Choral process |

нем. Choralbearbeitung, англ. choralis dispositio, choralis obitus, франц. compositio sur choralis, итал. elaboratio choralis, compositio in chorali

Instrumentale, vocale vel vocale instrumentum in quo cantus canonizatus Ecclesiae occidentalis Christianae (cf. cantus gregorianus, cantus protestanticus, choralis) consilium polyphonicum accipit.

Terminus X. de tempore. fere ad compositiones polygonales in cantus chorali firmus (exempli gratia, antiphona, hymnus, responsorius). Aliquando sub X. circ. omnis musica comprehenditur. op., uno vel alio modo cum chorale connexum, iis in quibus solum materiale principium adhibetur. In hoc casu, processus essentialiter fit processus, et terminus sumit significationem late patentem. in ipso. titulos musices. X. fere." saepius adhibita in arctiore sensu ad diversas formas processus protestantium chorale referendum. Scope X. circ. latissime. Genera primores prof. musica Medii Aevi et Renascentiae. In primis formis polyphonicis (organum, foburdon parallelum) chorale in pleno perficitur. Cum vox inferior, quae per reliquas voces geminatur, ex compositione in sensu literae format. Cum amplificatione polyphonica. vocum independentia, chorale deformatur: soni constantes prolongantur et exaequantur (in organo melismatico aluntur, donec abundans vocum contrapunctorum ornatum resonat), chorale integritatem amittit (teneritatem praesentationis debitam. numerosa incrementa limitari cogit ad conductionem partialem - in quibusdam non plus quam 4-5 initiales soni). Haec praxis in primis exemplis motetis (13th century), ubi cantus firmus est, saepe etiam fragmentum cantus gregoriani (vide infra exemplum). Eodem tempore chorale late ostinato fundamento polyphonico adhibitum est. forma variabilis (cf. Polyphony, coL 351).

Cantus Gregorianus. Alleluja Vidimus Stellam.

Motet. Schola Parisina (13th century). Fragmentum chorale fit in tenore.

Proximum est in historia X. o. — extensio ad chorale principii isorhythmi (vide Motet), qui a saeculo XIV adhibitus est. Formae X. o. acui-trorum multorum propositum. missarum. Praecipuae modi chorales utendi (quidam in uno op. componi possunt.): unaquaeque pars continet 14-1 locos melodiae choralis, quae dividitur in phrases per moras separatos (tota igitur massa cyclum repraesentat. variationes); unaquaeque pars continet fragmentum chorali, quod per massam dispergitur; chorale - contra consuetudinem praesentandi in tenore (2), movet a voce in vocem (cantus firmus sic dictus migrans); chorale non in omnibus partibus spo- raliter peragitur. Eodem tempore chorale non mutatum est; in usu sui processus, 2 principalis determinata. thematicae formae. mutationes - augmentum, decrementum, circulatio, motus. Antea exempla, chorale praecise vel variatum enarratum (saltationum melodiarum impletionum, ornamentorum, variarum dispositionum rhythmicarum), cum contrapunctis relative gratis, thematice finitimis contrapunctis est contrapositum.

G. Dufay. Hymnus « Aures ad nostras deitatis ». Stanza 1st melodium chorale monophonicum est, 2 stantia est dispositio trium vocis (variae melodiae choralis in soprano).

Cum imitationis progressione, omnes voces tegentes, formae in canto firmo recentioribus cedunt, et chorale tantum manet thematicum principium. confectio materiae. (cf. exemplum infra et exem- plum columnae 48).

Гимн "Pange lingua"

Artificia et formae processus chorale, in aetate stricti stili, in musica Ecclesiae protestantismi, simul cum usu imitationum, sunt explicatae. formae renovatae sunt formae in canto firmo. Potissima genera - cantata, passiones, concentus spiritualis, motet - saepe cum chorali coniunguntur (hoc enim in terminologia: Choralkonzert, e.g. "Gelobet seist du, Jesu Christus" a I. Schein, Choralmotette, e.g. Komm, heiliger Geist » A. von Brook, Choralkantate). Excludere. Usus cantus firmus in cantatas JS Bach diversitate distinguitur. Chorale sæpe datur in simplici ad 4-metam. harmoniam. Melodia choralis quae voce vel instrumento peragitur, choro extenso superimponitur. compositio (eg BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), opere. aut instr. a duet (BWV 6, No 3), aria (BWV 31, No 8) et etiam recitatio (BWV 5, No 4); interdum lineae chorales ariose et alternae recitativae non chorales (BWV 94, No 5). Praeterea chorale thematicum fieri potest. fundamentum omnium partium, et in his casibus cantata fit in quendam cyclum variationem (exempli gratia BWV 4; in fine chorale in forma principalis fit in partibus chori et orchestrae).

