Munera contende |

Noli munera - significationes sonorum et consonantium in harmonia (ratio altitudinis).

F. l. manifestationem nexuum musicorum-semanticarum repraesentant, per quas ratio et cohaerentia musarum efficiuntur. totum. In traditione terminologiae Russicae plerumque interpretari solet categoriam generaliorem respectu omnium systematum picis (a priscis, orientalibus, popularibus modis ad varias et multiplices structuras picis professionalis saeculi XX). Itaque notio F. l. est etiam frequentissima, cum decomp maxime connectuntur. genera significationum musicorum-semanticorum sonorum et consonantium, quamvis specificationem in una specierum (significationes in systematis modalibus — speciales "modos" musicae XIV saeculi XIV, contra valores, exempli gratia, in harmonica tonalitas saeculi XVIII sicut speciale genus systematis modalis). Cum formae formam prae se ferunt historice mutabilem, tum F. l. quomodo specificae soni relationes historice evolvent, et transitus ad formas magis enucleatas et multiplices ph. tandem progressus Musarum reflectit. cogitare.

Systematica F. l. dependet ab elementis dispositionis altae altitudinis, quae in sua compositione quasdam significationes accipiunt, et a formis musicis (sonis) rationis logicae. relationes inter elementa modalis (altitude) systematis. Omnia modi elementa systemicam significationem accipiunt, tam simplicem (in elemento materiali) quam compositam (in superiora cohaerentia simplicium elementorum in unitates magis implicatas). Simplicia elementa — otd. sonos ("monadas"), intervalla, sonos duplices ("dyads"), triades ("triadas"), alias chordas ut materiam systematis. Composita — dec. genus "microladi" in compositione modi (exempli gratia tetrachordi, pentachordi, trichordi intra ambitum modorum plurium volubilium, chordarum quaedam, subsystema, chorda cum sonis adiacentibus consonantibus, in modis polygonalibus etc. ). quidam F. l. adipiscor, e.g., c.-l. magnae unitates modales (una vel alia tonality, systema) respectu aliorum eiusdem intra totum magnum unum (tonalitas thematis secundarii est sicut D ad tonicum etc.). Muz.- logicum. relationes in campo modi exprimuntur in divisione elementorum modalium in principale (central) et subordinatum (periphericum), deinde in accuratiore horum differentiatione semantica; hinc munus fundamentale categoriae fundamenti ut centralis F. l. in diversis eius modificationibus (cf. Lad). Recta adaequata intellectus musicae praesupponit cogitationem in categoriis eorum F. l., quae huic particulari musicae insunt. systema (exempli gratia, usus systematis occidentis-europeani maioris et minoris cum suis phonographis ad cantiones vulgares antiquas russicas expediendas, interpretatio omnium systematum picis ex parte harmoniae occidentis-europeae 18-19th saeculorum cum suo F. l., etc.

Magni momenti est pro F. l. differentia II principalis. genera systematum modalium (sonum) secundum structuram materiae suae - monophonicae vel polyphonicae (in saeculo XX etiam sonorantes). Hinc generalissima genera divisio F. l. in monodica et chorda harmonica. P. i. in diversis antiquis, medio saec. and Nar. monodic. modi typologici multum inter se commune habent. Ad simplices monodich. F. l. (id est valores modales singulorum sonorum et consonantium) principaliter includunt valores Ch. angebat subsidia : mediam. tonus (stop, relatio toni, tonicus; propositum est auxilium modalis cogitationis musicae), tonus finalis (finalis; in multis casibus coincidit cum tono centri, qui tunc potest etiam dici finalis), toni secundi. (repercussio, sonus repetitionis, confinalis, dominans, dominans; plerumque paribus finalis); item subsidia localia (centra localia, centra variabilia; si subsidia movent a tonis principalibus modi ad latus), tonus initialis (initialis, initialis; sonus melodiae 2 saepe coincidit cum ultima). Compositis monodich. F. l. values ​​​​includunt determinata. conversiones melodicas, cantus — conclusiones typicae. formulae, clausulae (in aliquibus casibus, eorum toni etiam habent suas structuras functiones, v. gr. ultima, penultima et antepenultima; vide Cadence), typica vices initiales (initio, initiatio), antiquae formulae cantus russicae. cantus gregoriani melodiae. Vide, exempli gratia, differentiae F. l. medius. tone (as20) and final tone (es1) in the example at st. Modi graeci antiqui (columnae 1), finalis et repercussiones — ad Art. Medieval fervet; vide mutationes subsidiorum localium (e1, d306, e1) in melodiis "Dominus Clamavi" at st. Systema sanum (Col. 1), differentiae F. l. toni initiales et finales in melodia "Antarbahis", st. Indicae musicae (columnae 1). Vide etiam valores modales (ie F. l.) melodices typici. revolutiones (exempli, initiales, finales) in art. Modi medii aevi (columnae 447), melodiae (columnae 511), cadentiae plenae (columnae 241), cantus Znamenny (columnae 520-366), melodiae (columnae 466).

