Fugetta |

ital. fughetta, lit. - parva fuga; Gallice, Anglice fughetta; German Fughetta, Fughette

Simplex secundum relativum contentum artis et imaginativae, artificiosae compositionis et texturae, et fugum (1).

F. scribi solent pro organo vel ph. (alii actores rari sunt: ​​chorus "dulcius melle est verbum dulce", ab actu primo operarum "Tsar sponsae", orchestrale intermezzo ex 1 editione operum "Mozart et Salieri" Rimsky-Korsakov). F. regulariter complexum significantium musarum progressum non continet. cogitationes, motus mensuræ, indoles frequentius contemplativi (org. choralis J. Pachelbel), lyrico-contemplativus (F. d-moll Bach, BWV 1), interdum scherzo (F. G-dur Bach, BWV. 899). Hic determinat speciem thematis F. - plerumque parvam et lenis (usus cantus melodiarum typicus est: Tres F. pro piano super themata Russica a Rimsky-Korsakov, piano praeludio et Fugue "In aestatis mane in tondere 902 by Kabalevsky). In multis, opusculum F. ob parvitatem tamen intellectus terminorum "F." et "parvus fugus" pro synonymis non semper iustificatur (in c-moll fugue ex 61 tomo Bachi Bene-temperati Clavier, 2 mensuris; in Clavier F. No 28 in D-dur by Handel, 3 mensuris). Impossibile est, inter F., fugum et fuguem parvum ducere (Fp. F. No 100 op. 4 of Schumann fuga est actu; Fp. Fugues op. 126 Myaskovsky similes sunt F.).

F. in principio aedificantur eodem modo ac fugues "magnae" (vide, exempli gratia duplex F. No4 C-dur pro clavier Handel, org. F. ad chorale Pachelbel), sed semper minora sunt in magnitudine. Plenissima et stabilis expositionis constructio; Formae sectio enucleatio plerumque parva est, non plus quam una natio introductionum (in multis in casibus compositores putant satis esse interludium sequentem vel imitativum: org. choralis F. "Allein Gott in der Höch' sei Ehr" Bach. , BWV 677 ; ultima formae pars saepe ad unitatem limitatur. thema peragendum (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by iurlionis). Quamvis usus formarum contrapuntalium multiplex non excludatur (infinitus canon in F. No. 4 in C-dur by Handel, bars 10-15, versio thematis in F. ex notario polyphonico pro piano Shchedrin, stretta in. magnificatio in piano F. in d-moll ab Arensky), simplicia tamen exempla imitationis pro F. norma sunt. F. occurs as independent. pred. (F. c-moll Bach, BWV 961), ut variationes (No 10 et 16 in Bachi Goldberg Variations, 24 No. pars cycli ("Mini Suite" pro organo, op. 20 a Ledenev). Est opinio F. sectio totius maioris (Praut, c. X), sed in talibus F. a fugato fere non differt. F. saepe prae- cedit intrant. fragmentum praeludium vel phantasiae (Fantasies and F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. saepe in collectiones vel cyclos componuntur (Baxa's Praeludia et Fughettas, BWV 899-902, Handel's Six Fugues for Organ or Harpsichord, op. 3, Schumann's Four Fp. F. op. 126). Ad 17 – 1 area. 18th century org. F. ut forma processus melodiae choralis (solet tantum manualibus) saepe et variis modis adhibita (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Exempla perfecta ad JS Bach pertinent (quaedam org. F. ex 3 parte "Clavier Exercitiorum" simpliciores sunt versiones manuales magnarum dispositionum choralium: exempli gratia "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 et 679); parva praeludia et fugues pro organo (BWV 553-560) et F. pro clavier Bach destinatus ad paedagogicum. proposita. Components 2nd floor. Saeculis XVIII (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) ad F. multo minus saepe conversus est; saeculo XX in disciplinas et paedagogicas late disseminata est. repertorium (SM Maykapar, AF Gedike et alii).

References: Zolotarev: VA, Fuga Rector studiorum practicorum, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony quasi factor formationis, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Vide etiam lit. ad num. Fugue.

VP Frayonov