Chromatism |

Graece xromatismos - fuco, a xroma - color cutis, color, fucus; xromatikon - chromaticus, id est genos - genus

Systema Halftone (secundum A. Webern, chromatismus est "motus in halftonibus"). Chromatismi duo genera systemata intermedia comprehendunt: chromatismum Graeci antiqui, chromatismum Europaeum.

1) « Chrome » unum e tribus principalibus. "genera" tetrachordi (seu melodiae genera) una cum "diatone" et "enarmonia" (cf. musica Graeca). Una cum enharmonia (et contra diatonam) chromium notatur, quod summa duorum minorum intervallorum minor est quam tertiae valoris. Talis intervalla angustiorum "botrus" appellatur. pykn (graece pyknon, litteris — frequentibus, saepe). E contra enharmonicas, intervalla chroma minima sunt semitonia, exempli gratia: e1 - des1 - c1 - h. Ex parte musicae recentioris theoriae Graecae. chroma per se respondet squamae cum SW. secunda (in octavis curis - cum duabus secundis incrementalibus, ut in aria reginae Shemakhan ex actu secundo operae Aurei Cockerel iuxta Rimsky-Korsakov) et diatono quam chromatico propior est. Graeci etiam in nativitatibus "coloribus" (xroai), te intervallo variantes tetrachordorum alicuius generis distinxerunt. Chrome secundum Aristoxenum tria habet "colores" (types): tonum (in cents: 300 + 100 + 100), unum et dimidium (350 + 75 + 75) et molle (366+67+67).

Melodica chromatica. genus LAETUS cernitur (ut videtur, unde nomen). Eodem tempore, "comprobata", "coddled" insignita est. Cum aetatis christianae impetum, chromaticum. melodiae ethicae non satisfacientes damnabantur. praescriptum (Clemens Alexandrinus). In Nar. musica Orientalium fervet apud uv. secunda (hemiolica) valorem suum in saeculo XX retinuit. (Dixit Mohammed Awad Khawas, 20). In novo melodico Europaeo X. aliam habet originem et proinde naturam diversam.

2) Novus conceptus X. praesentiam diatonicismi supponit ut fundamentum, quod X. "colores" (notiones chromatis coloris in Marchetto de Padua; vide Gerbert, M., t. III, 3, p. 1963B). . X. interpretatur iacuit altae structurae altae, ex radice diatonicae oriunda (mutationis principium; confer cum notione gradus structurarum G. Schenker). E contra Graecus, novus conceptus X. coniungitur cum notione 74 sonorum (graduum melodiarum) in tetrachordo (Graeci quatuor semper habuerunt; Aristoxeni notionem tetrachordi semitonii uniformiter temperatam. structura theoricae abstractionis manebat) et 6 soni intra singulas octavas. "Nordicus" musica diatonicismus in interpretatione X. repercussus est tamquam "compressionis" diatonicae. elementa, "emplicare" in radice diatonica. ordo secundi (diatonici intra se) tabulatum ut X. Hinc principium systematicorum chromaticorum. phaenomena, ordine densitatis crescentis ordinata, a chromatico rarissimo usque ad densissima (A. Webern's hemitonica). X. Dividitur in melodiam. et chorda (exempli gratia chordae pure diatonicae, melodia chromatica esse potest, ut in Chopin's a-moll op. 12 No 10), centripeta (ad sonos tonicos directa., initio primae variationis. 2nd parte 1 sonata per L. Beethoven pro piano.). Systematica phaenomenorum praecipuorum X.

Modulation X. in summatione duarum diatonicorum formatur, disiuncta, eas variis compositionis partibus attribuens (L. Beethoven, ultimo 9 piano sonata, principali argumento et transitu; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed. Paginae pro piano, No 7, mixtae etiam cum aliis speciebus X.); soni chromatici in diversis systematibus distantes esse possunt. Subsystem X. (in deflexionibus; vide Subsystem) sonos chromaticos repraesentat. relationes in eadem systemate (JS Bach, thema de h-moll fugue a 1 tomo XNUMX de Bene-Tempeded Clavier), quod crassescit X.

Plumbi-tonus X. venit ab introductione tonorum apertionum ad quamlibet sonum vel chordam, sine momento alterationis sicut motus ad uv. Accipiam (harmonica minor; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, pars 1 6 symphoniae, initium thematis secundi, sic dictum "Dominus Prokofiev"). Alteratio X. cum charactere coniungitur. Momentum est modificatio diatonis. elementum (sonus, chorda) per chromaticum gradum. semitonium – uv. (L. Beethoven, 5th symphonia, 4 motus, vectes 56-57) accipiam vel implicatam (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, bars 1-2).

