Fugue |

lat., ital. fuga, lit. - cursus, fuga, cursus; English, French fugue; German Fuge

1) Forma musicae polyphonicae innixa imitativa propositio thematis individuati cum ulterioribus spectaculis (1), in diversis vocibus cum processu imitativo et (vel) contrapuntali, ac (solet) evolutione tonal-harmonica et complemento.

Fugue est forma enucleata musicae imitativae contrapuntae, quae omnem polyphoniae divitias hausit. Contentum amplis f. fere illimitata est, sed intellectuale elementum in eo viget vel semper sentitur. F. distinguitur per motus plenitudinem et simul coercitionem loquendi. Progressus in f. interpretationi naturaliter assimilatur logico. probatio thesis propositae - thema; in multis classicis In samples, all F. "crevit" ex argumento (tale F. stricte dicuntur contra liberos, in quibus materia ad propositum non refertur). Explicatio formae f. est processus mutandi originalem musicam. cogitationes quibus continua innovatio non ad aliam figuralem qualitatem inducit; cessum antithesis derivativi, in principio, classici non est proprium. F. (quod casus evolutionis, symphonicae in scopo non excludit, plenam thematis retractationem ducit: cf. sonum thematis in expositione et per transitum ad coda in organo Bachi. F. minoris, BWV 543). Haec differentia est inter f. et sonata forma. Si transmutationes figuratae istius rei discerptionem praesupponunt, tunc in F. - Forma essentialis variabilis - thema suum retinet unitatem: exercetur in diversis contrapunctis. compositiones, claves, in diversis regestis et harmonicis positae. condiciones, quasi alio lumine illustratae, varias rationes manifestat (in principio, integritas thematis non violatur per hoc quod variat - sonat in circulatione vel, exempli gratia, in strettas, non totaliter, motivationalis solitudo et ruptio. ). F. unitas contradictoria constantis renovationis et multitudo stabilium elementorum: saepe repugnantiam in variis compositionibus, interludia et strettas saepe inter se variantes retinet, constans numerus vocum aequipollentium servatur et tempus per F non mutatur. exceptiones, exempli gratia in operibus L. Beethoven rara). F. in omnibus rebus diligentem deliberationem assumit; polyphonic actu. specificitas exprimitur in complexione extremi rigoris, rationalismi constructionis cum libertate executionis in unoquoque casu: nullae fere sunt « regulae » ad construendum F. et formae F. sunt infinite diversae, licet in complexione solum 5 elementorum fundantur, themata, responsiones, oppositiones, interludia et vias. Philosophiae sectiones structurales et semanticae efformant, quae expositionales, enucleationes et finales functiones habent. Earum variae subordinationes formarum variarum formarum philosophiarum — 2- pars, 3-pars et aliae. Musica; evolvit ad ser. Saeculum XVII, per totam suam historiam, omnibus Musarum operibus locupletata est. art-va et adhuc manet forma quae non abalienatur neque novis imaginibus neque ultimis modis loquendi. F. quaesita analogia in scribendi artificiis scribendis a M. K.

Thema F., seu dux (Latin dux, German Fugenthema, Subjekt, Fuhrer, Anglicus subjectus, Italice soggetto, Gallice sujet), secundum quid completum est in musica. cogitationes et melodiam structa, quae in 1 advenientium vocum habetur. Differentia durationis - ab 1 (F. a solo violino sonata Bachi No. 1) ad 9-10 vectes - pendet a natura musicae (themata in tardo F. plerumque breves sunt; themata mobilia sunt longiora, homogenea in exemplari rhythmico; exempli gratia, in ultimo quarti op. 59 No 3 by Beethoven), a pratico. significat (themata organi, figurae choralis longiores quam violinae, clavier). Thema cantes modulis melodicis habet. species, qua unaquaeque earum exordia clare distinguuntur. Individualisatio thematis differentia est inter F. ut formam liberi styli et imitationis. formae stricti styli: thematis notio aliena fuit ab hac, stretta praevaluit, melodica. vocum delineationes in imitatione formata. In F. thema sistitur a principio ad finem ut aliquid datum, formatum. Thema est principale musicae. F. sententia unanimiter expressit. Exempla veterum F. magis notantur brevibus et male numeratis thematis. Classicorum genus thematis in opere JS Bach et GF Handel processit. Argumenta dividuntur in contrarias et non repugnantes, unius toni (non modulantis) et modulantis. Homogenea sunt themata ex uno motivo fundata (vide infra exem- plum a) vel plures motiva proxima (vide exemplum infra, b); in quibusdam argumentum variat per variationem (videatur gr. c).

a) JS Bach. Fugue in c-moll e 1 tomo I. Clavier. b) JS Bach. Fugue A-dur for Organ, BWV 536, Theme. c) JS Bach. Fugue fis-moll e 1 tomo I. Clavier.

Themata secundum oppositionem melodie et rhythmice diversa motiva diversa considerantur (vide exemplum infra a); altitudo contrariorum crescit cum motiva (saepe prima initialis) mentem continet. intervallum (vide exempla num. stili liberi, co- lumnae 891).

In talibus elementis differunt. thematica nucleus (interdum per pausam separatus), sectionem evolutionem (solet sequentem) et conclusionem (vide infra b). Themata non-modulata praedominantur, quae in eadem clavis incipiunt et desinunt. In modulandis thematis directio modulationis limitatur ad dominantem (videatur exempla in columna 977).

Themata propria claritate tonal: thema saepius incipit cum debili pulsu unius tonici soni. triades (inter exceptiones sunt F. Fis-dur et B-dur e 2 tomo XNUMX de Bach's Bene-temperati Clavier; porro nomen hoc abbreviatum erit, non indicato authore - "HTK"), plerumque terminatur in tempore valido tonico. . tertio.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto No 6, 2nd motion, theme with comiting voices. b) JS Bach. Fugue in C major for Organ, BWV 564, Theme.

