Giuditta Pasta |
Giuditta Pasta
Rave recognitiones de Giuditta Pasta, quos VV Stasov "Italico splendide" appellavit, plenae erant paginae theatralis diurnariae e diversis Europae regionibus. Nec mirum, quod Pasta una e praestantissimis scenicis sui temporis cantoribus est. Ipsa vocabatur "solus", "inimitabilis". Bellini de Pasta dixit: «Cantat ut lachrymis oculos sufflant; Illa etiam me flere fecit.
Nobilis Gallicus criticus Castile-Blaz scripsit: “Quis est haec maga voce plena pathos et nitor, qui Rossini iuvenum creationes pari vi et captusis, necnon veteris scholae ariae magnificentia et simplicitate imbutae? Quis armis equestribus et reginarum ornamentis indutus, nobis vicissim nunc videtur Othello amabilis, nunc Syra- cusiae strenuus heros? Quis ingenium virtuoso et tragoedo in tam stupenda harmonia coniunxit, venatione impigre, natura et affectu captus, etiam sonis melodicis indifferens esse posse? Quis nos magis admiratur qualitatem naturae suae pretiosissimam, strictioris styli legibus et pulchritudinis obediens, cum magici vocis suavitate harmonice coniunctam? Quis lyrici scenae bis dominatur, fallacias et invidias faciens, nobili admiratione et tormenta voluptatis animum implens? Hoc Pasta est... Nota est omnibus, nomenque eius ineluctabiliter amatores musicae scenicae allicit.
Giuditta Pasta (née Negri) natus est die 9 Aprilis 1798 in Sartano prope Mediolanum. Iam in adulescentia feliciter studuit sub ductu organistae Bartolomeo Lotti. Cum Giuditta quindecim annos natus esset, Conservatorium Mediolanum intravit. Hic Pasta cum Bonifacio Asiolo per duos annos studuit. Sed amor operae domus vicit. Giuditta, relicto conservatorio, primus ludos amateurs participat. Deinde intrat in scaenam professionalem, faciendo Brixiam, Parmam et Liburnum.
Her debut in scaena professionali non felix fuit. Anno 1816, publica externa subigere decrevit et Lutetiam profectus est. Operae eius in Opera Italica, ubi Catalani tunc temporis regnabant, latuerunt. Eodem anno, Pasta una cum viro suo Giuseppe, etiam cantore, Londinum iter suscepit. Mense Ianuario 1817 primum in Theatro Regii Penelope in Cimarosa canebat. Sed nec haec, nec aliae operae res ei attulerunt.
Sed noniina irritabat Giuditta. "Reversus in patriam" scribit VV Timokhin, - adiuvante magistro Giuseppe Scappa, in ea voce singulari perseverantia laborare coepit, maximam splendorem ac mobilitatem praestare conatur, ut soni aequitatem consequi non desistat. simulque operosa partium actuum partium actio scenica pervestiganda est.
Et labor eius non frustra fuit – incipiens ab 1818, inspector novum Pasta videre potuit, paratus ad Europam arte sua vincere. Eius opera in Venetiis, Roma et Mediolanum res prospere gestae sunt. Autumno MDCCCXXI, Parisienses cantorem magno cum studio auscultaverunt. Sed fortasse initium novae aetatis - "aera Pasta" eius insignis effectus est Veronae anno MDCCCXXII.
"Vox artificis tremens et iracundus, eximia vi ac densitate soni distinctus, cum arte et spectaculis agendis excellenti conjuncta, ingentem impressionem fecit," scribit VV Timokhin. – Paulo post Lutetiam revertit, Pasta prima cantor-mima sui temporis denuntiata est.
… Ut primum auditores ab his comparationibus distenti sunt, progressum actionis in scaena sequi coeperunt, ubi non eundem artificem modos ludendi fastidiosos, sed unum in alterum habitum mutato habitu, sed igneus ille Tancredus. Rossini Tancredus), formidabilis Medea ("Medea" Cherubini), mitis Romeo ("Romeo et Iuliet" Zingarelli), etiam conservativi inveterissimi sinceram suam delectationem expresserunt.
Peculiari tactu et lyricismo, Pasta partem Desdemonae (Othello a Rossini) peregit, ad quam subinde reversus est, singulis momentis significantibus mutationibus, quae infatigabili sui emendatione cantoris testabantur, desiderium penitus cognoscendi et veraciter characterem importandi. of Shakespeare's heroine.
Magnus poeta tragicus sexaginta annos natus Francois Iosephus Talma, qui cantorem audiverat, dixit. “Mae, perfecisti somnium, meum specimen. Habes secreta quae constanter et indesinenter quaesivi ab exordio curriculi theatri mei, ex quo specto facultatem attingere animos ad summum artis propositum.
Ab 1824 Pasta etiam Londini per triennium functus est. In urbe Angliae Giuditta tot admiratores ardentes reperiuntur quam in Gallia.
Quattuor annos cantor acroama cum Opera Italica Lutetiae mansit. Sed lis fuit cum illustri compositore et moderatore theatri Gioacchino Rossini, in cuius operas numerosas tam feliciter gessit. Pasta 1827 excedere in capitalem Franciam coactus est.
Ob hoc eventum multi auditores exteri Pastam peritiam cognoscere potuerunt. Denique in primis XXX annis, Italia artificem agnovit suum temporis cantorem primum dramaticum. Giuditta, Bononia, Verona, Mediolanensis, totum triumphum expectavit.
