Emil Grigorievich Gilels |

Emil Gilels

Unus e praestantibus musicis criticis olim dixit supervacaneum esse de argumento disputare – quis primus, quis secundus, quis tertius inter musicos Sovieticos hodiernos. Mensa artificum plusquam dubia materia, criticus ratiocinatus est; artis sympathiae et gustus hominum differunt: alii tales et tales artifices possunt, alii tales et tales. communia recognitionem in circulo auditorum " (Kogan GM Quaestionum pianism.—M., 1968, p. 376).. Talis formula quaestionis agnoscenda est, ut videtur, sola recta. Si, secundum rationem criticam, unus e primis tractare debet, quorum ars cognitio maxime "generalis" per aliquot decennia fruebatur, "maximus clamor publicus" E. Gilels sine dubio unus ex primis nominandus est. .

Opus Aegidii merito ad summum pianismi saeculi MCMLVII consecutum refertur. Tribuuntur tam in nostra regione, quam quisque conventus cum artificibus in eventum magnae culturae et foris convertit. Mundus torcular saepe et sine ambiguitate de hoc titulo locutus est. "Multi sunt musici in mundo ingeniosi et domini pauci magni qui omnes superant. Emil Gilels unus ex illis est…” (“Humanites”, 1957 iunii 27). "Piano titans sicut Gilels semel in saeculo nascitur" ("Mainiti Shimbun", die 1957 Octobris 22. Hae sunt nonnullae, procul absunt uberrimae sententiae de Aegidio ab recensoribus peregrinis.

Si opus est schedam piano musicae, vide eam in Notistore.

Emil Grigoryevich Gilels in Odessa natus est. Neque pater neque mater musici professionales erant, sed familia musicam amabat. Pianus in domo erat, quae res, ut saepe, evenit, magni momenti in fato futuri artificis.

"Sicut puer, non multum dormivi," postea dixit Gilels. Nocte, iam quieta omnia, rectorem patris mei eduxi sub pulvino et agere coepi. Parva obscurum seminarium in aulam concentu fulgenti transfigurata est. Stans in scena, flatum turbae ingentis post me sensi, et orchestra ante me stabat. Conductoris arundo me suscito et aer Plenis sonis pulchris. Soni sunt questus maius et prolixius. Forte, fortissime! ... Sed tunc ostium paululum aperiri solet, et mater trepida concentum interpellavit in loco amoenissimo: "Tune iterum iactas arma et noctu pro dormiendo manducas?" Numquid linea iterum? Nunc eam redde et ad duas minutas obdormire!" (Gilels EG Mihi somnia vera facta sunt! Vita Musica. 1986. No. 19. P. 17.)

Cum puer quinque annos natus esset, ad magistrum Collegii Odessae Musicae Yakov Isaakovich Tkach assumptum est. Vir eruditus, musicus peritus, celebris Raul Pugno discipulus fuit. De eo servatis commentariis eruditus est secundum varias editiones repertorio piano. Atque illud unum: studiorum scholae Germanicae stabilis fautor. In Tkach, pueri Aegidii per multa opera Leshgorn, Bertini, Moshkovsky, pervadunt; hoc validissimum artis suae fundamentum posuit. Textor severus et in studiis suis adstrictus erat; A primordio Gilels consueverat regulares bene ordinatas laborare, nesciens quascumque concessiones vel indulgentias.

"Meminiscor prioris observantiae," Gilels perseuerauit. "A septem annorum studiosus Scholae Musicae Odessae, in scenam ascendi ut Mozart's C maioris sonatae luderet. Parentes et doctores solenni exspectatione sederunt. Nobilis compositor Grechaninov ad concentus gymnasii venit. Omnes programmata vera typis impressa in manibus tenebant. In programmate, quod primum in vita vidi, impressum est: "Mozart's Sonata Spanish. Mile Gilels. Placuit ut "sp." – Hispanice significat et valde miratus est. Ludens complevi. Piana recta iuxta fenestram erat. Aves pulchrae ad arborem extra fenestram volaverunt. Hanc esse scenam oblitus, magno studio aves inspicere coepi. Tunc ad me accesserunt, et quiete offeruntur scenam quam primum excedere. Invitus discessi, fenestram respiciens. Hoc modo primus effectus meus finivit. (Gilels EG Mihi somnia vera facta sunt! Vita Musica. 1986. No. 19. P. 17.).

