Fugato |

ital. fugato, proprie - fugo, fugo-similis, fugato similis

Imitatio formae, modo thematis in verbis (saepe etiam progressus) ad fugum refertur (1).

Fugue dissimilis, non distincte expressa polyphonia habet. intercalares; typice usus est pars maior totius. Luculenta argumentatio, imitatio. viscus vocum et densitas gradatim polyphonicae. texturae creaturae sunt. lineamenta P. (P. nominari possunt solae imitationes quae habent has qualitates; in absentibus vox "praesentationis fugae" dicitur), F. est forma minus stricta quam fuga: numerus suffragiorum hic variabilis sit. (1 -th pars symphoniae Taneyev in c-moll, num. 12), thema in omnibus vocibus peragi non potest (initium Credo Missa Solemnis a Beethoven) vel statim cum contrapositione praesentatur (s. 21 Myaskovsky symphonia, 1 num. ); Argumenti et responsionis rationes quarto-quintae communes sunt, sed digressiones non raro (introductio ad 3 actum operum Wagner magistri Nuremberg; pars prima symphoniae Shostakovich, num. 1-5). F. valde diversae sunt in structura. in multis Op. fugae pars firmissima, expositio, praeterea capite claro exprimitur. ini- F., quod a praecedenti musica plane separat, cum terminatione opponit, quod non distinguitur a c.-l. alia continuatio, saepe non-polyphonica (ultimum de piano sonata No. 17, 19nd motus symphoniae Beethoven No. 6; vide etiam exemplum in co. 2).

F., praeter expositionem, F. potest sectionem similem sectioni evolutionis fugientis continere (ultimum sop. Tchaikovsky in sop. 2, num. 32), quae porro plerumque in sonatam evolutionem converti solet (pars 1 Fran. -dur). Aliquoties F. interpretatur inconstans constructio (duplex F. in principio evolutionis primae 1 symphoniae Tchaikovsky partis: d-moll - a-moll - e-moll - h-moll). Applicatio in F. complexu contrapuncto. technicae artes non excluduntur (F. cum retenta oppositione in 6 parte Myaskovsky scriptoris 1th symphoniae, num. 5; stretta in F. " Sciant quid sit potestas" ex actu II actuum "Maii Nocte" a Rimsky-Korsakov. duplex F. in 13 symphonia Beethoven 2 motus, triplex F. in overture ad opera Die Meistersingers Nurembergensis per Wagner, bar 2, quinque F. in coda symphoniae ultimae Mozart C-dur. Juppiter) quamvis sim- titudines. formae norma.

Si fugue distinguitur per perfectionem evolutionis et artis. independentia imaginis, F. agit munus subordinatum in facto, in quo "increscit".

Usus typicus F. in sonata development: dynamica. Facultates imitationis ad culmen novi argumenti seu sectionis praeparandum; F. esse potest tum in introductorio (1 pars symphoniae Tchaikovsky 6), tum in media (1 parte Kalinnikov symphoniae) vel praedicata sectiones evolutionis (1 pars quartae concerti pro piano. cum Beethoven Orchestra) ; fundamentum thematis est perspicuum motivum principalis partis (themata melodiosa lateris partis saepius canonice discursum).

AK Glazunov. 6* symphonia. Pars II.

F. Fere in qualibet parte musicae applicationem invenit. prod.: in thematis praesentatione et evolutione (Allegro in overture opera "Magiae Flute" a Mozart, praecipua pars in overtura ad opera "Britae sponsae" Smetana), in facto. finale of Prokofiev's 5th symphony, number 93), reprisa (fp sonata h-moll by Liszt), solo cadence (violini concerto per Glazunov), in prooemio (pars 1 chordarum Glazunov quarti) et coda (5 pars. symphonia Berlioz Romeo et Iulia), media pars complexi tres partis formae (Aria Gryaznoy ab actu primo operae The Tsar's Sponsae Rimsky-Korsakov), in rondo (No 1 ex S. Matth. Bach. Passio); in forma F., leitmotif operatici affirmari potest ("thema sacerdotum" in prooemio ad opera "Aida" a Verdi), opera scaena aedificari potest (n. 1 a 36° actu ". Princeps Igor a Borodin. interdum F. est una e variationibus (No. 20 ex Goldberg Variations Bach; chorus "Mirabilis Regina Caeli" ex actu III actuum "Legenda invisibilis Civitas Kitezh et Virgo Fevronia" a Rimsky-Korsakov. , numerus 3); F. ut sui iuris. particula (JS Bach, BWV 22; AF Gedicke, op. 3 No 171) vel pars cycli (motus 962 symphoniette Hindemith in E) rarus est. Forma F. (vel prope) ortum in productione. stricte stylus in nexu cum progressu artis imitandi, omnes voces obtegens.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Initium Kyrie.

F. late in Op. compositores 17 – 1 area. 18th century (exempli gratia, in gigues de instr. suitis, in sectionibus velocibus overturis). F. mollius usus est JS, Bach, attingens, vg. ad choros compositiones, extraordinariae figurae convexitatis et togatarum. expressio (n. 33 "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden", et in n. 54 "LaЯ ihn kreuzigen" ex Matth. Quia express. significatio F. manifestatur in comparatione cum praesentatione homophonica, compositorum 2 areae. 18 — obsecro. Saecula XIX hac contrario "chiaroscuro" utuntur variis modis. F. in instr. pred. Haydn - modus thematicorum homophonicorum homophonicorum (reprehensio 19 chordarum partis. Quartet op. 1 No 50); Mozart videt in F. unam e viae sonatae et fugae propius inter se (ultimum de G-dur quartet, K.-V. 2); F. Munus addit dramaticum in Op. Beethoven, quae ex desiderio compositoris formae polyphonizationis generalis (duplici F. in reprehensione 387 partis tertiae symphoniae significanter auget et colligit tragicum principium). F. in Mozart et Beethoven necessarium est membrum in systemate polyphonico. episodia quae "magnam formam polyphonicam" formant in ambitu unius motus (partes principales et laterales in expositione fugatae, partem in repris, progressionem imitativam, stretta coda in ultimo de G-dur quartet, K.-V. 2 Mozart) seu cyclus (F. in 3. 387 , 1 et 2th motuum 4 symphoniae, F. in primo motu, correspondente ultimo fugo, in Beethoven piano sonata No. 9). Magistri Saeculi XIX, res gestas legatorum Viennensium classicorum creando enucleabant. scholarum, interpretantur F. novo modo - secundum programmatum ("proelium" in introductione "Romaeo et Iuliae" a Berlioz), genus (ultimi actus primi operis "Carmen" a Bizet), picturae blizzard in ultimo IV operae Ivan Susanin a Glinka) et phantastice pictorialis (imago silvae crescentis in actu 1 operae The Snow Maiden by Rimsky-Korsakov, numero 29), imple F. novam figurationem interpretando, formam daemoniorum. principium (pars "Mephistopheles" a Symphonia Liszt Fausti), ut expressio reflexionis (introductio ad opera Fausti Gounod; introductio in 19 actum operae Die Meistersingers Nuremberg a Wagner), ut realistica. imago vitae populi (introductio in primum prologi opera "Boris Godunov" a Mussorgsky). F. varias applicationes invenit inter compositores saeculi XX. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich et alii).

References: vide sub num. Fugue.

VP Frayonov