Classicism |

classicismum, (ex lat. classicus - exemplaris) art. theoria et stylus in arte 17th-18th century. K. Fundata est opinio de entis rationalitate, coram unico, universali ordine, qui cursum rerum in natura et vita gubernat, ac naturae humanae harmoniam. Aesthetic tuum. repraesentativis K. hausta est specimen in antiquitatis exemplaribus. lis et principalis. praescripta Aristotelis de Arte Poetica. ipsum nomen K. fit appellatio classica. vetus- as the highest standard aesthetics. perfectio. Aesthetics K. ab rationalistico oriundus. praevia, normativa. Continet regulas strictas mandati summas, quibus artibus parere debent. opus. Earum potissima postulata sunt ad aequilibrium pulchritudinis et veritatis, perspicuitas logicae ideae, harmonia et perfectio compositionis ac clara distinctio generum.

In evolutione K. duae sunt praecipuae historicae. gradus: 1) K. Saeculum XVII, quod ex arte Renaissance una cum baroque orta est et partim in certamine, partim in commercio cum his elaborata est; 17) educational K. saeculi XVIII, cum praerevolutione coniungitur. motus ideologici in Gallia et eius influxus in artem alias Europae. nationes. Cum generalitate principiorum aestheticorum collocantur, hi duo gradus pluribus notabili differentiis notantur. in Europa occidentali. ars historia, vocabulum K. Solent enim artes soli applicari. directiones Saeculi XVIII, cum petitione XVII - diluculo. 2th century pro baroque. Contra hanc considerationem, quae ex formali stylorum intelligentia procedit sicut gradus evolutionis mechanice mutantur, marxista Leninista theoria stylorum in URSS enucleatorum rationem habet inclinationum contradictoriarum quae in omnibus historicis colliduntur et inter se occurrunt. era.

K. 17th century, multis baroque antithetis, ex eadem historica crevit. radices, diversimode reflectentes contradictiones aetatis transeuntis, maioris momentis socialibus insignitis, celeri incremento scientificorum. scientia ac simultanea confirmatio reactionis religiosae feudalis. Constantissima et integra expressio K. 17th century. in Gallia florem ab absoluta monarchia accepit. In Musica, eius repraesentativum praestantissimum erat JB Lully, creator generis tragoediae lyricae, quod secundum materiam suam et fundamentalem. principiis stili prope classicam tragoediam P. Corneille et J. Racine erat. E contra opera Italica baruch cum sua "Shakespeareana" libertate agendi, inopinata oppositiones, audaces sublimium et agrestium vicinitas, "Lulliae tragoediae lyricae" unitatem et constantiam indolis habuit, strictam constructionis rationem. Eius regnum excelsum fuit heroicum, fortes, nobiles passiones hominum qui supra gradum ordinarium supergrediuntur. Dramatica expressio musicae Lully in usu typica fundata est. revolutiones, quibus inserviebant transferre, decomp. motus motus et affectiones motus - secundum doctrinam affectionum (cf. theoriam afficiunt), quae aesthetica K. Eodem tempore subiacent, Baroque notae in opere Lully inhaerebant, in spectaculi splendore operarum suarum crescentium manifestata. partes a principio sensuali. Similis compositio baroque et classicorum elementorum etiam in Italia apparet, in operibus a compositoribus scholae Neapolitanae post dramaturgiam. reformatio ab A. Zenone ad exemplar Francorum. classica, tragoedia. Heroum operarum series in unum genus ac constructiva acquisita, genera et dramata gubernata sunt. munera diff. formae musicae. Sed saepe haec unitas formalis evasit, ludibrium et virtuosum opus ad priorem pervenit. sollertia cantorum-soloists. Italice placet. opera seria, et opus Francis asseclarum Lully testantur nota declinationem K.

Novum tempus floridum karate in illuminatione coniunctum est non solum cum mutatione ideologicae orientationis, sed etiam partiali renovatione ipsarum formarum, nonnulla dogmatica superans. aspectibus classicis aestheticis. In amplissimis exemplis illustratio K. Saeculi XVIII. subit aperta seditiosa praedicatio. suppeditant. Gallia adhuc centrum principale in ideis K. evolutionis est, sed late resonans in aesthetica inveniunt. cogitationes et artes. Glossarium Germaniae, Austriae, Italiae, Russiae aliarumque nationum. In musica Pars magna in aesthetica culturae doctrina imitationis luditur, quae in Gallia a Ch. Batte, JJ Rousseau, et d'Alembert; -aesthetica cogitationum Saeculi duodevicensima haec theoria cum intellectu intotonationis associata est. a natura musicae, quae ad veritatem ducit. aspice eam. Rousseau inculcavit obiectum imitationis in musica non esse sonos naturae inanimatae, sed soni humanae locutionis, quae tamquam fidelissima et directa affectuum expressio inserviunt. In medio muz.-aesthetic. controversiae in 18th century. opera erat. Franz. Encyclopestae id genus putaverunt, in quo pristina artium unitas, quae in anti- tich exstitit, restitueretur. t-re ac violare in aeram subsequentem. Haec idea fundamentum reformationis KV Gluck, quae ab eo Vindobonae in 18s instituebatur, formavit. et in praerevolu- tione aeris completus est. Lutetiae anno 18s maturae, reformistae operae Gluck, encyclopestae ardenter suffultae, classicam perfecte intexebant. praeclarae heroicae specimen. es-va, nobilitate, nobilitate. simplicitate et rigore dicendi.

