Theoria et Cithara | guitarprofy

"Tutorial" Lectio Guitar No. 11

In hac lectione, de theoria musica loquemur, sine qua ulterior doctrina citharam non habet spem incrementi. Theoria una e maximis gradibus studiorum est, quia praxis canendi citharae cum theoria inextricabili coniungitur, et solum per theoriam cognitionis concretio est in discendo et facultas explicandi multas rationes technicas citharae canendi. Citharae multi sunt qui magna altitudine pervenerunt in canendo citharae et musicae theoriae non sunt familiares, sed plerumque hae sunt citharae dynastiae flamencae et directis demonstrationibus ab avorum, patribus vel fratribus edocti sunt. Eae notantur quodam modo effectionis improvisationalis stilo circumscriptae. Ad effectum obtinendum in casu nostro, sola theoria clavis potest esse ad secreta reseranda. In hac lectione, conabimur perviam explanare campum theoriae quae huic disciplinae stadio simpliciter non praetermittitur. Loquemur de duratione notarum et technica Hispanica sanae extractionis in apoyando cithara, propter quod sonus circumveniendi instrumenti obtinetur.

Aliquantulus theoriae: durationes

Ut omnis hora in sexaginta minuta dividitur, singula in sexaginta secunda minuta, ita omnis musicae notae durationem suam stricte definitam habet, quae musicam a rhythmico chao servat. Attende imaginem pyramidis similem. In summo est notula totius durationis, quae est longissima respectu notarum infra positarum.

Sub tota nota dimidia notae succedebant, quae singulae schedae duae prorsus tempore totius breviore sunt. Quaevis anaglypha habet caulem (lignum) qui differentiam suam in scripto ab tota nota habet. Infra duo dimidia notae succedunt quattuor quartae notae. Quarta nota est duplo brevior quam dimidia nota in duratione, et distinguitur ab dimidia nota in notatione per hoc quod quarta nota omnino depingitur. Proximus ordo octo notarum cum vexillis in caulibus octavas notas repraesentat, quae sunt dimidiae longiores notae quartae et desinunt pyramidem notarum sextae decimae. Sunt etiam tricesima secunda, sexaginta quattuor et centum viginti et octo, sed multo post perveniemus. Infra ostendetur pyramis quomodo octavus et sextus decimus notis in notatione conglobantur et quid sit nota punctata. In nota cum puncto paulo accuratius habitemus. In figura dimidia notae cum puncto - punctum incrementum dimidii notae in duratione ab alia medietate (50%) indicat, nunc duratio eius est dimidii notae et quartae. Cum addit punctum ad quartam notam, eius duratio iam erit quarta et octava. Hoc parum obscurum est, sed in usu ulterius omnia in locum ejus cadunt. Ipsa infima lineae imaginis significat pausam, quae durationes tantum soni non soni, sed etiam intermissi penitus repetunt. Principium durationis pausarum iam immersum est in eorum nomine, ex eadem pyramide quam modo dirutum considerantes notarum durationem prorsus facere potes. Notandum est quod mora (silentium) est etiam unum ex praecipuis componentibus in musica et duratione pause, stricte observari et duratio soni.

De doctrina et usu

In tertia chorda aperta et chorda secunda considerabimus quomodo durationes sonorum in usu differant et primo erit nota tota sol et nota tota si, dum canit inter notas numeramus. quatuor.

Praeterea, omnia eadem sunt salis et si, sed media iam;

Quarta notas:

Canticum puerorum “Lignum Nativitatis Domini…” optime illustratur exemplum sequentis notae ad octavam pertinentia. Iuxta triplum scissurae mensura est duarum quartarum - hoc significat quod unaquaeque mensura carminis in duabus notis quadrantis et in qualibet mensura erit usque ad duas, sed quia minores sunt durationes secundum formam aggregatae. Octavus notas, pro commoditate numerandi litteras et add

Ut vides, cum usu ratio coniungitur, omnia multo faciliora fiunt.

Deinde (supportantes)

In lectione "Fingering Guitar pro tironibus", iam nota cum "Tirando" technicae sanae extractionis, quae omnibus generibus digiti (arpeggios) in cithara luditur. Nunc ad proximam technicam Citharae "Apoyando" - ternum cum auxilio transeamus. Haec ars ad melodias et locos monophonicos adhibenda est. Totum principium extractionis soni fundatur in eo quod extracto sono (exempli gratia in prima chorda), digitus sistit in altera chorda. Figura utrumque demonstrat modum, et comparationem earum, in sanae extractionis differentia clarescit.

Cum chorda quasi Apoyando decerpta est, sonus fit maior et magis multiplex. Omnes citharae professionales exercent et technicas spicas in suis spectaculis, quae tam delectabiles sunt quam cithara ludens facit.

Receptio Apoyando in tres gradus dividi potest:

Primum tempus chordas digito tuo tangit.

Secunda flectit ultimam phalangem et paulum tendit ad declivem chordam.

Tertius - cum delapsa chorda, proximae chordae digitus sistit, super eo fulcrum accipit, emissa chorda ad sonum relinquens.

Rursum quidam faciunt. Conare ludere duo brevia carmina cum Apoyando artificio. Utraque carmina incipiunt pulsum. Zatakt iustus non est plena mensura et compositiones musicales ab eo saepe incipiunt. In pulsu, fortis pulsu (small accent) incidit in primam pulsum proximae mensurae. Lude cum "Apoyando" artificio, digitos dextrae manus tuae alternantes et comiti adhaerentes. Si difficile est te ipsum numerare, metronome utere ad auxilium.Ut videre potes, quarta pars notae cum puncto in medio Kamarinskaya apparuit. Sit scriptor nota haec numerare unus et duo. et altera octava (mi) on- и.

 #10