Intra thema possibilia sunt deviationes, saepius in subdominantem (in F. fis-moll e tomo primo 1 CTC, etiam in dominante); exstare chromaticum. ulteriores investigationes claritatis tonalis non laedunt, cum singulae soni certam habeant. basis harmonica. Chromaticismi transeuntes typica non sunt pro themata JS Bach. Si locus finitur ante introductionem responsionis, codetta introducitur ut eam cum contraadditione coniungat (Es-dur, G-dur ex I volumine "HTK"; vide etiam exemplum infra a. Multis argumentis Bachi insigniter afficiuntur traditiones veteris chori. polyphonia, quae polyphonicam linearitatem afficit. melodias in stretta forma (vide infra, b).

JS Bach. Fugue in e minor pro organo, BWV 548, subiectum et principium respondendi.

Pleraque tamen argumenta dependentia harmonicis subiecta sunt propria. sequentia, quae per melodiam perlucent. picturam; in hoc, praesertim, dependentia F. 17-18 a saeculis manifestatur. e nova musica homophonica (exemplum vide num. Stylus gratis, co. 889). Polyphonia in themis latet; revelatur ut linea descendens metrica-referentia (vide lemma F. c-moll, ex volumine I "HTK"; in quibusdam voces occultae ita explicantur ut imitatio in themate formatur (vide exempla a et b).

harmonicae plenitudinis et melodiae. saturitas polyphoniae occultae in themata in medium. gradus, quod F. scribuntur pro paucitate suffragiorum (3-4); 6-,7-vox in F. fere cum veteri (saepe chorali) typo thematis coniungitur.

JS Bach. Mecca h-moll, No. 6, "Gratias agimus tibi", incipiendo (comcomitando omisso).

Genus thematis in musica baroque natura multiplex est, quia thematicismus typicus paulatim evolvit ac melodicam absorbuit. lineamenta earum formarum quae praecesserunt F. in maiestate org. dispositiones in choro. F. de missis et passionibus Bach, themata est chorale fundamentum. Cantus vulgares thematicis multipliciter repraesentatur. exempla (F. dis-moll ex I volumine "HTK"; org. F. g-moll, BWV 1). Similitudo canti augetur cum thema et responsio vel motus 578 et 1 motus similes sunt sententiae in periodo (Fughetta I ex Goldberg Variations; org. toccata E-dur, section in 3/3, BWV 4). .

a) IS Bax. Chromatic fantasy and fugue, fugue theme. b) JS Bach. Fugue in g minor for organi, BWV 542, theme.

Thematicismus Bachi habet multa puncta contactuum cum choro. musicam: thema F. c-moll ex I volumine "HTK" coniungitur cum bourre; org topic. F. g-moll, BWV 1, oriundus est e cantico-chorus “Ick ben gegroet”, referens ad allemandes saeculi XVII. (cf. Protopopov Vl., 542, p. 17). G. Purcell's themata continent rhythmos jig. Minus communiter, themata Bach, simpliciora, "poster" themata Handel penetrantur per dec. genera melodiarum operarum, ut. recitativa (F. d-moll de Handel's 1965nd Ensem), heroici typici. arias (F. D-dur ex I volumine HTK; concludens chorus ex oratorio «Messiae» ab Handel). In thema dictione repetita usurpantur. turnovers - sic dicta. musico-rhetoric. figurae (cf. Zakharova O., 88). A. Schweitzer sententiam defendit, secundum quam themata Bachi depinguntur. et symbolic. significatione. Directa influxus thematicismi Handel (in Haydn's oratoriis, in ultimo Beethoven symphoniae No. 2) et Bach (F. in chor. op. op. 1 Beethoven, P. pro Schumann, pro organo Brahms) constans et fortis (ad punctum congruentis: thema F. cis-moll e tomo 1975st "HTK" in Agnus a Missa Schubert Es-dur). Cum hoc, novae qualitates in themata F. pertinentia ad genre originem, figuram structuram, structuram et harmoniam introducuntur. lineamentis. Sic thema fugae Allegro a overture ad opera Magica Flute per Mozart notiones scherzii habet; trepidans lyrici F. a sua sonata for violin, K.-V. 9. Novum argumentum themata in 1th century f. fuit usus songwriting. Haec sunt argumenta de Fuguibus Schuberti (vide exemplum infra a). Folk-canticum elementum (F. ex prooemio ad "Ivan Susanin"; Rimsky-Korsakov fughettas in cantibus vulgares innititur), interdum melodiae romance (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonationes elegiae apud initio cantatis « Ioannes Damascenus Taneyev) argumentis distinguuntur Rus. magistri, cuius traditiones continuatae sunt a DD Shostakovich (F. ex oratorio "Canticum Forestrarum"), V. Ya. Shebalin et alii. Nar. musica fons vocis manet. et genus locupletationis (131 recitativa et fugues a Khachaturian, 1 praeludia et phrasis pro piano ab Uzbek compositore GA Muschel; vide exemplum infra b), interdum in compositione cum ultimis loquendi modis (vide exemplum infra c). F. on a thema jazz by D. Millau magis pertinet ad campum paradoxorum ..

a) P. Schubert. Mecca No 6 Es-dur, Credo, seras 314-21, fugue theme. b) GA Muschel. 24 praeludia et fugues for piano, fugue theme b-moll. c) B. Barth. Fugue from Sonata for Solo Violin, Theme.

Saeculis XIX et XX plene valorem classicum retinent. genera structurae thematis (homogeneous - F. pro violino solo No 19 op. 20a Reger; opponens - finalis F. ex cantata "Johannis Damasceni" a Taneyev, 1 pars sonata No 131 pro piano Myaskovsky, ut a. stylizationis – 1nd part "Psalmorum Symphonia" by Stravinsky).

