Quattuor genera triadum et earum inversiones

Trias in musica est chorda composita ex tribus sonis, qui sunt in tribus partibus dispositi. Ad triadem, duas tantum tertias coniungere debes, sed cum intervallum tertii possit esse magnum vel parvum, commixtiones harum tertiarum possunt esse diversae, et secundum compositionem diversa genera triadum. distingui possunt.

In summa quattuor genera triadum adhibentur: maior (vel magna), minor (vel parva), augetur et minuitur. Omnia triades binis numeris, 5 et 3, notantur, quae chordae structuram essentiam deferunt (ternariumque quinto et tertio intervallis ad basim formatur).

Maior trias

Maior trias in tertia maiore fundatur, super quam minor aedificatur. Intervallum igitur huius triadis compositio tertia maior + minor tertia est. Ad trias maius (vel aliter magna) designandum, littera capitalis B adhibetur, designatio plena est B53.

Exempli gratia, si magnam triadem ex "do" construere volumus, primum magnam tertiam "do-mi" ex hac nota omittimus, deinde parvam ex "mi" - "mi-sol" in culmen. Trias ex sonis DO, MI, SAL.

Aut si trias de "re" talem construimus, primum magnam tertiam "re f-acri" scribimus, deinde parvam "f-acuta" - "f-acuta" apponimus. Maior ergo trias de "re" est soni RE, F-ACER et LA.

SEQUITUR REGIMEN: ore vel scripto construere vel ludere in instrumento tuo trias majores ex aliis sonis qui in albis clavium piano cani possunt, id est ab MI, FA, SOL, LA, SI.

Maiores triades frequentissima sunt in musica - in melodiis canticorum vel instrumentalium fragmentorum, necnon in piano vel cithara comitibus, vel in ustulo orchestralis.

Providum exemplum triadis maioris in melodia cantus omnibus familiari adhibitis "Carmen de Duce" Isaac Dunayevsky ex pellicula "Liberi Ducis Grant". Mementote clarae chori verbis: "Capite, dux, risus ..."? Ita in corde melodiae praecise motus soni maioris triadis descendit;

Minor trias

In medio trias minoris iacet, respective, tertia minor minor, et maior iam in eo aedificatur. Intervallum igitur eius compositio haec erit: minor tertia + maior tertia. Ad triadem talem designandam adhibetur littera capitalis M, et, ut semper, numeri 5 et 3 – M53.

Si parvam triadem ab "ad" construis, primum parvam tertiam partem "ad E-planum" pone, deinde magnam ad "E-planum" - "E-planum G" adde. Quo fit, chordam ex sonis DO, MI-FLAT et SOL accipimus.

Alterum exemplum – minorem triadem edificamus de "re". Minor tertia a "re" est "re", et maior tertia a "fa" est "fa-la". Omnes igitur soni trias desideratae sunt RE, FA, LA.

SEQUITUR REGIMEN: triades minores ex sonis MI, FA, SOL, LA, SI.

Minor trias etiam in musica late in compositionibus variis, interdum cantus a sono incipiunt. Sic, exempli gratia, celeberrimae melodiae ictus sui temporis, cantus est Noctes Moscoviae a compositore Vasily Solovyov-Sedoy. Principio, in verbis "Non auditur in horto ...", melodia modo per sonos parvae triadis transit:

Augebatur trias

Trias aucta obtinetur, cum duae maiores partes coniunguntur. Ad triadem notandum, designatio "Uv" abbreviata adhibetur, cui numeri 5 et 3 accedunt, significans chordam esse praecise triadem - Uv53.

Exempla attende. Ex sono "do", trias aucta percurrit notas DO, MI et SOL-ACER. Ambae tertiae partes "ad mi" et "mi sol-acri", ut par est, magnae sunt.

Ex ceteris sonis, iam aliquam experientiam, facile talia triadia in tuo struis, quod statim te admonemus. Ut te ipsum reprimas, responsa nunc praedo celabo.

Trias auctus, sicut maior et minor, in musica multis casibus naturaliter sumitur. Sed per hoc quod inconstans sonat, non ab eo quasi per regulam opera musica incipiunt. Trias aucta maxime inveniri potest in medio cantu vel instrumentali.

Reducitur trias

Trias diminuta est rectae chordae auctae oppositum. Constat duabus partibus parvis. Principium designationis simile est: notatio abbreviata "Um" et numeros trias (5 et 3) - Um53.

Si triadem reductam a sono "ad" aedificamus, tum duas parvas tertias partes condere et coniungere oportet: prima est "E-plana", secunda "E-plana G-plana". Ita haec venimus: DO, MI-FLAT et G-FLAT.

Triades reductae e reliquis praecipuis gradibus (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) te aedificant. Potes videre responsa pro auto-test in praedo infra.

Sicut trias aucta, diminutum tempus sonat et instabile, sic rarissime ponitur in principio partis, multo frequentius haec chorda inveniri potest in medio vel in fine cantus vel particula pro instrumento aliquo. .