Historiae X. circ. pro instrumentis electronicis (praesertim pro organo) saeculo XV incipit, cum sic dicitur. alternatim perficiendi principium (lat. alternatim — alternatim). Versi cantus, qui a choro peraguntur, qui antea cum solo phrasibus alternatis (v. gr. in antiphonis) alternare coeperunt cum org. processus (versett), praesertim in Missa et Magnificat. Ita Kyrie eleison (in Krom, secundum traditionem, singulae 15 sectiones Kyrie – Christe – Kyrie ter iteratae sunt) perfici possunt:

Josquin Despres. Mecca "Pange lingua". Initium “Kyrie eleison”, “Christe eleison” et secundum “Kyrie”. Materia thematica exemplorum sunt variae locutiones choralis.

Kyrie (organ) — Kyrie (choir) — Kyrie (organum) — Christe (choir) — Christe (organum) — Christe (choir) — Kyrie (organum) — Kyrie (choir) — Kyrie (organum). Sedit org. publicatae sunt. transcriptiones Magnificatarum Gregorianorum et partium Missae (collectae, postea innotuerunt Orgelmesse - org. missa): "Magnificat en la tabulature des orgues", a P. Attenyan editae (1531), "Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni". Magnificat ... et Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. Libro secondo G. Cavazzoni (1543), Messe d'intavolatura d'organo C. Merulo (1568), "Obras de musica" by A. Cabeson (1578), "Fiori musicali" by G. Frescobaldi. 1635) et etc.

Sanctus ex organo Cimctipotens ab ignoto auctore, editus a P. Attenyan in "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531). Cantus firmus fit in tenore, deinde in soprano.

Melodia liturgica (cf. cantus firmus ab exemplo supra).

Org. aptationes choralis protestantismi XVII saeculi XVII. magistrorum aevi prioris experientiam occupaverat; sistuntur in arta forma technica. et express. res gestae musicae sui temporis. Inter auctores X. o. - auctor compositionum monumentalium JP Sweelinck, qui ad polyphonicam complexum gravitavit. junctiones D. Buxtehude, melodiae choralis optime colorans G. Böhm, omnibus fere formis processus J. G. Walteri operantibus in campo variationum choralium S. Scheidt, J. Pachelbel et aliorum (choral improvisatio omnium officium erat. organista ecclesiastica). JS Bach, traditionem superavit. communis expressio X. o. (gaudium, tristitiam, pacem) eamque omnibus umbris humano sensui patentibus ditavit. Exspectans venereum aestheticum. miniaturas singulas singulari singularitate dotavit ac significationem obligatarum vocum in immensum auxit.

Pluma compositionis X. o. (exceptis paucis varietatibus, exempli gratia, fuga in themate chorali) est eius "natura bipertita", id est, additionis laminis independentium relativorum - melodiae choralis et circumstans (processus actualis. ). X. o. ex eorum ordinatione et natura commercii pendent. Musae. Proprietates choralium protestantium melodiarum relative stabilis sunt: ​​non sunt dynamicae, perspicuae caesurae, subordinatio phrasium infirmae. Forma (secundum numerum phrasium et earum librarum) exhibet textum structuram, quae saepius tetrastichis additis numero versuum arbitrario. Orta ita. sextinae, septimae, etc. in melodia correspondent constructioni initiali tanquam periodi et continuationi plus minusve polyphrasatae (interdum taleam simul formantes, exempli gratia BWV 38, No 6). Elementa reprehensionis has formas ad duas partes, tres-partem pertinentes, faciunt, sed defectus fiduciae quadratae eas a classicis insigniter distinguit. Circumscriptio artificiorum constructivorum et instrumentorum locutionum in musica adhibita. fabricam choralem ambiens latissime; he c. arr. et generalem speciem Cp. (cfr. diversae dispositiones unius choralis). Classificatio fundatur in X. o. modus processui ponitur (melodia choralis variat vel immutata manet, non refert ad classificationem). Sunt 4 principale genus X. o.

1) dispositiones chordae horreis (in litterarum normarum minimorum communium, exempli gratia: Bach's "Allein Gott in der Hoh sei Ehr", BWV 715).

