chordae in musica eorumque speciebus

Thema publicationis hodiernae est chordae in musica. Dicemus quid sit chorda, et quaenam sint chordarum genera.

Chorda est consonantia plurium sonorum (ex tribus vel pluribus) quae sunt ad invicem ad certam distantiam, id est ad aliquod intervallum. Quid est consonantia? Consonantia est sonorum simul coexistentium. Consonantia simplicissima est intervallum, plura genera consonantium sunt variae chordae implicatae.

Nomen consonantiae comparari potest cum voce constellationis. In constellationibus plures stellae diversis inter se distantiis ponuntur. Si illas coniungas, figurarum animalium vel heroum mythologicorum potes capere. Similia in musica coniunctio sonorum dat consonantias quarumdam chordarum.

Quae sunt chordae?

Ut chordam accipias, tres saltem sonos vel plures coniungere debes. Chordae genus pendet ex quot sonis connexis, et quomodo connexus (quibus intervallis).

In musica classica, soni in chordis in tertias disponuntur. chorda, in qua tres soni in tertias partes disponuntur, trias dicitur. Si triadem cum notis memoras, repraesentatio graphica huius chordae valde parvae snowman assimilabitur.

Si consonantia item quatuor soni inter se per tertiam ; tum fit chorda septima. Nomen "chordae septimae" significat illud inter extremos chordae sonos, intervallum "septim" formatur. Septima chorda in memoria "nave" quoque est, non tantum a tribus nivis, sed a quattuor.

Si in chorda sunt quinque soni connexi per partestum dicitur non-chorda (secundum intervallum "nona" inter extrema puncta). Bene notatio musica talis chordae nobis "nivem" dabit, quae nimis multas carrucas, ut videtur, comedit, quia ad quinque nives crevit!

Trias, septimus chorda et nonchorda sunt principalia genera chordarum in musica adhibita. Sed haec series continuari potest cum aliis harmoniis, quae secundum idem principium formantur, sed multo rarius adhibentur. Haec possunt includere undecimacchord (6 sonat per tertias), tertsdecimacchordum (7 sonat per tertias), quintdecimacchordum (8 sonat per tertias). Curiosum est quod si tertiam chordam decimalem vel quintam chordam decimalem e nota "facias" construas, tunc omnes septem gradus scalae musicae absolute comprehendent (do, re, mi, fa, sol, la, si). .

Praecipua igitur genera chordarum in musica sunt haec:

• Triadis - chorda trium sonorum in tertias partes disposita indicatur per coniunctionem numerorum 5 et 3 (53);
• Septima chorda chorda quatuor sonorum in tertias, inter extremos septimi sonos, numerus 7 significatur;
• Nonaccord chorda quinque sonorum in tertias, inter extremus sonos non, numero 9 notatur.

Non-tertz compages chordarum

In musica moderna, saepe chordas invenire potest in quibus soni non in tertia, sed in aliis intervallis collocantur - plerumque in diatessaron vel diapente. Exempli gratia ex connexione duarum decimarum, quae dicitur quarta et septima corda formatur (n. 7 et 4) cum septima inter extremos sonos.

Ex duabus quintariis defessa, chordas quintanas obtinere potes (per numeros 9 et 5), inter sonum inferiorem et superiorem non mixtum erit intervallum.

chordae classicae tertsovye sonant molles, harmonicae. chordae structurae non-tertzianae inanem sonum habent, sed valde variae sunt. Hoc verisimile est cur hae chordae tam aptae sint ubi creatio phantasticae mysticae imaginum musicorum exigitur.

Exemplum, invocemus Praeludium " Cathedralis Sunken" a compositore Claude Debussy Gallice. Inanes chordae quintae et quartae hic adiuvant ad efficiendam imaginem motus aquae et species legendariae cathedralis invisibilis interdiu, ab aquae superficie lacus tantum noctu ortu. Eaedem chordae tinnitum campanarum et mediam noctem horologii percutere videntur.

Unum exemplum - piano fragmentum ab alio compositore Gallico Mauritio Ravel "Gallows" ex cyclo "Sacrae noctis". Hic, graves chordae quint-aetae sunt, recta via est ad imaginem tristissimam pingendam.

Botri vel secundum uvam

Hucusque consonantias illas solas commemoravimus, quae ex variis generibus consonantium constant, tertiae, quartae et quintae. Sed consonantiae etiam ex intervallis dissonantiae, etiam ex secundis, construi possunt.

Botri sic dicti ex secundis formantur. Interdum etiam secundi uvae dicuntur. (Eorum imago graphica valde simile est fasciculi alicuius bacarum - exempli gratia, fraxini montis vel uvae).

Saepius ligaturae indicantur in musica non sub specie "dispersorum notarum", sed quasi rectangula in stabulo repleta vel vacua. Ita intelligendae sunt: ​​omnes notulae (clavis piano vel albae vel nigrae pendentes a colore botri, interdum utraque) intra fines huius rectanguli ludunt.

Exemplum talium botri videri potest piano fragmentum "Festivum" a compositore Russico Leyla Ismagilova.