Quomodo per aurem discernere 4 genera triadum?

Lectiones in solfeggio in scholis musicis vel in collegiis, forma laboris exstat veluti analysis auditorii, cum discipulus rogatur ut coniicere possit quae chorda vel intervallum nunc in piano vel in alio instrumento sonet. Quomodo recordari sonum quattuor genera triadum, discere distinguere et inter se non confundere?

Audisti dictum: Omnia nota sunt in comparatione. Haec idea apud gentes sapientia opportuno tempore applicatur; Omnia genera triadum cantare et ludere necesse est, eorum sonum meminisse, earumque similitudines ac differentias cognoscere.

Conemur notare singula triades;

1. Maior trias sonat confidens, lucidus, lucidus.
2. Minor trias firmum quoque sonat, sed obscurior ulla est.
3. Augebatur trias sonat instabiles et lucidas, ut sirene, valde anhelans.
4. Reducitur trias etiam inconstans sonat, sed quasi compressior emarcuit.

Has genera triadum audi, ex sono RE aedificata, pluries et lineamenta utriusque meminisse cona.

Triadum conversio: chorda sexta et quarterextachord .

Harmoniae quaevis, etiam triades, converti possunt, id est permutando sonos ad novas chordarum species. Omnes conversiones fiunt secundum idem principium: inferior sonus chordae originalis transfertur diapason superior, inde in alia chorda.

Omnia triades habent duas inversiones: prima vocatur sexta chorda, secunda vero quarta et sexta chorda. chordae sextae numero indicantur 6, quartae sex chordarum numeris binis: 6 et 4 indicantur.

Exempli causa, inversionem trias maioris "do-mi-sol" peragamus. Inferiorem sonum transfermus ad octavam superiorem, reliquos vero sonos simpliciter rescribimus, relictis in suis locis. Sextam chordam "mi-sol-do" cepimus.

Nunc sequentis vocationis exequemur, cum sexta chorda quam accepimus operabimus. Inferiorem sonum "mi" movemus usque ad spatium octave purae, reliquos sonos simpliciter rescribimus. Sic quartam-sextakcordiam ex sonis "sol-do-mi" obtinemus. Hic secundus et ultimus fuit.

Si unum plus appellare conamur, tunc ad id quod initio a principio incepimus revertemur. Hoc est, si octavam superiorem in "sol-do-mi" quarta-sextak- ris moveas, ordinarium "do-mi-sol" accipis triadem. Ita persuasum habemus trias vere duas tantum inversiones habere.

Quomodo compositiones chordarum sextarum et quarteriachordorum inter- pretarentur?

Cum trias tantum quattuor species habeat, significat etiam sextam chordarum et quartae et sextae chordarum quaelibet maior, minor, aucta et diminuta erunt. Intervalla compositionum novarum chordarum determinare, eas aedificemus.

Exempli causa, sumamus triades ex sono MI et statim suas primas et secundas inversiones peragant ut chordas sextas et sextam chordas quartas capiamus. Tunc chordas consequentes resolvemus et videbimus quibus intervallis constant.

Sexta chorda maior et quarta chorda sexta

Major trias ex MI, hi soni MI, SOL-ACER et SI. Maior igitur chorda sexta formetur per sonos G-ACER, SI et MI in illo ordine. Et magna quarta pars (B. 6) componetur ex notis SI, MI et SOL-ACER.

Maior trias per se constat ex duabus partibus, maiore et minore, iam nouimus.

Maior sexta chorda constat ex tertia minore (exemplo nostro est "sol-si") et pura quarta (si-mi" move.

Maior quadrans-sexta chorda incipit a quarto perfecto (sonos "si-mi" in basi chordae), cui deinde maior tertia additur (exempli gratia - "mi sol-acri").

Ita recepimus hanc regulam: B.6 = minor tertia + pura quarta; B.64 uXNUMXd pura quarta + major tertia.

Minor sexta chorda et quarta sexta chorda

Parva trias ex MI fabricatur secundum sonos MI, SOL, SI (sine accidentibus superfluis). Hoc significat quod minor sexta chorda (M.6) est notarum SOL, SI, MI et minor quartae-sextakcord (M.64) est SI, MI, SOL.

Minor trias duabus ex tribus partibus formatur, parva "E-sol" et magna "sol-si".

Sexta chorda parva constat ex tertia maiore et pura quarta (si-mi sono) cum chorda quarta sexta e contrario incipit a quarta (exempli gratia "si-. mi”), ad quod tertium parvum (exempli gratia haec sunt soni "mi-sol").

Sic inuenimus: M.6 = maior tertia + pura quarta; M.64 uXNUMXd pura quarta + parva tertia.