Eodem tempore compositores alias (minus universales) vias construendi (minus universales) reperiunt: periodicitas in natura periodi homophonicae (vide exemplum infra a); motiva periodica variabilis aa1 (vide exemplum infra b); varia paris repetitio aa1 bb1 (vide exemplum infra, c); repetita (cf. exemplum infra d; etiam F. fis-moll op. 87 auctore Shostakovich); rhythmico ostinato (F. C-dur ex cyclo 24 Praeludia et Fugues auctore Shchedrin); ostinato in parte evolutionis (vide exemplum infra, e); continua motiva renovatio abcd (praesertim in themata dodecaphone; vide exemplum f). Fortissimo modo, aspectus themata mutatur sub impressione novarum harmonicarum. notiones. Saeculo XIX unus compositores ad hanc partem maxime funditus cogitantes fuit P. Liszt; themata eius inauditum magnum ambitum habent (fugato in h-moll sonata circa 19 octavas), in maticis differunt. acerbitas.,.

a) DD Shostakovich, Fugue in E minor op. 87, subject. b) M. Ravel. Fuga iz fp. suite "Sepulchrum Cuperina", theme. c) B. Barth. Musica pro chordis, percussionibus et cellis, pars I, theme. d) DD Shostakovich. Fugue in A major op. 1, subject. f) P. Xindemith. Sonata.

Lineamenta novae polyphoniae saeculi XX. apparent in sensu ironico, fere thema dodecaphonicum R. Strauss ex symphonia. carmen “Sic locutus est Zarathustra, ubi comparantur triades Ch-Es-A-Des (vide infra, a). Argumenta deflexionum et modulationum in claves longinquas saeculi XX occurrunt (vide exemplum infra, b), chromatismi transeuntes phaenomenon normativum fiunt (vide exemplum infra, c); fundamentum harmonicum chromaticum ducit ad implicationem soni formam artium. imago (vide exemplum infra d). F. In thema technica nova. ars: atonalitas (F. in Berg's Wozzeck), dodecaphonia (20 pars Slonimsky bubalinae concerto; improvisation et F. pro piano Schnittke), sonorantes (fugato "in Sante carcere" a Symphonia Shostakovich No. 20 et aleatoria (vide exemplum infra ) effectus. Idea ingeniosa componendi F. ad percussionem (1 motus Greenblat's Symphony No. 14) pertinet ad campum qui extra naturam F. iacet.

a) R. Strauss. Symphonicum carmen “Sic locutus est Zarathustra, argumentum fugae. b) Disputationes de Medtner. Procellae Tonitruales pro piano. op. 53 No 2, initium fugae. c) AK Glazunov. Praelude et Fugue cis-moll op. 101 No 2 for fp., fuge theme. d) H. ya. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Praeludia et Fugue pro 13 Instrumenta Stringe, Fugue Theme.

Thematis imitatio in clavem dominantis vel subdominantis responsum vel comes (obsoletum) (Latine venit; Germanice Antwort, Comes, Gefährte; Responsio Anglica, risposta Italica, reponsio Gallice). Quodlibet propositum thematis in clave dominantis vel subdominantis in quacumque parte formae ubi principale dominatur, etiam responsum vocatur. tonalitas, tum in secundariis tonalitatibus, si in imitatione servatur eadem ratio thematis et responsionis, ut in expositione (nomen commune octave responsionis", notante introitum vocis 2 in octavam, nonnihil inaccuratum est. quia in facto primae sunt 2 thematis introductiones, deinde 2 responsiones etiam in octavis, exempli gratia, No.

Theoria moderna responsum latius definit, scilicet ut munus in F., id est momentum mutandi vocem imitantis (in quolibet intervallo), quod est essentiale in compositione formae. In imitatione aetatis formae strictae stili, imitationes diversis intervallis adhibitae sunt, sed tempore quarto et quinto praevalent (vide exemplum num. Fugato, co. 995).

Sunt 2 genera responsionis in ricercars - reali et sono. Responsum quod accurate thema (gradum suum, saepe etiam soni valorem), vocatur. rentur. Responsio, in ipso principio melodiae continens. mutationes ortae ex eo quod I scaena thematis respondet V scaenae (tono fundamentali) in responsione, et V scaena respondet cum I scaena, quae vocata est. tonal (vide exemplum infra, a).

Praeterea thema quod modulatur in clavem dominantem respondetur cum adversa modulatione a clave dominante ad clavem principalem (vide exemplum infra, b).

In cantu strictae scripturae non opus erat responsione tonali (quamvis interdum occurreret: in Kyrie et Christe eleison e missa in L'homme armé de Palestrina, respondetur realis, in Qui tollis ibi est tonal. ) , quia chromatici non admittuntur. in gradibus mutat, et argumenta parva facile in responsione reali "apta". Libero stilo approbante maiore et minore, nec non novum genus instr. permagna argumenta opus erat polyphonicis. reflexio dominantis relationes tonic-dominatur eget. Praeterea gradus tonal responsionis effert principium F. servat principium in sphaera attractionis principalis. tonality.

Tone responsionem regulae stricte secutae sunt; exceptiones factae sunt vel pro argumentis chromaticismo locupletissimis, vel in casibus in quibus mutationes tonales melodicae valde deformarunt. extractionem (exempli gratia F. e-moll, ex I volumine "HTK").

Responsio subdominantis rarius adhibetur. Si thema dominatur harmonia vel sonus dominantis, introducitur subdominantis responsio (Contrapunctus X ex Arte Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. a Sonata pro Skr. Solo No 1 in G- BWV MI, Bach ); interdum in F. cum longa instruere, utraque responsionis genera adhibentur, id est, dominatur et subdominatur (F. cis-moll a 1001 tomo I CTC; No. 1 ex oratorio Salomonis auctore Handel).

Inde a saeculo XX ineunte cum novo tonalo et harmonico nexu. repraesentationum, obsequentia, normarum soni responsionis in traditionem tributum vertitur, quod paulatim observari destitit ..

a) JS Bach. Ars fugae. Contrapunctus sum, re et respondeo. b) JS Bach. Fugue in C Minor on a Theme by Legrenzi for Organ, BWV 574, Subject and Responsio.

Contrapositio (germanice Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; Anglica contraria; French contre-sujet; Italian contro-soggetto, contrassoggetto) - contrapunctum responsionis (vide countersubject).