2) processus polyphonicus. horreis. Voces comitantiae plerumque thematice ad choralem (cf. exemplum columnae 51 supra), minus saepe independentes sunt (Der Tag, der ist so freudenreich", BWV 605). Choralem libere sibi invicem opponunt ("Da Jesus an dem Kreuze stund", BWV 621), saepe imitando ("Wir Christenleut", BWV 612), interdum canon ("Canonicae Variationes in Cantico Nativitatis", BWV 769; ).

3) Fugue (fughetta, ricercar) ut forma X. o.:

a) de themate chorali, ubi thema est phrasis aperta ("Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland", BWV 689) vel - sic dicta. strophica fugue — omnes phrasis choralis, in serie expositionum ("Aus tiefer Not schrei'ich zu dir", BWV 686, vide exemplum num. Fugue, co. 989);

b) ad choralem, ubi fuga signate independens ei comitatur ("Fantasia sopra: Jesu meine Freude", BWV 713).

4) Canon – forma qua chorale canonice peragitur (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600), interdum cum imitatione (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) vel canonica. deduceret (cf. exemplum columnae 51 infra). Diff. genera dispositionum in variationibus choralibus componi possunt (cf. Bach's org. partitas).

inclinatio generalis in evolutione X. o. est confirmatio independentiae vocum chorale. Stratificatio choralis et comitatus gradum attingit, in quo "sponsio formarum" oritur — mispar inter terminos choralis et comitatus (Nun freut euch, lieben Christen g'mein", BWV 734). Autonomisatio processus exprimitur etiam in compositione choralis cum aliis, interdum ab ea, genres - aria, recitativa, phantasia (quae constat ex pluribus sectionibus, quae natura et methodo processus repugnant, v. gr. "Ich ruf. zu dir, Herr Jesu Christus, a V. Lübeck), etiam saltando (exempli gratia in partita "Auf meinen lieben Gott" a Buxtehude, ubi 2 variatio Sarabande, 3 dentia est, et 4ta est. gigue).

JS Bach. Ordinatio organi choralis "Ach Gott und Herr", BWV 693. Socius totus fundatur in materia chorali. Praedominanter imitatus est (in duplici et quadruplici reductione) prima et secunda (speculum reflexionis 1st)

JS Bach. In dulci jubilo, BWV 608, ex Libro Organi. Duplex canonicus.

Ex Ser. Saeculo 18 ob rationes ordinis historici et aesthetici X. o. fere evanescit a componendo usu. Inter pauca exempla recentiora est Missa choralis, org. fantasia et fuga chorales by F. Liszt, org. choralis praeludia I. Brahms, choralis cantatas, org. choral phantasiae et praeludia per M. Reger. Aliquando X. o. stylizationis obiectum fit, et deinde lineamenta generis sine usu melodiae verae recreantur (exempli gratia E. Krenek's toccata et chaconne).

References: Livanova T., Historia musicae Europae occidentalis usque 1789, M.-L., 1940; Skrebkov SS, Analysis Polyphonica, M.-L., 1940; Sposobin IV, Musical form, M.-L., 1947; Protopopov Vl., historia polyphonia in phaenomenis maximis. Western European classics of the XVIII-XIX centuries, M., 1965; Lukyanova N., De uno principio effingendi chorales dispositiones ex cantatas JS Bach, in: Problemata Musicologiae, vol. 2, M., 1975; Druskin M., Passiones et missae JS Bach, L., 1976; Evdokimova, Yu., Processus thematicus in missis Palaestinae, in: Observationes theoricae in historiam musicam, M., 1978; Simakova N., Melody "L'homme arm" et ejus refractio in missis Renascentiae, ibid.; Etinger M., Early classical harmonia, M., 1979; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, aucta germanica. ed. sub titulo: JS Bach, Lpz., 1908 (translatio Russiae – Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); Terry CS, Bach: cantatas et oratorios, t. 1-2, L., 1925; Dietrich P., JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln, "Bach-Jahrbuch", Jahrg. XXVI, 26; Kittler G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1929; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1931, 1934; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1975-1, B., 2-1935, 36; Schrade L., Organum in massa saeculi XV, MQ, 1959, t. 15, n. Lowinsky EE, Organum musicum Anglicum Renascentiae, ibid., 1942, t. 28, No 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, in Festschrift Fr. Blume, Kassel(ua), 1953; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 39.

TS Kyuregyan