Augebatur chorda sexta et quarterextachord

Trias aucta ex MI est chorda MI, G-ACER, C-ACER. Sexta chorda hujus triadis est G-ACER, B-ACER, MI, & chorda quarta sexta est B-ACER, MI, G-ACER. Interestinger notatio omnium trium chordarum est quod omnes quasi trias aucta (tantum ex diversis sonis constructae) sonant.

Trias aucta, ut iam novimus, duabus maioribus tribus constat (exempli gratia, hae sunt "E G-acuta" et "G-acuta C-acuta").

Sexta chorda triadis augmenti addita est maior tertia (exempli gratia - "G-acuta C-acuta), cui quarta diminuta additur (exempli gratia - "B-acuta E").

Quadrans-sexta eiusdem triadis est diminuta quadrans (mi sol-acri) et tertia maior (a sol-acri ad c-acri).

Conclusio haec est: SW.6 = maior tertia + quarta reducta; Uv.64 uXNUMXd reducta quarta + major tertia.

Minuitur chorda sexta et quarta chorda sexta

Trias reducta ex sono MI consonantia est ex notis MI, SOL, SI-FLAT. Sexta chorda huius triadis est G, B plana et MI, cuius quadrans chorda est B-plana, MI, G.

Triadum, de quo agitur, symmetricum est, duabus parvis partibus constat (nostro casu, hi soni "mi sol" et "sol si-plani").

Sexta chorda reducta obtinetur iungendo tertiam partem parvam (habemus "G-planam") cum quadrante aucto (exempli gratia "B-plana").

Diminuta quartsextacorda incipit cum quadrante aucto (secundum exemplum si-planum mi) cui particula tertia (“mi sol”) coniungit.

Ita, per consequens, evenit hoc: Um.6 u64d minor tertia + auctior quarta; Um.XNUMX = Augmentata quarta + minor tertia.

Tabula interposita compositionum trium chordarum sonorum

Summatim omnia notula de chordis compositionibus in tabula interposita compererimus. Eandem tabulam imprimendi inire potes. hIC et uti scheda seductorem in solfeggio in lectionibus vel in congue sem donec firmiter memineris.

sobrietate ornantes	SEXT- CHORDAS	QUARTZEXT- CHORDS
MULTIPLEX	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d part 3 + b.XNUMX
MINORES	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + p.4	M.64 = pars 4 + m.3
AMPLIATUS	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
PRAETORTUS	Mind.53 = m.3 + m.3	Mind.6 = m.3 + uv.4	Mind.64 = uv.4 + m.3

Cur scire debes ex quibus intervallis haec vel illa chorda componitur? Hoc autem necessarium est, ut consonantiam desideratam ab aliquo sono musico facile aedificet.

Exempli causa, omnes chordas, quas hodie tractavimus, ex sono PE aedificemus.

• Iam magnam triadem ex PE aedificavimus, eam ulterius explanare non valemus. Hi sunt soni RE, F-ACER, LA. Sexta corda maior a RE - RE, FA, SI-FLAT (re fa" est tertia parva, et "fa B-plana" est merum quadrantem. Maior quarta sexta eiusdem notae est RE, SOL, SI (quartum purum re-sol et tertia maior sol-si).
• Trias parvae ex RE – RE, FA, LA. Minor sexta chorda ex hac nota est RE, F acuta, SI (tertia major re F-acuta + pura quarta "F-acuta si"). Minor quarta sextakcorda a PE - PE, SOL, SI-FLAT (puris quadrans "D-Sol" + parva tertia "G-plana").
• Trias RE - RE, F-ACER, A-ACER. Linea sexta a RE - RE, F-ACER, SI-FLAT aucta (primum tertia maior "DF-acuta", deinde quarta pars reducta "F acuta B-plana"). Quarta sextakcorda aucta ex eodem sono - RE, G-plana, B-plana (quateram ad basim "D G-planam redactam" et tertiam maiorem supra illam "G-planam B-planam").
• Trias reducuntur ex RE – RE, FA, A-FLAT. Sexta chorda reducta ab hac sono est RE, FA, SI (re-fa" est parva tertia, "fa-si" est quarta auctior. chorda quarta et sexta reducta a PE - PE, G-ACER, SI (quarta ad basim "D-acuta" aucta, et tertia particula supra "G-acuta SI").

Omnes trias inversiones habent suam vim expressivam et late in musica in variis operibus adhibentur.

Carissimi, hic est ubi magna lectio nostra sistemus. Si quaestiones habes de causa, scribe eas in commenta ad hunc articulum. Si quid, quod tibi videtur, non praeclare explicatur, etiam libenter de hac re sententiam tuam sentias. Constanter laboramus ad meliorem materiae nostrae qualitatem.

Proximis quaestionibus ad studium triadum non semel revertemur. Propediem cognosces quae sint praecipuae modi triades, et quantas in musica functiones exerceant.

Discedentibus tibi miram aliquam musicam mittemus. Haec musica obiter incipit a chorda quarta quarta minore!

L. van Beethoven – Luna lucis Sonata (Hispanica: Valentina Lisitsa)