Ætatis XIII, Gilels Berta Mikhailovna Reingbaldum classem ingreditur. Hic magnam vim musicae exhibet, multa nova discit – nec solum in piano litterarum, sed etiam in aliis generibus: opera, symphonia. Reingbaldus iuvenem Odessa intelligentsia circulos introducit, eum ad multos homines interesting introducit. Amor in theatrum venit, ad libros — Gogol, O'Henry, Dostoevsky; vita spiritualis iunioris musici omni anno fit ditior, ditior, diversior. Vir magnae culturae interioris, unus ex optimis magistris qui in Conservatorio Odessa laborabat his annis, Reingbald multum discipulo suo adiuvit. Ad id quod maxime opus erat attulit. Maxime vero ei ex toto corde adhaesit; exaggeratio non esset dicere nec ante nec post eam Gilels discipulus met haec erga se animum ... Reingbaldo in perpetuum grato animo retinuit.

Moxque fama ad eum venit. Anno 1933 venit, Prima All-Union Competitio Musicians faciendo in urbe nuntiata est. Moscuam pergens, Gilels fortuna non nimis confidit. Quod factum est ut Reingbaldo omnibus aliis sibi mirum videretur. Unus e biographorum musicorum, ad longinquos dies concursus Gilels debut reversus, hanc picturam depingit;

“Aspectus tristis iuvenis in scena latuit. Ad Pianum accessit negotium, levatis manibus, cunctantibus, ac pertinaciter labra intendens, ludere coepit. Aula solicitus erat. Ita quies facta est ut homines immobilitate concretos viderentur. Oculos in scenam verterunt. Et inde venit impetus magnus, capientes auditores et obedire facienti. Contentio creuit. Huic vi obsistere non potuit, et post supremum Matrimonii Figaro sonum, omnes in scenam ruerunt. Fracti sunt praecepta. Laudantur audientes. Laudati jurati. Alieni inter se jucunditatem communicabant. Multae lacrimae laetitiae in oculis erant. Et unus unus stabat imperturbabiliter ac placide, quamvis omnia sollicitarent, ipse patrator erat. (Khentova S. Emil Gilels. – M., 1967. P. 6.).

Prosperitas plena et absoluta est. Impressio conventus teenager ab Odessa similis est, sicut eo tempore dicebant impressionem bombae explodendi. Ephemerides photographicas eius plenae erant, radiophonicum de eo nuntium ad omnes terrae angulos disseminavit. Et tunc dicunt: primum musicus qui vicit primum in historia patriae competition de iuventute creantis. Sed triumphi Gilels ibi non finierunt. Tres anni amplius elapsi sunt – et secundum praemium habet in Competitione Internationali Viennae. Deinde - numisma aureum Bruxellis difficillimum ad certamen (1938). Praesens actorum generatio frequentare certare certare solet, nunc mirari non potes laureata regalia, titulos, coronas laureatas variis meritis. Ante bellum aliud fuit. Certamina pauciora habita, victoriae plus significabant.

In narrationibus excellentium artificum, unum signum saepe effertur, constans evolutio in creativity, motus progrediendi nequit. Minoris dignitatis talentum ad certa miliaria serius figitur, magnae scalae talentum in quolibet eorum non diu moratur. "Biographia Gilels…" olim scripsit GG Neuhaus, qui iuvenum studiis apud Scholam Excellentiae Conservatorii Moscuae (1935-1938) invigilavit, "mirum est ob firmam et constantem incrementi et evolutionis rationem. Multi, etiam musici ingeniosi, in aliquo puncto haerent, ultra quem nullus motus proprius (supra motus!) contra est cum Gilels. Ab anno in annum, a concentu ad concentus, effectus eius floret, ditat, melioratur”; (Neigauz GG Ars Emil Gilels // Reflexiones, Mémoires, Diaries. p. 267.).

