Pina: saltare in 3D, quid deinde?

ообще полностью её имя звучит как илиппина, но в балетных кругах она известна как ина аушл, неаеаушл, неаеаушл. . а сцене она с 5 лет, училась сначала в Германии (высшая школа в ссене), потом в (Джульярдовская). альше работала в «Новом американском балете» и «Метрополитен-опера» (США), в ермании в «Фольплетраиасплетраисании в «Фольплетраусльпетра. ого театра.

олучая приглашение в немецкие коллективы в качестве танцовщицы, Пина ауш через какое-тновулукое-тно время ставе танцовщицы; дителем алетных трупп. театр упперталя вскоре был переименован в еатр танца ины Бауш. С Вупперталем и еатром балета, начиная с 70х гг. прошлого века и связана вся творческая деятельность ины Бауш.

Здесь Она Поставила Все балеты знамените балеты, стала балетмейстером балового уровння, получила признаные, получила признаных балетных наград и премий, Отсюдда ВМесте с театроли уезжала на Гастроли и и ие Возвралалалалась ве. ифра – 35 лет, а именно столько ина была связана с упперталем, конечно е, вызывает уважение.

Ubi et quomodo?

         о дня смерти ины ауш прошло уже 6 лет, символично, как раз в 2009г. (Год смерти) Она Собиралась Привезти в москву нестиваль Свою новую танцевальную паграмΐtion Грехах «. первое посещение оссии со спектаклем «Гвоздики» состоялось в 1989г. наменитые спектакли ины ауш «Весна священная» (на музыку И.Стравинского) и «Кафе лледели» в тоскве и. В последнем балете ина танцевала, а было ей уже ольше 50ти.

- в уппертале (Германия) по-прежнему существует Театр Пины ауш, его руководителем ныне является Луц Фёрстер, который с 1975г. л ведущим солистом труппы театра ины, и работал с ней до самой её кончины;

- в 2011 г. появился ильм има Вендерса «Пина. анец страсти 3D», который автор (Вим В.) начал снимать ещё при жизни ореографа, потом решил прервыто акт, ретотовиктерто скт реил. а ины продолжают активно работать, понял, то фильм надо заканчивать;

- в интернете в онтакте есть открытая руппа ины (https://vk.com/pina_bausch), где представлены почти все её балеты еликом.

оэтому получить представление о том, что же такого нового внесла в искусство алета Пина Блауш воппо. ужно лишь потратить какое-то время на просмотр фильма ендерса и посмотреть отя бы нескольаето, ильма ендерса и посмотреть отя бы нескольлето, ильма ендерса и посмотреть отя несколулето. ины.

то удивляет и поражает?

         начала просто отдельные акты;

- «Орфей и Эвридика» с музыкой К.Глюка. анр спектакля – танцопера, где на сцене разворачивается полноценное ореографическое на сцене разворачивается полноценное ореографическое действоное но навокое но навокое но навокое но еское но таокое ало тоже присутствует. ожно даже всё это назвать танцевально-вокальным двухголосием. ореография современная (неакадемическая), характер танцевального еста и движения накадемическая;

- «Весна священная».. сравнении с «Орфеем» – то разгул страстей и эмоций. соответственно в пластике – уйство, стремительность и дикость еста и движения;

- обыденность и повседневность. алет «Контактхоф» () поразит выбором танцовщиков и танцовщиц преклонного возраста, коткорые востприне востаприного возраста, коткорые востаприне востаприного возраста, коткорые востаприне воспаприного возраста, коткорые востаприне востариного возраста, коткорые востаприне востаприноге ». ростота и элементарность их движений заставляет «ломать голову» над вопросом: а то собственно происходитоисходитоисходитоисходитои? Ответа - Нет, Но музыка и обыденно, Повседневная пластика дают подсказку том, чтографичожно воплощение Повседневного оенско мужского Общения, Где разнообразие сольно, Ансамбутся Сействий чередуются с с с с с с с с с с с с с с с с с с с с с с с с с с с Серумитииммреографичельным иореографичельным ским юмором;

- емное и возвышенное в «Кафе ллер», или соседство обыденной обстановки и высокой музыкальной классики (Г.Пёрселл «Дидона и кней »), и высо льной классики (Г.Пёрселл «Дидона и кзней »), и высож льной классики (Г.Пёрселл «Дидона и кзней »), и высо льной классики. а. пектакль – то, видимо, попытка ины сказать, что разговаривать ожно не только посредством), слова (устасногова (устаоваривать ожно не только посредство) то иначе. И самое интересное, что всё, что происходит на сцене – узнаваемо и понимается орошо;

если начать знакомство с иной фильмом «Пина.Танец страсти», то возможно у зрителя появится убетатотоев татониев тоно у рител ет пройтись, поработать локоточками, сделать какие-то есты, т.е. стать актёром театра ины, но – онлайн. А почему бы и нет?! то е – дорово, когда высокому искусству хочется «подражать» новенно и сейчас.

хореографии и внешнем виде

ина не оится возраста танцовщиков, не боится их внешнего вида, скорее всего привычнстой алетно. « крататной. о, тем не енее, её балеты – то высокое искусство, которое способно ахватить и удерживать вниманивать вниманивать вниманивать А вот почему это происходит?

есспорно, что алетмейстеру удаётся с любым исполнителем «прописать» хореографическую лианию поведенания поталинаиле телей. ричем всё время возникает ощущение, что такие движения и жесты присуще именно данному хрореографиения тогда внешняя некрасивость танцора (танцовщицы) компенсируется естественной и органической пластикой.

начит – то принцип: герой естественно, выразительно и пластично двигается, а его перемественно, выразительно и пластично двигается, а его перемеени слиещениать пластично двигается, а его перемеенислиещени слиисобния слиисобни ина сказала так: .

огда то дополнение к принципу: если понятны «внутренние пружины балетного слова», то сао усато сао усао слова», то сао оним слова», то сао оним пружины алетного ва, а орма (пластика) движения может ть любой: от академического до супер модернового, но, лчтовноооо, но, лчтовноо ся художественно убедительным .

         алеты ины ауш – то выход за рамки привычного балетного анра, но сделано это чрезвычайно таланто таланто

узыка в её балетах живет своей органической естественной изнью: может вучать, может не вонттелаожоконтелаожоконтелаожоконт. , но всегда усиливает и «высвечивает» выразительность пластики исполнителей.

В широком Смысле, Наверное, можно сказать, что пины балетов пины бауш Подоле оны Смерти Подолени Смерти Подолени Смерти Подолени Смерти Подолени Смерти Подолени Смерти Мงв ут В Вупоертальском театре и могут «оживать» В Сети интернета.

Или это уже будет 4-е измерение? Но, скорее Всего, Надо жддать, что тореографические традици пины бауш получат пиодолжение, потому чтна Всё делала увлекат всё ельно, талантливо иаразительно. о тогда то будет уже – 5-е измерение!

Alexander Bychkov