Systemata F. l. in polygono candet, componendo freta materialia 2 generum (singulariter et multi- fici) indolem habent duplicem (interdimensionalem). In melodicis vocibus, praesertim in praecipuo (cf. Melody), monodich apparent. F. l.; ineunt commercium cum F. l. consonantes verticales (cf. harmonia), generantia, in specie, valores elementorum unius tabulati F. l. relativa ad elementa alterius (exempli gratia: toni melodici relativi ad chordas, vel e converso; "interlator", phlebotomy interdimensionale, oriundus ex commercio phlebodi monodicae et chordae harmonicae). Hinc ars. opes F. l. in musicis polyphoniis elaboratis. Proiectio chordae harmonicae. F. l. melodia afficitur a praevalentia sonorum chordarum (salit), ut simplex functionis percipitur (obstant ut officialiter soni "transituum" transeuntium et auxiliariorum, in diminutione valoris tensionis primarii factoris linearis (superioris. - intensior) in favorem harmonico-functionalis (incrementum tensionis relinquentis fundamentum, declinatio - cum ad fundamentum revertitur), in reponendo melodicam basso continuo cum obliqua sali recta basse fondamentale, etc. Influentia monodici F. l. chordae harmonicae in ipsis conceptibus principalis resultat. functiones tonales (tonus centralis - chorda centralis, tonicus" repercussio - chorda dominans), earumque effectus in chordarum sequentiarum dispositione per principale manifestatur. soni gradus (eorum phonographorum monophonicorum) electionis et semanticae significationis chordarum melodiae harmoniae (exempli gratia, in ultima clausula chori "Gloria" ex opera "Ivan Susanin" - valor harmoniae narum. sonis adminiculis melodiae;

Cf. Digital ratio), in refcrtur. harmonica autonomia complexorum modalium melodiae intra polyphoniae compage (exempli gratia, in sensu harmoniae integritatis modalis complexi unius capitum thematis intra polygonalem fabricam fugae, interdum etiam contradicente Ph. l. aliarum vocum). Relationes functiones interdimensionales inveniuntur in casibus abstractionis a normativis F. l. soni et consonantiae systematis cuiusdam sub influxu commercii heterogenei (monodici et chordae-harmonic) F. l. Etiam, monodic. F. l. in modulo chordae subordinate F. l. D 7, convertuntur usque ad plenam inversionem gravitatis (exempli gratia sonus primi gradus gravitatis in 1th, etc.); subordinatio chordarum ad F. l. sonorum melodiarum formarum, exempli gratia, munus duplicationis (in faubourdon, organum mane, in musica saeculi XX, vide, exempli gratia, etiam canat praeludium C. Debussy "The Cathedralis Sunken").

Concordia modalis Medii Aevi et Renascentiae (praesertim saeculo XV) in trutina monodicae notatur. et chorda harmonica. F. l. (typically lineari-polyphonicas cogitandi); indicativi sunt regulae determinandi modum et dominantem F. l. per tenorem, id est, una voce. ut soni melodiae consonantiae decomp. vestigia sponte se- invicem, et definiuntur. nulla chordis ut principalia consonantibus anteferenda est; extra clausulas, "connexio tonalis omnino abesse potest, et quaelibet chorda ... inter se chorda sequantur" (SI Taneev, 15; vide, exempli gratia, exempla musicae a J. Palestrina in S. Polyphony, columnis 16; 1909, Iosquin Despres.