Botri plerumque non chordae distinguuntur. Ratio eius talis est. Evenit ut in qualibet chorda bene audiantur singulae soni suarum partium. Quilibet talis sonus distingui potest auditu quovis momento soni, ut cantare ceteros sonos qui chordam faciunt, dum non moveamur. In racemis differt, quia omnes soni eorum in unam maculam coloratam coalescunt, nec ullos separatim audiri potest.

Varietates triadum, chordarum septimarum et nonchordarum

Chordae classicae multae varietates habent. Genera triadum tantum sunt quattuor, chordae septimae, XVI, sed solum VII fixae in usu; plures etiam variantes chordarum non-esse possunt (64), sed eae quae continenter adhibitae sunt, digitis iterum adnumerari possunt (4-5).

Singulas quaestiones ad singillatim examinatio generum triadum et septimarum chordarum in futuro trademus, nunc autem brevissimas illas tantum descriptiones dabimus.

Sed primum scire debes quare omnino diversae sint chordarum species? Intervalla musicalia, ut supra notavimus, agunt ut "materia aedificare" pro chordis. Hae laterum species sunt, ex quibus "chordae aedificium" tunc obtinetur.

Sed etiam meministis intervalla plurimas varietates habere, latas vel angustas esse, sed etiam mundas, magnas, parvas, reductas, etc. Figura lateris intervalli pendet a valore qualitativo et quantitatis. Ex quibus intervallis aedificemus (et ab eisdem et diversis intervallis chordas aedificare potes), ex quali chorda dependet, in fine perveniemus.

et, trias habet 4 genera. Potest esse maior (vel maior), minor vel minor, diminui vel augeri.

1. Magnus (maior) trias littera capitali B denotata, additis numeris V et III (B5). Tertius maior et minor, hoc prorsus ordine: prima, tertia maior infra est, minorque superne structa est.
2. parvus (minor) trias littera capitali M notata, additis eisdem numeris (M53). Trias e contra parva tertia incipit, cui majus superne adjicitur.
3. Augebatur trias iungendo duas tertias majores, abbreviatas - Uv.53.
4. Reducitur trias formatur iungendo duas parvas partes, designatur Um.53.

In hoc exemplo videre potes omnia genera recensita triadum ex notis "mi" et "fa" constructis;

Septem chordarum septem genera principalia sunt. (X e X). Eorum nomina ex duobus constituuntur: primum genus septimi inter extremos sonos (potest esse magnum, parvum, diminutum vel augeri); secunda est species triadis, quae sita est ad basim chordae septimae hoc est genus triadis, quod ex tribus inferioribus sonis formatur.

Verbi gratia, nomen "septimae chordae majoris minoris" sic intelligendum est: haec septima chorda habet septimam parvam inter bassam et sonum superiorem, et in ea est maior trias.

Ideo VII principalia genera chordarum septimarum sic facile memorari possunt: ​​tres earum erunt magnae, tres parvae et una reducuntur;

1. Grand major chorda septima - septimus major + major trias ad basim (B.mazh.7);
2. Maior minor septima chorda - maior septima in marginibus + minor trias in imo (B.min.7);
3. Grand aucta chorda septima - septima maior inter extremos sonos + trias formas tres inferiores sonos a bass (B.uv.7);
4. Septima chorda major minor - septima minor per margines + trias major in basi (M.mazh.7);
5. Septima chorda minor minor - septimus parvus ex extremis sonis formatur + minor trias ex tribus inferioribus tonis habetur (M. min. 7);
6. Septima chorda minor diminuta - parva septima + trias intus diminuta (M.um.7);
7. Reducitur septima chorda Septima inter bass et superiorem sonum reducitur + trias intus reducitur (Um. 7).

Exemplar musicum demonstrat genera septem chordarum enumeratarum, quae ex sonis "re" et "salis" aedificantur;

Quantum vero ad non-chordas, maxime a nullas distinguere discantur. Pro regula, chordae non-tantum parvae vel magnae notae adhibentur. Intus non-chorda, quaeri potest ut inter septimum genus et triadis species distinguatur.

apud communi nonchords includuntur quae sequuntur (quinque in summa);

• Grand major nonchord - cum magno nona, magno septimo et maiore triade (B.mazh.9);
• Maior minor nonchord - cum magno nona, magno septimo et minore triade (B.min.9);
• Magnus auctus nonchord — magna non, magna septima et aucta trias (B.uv.9);
• Parvus major nonchord – cum parva non, parva septima et maior trias (M.mazh.9);
• Minor minor nonchord – cum parva nona, parva septima et minore triade (M. min. 9).

In sequenti exemplo musico, hae chordae non-ex sonis "faciunt" et "re" construuntur;

Conversio - ita ut novas chordas

Ex chordis principalibus in musica adhibitis, id est secundum nostrum genus - a triadibus, septimanis chordis et non chordis, alias chordas per inversionem accipere potes. De intervallis inversione iam diximus, cum ex permutandis sonis nova intervalla obtinentur. Eadem ratio est in chordis. Chorda inversiones fiuntmaxime, movens sonum inferiorem (bass) diapason superior.

et, trias potest bis versis; in cursu appellationum novas consonantias accipiemus. sextans et vicus sextans. Sexta chordarum numero indicantur 6, chordarum quartarum sex - duabus numeris (6 et 4).