Alter egregius compositor, Vincenzo Bellini, ardens artificis ingenii admirator evasit. In persona sua, Bellini egregie patrator munerum Norma et Amina in operibus Norma et La sonnambula invenit. Quamvis magnus infidelium numerus, Pasta, qui famam sibi creaverat, heroicis characteribus in operibus operaticis Rossini interpretandis, verbum suum gravem in interpretatione lenis et melancholiae stili Bellini dicere curavit.
Aestate 1833, cantor Londinii apud Bellini visitavit. Giuditta Pasta in Norma se praetulit. Eius victoria in hoc munere altior fuit quam in omnibus prioribus muneribus a cantore ante perfectis. Studium publicum immensum fuit. Vir eius Giuseppe Pasta ad socrum suam scripsit: “Gratias ago quod mihi persuasum est Laporte plura narranda praebere, ac etiam ob id quod ipse Bellini chorum et orchestram gubernavit, opera nulla parata sunt. alterum repertorium Italicum Londinii, ergo victoria eius omnem expectationem Giudittae et spem Bellini superavit. In persecutione multae lacrimae effusae sunt, et plausus extraordinarius in secundo actu erupit. Giuditta penitus reincarnasse ut heroinam suam videbatur, et tanto ardore cecinit, quod nonnisi idoneus est quando quadam extraordinaria ratione excitata est. In eadem epistola ad matrem Giudittae, Pasta Bellini in tomo postscripto omnia confirmat, quae vir dixit: "Heri tua Giuditta omnes qui aderant lachrymis theatrum delectant, numquam eam tam magnam, tam incredibilem, tam inspiratam vidi…"
Anno 1833/34, Pasta Lutetiae iterum cecinerunt - in Othello, La sonnambula et Anna Boleyn. “Primum tempus, publicum sensit artificem non diu sine damno famae suae manere,” scribit VV Timokhin. — Vox ea insigniter defloruit, pristinam viriditatem et vires amisit, intonatio valde incerta facta est, singulae narrationes, et interdum pars tota, Pasta saepe dimidium toni, vel etiam toni inferioris canebat. Sed ut mima emendare pergebat. Parisienses praesertim arte docendi perculsi sunt, quam artifex tenuit, et mira persuasio, qua mores mitis, venustatis Aminae et magnificae Annae Boleyn tragicae perduxit.
Anno 1837, Pasta, peractis in Anglia, ad tempus e scenis activitates secedit et maxime in villa sua in oras Laci Comensis vivit. Retro anno 1827, Giuditta in Blevio emit, in riae trans fretum, Villa Rhoda, quae quondam fuit ditissimi cultoris, imperatricis Iosephinae, primae uxoris Napoleonis. patruus cantoris, Ferranti praefectus, monuit ut villam emeret ac restitueret. Proxima aestas, Pasta iam conquiescit. Villa Roda erat vere pars paradisi, “beatitudo”, ut Mediolanenses tunc dicebant. In fronte texit marmore candido more classico, mansio stetit in ipso stagni litore. Clarissimi musici et operae amantium ex tota Italia huc confluxerunt et peregre confluxerunt ut suam observantiam primi in Europa ingenii dramatici testificarentur.
Multi iam in opinione usi sunt quod cantor scenam tandem reliquit, sed anno 1840/41 tempore Pasta iterum explicatae sunt. Hoc tempore Viennam, Berolinum, Varsaviam visitavit, et ubique mirifice exceptus est. Tunc concentus eius fuerunt in Russia: Petropoli (Nov. 1840) et Moscuae (Jan.-Febr. 1841). Nimirum ab illo tempore facultates Pasta ut cantor limitatae erant, sed torcular Russiae non potuit notare praeclaras artes agendi, expressiones et passiones ludi.
Interestingly, pretium in Russia non fuit ultimum in vita artis cantoris. Tantum decem annis post, tandem egregie curriculum suum finivit, Londini 1850 cum uno ex dilectis discipulis suis in operibus excerptis faciendo.
Pasta post quindecim annos in villa sua in Blavio die 1 Aprilis 1865 mortuus est.
Inter numerosa Pasta munera, reprehensio sine intermissione suam actionem dramaticarum et heroicarum partium, ut Norma, Medea, Boleyn, Tancredo, Desdemona, iuncta est. Pasta optimas suas partes magnificentia, tranquillitate, plasticitate perfecit. “In his muneribus Pasta erat ipsa gratia,” unus e criticis scribit. "Luditio eius stylus, vultus, gestus ita nobilitabantur, naturalia, decori erant ut omnes pose illam in se caperent, acuta faciei notae omnem sensum sua voce expressum imprimerent". Attamen Pasta, actrix dramatica, Pasta cantoris minime dominata est: illa "numquam oblitus est canendi canendi causa", credens "cantor praecipue vitare motus corporis auctos qui cantus impediunt et solum spoliant."
Fieri non potuit quin Pastae cantus exprimeret et passionem admiraretur. Unus ex his auditoribus scriptor Stendhal evasit: “Relinquentes participatione Pasta, perculsi sumus, nihil aliud recordari non potuimus, quam nos capiebamus cantoris altitudine eadem sentiendi altitudine. Vanum erat probare impressionem tam firmae tamque extraordinariae rationem reddere. Difficile est dicere ilicet quod est publicum eius secretum ictum. Nihil extraordinarium in voce Pastae sono; Ne de peculiari quidem eius mobilitate ac rara volumine; sola res miratur et fascinat canendi simplicitatem ex corde venientem, captans et attingens duplicem modum etiam eos visores qui omnes vitam suam clamaverunt propter pecuniam vel ordines.