Interlude (from lat. intermedius, in the middle; German Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (haec quoque thema F. magnitudine magna); ital. jocus, res, tenor; ранц. oblectamentum, res, andamentum; anglicus. fugal episode; termini episodi, interludium, divertimentum, sensu interludium in F. in litteris russicis. yaz. ex usu; aliquoties hoc designare interludem cum novo modo enucleandi materiam vel novam materiam) in F. - inter thema construendum. Interlude on express. essentia autem structuralis oppositum est argumento agendi: interludium semper est constructio characteris mediani (progressionis) principalis. area evolutionis in F., ad refectionem soni ingrediendi et conferendi notam pro F. forma fluiditatis. Sunt interludia quae conectunt rationem argumenti (plerumque intra sectionem) et actu enucleando (separando rem). Sic, pro expositione, interlude est typica, cum thematis in 3 vocis introductione connectens responsum (F. D-dur a 2 tomo II HTK), rarius - thema cum inducta responsione in 4 voce (F. b-moll a 2° volumine) vel cum add. tenentes (F. f Maioris ex tomo 2). Tales parvae interludia vocantur fasciculi seu codettae. Interludia dr. genera fere majora sunt et adhibentur vel inter sectiones formae (exempli gratia cum ab expositione ad sectionem progressivam movens (F. C-dur a 2 tomo XNUMX'HTK), ab eo ad notandum (F. h-moll a 2nd volume), vel intra unum evolutionem (F. As-dur a 2nd volume) seu repris (F. F-dur from the 2nd volume) section; constructio in ratione interludii, in fine F. posita, vocatur perfectio. F. D major a primo volumine «HTK»). Interludia plerumque fundantur motiva thematis — initialis (F. c-moll, ex I tomo I"HTK") seu ultima (F. c-moll, e 2 tomi, metire 9), saepe etiam in materia oppositionis (F. f-moll a primo volumine), interdum - codettes (F. Es-dur ex primo volumine). In solo. materia themate opponitur relative rara, sed tales interludia solent magni momenti in phrasi agere. (Kyrie No 1 from Bach's mass in h-moll). In casibus specialibus interludia in F afferuntur. elementum improvisationis (interludium harmonico-figurativum in org. toccate in d minor, BWV 565). Interludiorum structura fractus est; inter methodos evolutionis locus primus obtinet per sequentiam simplicem (bars 1-5 in F. c-moll, ex I tomo I HTK), vel I canonicum (ibid., bars IX-X, additis. vox) et 2nd geno (F. fis-moll e primo volumine, bar 1), plerumque non plus quam 7-2 nexus cum secundo vel tertio gradu. Solitudo motionum, sequentium et ordinationum verticalium magnum interludium evolutioni propius adducunt (F. Cis-dur a I tomo I, vectes 1-35). in quibusdam f. interludium recipiunt, interdum relationes sonata formantes (cf. catenas 33 et 66 in f. f-moll e tomo II "HTK") seu systema episodium variarum contrapuntarum (F. c-moll et G-dur a primo volumine), earumque complicatio gradatim structuralis est propria (F. a comite Sepulcri Couperin per Ravel). Thematice "condensatus" F. sine inter- positis vel cum parvis interludiis rarae sunt (F. Kyrie from Mozart's Requiem). Talis F*. ad eruditum contrapuntal. progressus (stretty, misc. thematis transformationes) accedunt ricercar - fuga ricercata vel figurata (P.