Verbi gratia, trias sumamus ex sonis "d-fa-la" et inversionem faciamus. Sonum "re" per octavam superiorem transferimus et consonantiam "fa-la-re" transfermus: haec est sexta chorda huius triadis. Deinde nunc sursum sonum "fa" moveamus, fit "la-re-fa" - trias quadrans sextak. Si ergo sonum "la" movemus altiorem diapason, iterum revertemur ad id quod relinquimus - ad trias originalis "d-fa-la". Ita persuasum habemus trias vere duas tantum inversiones habere.

Septimae chordae sunt tres appellationes, quintsextachordum, chorda tertia et chorda secunda; principium exsecutionis idem est. Ad quintam-sextam chordas designandum, aggregatio numerorum 6 et 5 adhibetur, nam tertiae quartae chordarum 4 et 3, secundo chordarum numero 2 indicantur.

Exempli gratia, data septima chorda "do-mi-sol-si". Omnes inversiones suas possibiles agamus et haec: quintsextakkord "mi-sol-si-do", chorda quarta "sol-si-do-mi", chorda secunda "si-do-mi-sol".

Inversiones triadum et chordarum septimarum saepissime in musica adhibentur. Inversiones autem non chordarum vel chordarum, in quibus etiam plures sunt soni, rarissime (fere nunquam) adhibentur, ideo eas hic non habebimus, licet non difficile sit eas nominare (all. secundum idem bassae translationis principium).

Duae proprietates chordae - structurae et functionis

Respondeo dicendum quod quaelibet chorda potest dupliciter considerari. Primo, ex sono potes eam aedificare et structuram ipsam considera, id est secundum compositionis intervallum. Hoc principium structurae praecise reflectitur in unico nomine chordae, triadis maioris, chordae septimae maioris minoris, chordae quartae minoris, etc.

Sub nomine intelligimus quomodo hanc vel illam chordam ex dato sono construere possumus et quid erit "contentum internum" huius chordae. Et tu, mens, nihil prohibet, quominus chorda ab aliquo sono aedificetur.

Alio modo potest considerari chordae secundum gradus maioris vel minoris scalae. In hoc casu, chordarum formatio maxime afficitur ratione modi, signorum clavium.

Exempli gratia, in majori modo (sit C major) majores triades obtinentur tantum in tribus gradibus, primo, quarto et quinto. In reliquis gradibus, nonnisi minora vel diminuta triadia aedificare potest.

Similiter in minori (verbi gratia sumatur C minor) minora triades erunt etiam in primo, quarto et quinto tantum gradu, in reliquis licebit vel majorem vel minui.

Quod nonnisi certa genera chordarum in gradibus maioris vel minoris obtineri possunt, et non aliqua (sine restrictione) est prima notio "vitae" chordarum secundum fretum.

Alterum notum est quod chordae accedunt functionem (id est munus quoddam, significationem) et magis additicium designationem. Refert quo gradu chorda superaedificatur. Exempli causa, triades et septimae chordae primo gradu aedificatae vocabuntur triades seu septimi chordae primi gradus seu triades tonicae (septimae chordae tonicae), ut repraesentabunt vires tonicas, id est referent ad primum. gradum.

Triades et septimae chordae in quinto gradu aedificatae, quae dominans appellatur, dominans vocabitur (triades dominans, chorda septima dominans). In quarto gradu triades subdominantes et septimi chordae aedificantur.

Haec secunda proprietas chordarum, id est facultas ad munus aliquod faciendum, comparari potest cum munere histrionum in ludis scenicis, verbi gratia, in turma pediludii. Omnes athletae in turma pediludii lusores sunt, alii autem goalkeeperi, alii defensores vel midfielders, alii oppugnatores sunt, et unumquodque solum suum, stricte definitum opus.

Functiones chordae cum nominibus structuralibus confundi non debent. Verbi gratia, dominans septima chorda consonante in sua structura est septima chorda maior minor, et septimus chorda secundi gradus est minor septima chorda minor. Sed hoc minime significat quod quaelibet minor septima corda maior dominanti septima chorda aequari potest. Et hoc etiam non significat quod aliqua alia chorda in structura non potest agere sicut chorda septima dominans, verbi gratia, minor minor vel magna aucta.

In hodiernae igitur constitutione praecipua genera consonantium musicorum - chordarum et botri consideravimus, quaestiones earum classificationis attigimus (chordas cum structuris terts et non-terts), inversiones descripsimus et duo principalia chordae latera identificantur. - structuralis et muneris. In proximis quaestionibus chordis studere perseveremus, rationes triadum et septimarum chordarum inspiciamus, ac earum principalissimarum manifestationes in harmonia. Mane suavi!

Musica pausa! In piano - Denis Matsuev.

Jean Sibelius - Etude in A minor Op. 76 no. 2.