Harmoniae tonalis (17-19 per secula) praedominantia chord-harmonica signatur. F. l. super monodica (cf. Tonalitas Harmonica, Munus Harmonic, Tonality, Dominant, Subdominantis, Tonicus, Maior, Minor, Modulatio, Deviatio, Varium functionum, Relatio clavium). Velut duo contendas harmonicas. tonality “West-Europe. Musica est synthetica. systema modalis specialis generis, sua varietas F. l. est specialis. eorum genus, "munerum tonal" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Munus classicorum (T, D, S) agunt secundum summam naturalem relationem quintalem inter principale nexum. toni chordarum super IV-IV gradibus - quoad unam vel aliam indolem modalem (exempli gratia, si tonica sit major vel minor); ita specifica hic s. nomen functionum tonalis (relativum ad terminum "munerum modalium"), non generalem F. l." (coniungendo utrumque). harmonica tonalitas insignitur per intensam functionem attrahendi ad centrum. chorda (tonica), totam freti structuram penetrans, harmonicarum identificatio perquam distincta. functiones cuiusque consonantiae, otd. sonum intervallum. Ob vim functionum tonalium, "tonalitas unius department afficit tonalitatem alterius, principium membri conclusionem attingit" (SI Taneev, 1909).

Transitus ad 20th century musicam initio adaequationem classicam denotavit. functioni et renovata materia tonal. Ars ergo inversionis functionis ("conversio" et ulterioris gravitatis tonalis renascentia) diffusa est: directio motus a centro ad peripheriam (R. Wagner, introductio ad opera "Tristan et Isolde"), a stando ad. instabilis (NA Rimsky-Korsakov, "Fabula invisibilis urbis Kitezh et virginis Fevronia", finis 3 d.; AN Skryabin, harmonia productionis op. 40-50), a consonantia ad dissonantia, et praeterea; tendentia ad consonantiam vitandam (SV Rachmaninov, romance “Au!”), a chorda ad formationem non chordarum (species tonorum laterum in chorda ob moras, auxiliares et alios sonos non chordarum in suo figendo. compages). Renascentiae traditionis. vetus F. l. hoc modo, exempli gratia, oritur tonalitas dissonus (Scriabin, late sonatas pro pianoforte; A. Berg, Wozzeck, actus 1, 2 scaena, dissonus cis-moll, vide exemplum musicum in Art. Concor. Modi derivati ​​(SS Prokofiev, Fleeting", No. II, Martii ab opera "Amor tres Oranges" - a C-dur; DD Shostakovich, 82 symphonia, motus 1 initium lateris partis expositionis — ut. -moll derivativum T a G-dur), structurae atonicae (N. Ya. Myaskovsky, symphonia 2, pars prima, sectio principalis partis lateris, chorda tonica Fis-dur solum in parte ultima apparet). Renovatur in fundamento novo modorum varietas; varia itaque genera F. l. (ratio functionum, significationum sonorum et consonantium in systemate dato).

In nova musica saeculi XX. una cum typis traditis F. l. (monodic-modal; chordo-harmonica, in specie tonal) aliae quoque functiones systemicas exhibentur, significationes semanticae elementorum significantes, speciatim in arte centri ("variationem evolvere" tamquam iterationem modificatam utiliter directam electi. soni globi, quasi variatio ejus). Centrum munera magna sunt. altitudo (altitude-altitude abutment) in forma otd. sonus (tonus centralis, secundum IF Stravinsky - "polis"; exempli gratia, in ludo piano "Signa in albo", 20, toni a1974 per EV Denisov; vide etiam exemplum num. ) centrum. consonantiae (eg polychord Fis-dur + C-dur in fundamento 2 scaenae talarium Stravinsky "Petrushka", vide exemplum num. Polychordi, co. 274), centrum. positionum seriei (exempli gratia series in positione ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis in A. Webern's cycli vocalis op. 2, vide exemplum in articulo Pointillism). cum usura sonorno-harmonica. ars, sensus certitudinis altae altitudinis abutmentalis effici potest quin manifestam fundamentalem revelationem habeat. tonis (finis ultimi II piano concerto auctore RK Shchedrin). Usus autem vocabuli “F. l." relate ad multa phaenomena harmoniae saeculo XX. videtur inconveniens (vel etiam impossibilis), eorum definitio progressionem accuratioris terminologiae requirit.

References: vide sub Articulis memoratis.

Yu. N. Kholopov