Trio Sonata |
Trio Sonata (Italian sonate per due stromenti e basso continuo; German Triosonate; Gallice sonate en trio) unum ex maximis instrumentis est. genera 17th-18th saecula. Ensemble T.-s. plerumque comprehenduntur partes 3 (quae est ratio nominis): duae voces aequales soprano tessitura (saepe violina, saeculo XVII ineunte - zinci, viola da braccio, in saeculis 17-17 exeuntibus — oboes, longitudinales. et fistulae transversales) et bass (cello, viola da gamba, interdum bassoon, trombone); etiani in T.-s. 18 actores participaverunt, cum factio basso concepta non solum ut solo (una voce), sed etiam ut basso continuo ad polygonum faciendum. instrumentum secundum systema generale-bass (harpsichordum seu organum, in primo periodo — theorbo, chitarron). T.-s. saeculo XVII primo exorta est tota in. Italia et in alias Europae regiones diffusa est. nationes. Eius origines reperiuntur in opere. ac instr. genera nuper Renascentiae: in madrigals, canzonettes, cantiones, ricercars, necnon in ritornello primarum operarum. In primis evolutionis periodo (before the middle of the 4th century), T.-s. sub nomine canzona, sonata, sinfonia, verbi gratia. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde", 17), J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 17, 1607, 2", 3), M. Neri ("Canzone del terzo tuono", 4). Hoc tempore varietas singulorum compositorum manifestatur, qui tum in speciebus praesentationis manifestatur, tum in structura cycli ac in eius partibus singulis. Una cum praesentatione homophonica, textura fugue late adhibetur; instr. partes saepe magnam virtutem consequi (B. Marini). Circulus etiam variatio, ostinato excepto, formas, ac coniuges et coetus choros includit. T.-s. diffusa in ecclesia et ecclesia. Musica; in ecclesia saepe fiebat ante partes missae (Kyrie, Introitus) vel pro graduali, offertoria, etc. Differentia secularium (sonata da camera) et ecclesia (sonata da chiesa) varietates T.-s. occurrit apud B. Marini (Collectio "Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1610) et apud G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera", op. 1644, 1655). . Utraque varietas memoratur in Dictionnaire S. Brossardi de musique anno MDCCIII.
Flos T.-s – 2nd half. 17- obsecro. Saeculo XVIII Hoc tempore lineamenta cyclorum in Ecclesia definita sunt et significata. et camere T.-s. Fundamentum motus 18-motus sonata da chiesa cycli par erat alternatio partium quae in tempore, magnitudine et specie praesentationis contrariae (praesertim secundum schema lente - cito - tardius - cito). Secundum Brossardum a sonata da chiesa “incipit plerumque motus gravi et sublimis… sequitur fugae hilaris et animosi”. Concludo. motus celeri gradu (4/3, 8/6, 8/12) saepe in charactere gigui scriptus est. Nam textura vocum violinarum, imitatio melodiarum sonorum est propria commutatio. phrases ac motiva. Sonata da camera - chorus. comitia quae per praeludium aperitur vel "parva sonata". Ultima, quarta pars, praeter mutatam, saepe ponitur gavotte et sarabande. Nulla erat distinctio sonatas genera. Specimina praestantissima T.-s. pororum classicorum pertinent G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Saeculo secundo tertio, praesertim post 8, discessum est a traditione. typus T.-s. Hoc maxime notabile est in opere JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Notae sunt usus cycli 2-partis, da capo et rondo formarum, debilitatio partium polyphoniae, formatio signorum sonatae in prima, parte cycli celeriter. Composuerunt e schola Mannheim T.-s. in a Kammertrio seu Orchestertrio sine bass generali conversa (J. Stamitz, Sex sonates a trois partibus concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 18, Paris, 1750).
References: Asafiev B., Musical form as process, (M.), 1930, (una cum libro II), L., 2, cap. undecim; Livanova T., Magna compositio tempore JS Bach, in: Quaestiones de Musicologia, vol. 1971, M., 11; Protopopov V., Richerkar et canzona in saeculis 2-1956th. eorumque evolutionem, Sat. : Quaestiones formae musicae, vol. 2, M., 1972, p. 38, 47-54; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problemata Musicae Scientiae, vol. 3, M., 1975, p. 388-91, 399-400; Retrash A., Genres Late Renascentiae Musicae Instrumentalis et Formationis Sonatas et Suitarum, in: Quaestiones Theoriae et Aestheticae Musicae, vol. 14, L., 1975; Sakharova G., In originibus sonatae, in collectione: Features formationis sonatae, M., 1978 (Institutum musicum et pedagogicum a Gnessins nuncupatum. Collectio operum. Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, in libro suo: Präludien und Studien, Bd 36, Münch.-Lpz., 3, S. 1901-129; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 56. Hälfte des 2. Jahrhunderts, Lpz., 17; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach et Kiel, 1902; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1927. Jahrhundert, Heidelberg, 17 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, "Zeitschrift für Hausmusik", 1932, Bd 1934; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 3. Jahrhunderts, Kassel, 18; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1939 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata in baroque era, Chapel Hill (N. C), (1955), 1959; eius, The sonata in the classic era, Chapel Hill (N. C), 1966; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, Mf, 1963, Jahrg. 1965, Kt 18; Bughici D., Suita si sonata, Buc., 1.
IA Barsova