Ita accidit in initio artis artis Gilels, idemque in posterum servatus est usque ad ultimum suae navitatis stadium. De qua obiter necesse est praecipue consistere, ut fusius consideres. Primum, perquam interest in se. Secundo, secundum quid minus velatur in torculari quam in prioribus. Critica musica, antea Gilels tam attenta, in nuper lxx et octingentiis primis non videtur cum evolutione artis musicae conservare.

Quid igitur illi hoc tempore proprium fuit? Id quod fortasse plenissimum in vocabulo reperit rationis. Perspicue identificatio notionis artificis et intellectualis in opere operato: eius « subtextus », primarius ideae figurativae et poeticae. Primatus interni super externum, significativum super technicam formalem in processu canendi. Non latet, quod in vero verbi sensu conceptio est, quam Goethe in mente habuit, cum affirmaret. omnes in opere artis terminatur, ultimo, profunditate ac spirituali notionis valore, phaenomenon magis rarum in operatione musica. Proprie tantum est rerum gestarum ordinis supremi, quale est opus Gilels, in quo ubique, a piano concerto ad minimam unam et dimidiam ad duo minuta soni, gravi, capaci, psychologice condensata. interpretativa idea est in antica.

Concentus egregios olim Gilels dedit; ludus eius stupefactus et technicis artibus captus; vera hic materialis conspicue praevaluit spirituali. Quid erat, erat. Posteriores conventus cum eo colloquii de musica potius tribuere velim. Colloquia cum maestro, quae magna experientia in actionibus faciendis sapit, multis annis pervestigationum artium ditata est, quae per annos magis magisque implicata factae sunt, quae denique peculiare pondus suis sententiis et iudiciis interpretem dederunt. Verisimile, artificis animus longe a spontanea et aperta aper- tione fuit (ipse tamen in revelationibus affectibus suis semper concisus et temperans fuit); sed capacitatem habebant, et grandem supertonum scalam, et occultam, quasi compressam, interiorem vim.

Hoc in omni fere casu amplissimo Gilels repertorio sensit. Sed fortasse in Mozart eius motus musicus mundus clarissime visus est. E contra levitatem, gratiam, securam lasciviam, gratiam coquetticam et ceteras accessiones stili "fortis", quae in usu sunt cum Mozart compositiones interpretantur, aliquid nimis gravius ​​et significantius dominatur in versionibus Gilels harum compositionum. Tace, sed admodum intelligibilis, parum clarae piane reprehensionis; retardari, nonnumquam emphatice et lento tempore (quae ars obiter a musico efficacius adhibita est); sublimis, confidens, magna dignitate imbutus moribus agendis - tonus generalis inde, non admodum usitatius, ut illi dixerunt, pro tradito interpretatione: motus et animi contentio, electrificatio, coniunctio spiritualis... Fallit fortasse historia: Mozart est a rococo? — Torcular externus scripsit non sine pompa, post operas Gilels in patria magni compositoris. – Fortasse nimis attendimus ad vestes, ornamenta, ornamenta et crines? Emil Gilels nos fecit cogitare de multis rebus traditis et familiaribus" (Schumann Karl. acta diurna germanica meridionalis. 1970. 31 Ian.). Revera, Aegidii Mozart - sive Vigintiseptimi sive Viginti VIII Piano Concertos, Sonatas III sive Octavus, D-minor Fantasy sive F majorum variationum in themate Paisiello. (Opera saepissime in Mozart Poster in lxx elaborata Gilels'. – nulla minima societas cum bonis artibus evigilavit la Lancre, Boucher et sic porro. Visio musici soni poetici auctoris Requiem cognata fuit illis quae olim inspiravit Auguste Rodin, auctori notae sculpturae compositoris: idem extollitur in introspectio Mozart, conflictus Mozarti ac dramate, interdum latens. Risus venustus, Mozart abscondita tristitia.