Stretta - intensa imitatio. de themate peragendo F., in quo vox imitatrix usque ad finem thematis in principio vocis intrat; stretta scribi potest in forma simplici vel canonica. imitationes. Patefacio (ex lat. expositio - expositio; Nem. iuncturam expositionem, prima observantia; Anglice, Gallice. expositio; ital. esposizione) 1 imitatio appellatur. caterva in F., vol. e. 1st section in F., constans exordiis thematis in omnibus vocibus. Initia monophonica communia sunt (praeter f. comitatus, gr. Kyrie No 1 from Bach's mass in h-moll) and alterna thema with response; interdum hic ordo violatur (F. G-dur, f-moll, fis-moll, ex I volumine HTK); choralis F., in quo non-adjacentes voces per octavam imitantur (thema-thema et responsum-responsum: (ultimum F.); ab oratorio "quattuor tempora" ab Haydn) octaua dicuntur. Respondetur simul. cum fine argumenti (F. dis-moll ex I volumine HTK vel post illud (F. Fis-dur, ibid.); F., in quo ante finem rei responsum intrat (F. E-dur a I volumine, Cis-dur a 1 tomo II HTK), dicuntur stretto, compressi. in 4- Metam. voces expositiones in paria saepius intrant (F. D-dur a primo volumine "HTK"), quod traditionibus temporis stricti scripturae fugae praesentationis coniungitur. Magnum tibi elogium. prooemiorum ordo: saepe expositio ita disponitur ut unaquaeque vox advenientis sit extrema, bene distinguenda (hoc tamen regula non est: vide infra). F. g-moll, ex I volumine "HTK"), quod maxime refert in organo, clavier F., ex gr. tenor - alto - soprano - bass (F. D-dur ex tomo II HTK; org. F. D-dur, BWV 532), alto - soprano tenor - bass (F. c-moll, ex tomo II HTK, etc.; introductiones a superiori voce ad inferiorem eandem dignitatem habent (F. e-moll, ibid.), tum magis dynamicus ordo vocum ingressum - ab imo ad summum (F. cis-moll, ex I volumine HTK ». Termini sectionum in forma fluida tam F. conditionales sunt; expositio consideratur completa, quando locus et responsio in omnibus vocibus habentur; sequens interludium pertinet ad expositionem si habet clausulam (F. c-moll, g-moll ex I volumine HTK); secus, ad sectionem enucleandam pertinet (F. As-dur, ibid.). Cum expositio evadit brevior esse vel particularis expositionis expressio requiritur, introducitur (in capite 4°. F. D-dur ex I volumine "HTK" effectus introductionis V vocis) vel plures. adde. tenuit (3 in 4-ire. org F. g-moll, BWV 542). Additional effectus in omnibus vocibus contra expositionem formant (F. E-dur ex I volumine HTK); est enim propria diversius ordo introductionum quam in expositione et inversa distributio thematis et responsionis per suffragia; Contra-expositiones Bach tendunt contrapuntales esse. progressus (in F. F-dur ex I volumine HTK — stretta, in F. G-dur - inversio argumenti). Nonnumquam, intra limites expositionis, transformationes respondendo fiunt, quare species speciales F . exsurgent : in circumferuntur (Contrapunctus V. from Bach's The Art of Fugue; F. XV of 24 Praeludia et F. ad fp. Shchedrin), redactus (Contrapunctus VI ex Arte Fugue), auctus (Contrapunctus VII, ibid.). Patefacio est pars formae stabilissima et tonally stabilissima; eius structura in productione (uti principio) servata est. 20 in. 19 apud in. experimenta in expositione per imitationem in non-traditionali pro F ordinanda suscepta sunt. intervalla (A. Reich) vero in artibus. ingressi sunt in usu solum in 20th century. sub impressione harmonicae libertatis novae musicae (F. e Quinto an. 16 Taneeva: c-es-gc; P . in "Tonitrua Sonata" pro piano. Metnera: fis-g; in F. usque B-dur. 87 Shostakovich respondet clavis parallelis; in F. in F from Hindemith's Ludus tonalis, respondetur in decima, in A in tertia; in antonal triplum f. a 2 d. "Wozzeka" Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. Quintus). Expositio f. interdum enucleando praediti, exempli gratia. in cyclo "24 Praeludia et Fugues" Shchedrin (mutationes in responsione significantes, oppositiones improprie retentas in F. XNUMX, XNUMX). Section F., sequens expositionem, dicitur explicans (it. lead-per partem, part, middle; Anglica explicatio sectionis; ранц. partie du dévetopment; ital. partie di sviluppo), interdum — media pars seu progressio, si interludia in ea contenta artificiis transformationis motivae utantur. Contrapunctum fieri potest. (complexum contrapunctum, stretta, thema transformationum) et harmonica tonal. (modulatio, reharmonization) modus evolutionis. Sectio evolutionis stricte stabilita structuram non habet; Solet haec constructio inconstans est, repraesentans seriem simplicium vel coetuum in clavium, ut-rykh non erat in expositione. Ordo introductionis clavium liber est; in principio sectionis, tonalitas parallela adhiberi solet, novam colorationem modalem dare (F. Es-dur, g-moll ex 1 tomo "HTK"), in fine sectionis - claves coetus subdominantis (in F. F-dur a primo volumine d-moll et g-moll); non excluduntur, etc. variantes evolutionis tonalis (exempli gratia in F. f-moll e 2 tomo «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Limites tonalitatis 1st cognationis gradus transcendens proprium est ipsius F. postea (F. d-moll from Mozart's Requiem: F-dur-g-moll-c-moll. Pars enucleans saltem unam propositionem continet (F. Fis-dur ex I volumine HTK), sed plerumque plures sunt; coetus possessiones saepe aedificatae sunt secundum rationem inter argumenti et responsionis (F. f-moll, ex tomo II "HTK"), ita ut interdum evolutionis sectio similis expositionis in clavis secundaria (F. e-moll, ibid.). In sectione enucleanda, strettas, thema transmutationes late adhibentur (F.

Signum sectionis finalis F. (germanice: SchluYateil der Fuge) est fortis reditus ad pelagus. clavem (saepe, sed non necessario ad thema relato: in F. F-dur ex I volumine "HTK" in mensuris 1-65, thema "solvit" in figura, in mensuris 68-23 F. D-dur. motivum 24 " dilatatur " imitatione, 1 in vectibus 2-25 - per chordas). Sectio incipiatur a responsione (F. f-moll, mensura 27, ex volumine primo; F. Es-dur, mensura 47, ex eodem volumine — derivatio additamenti plumbi) vel in clavibus subdominantibus ch. . arr. pro fusione cum priori progressione (F. B-dur ex volumine primo, metire 1; Fis-dur ex eodem volumine, mensura 26 — ex plumbo addito derivata; Fis-dur ex tomo II, mensura 1 — post analogiam. quae etiam inveniuntur in consonantiis omnino diversis. conditiones (F. in G in Hindemith's Ludus tonalis, bar 37). Postrema sectio in fuguis Bachi plerumque brevior est (exceptio explicata in F. f-moll a 28 tomo) quam expositio (in 2-finis F. f-moll, ex primo 52 tomo "HTK" spectaculorum. ) , usque ad quantitatem parvae cadentiae (F. G-dur e tomo II "HTK"). Ad confirmandam clavem fundamentalem, thematis subdominantis tentio saepe introducitur (F. F-dur, bar 54, et f-moll, bar 2, a tomo II "HTK"). Suffragia concludens. sectionem fere non avertit; in quibusdam, pactio cautionis in conclusione exprimitur. chorda praesentatio (F. D-dur et g-moll ex I volumine "HTK"). With will conclude. sectio interdum culminationem formae componit, saepe cum stretta coniungitur (F. g-moll a primo volumine). Concludo. charactere texture chordali roboratur (ultima ejusdem F. mensurae 4); sectio conclusionem habere potest tanquam coda parva (claustra ultima F. c-moll e tomo I "HTK", sublineata a tonico org. paragrapho, in memorato F. in G Hindemith. basso ostinato); in ceteris casibus, pars ultima aperta esse potest: aut habet continuationem alterius generis (exempli gratia, cum F. est pars evolutionis sonatae), vel involvit amplam coda cycli, qui propinquus est. moribus ad ingressum. fragmentum (org. praeludium et P. a-moll, BWV 1). Verbum « repris » concludere. sectionem F. nonnisi sub condicione, in communi, cum consideratione obligatoriarum differentiarum validarum, applicari potest. sectionem F. ex expositione.

ab imitatione. formae stricti stili, F. artificiosam expositionis structuram hereditavit (Kyrie e Pange lingua missam Josquin Despres) et responsum tonal. F. s aliquot s. que fuit motet. Primum opere. forma, motet deinde ad instr. musica (Josquin Deprez, G. Isak) et in cantione adhibita, in qua altera sectio polyphonica est. varianti priori. Fugues D. Buxtehude (exempli gratia org. praeludium et P. d-moll: praeludium - P. - quasi Recitativo - variant F. - conclusio) sunt actu cantiones. Proximus F. proximus fuit organum vel clavier ricercar (one-tenebrae, thematicae divitiae strettae texturae, technicae thematis transformandi, sed absentia interludiorum propria F.); F. ricercars suos S. Sheidt, I. Froberger. G. Frescobaldi cantiones et ricercars, nec non organum et clavier capriccios et phantasias ya. Processus formationis F. forma gradualis erat; quidam indicant "1st F." impossibile.