Mixta X. consistit in mixtione sequentiae vel simultanei elementorum modalium, quorum unumquodque ad diversas diatonicas notas pertinet (A. P. Borodin, symphonia II, motus I, bar 2: F. Liszt, symphonia "Faust", motus 1 -th, 2 vect. -1 SS Prokofiev, sonata 1 ad pianoforte, motus 2, bar 6, DD Shostakovich, 1 symphonia, motus 1, numeri 7-1 : NA Rimsky-Korsakov, "Aurei Cockerel", introductio orchestralis ad Act II, symmetria. fervet prope natura X.). Naturalis X. (chromaticum organicum" secundum A. Pusseru) diatonum non habet. fundamentum (O. Messiaen, "35 opiniones ..." pro piano, No 36; EV Denisov, piano trio, motus 20; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 3).

X. Graece. ratiocinatoribus chromaticis intervallis explicatio fuit. digerere calculi mathematici. relationes inter sonos tetrachordi (Aristoxenus, Ptolemaeus). Effo. chromatis genus mitis, politiarum, ab Aristoxeno, Ptolemaeo, Philodem, Pachymero descriptum est. Generalizationis antiquitas. X. Theoria et initium Medii Aevi. theorists was a presentation of information about X., belonging to Boethius (beginning of the 6th century AD). Phaenomena novi (toni introductorii, transpositionalis) X., quae approx orta est. Saeculo XIII, initio tam insolita visa est ut "iniuria" musica (musica ficta), "ficta", "falsa" musica (musica falsa). Prosdocimus de Beldemandis novum sonum chromaticum (ex lateribus planis et acutis) complexus accessit cum notione 13 gradus toni scalae;

Semitonium introductorium "artificiale" minoris scalae legatum stabile "fictae musicae" mansit.

De modo differentiae anharmonica. valores in sono corr. Saeculo XVI ex theoria microchromaticorum X. ramosa. A theoria saeculi XVII X. congruenter progreditur dogmatis harmoniae (etiam bass generalis). Modulation et subsystem X. imprimis agitur. ut transpositionis centrum relationum translatio. cellulae ladotonalitatis in subordinatas et peripherales.

References: 1) Migne, Introductio ad Harmonicas, Philologicas Review, 1894, vol. 7, lib. 1-2; Petr VI, De compositionibus, structuris et modis in musica Graeca antiqua, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, De structura orationis musicae, partes I-III, M., 1; Glinsky M., Signa chromatica in musica futuri, RMG, 3, n. Catuar, G., Cursus theoricae harmoniae, partes I-II, M., 1908-1915; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Myslennia Musical, Kipv, 49; Kholopova V., De uno principio chromaticismi in Musica II saeculi, in: Problemata de Scientia Musica, vol. 1, M., 2; Katz Yu., De principiis classificationis diatonici et chromatici, in: Quaestiones theoriae et aestheticae musicae, vol. 1924, L., 25; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1971, S. Blasien, 2, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1973; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, in his book: Präludien und Studien, Bd 14, Lpz., 1975; eius, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 3; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1784 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1963, Stuttg.-B., 1; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1895; W., 1898; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 1902. bis 1. Jahrhunderts, "Studien zur Musikwissenschaft", 1906, H. 1911; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1949, B., 14 (Russian translation – Kurt E., Concordia Romantica eiusque discriminis in Wagner's Tristan, M., 16); Lowinsky EE, Secreta chromatica artis chromaticae in Belgio motet, NY, 1914; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 2; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, OMz, 1920, Jahrg. 1923, H. 1975/1946; Reaney G., Concordia XIV, Musica Disciplina, VII, v. Hoppin RH, Subscriptiones partiales et ficta musica in nonnullis fontibus saeculi primi 1950, JAMS, 1950, t. 5, no 10; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 11, "Mf", 1953, Jahrg. 7, no 15; Mitchell WL, Studium chromaticismi, Acta theoria musicae, VI, t. 1953, n. 6; Bullivant R., De chromaticismo natura, Recensio Musica, 3, t. 1600, No 1962; Firca Ch., Bazele ale modale cromatismului diatonic, Buc, 15; Vieru A., Diatonie si cromatismum, Muzica, 4, t.

Yu. H. Kholopov