Talis dispositio spiritualis, "tonalitas" affectionum fere prope Aegidium erat. Sicut omnis maior, artifex non-commodus sentiens, habuit eius fuco motus, qui characterem personalem colorum sonis imaginibus condidit. In hoc fuco, severo, crepusculo-obscuro tonis plus ac clarius per annos effluxerunt, severitas et virilitas magis ac magis notabilis facta sunt, excitantes vagos reminiscentes - si pergamus analogia cum bonis artibus - cum operibus veterum magistrorum Hispanicorum; pictores morales, Ribalta, Ribera scol. , Velasquez… (Unus e criticis alienigenis olim censebat "in ludo musico semper aliquid sentire posse ex la grande tristezza - magna tristitia, ut Dantes hunc affectum appellavit.") Tales, exempli gratia, tertia et quarta sunt Aegidii. piano Beethoven concertos, sonatas suas, XII et VI, "Pathétique" et "Appassionata", "Lunar" et VI; tales sunt cantilenae, op. 10 and Fantasia, Op. 116 Brahms, lyrica instrumentalis Schubert et Grieg, fabulae Medtner, Rachmaninov et multo plures. Opera quae artificem comitatur per notabilem partem biographiae suae creantis luculenter demonstraverunt metamorphoseon quae per annos facta sunt in mundo poetico Gilels; interdum in paginis suis incidere visum est tristem cogitationem.

Scaena stylus artificis, stilus "nuper" Gilels, etiam mutato tempore subiit. Revertamur, exempli gratia, ad antiquas criticas relationes, quae musicus olim habuit in annis minoribus. Erat, teste iis qui eum audiebant, "structio latae et validae structurae", facta est "mathematicus verificatus validus, percussio ferri", cum "elementali potentia et pressione attonitus"; lusus erat "genui athletae piano", "dynamici iubilantis virtuosi festivitatis" (G. Kogan, A. Alschwang, M. Grinberg, etc.). Inde aliquid aliud venit. Quod "ferrum" digiti Gilels minus notabilis factus est, "spontaneus" in dicionem magis ac strictius haberi coepit, artifex longius et longius a piano "athleticismo" se movebat. Ita, et vox "iubilationis" fortasse non aptissima facta est ad artem suam definiendam. Quidam bravura, virtuoso frusta similius sonuerunt Gilels anti-virtuoso - verbi gratia, Liszt secunda rhapsodia, seu famosus G minor, Op. 23, praeludium Rachmaninov, seu Toccata Schumanni (quae omnia saepe ab Emil Grigorievich in clavirabendis suis medio et sero lxx facta sunt). Pompous cum ingenti numero gontium, in transmissione Gilels haec musica evasit, ut vel umbram offensionis pianisticae, pop bravado careret. Ludus eius hic - ut alibi - vidi paululum mutato colore, technice elegans fuit; motus sedulo cohibitus, velocitates moderatae, omnia effecit ut musici sono, rara pulchritudine et perfecto frui possent.

Magis magisque cura publica in lxx et octuaginta in clavirabendis Aegidii clavirabendis adfixa est ut tardus, unitus, intimius operum operum eius, ad musicam meditationem, contemplationem ac immersionem in se philosophicam imbuendam. Auditor hic expertus est fortasse sensus maxime excitandi: ille clare intrabit Pulsationem vivam, apertam, intensam, cogitationem musicam agentis vidi. Videri poterat huius cogitationis « pulsu », eius explicatio in spatio et tempore sano. Simile, probabiliter, experiri potuit, opus artificis in studio suo secutus, sculptorem spectans truncum marmoreum cum scalpro in expressivum sculpturae imaginis transformans. Aegidius auditorium in ipso processu sanae imaginis sculpendae implicavit, ut simul cum se subtilissimas et implicatas huius processus vicissitudines sentire cogeret. Hic una ex notissimis sui effectus signis est. « Esse non solum testem, sed etiam participem feriae illae extraordinariae, quae experientia creatrix appellatur, artificis inspiratio — quid potest maiorem voluptatem spiritualem inspectoris praebere? - M., 1937. P. 19. - dixit clarissimus director Sovieticus et theatrum instar B. Zakhava. Num spectatori, aulae concentus visitator, nonne omnia eadem sunt? Complicum esse in celebratione Aegidii perceptio creatrix significata percipere vera spiritualia gaudia.