Inter exempla antiqua forma est communis, in qua explicatio (germanice zweite Durchführung) et sectiones finales optiones expositae sunt (cf. Repercussion, 1), forma sic compilata est ut catena expositionum dictionum (in dicto opere. Buxtehude F. ex expositione et 2 variantibus). Una ex maximis rebus temporis GF Handel et JS Bach erat introductio tonalis evolutionis in philosophiam. Momenta praecipui motus tonalis in F. notantur perspicuis (plerumque perfectis) clausulis, quae in Bach saepe non coincidunt cum expositionis limitibus (in F. D-dur a 1 tomo I CTC, c. clausula imperfecta in mensura 9 "traho in" h-moll-noe ducens in expositionem), sectiones evolutiones et finales et eas "secant" (in eodem F. perfecta cadence in e-moll in bar 17 in medio evolutionis. sectio formam dividit in partes II). Multiplices sunt duplicis partis formae varietates: F. C-dur a primo volumine "HTK" (cadenza a-moll, mensura 2). forma (cadenza super dominans, mensura 1, cadence in dis-moll in medio sectionis evolutionis, bar 14); lineamenta veteris sonatae in F. d-moll ex primo volumine (stretta, quae 17 motum concludit, in fine F. in clavem principalem transponitur: cf. Vect. 23-1 et 1-17). . Exemplum tripertitae formae - F. e-moll ex primo 21 voluminis "HTK" luculento principio concludam. sectio (mensura 39).

Peculiaris varietas est F., in qua deviationes et modulationes non excluduntur, sed exsecutio argumenti et responsionis tantum principaliter datur. et dominans (org. F. c-moll Bach, BWV 549), interdum — in conclusione. sectionem - in subdominant (Contrapunctus I ex clavium Bach's Arte Fugue. Talis F*. interdum ut fastidiosus (cfr. Grigoriev S. S., Muller t. F., 1961), stabulum-tonale (Zolotarev v. A., 1932), tonic-dominatur. Fundamentum evolutionis in eis unum vel alterum contrapuntum esse solet. coniunctiones (cf. porrecta in F. Es-dur ex tomo II "HTK") reharmonizationis et transformationis thematis (duae partis F. C-moll, trium partis f. d-moll ex tomo II "HTK"). Aliquanto pervetustis iam temporibus I. C. Bach, hae formae tantum interdum recentioribus temporibus inveniuntur (ultima divertissementi No. 1 for Haydn baritones, Hob. XI 53). Forma rondo-formata occurrit cum fragmentum principalis in sectione evolutione comprehenditur. tonality (in F. Cis-dur, ex I volumine HTK, metire XXV; Mozart hanc formam allocutus est (F. c-moll for chordis. sop, K.-V. 426). Multi fugues Bachi lineamenta sonata habent (exempli gratia, Coupe No. 1 de missa in h-moll). In formis temporis post-Bach, influentia normarum musices homophonicae notabilis est, et manifesta tria pars formae praecedit. Historicus. Consecutio symphonistae Viennensis erat concursus formae sonatae et f. forma, effertur vel ut fuga sonatae (ultimum Mozart's G-dur quartet, K.-V. 387), vel ut symphonizatio F., praesertim, transformatio sectionis evolutionis in sonatam evolutionis (ultimum quartet, op. XIX No. 3 of Bethoven). Ratione habita rerum gestarum producta sunt. in homophonico-polyphonico. formae (compositiones sonatae cum duplici F. in the final of Bruckner's 5th symphony, with a quadruple f. in ultimo choro cantatis « Lectis psalmi per Taneyev, cum duplici F. in prima parte symphoniae "The Artist Mathis" by Hindemith) et egregia symphoniarum exempla. F. (1st pars 1 orchestrae. suites by Tchaikovsky, ultimo cantata "Joannis Damasceni" by Taneyev, orc. Reger's Variations and Fugue on a Theme by Mozart. Gravitas ad proprietatem locutionis, characteristicam artis romanticismi, etiam extenditur ad formas F. (fantasiae proprietas in org. F. in themate BACH Liszt, clara dynamica expressa. contraria, materialis episodicae introductio, soni libertas). In musica tradita sunt saeculi XX. F. formae, sed simul tendentia notabilis est ut polyphonica complexissima. praestigiae (cf. n. 4, ex cantata « Lectis Psalmi per Taneyev). Magis. figura interdum consequitur proprietatem. de natura artis neoclassicae (concento finali pro 2 fp. Stravinsky). Compositi in multis in traditionibus invenire quaerunt. forma insueta expressa. facultates, harmonicas inconventionales implentes. contentus (in F. C-dur usque. 87 Shostakovich responsum est Mixolydianum, cf. pars - in modis naturalibus modi minoris modi et reprisas cum stretta Lydiae) vel nova harmonica utendo. et texturing. Cum hoc auctoribus f. saeculo XX omnino singulares formas efficiunt. Ita in F. in F ex Hindemith Ludus tonalis motus 2 (a mensura 30) est derivatio motus primi motus in rastro.

Praeter singula volumina, sunt etiam F. in 2, rarius 3 vel 4 argumenta. Distingue F. de pluribus. complexa illa et F (pro 2 - dupla, pro 3 - tripla); earum differentia est, quod complexus F. contrapunctum involvit. coniunctis thema (all or some). F. plura themata historice ex motet veniunt et plura F. in diversis argumentis sequuntur (sunt 2 eorum in org. praeludia et F. a-moll Buxtehude). Hoc genus F. apud org. dispositiones chorales; 6 ad calcem F. "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" by Bach (BWV 686) constat expositionibus, quae praecedunt unumquemque stantiam choralis et in materia structa; talis F. vocatur strophica (interdum germanicum vocabulum Schichtenaufbau - stratis aedificium; vide exemplum in columna 989).

