Musica et Rhetorica: Oratio et Sounds

Influentia musicae scientiae oratoriae – rhetoricae proprium est aetatis baroquae (XVI – XVIII saeculi). His temporibus etiam orta est doctrina rhetoricae musicae, musicam directam artis eloquentiae exhibens.

Rhetorica musica

Tria opera in antiquitate rhetorica expressa - persuadere, delectare, excitare - in arte Baroque resurrexerunt ac praecipua efficiuntur vis processus creandi. Quemadmodum enim classicus orator praecipuus erat ad quendam motus reactionem audientium ad orationem formandam, ita musicus in Baroque aeram principale erat ut maximorum animos auditorum attingeret.

In musica Baroque, cantor solo et concentus instrumentalis locum habent oratoris in scaena. Musica oratio contentiones, sermones, dialogos rhetoricas imitari nititur. Instrumentalis concentus, exempli gratia, velut certaminis genus inter acroama et orchestra intellegebatur, cum propositum auditoribus patefaciendi utriusque partis facultatem.

Vocalistae et violinistae saeculo XVII in scaena primario agere coeperunt, quorum repertorium talibus generibus sonata et magno concerto notabatur (concerto grosso, ex alternatione soni totius orchestrae et globi. soloists).

Figurae musicae et rhetoricae

Rhetorica notatur stabilibus styli vicissitudines quae oratoriam enuntiationem praesertim significantem efficiunt, significanter augentes eius figuram et impulsum motus. In operibus musicis aevi Barocensis, quaedam formulae sanae (figurae musicae et rhetoricae) apparent, destinatae variis affectionibus et notionibus exprimendis. Plerique Latinorum nomina sua rhetorica prototypa receperunt. Figurae ad expressivum ictum creaturarum musicorum contulerunt et opera instrumentorum et vocum cum semanticis et figuratis contentis praebebant.

Exempli causa, affectum quaestionis intulit, gementem et coniuncte gementem. posset adumbrare admirationem, dubitationem, imitationem sermonis.

Instituta rhetorica in operibus IS Bach

Opera ingenii JS Bach in musicis rhetoricis penitus connexa sunt. Scientia huius scientiae clarus erat pro ecclesia musico. Organista in cultu Lutherano singulare munus egit ut « praedicator musicus ».

In symbolismo religiosae Magnae Missae, magni ponderis sunt figurae rhetoricae JS Bach descensus, ascensus et circulus.

• compositor eo utitur glorificans Deum et celum depingens.
• ascensionem, resurrectionem significant et moriens ac moeror sociantur.
• in melodia plerumque tristitiam et dolorem exprimebant. Moestus sensus a chromaticismo fugae in F minore creatur (JS Bach "Apud Clavier" Volume I).
• Ortus (figure — exclamationis) in themate fugae in C maioris acuti (Bach "HTK" tomus I) laetitiam importat.

Ab ineunte saeculo XIX. influxus rhetoricae de musica paulatim amittitur, aestheticis musicis cedit.