Et de uno plura in pianismo « nuper » Gilels. Ornamenta soni erant ipsa integritas, firmitas, unitas interior. Eodem tempore impossibile fuit non attendere subtilem, vere ornamenti vestiendi « parvarum ». Aegidius primus semper claruit (formae monolithicae); in secundo peritia praeclare in duobus anteactis decenniis unum et dimidium effecit.

Eius melodicis subsidia et Venustates peculiari artificio filigrae distinguebantur. Utraque vox eleganter et accurate delineata, in marginibus acutissima, palam "visibilis" erat. Minima motiva tortus, cellae, nexus - omnia expressione imbuta sunt. "Iam modo Gilels hanc primam phrasim assignavit, ut eum inter maximos nostri temporis musicos collocaret" scripsit unus e criticis alienis. Agitur ibi de locutione aperienda unius sonatas Mozart a musico Salzburg in anno MCMLXX lusisse; eadem de causa, CENSOR ad phrasin in quavis opera quae tunc apparuerunt in indice ab Gilels exhibito referre potuit.

Notum est omnem maiorem concentus operariorum musicam suo modo sonare. Igumnov et Feinberg, Goldenweiser et Neuhaus, Oborin et Ginzburg "pronuntiaverunt" textum musicum diversimode. Intonation style of Gilels the musicus was sometimes associated with his peculiar and characteristic colloquial speech: avarus ac accuratio in delectu materiae exprimendae, stilo Laconico, pulchritudines externas neglecto; in omni verbo — pondus, significatio, categorica, voluntas ...

Omnes qui ultimas actiones Gilels interesse curaverunt, certe earum in aeternum recordabitur. Studia Symphonica et Quatuor Pieces, Op. 32 Schumann, Fantasies, Op. 116 and Brahms' Variations on a Theme of Paganini, Song without Words in A flat major ("Duet) and Etude in minor by Mendelssohn, Quinque Praeludia, Op. 74 et Sonata Scriabin Tertii, Beethoven Sonata et Vicesimi noni Tertii Prokofiev — haec omnia inconveniens est in memoriam eorum deleri qui audiverunt Emil Grigorievich in octuaginta primis.

Impossibile est non attendere, inspicienti superius indicem, Gilels, quamvis mediae aetatis suae, difficillimas compositiones in programmatis suis comprehendit - tantum variationes Brahms aliquid valent. Vel Beethoven VICESIMUM NONUM… Sed potuit, ut aiunt, vitam suam facilius ludere aliquid simplicius, non tam author, technice minus periculi. Sed primum in rebus creatis nihil sibi facilius fecit; non fuit in eius regulis. Secundo: GileL fuit valde superbus; tempore triumphorum — et magis. Ei, ut videtur, magni momenti fuit ostendere et probare suam praeclaram artem pianisticam annos non praeterire. Mansisse se eundem Aegidium, ut antea cognitum est. Plerumque, erat. Et quaedam vitia technica et defectiones quae musico acciderant in annis declivis altiorem picturam non mutavit.

Ars Emil Grigorievich Gilels phaenomenon magnum et multiplex fuit. Mirum non est, interdum diversos et inaequales motus evocasse. (V. olim Sofronitsky de professione sua locutus est: solum quod in ea pretium habet quod lis est - et rectum fuit.) in ludo, admiratione, interdum cum aliquibus decisionibus E. Gilels […] discrepare paradoxice cedit. concentus ad summam satisfactionem. Omnia in locum cadit " (Concert review: 1984, February-March / / Musica Soviet. 1984. No. VII. P. 7.). Observatio vera est. Denique omnia in locum eius « in locum eius » evenerunt... Nam opus Gilels ingens vim habuit artificii suggestionis, semper verax fuit et in omnibus. Et nulla alia ars vera potest esse! Ceterum in mirabilibus Chekhov verbis, “Maxime ac bonum est quod in eo mentiri non potes ... In amore, in re publica, in medicina, homines fallere potes et Dominum Deum ipsum … – sed non potes. decipiat in arte ... "

G. Tsypin