Nam complexus F. profundae figurae contrariae non sunt propriae; sua themata tantum se mutuo constituunt (II plerumque magis mobilis et minus individuatus est). Sunt F. cum expositione thematum communi (double: org. F. h-moll Bach in themate by Corelli, BWV 2, F. Kyrie a Mozart's Requiem, piano praeludium et F. op. 579 Taneyev, triplex: 29 inventio F-moll Bach, prelude A-dur ex I tomo I HTK, quarto F. in ultimo cantatis « Lectis Psalmi per Taneyev) et technica simpliciori F. cum expositionibus separatis. : F. gis-moll e 3 tomo HTK, F. e-moll et d-moll op. tomo II HTK, org F. Es-dur, BWV 1, Contrapunctus XV ex Arte Fugue by Bach, III, ex cantata Post lectionem Psalmi Taneyev, F. in C ex Ludus tonalis Hindemith. ). Quaedam F. mixti sunt generis: in F. cis-moll a primo CTC volumine, 2. thema in propositione II et III argumentorum concluditur; in 87th P. from Diabelli's Variations on a Theme, op. X Beethoven themata sistuntur paria; in F. ex progressu symphoniae 2 Myaskovsky, themata 552 et 3 conjunctim exhibentur, et 1rd separatim.

JS Bach. Organum ordinatio choralis "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir", 1. expositio.

In complexis consequat, normae structurae expositionis observantur in primo argumento exhibendo; nuditate minus stricte elc.

Peculiaris varietas per F. pro chorale repraesentatur. Thematically independentis F. est quoddam curriculum chorale, quod subinde (exempli gratia in interludiis F.) fit in magnis durationibus contra motum F. Similis forma apud org invenitur. . choral dispositiones by Bach ("Jesu, meine Freude", BWV 713); Egregium exemplum est duplex P. ad chorale Confiteor N. 19 a missa in b-moll. Post Bach, haec forma rara est (exempli gratia duplex F. from Mendelssohn's Organ Sonata No. 3; finalis F. of Taneyev's cantata John of Damascus); notio chorale includendi in F. evolutione effecta est in Praelude, Chorale et Fugue pro piano. Frank, in F. No 15 H-dur from "24 Praeludia et Fugues" pro piano. G. Muschel.

F. orta est ut forma instrumentalis et instrumentalismus (cum omni opere significatu). P.) manebat praecipuum. sphaeram, qua in posteriore tempore elaboravit. Munus f. continue augetur: ab J. B. Lully Gallorum penetravit. overturn, i. Ya Froberger e fugue praesentatione in giga (in suite), Italian usus est. magistri introducti sunt f. в сонату ab ecclesia и crassa concentus. in 2nd half. 17 in. F. cum prae- lude, passacaglia, toccata ingressus (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. ramum instr. F. — org. dispositiones chorales. F. applicatio missarum, oratoriorum, cantatum. Pazl. progressus trends f. nacta classica. remanet in opere i. C. Bach. Praecipua polyphonica. cyclus Bachi fuit duplex cyclus praeludii F., qui significationem suam hodie retinet (ut quidam compositores saeculi XX, exempli gratia). Čiurlionis, interdum praecedit f. praeludia aliquot). Alia traditio essentialis, etiam ex Bacho orta, est consociatio F . (interdum cum praeludiis) in magnis cyclis (2 voluminibus XTK, Ars Fugue); hanc formam in 20th century. evolvere P . Hin-demit, d. D. Shostakovich, R. AD. Shchedrin, G. A. Muschel et alii. F. usus est novo modo classicis Viennensibus: adhibita est forma Sen. e partibus sonatae symphoniae. cyclus, in Beethoven - ut una e variationibus cycli vel sicut sectio formae, exempli gratia. sonata (plerumque fugato, not F.). Res geste de Bach tempore in campo f. late in magistris saeculi XIX, XX. F. adhibetur non solum ut ultima pars cycli, sed in quibusdam substituit sonata Allegro (exempli gratia in 2 symphonia Saint-Saens); in cyclo "Prelude, chorale et fuga" pro piano. Franka F. lineamenta sonata habet, et tota compositio pro magna phantasia sonata habetur. In variationibus f. saepe obtinet locum finalis generalising (I. Brams, M. Reger). Fugato in development c.-l. ex partibus symphoniae ad completam f. et saepe fit centrum formae (ultimum Symphoniae Rachmaninoffs No. 3; Myaskovsky's Symphoniae No. 10, 21); in figura F. dici potest .-l. ex themata (parte partis 1 motus Myaskovsky in sop. No. 13). In musica saeculi XIX et XX. figuralis structura F. In prospectu inopinato venereum. lyricist. apparet image fp. Schumann's fugue (op. 72 Non 1) et solus 2 ad metam. fugue per Chopin. Aliquando (incipiens cum Haydn's Quatuor Temporum, No. 19) f. inservit depingere. proposita (imago certaminis in Macbeth a Verdi, ad cursum fluvii in Symph. carmen Vltava Smetana; "pars dirigentes" in 2 motu Symphoniae Shosakovich No. 11); in F. venereum fit per. figurativeness — grotesque (ultimum Symphoniae fantasticae Berlioz), daemonismus (op. F. Folia), ironia (symb. Strauss's Sic dixit Zarathustra in quibusdam F. - lator imaginis heroicae (introductio e opera "Ivan Susanin" a Glinka; symphonia. Poema Promethei per Liszt. inter optimos comoediarum exempla interpretatio f. pugna includit a fine 2 d. opera "Magistri Nuremberg" a Wagner, finali congressus opera "Falstaff" Verdi.

2) Vocabulum, Crimea 14 – mane. Saeculo XVII, canon designatus est (in sensu moderno verbi), id est continua imitatio in 17 vel pluribus vocibus. "Fuga est identitas partium compositionis secundum durationem, nomen, formam et secundum sonos et moras" (I. Tinktoris, 2, in libro: Aesthetica Musica medii aevi Europae occidentalis et Renaissance. p. Historice F. prope tales canonicas. genera Italiae. caccia (caccia) and Gallice. Usitata imago venationis in illis cum imitatae vocis studio coniungitur, a quo nomen F venit. In 1475 area. 370th c. Missa ad fugam oritur, pro missa canonice adhibita. technicis artibus (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fugue, beginning.

Saeculo XVI distinxit F. stricte (latine legata) et liber (sciolta latino); F. legata in notione canonis, F. sciolta "outgrew" in F. in recentioribus, gradatim "dissolvi". sensus. Cum in F. 16-17 saec. voces in extractione non differunt, hae compositiones in eadem linea cum designatione methodi decoding scripti sunt (vide de hoc in collectione: Quaestiones de forma musica, lis II, M., 14, p. 15). Fuga canonica in Epidiapente, id est canonica P. in quinto superiore, invenitur in Oblatione Musica Bach; 2 ad calcem canonis cum addita voce est F. in B ex Ludus tonalis Hindemith.

3) Fugue in 17th century. — rhetorica musica. figuram imitatur cursus ope sonorum celeris successionis cum verbo respondente cantatur (vide Figure).

References: Arensky A., Rector studio formarum instrumentalium et musicorum, partim XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., Breve rector studiorum contrapunctorum, canonum et fugue, M., 1911 ; Zolotarev V. A., Fugue. M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Crystallizationem thematismi in opere Bach et eius decessoribus, “SM”, 1935, n. Skrebkov S., Analysis Polyphonica, M. L., 1940; suo, Libr. de Polyphonia, cap. 1-2, M. L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., Musica forma, M. L., 1947, 1972; Variae epistolae ex S . ET. Taneyev super quaestiones musicae et theoricae, note. Vl. Protopopov, apud librum S. ET. Taneev. materias et documenta, etc. 1, M., 1952; Dolzhansky A., De fuga, SM, 1959, n. 4, idem in libro: Articuli selecti, L., 1973; sua, D. 24 praeludia ac fugues. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Folk originum melodiae Bachi, M., 1959; Mazel L., De structura musicorum operum, M., 1960, add., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller t. F., Textus polyphoniae, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphonia quasi factor formationis, L., 1962; Protopopov V., Historia polyphonia in phaenomenis maximis. Musica classica et Sovietica Russiae, M., 1962; eius, Historiae polyphoniae in maximis phaenomenis. Western European classics of the XVIII-XIX centuries, M., 1965; eius, De significatione processualis Polyphoniae in forma musica Beethoven, in: Beethoven, vol. 2, M., 1972; suum, Richerkar et canzona in 2th-1972 saeculis eorumque evolutionem, in Sat.: Quaestiones formae musicae, editae 1979, M., XNUMX; eius, Sciagraphia ex historia instrumentorum formarum XNUMXth – saecularum veterum XNUMXth, M., XNUMX; M. Etinger, Harmonia et polyphonia. (Notae polyphonicae cyclos Bach, Hindemith, Shostakovich), SM», 1962, n. 12; suum, Harmonia in polyphonicis cyclis Hindemith et Shostakovich, in: Problemata theorica musicae XX saeculi, n. 1, M., 1967; Yuzhak K., Quaedam notae structurae fugae I. C. Bach, M., 1965; eius, De natura et speciebus polyphonicae cogitationis, in collectione: Polyphony, M., 1975; Aestheticae musicae medii aevi Europae occidentalis et Renaissance, M., 1966; Milstein Ya. I., iracundi Clavier I. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. I., De hereditate scientifica et paedagogica, M., 1967; Den Z. V., Cursus praelectionum musico-theoricarum. Record m. ET. Glinka, in libro: Glinka M., Collectio completa. op., vol. 17, M., 1969; eius, o fugue, ibid.; Zaderatsky V., Polyphonia in instrumentalibus operibus a D. Shostakovich, M., 1969; suum, Late Stravinsky's Polyphonia: Quaestiones de Intervali et Rhythmici Densitate, Stylistic Synthesis, in: Musica et Modernitas, vol. 9, Moscuae, 1975; Christianen L. L., Prelude and Fugues by R. Shchedrin, in: Theologiae Musicae Quaestiones, vol. 2, M., 1970; Musical aesthetics of Western Europe of the XVII-XVIII centuries, M., 1971; Bat N., Polyphonicae formae symphonicae in P . Hindemith, in: Quaestiones formae musicae, vol. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., in libro: S. C. Bogatyrev. Investigationes, capitula, commentaria, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonalitas fugues auctore Rodion Shchedrin, in: Problemata Musicae Scientiae, vol. 2, M., 1973; sua, Thematismus et eius explicatio in fugues R. Shchedrin, in: Polyphony, M., 1975; sui, R 24 praeludia ac fugues a. Shchedrina, M., 1975; Zakharova O., Rhetorica musica de XNUMXth - prima medietate saeculi X, in collectione: Problemata de Scientia Musica, vol. 3, M., 1975; Kon YU., de duobus fugues i. Stravinsky, in collectione: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Relationes horizontales et verticales in fugues Shostakovich et Hindemith, in collectione: Polyphony, Moscoviae, 1975; Litinsky G., Septem fugues et recitationes (in notis marginalibus), in collectione: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Genres nuper Renascentiae musicae instrumentalis et formationis sonatae et suiti, in libro: Quaestiones Theoriae et Aestheticae Musicae, vol. 14 L., 1975; Tsaher I., Quaestio de ultimo in B-dur quartet op. 130 Beethoven, in Sat: Problemata Musicae Scientiae, vol. 3, M., 1975; Chugaev A., Lineamenta structurae clavier fugues Bach, M., 1975; Mikhailenko A., De principiis structurae Taneyev's fugues, in: Quaestiones formae musicae, vol. 3, M., 1977; Observationes theoricae in historiam carminis, Sat. Art., M., 1978; Nazaikinsky E., Munus tympani in formatione thematis et progressus thematis in conditionibus polyphoniae imitativae, in collectione: S. C. Strigiles.

VP Frayonov