Sicut in saeculo XVII, in Illuminatione, K. phaenomenon separatum non claudebatur et cum dec continebatur. stili trends, aesthetic. nature to-rykh interdum cum sua principali pugnabat. principia. Itaque crystallizationem novarum formarum classicarum. instr. Musica incipit iam in 17nd quarta parte. Saeculum XVIII, intra ambitum stili fortissimi (vel styli Rococo), quae deinceps cum utroque K. 2th et Baroque coniungitur. Elementa novi inter compositores styli fortissimi (F. Couperin in Gallia, GF Telemann et R. Kaiser in Germania, G. Sammartini, partim D. Scarlatti in Italia) lineamentis baroque styli implicantur. Eodem tempore, monumentalismus et appetitiones dynamicae baroquae substituuntur molles, exquisitae sensus, imaginum intimae, elegantiae tractus.

Diffusae inclinationis sentimentalistarum in medio. Saeculo duodevicesimo ad floruerunt cantionum genera in Gallia, Germania, Russia, cessum dec. nat. operarum genera, quae sublimissimae classicisticae tragoediae structurae resistunt cum simplicibus imaginibus et sensibus "parvulorum" hominum, scaenae vitae cotidianae, melodismi musici inreprehensibiles prope fontes cottidianos. in agro instr. musica animi sensus in Op. Compositores bohemici adiuncti sunt scholae Mannheim (J. Stamitz et alii), KFE Bach, quorum opus ad lit. motus "procella et impetus". Huic motui inest, desiderium illimitatum. libertas et immediatio singularum experientiae in lyrico pulsatione manifestantur. pathos musicae CFE Bach, lubidini improvisationalis, expressiones acre, inopinatae. contraria. Eodem tempore, actiones "Berlin" seu "Hamburg" Bach, repraesentantes scholae Mannheim, aliaeque cursus paralleli multis modis summum gradum in progressu musicae directe paraverunt. K., cum nominibus J. Haydn, W. Mozart, L. Beethoven (see Vienna Classical School). Dece magnos dominos res gestas perstringit. styli musici et scholae nationales, novum genus musicae classicae creans, signanter locupletavit et liberavit a conventibus proprietatum praecedentium styli classici in musica. Inhaerens, K. qualitas harmonich. claritas cogitandi, trutina principiorum sensualium et intellectualium cum latitudine et ubertate rerum conjunctae. mundi comprehensio, alta natio et democratia. In suo opere dogmatismum et metaphysicam aestheticorum classicistarum superant, quae quodammodo etiam in Gluck se manifestaverunt. Praecipua historica consecutio huius scaenicae fuit symphonismi institutio tamquam modus reflectendi veritatem in dynamicis, evolutionis et implicatae contradictionis. Symphonismus classicorum Viennensium quaedam elementa dramatis operatici incorporat, magna et expressa notionibus ideologicis et dramaticis involvunt. certamina. Ex altera vero parte, principia cogitationis symphonicae non solum in dec. instr. genera (sonata, sop, etc.), sed etiam in opera et productione. cantata-oratoris genus.

in Gallia in corr. 18th century K. ulterius explicatur in Op. sectatores Gluck, qui traditiones suas in opera continuavit (A. Sacchini, A. Salieri). Directe respondetur de gestis Magni Francorum. Revolution F. Gossec, E. Megyul, L. Cherubini - auctorum operarum et monumentorum wok.-instr. opera ad massam perficiendam destinata, alta civili et pia imbuta. pathos. E. propensiones Russicae inveniuntur. compositores saeculi XVIII MS Berezovsky, DS Bortnyansky, VA Pashkevich, IE Khandoshkin, EI Fomin. Sed in musica Russica K. non in partem cohaerentem enucleavit. In his compositoribus manifestatur realismus genus cum animi sensu, specie specifica. figurativa et elementa veterum romanticismi (exempli gratia in OA Kozlovsky).

References: Livanova T., Musical classica saeculi XVIII, M.-L., 1939; eam, In via a Renaissance ad Illuminationem saeculi 1963, in collectione: A Renaissance to the 1966th century, M., 264; ea, Quaestio styli in musica 89th century, in collectione: Renaissance. Baroque. Classicism, M., 245, p. 63-1968; Vipper BR, Art 1973th century, and the problem baroque style, ibid., p. 3-1915; Konen V., Theatrum et Symphonia, M., 1925; Keldysh Yu., Quaestio stylorum in musica russica saeculorum 1926-1927, "SM", 1934, n. 8; Fischer W., Zur Entwicklungsgeschichte des Wiener klassischen Stils, "StZMw", Jahrg. III, 1930; Becking G., Klassik und Romantik, in: Bericht über den I. Musikwissenschaftlichen KongreЯ... in Leipzig... 1931, Lpz., 432; Bücken E., Die Musik des Rokokos und der Klassik, Wildpark-Potsdam, 43 (in serie "Handbuch der Musikwissenschaft" ab eo editum; translatio Russica: Musica Rococo et Classicismi, M., 1949); Mies R. Zu Musikauffassung und Stil der Klassik, "ZfMw", Jahrg. XIII, H. XNUMX, XNUMX/XNUMX, s. XNUMX-XNUMX; Gerber R., Klassischei Stil in der Musik, "Die Sammlung", Jahrg. IV, XNUMX.

Yu.V. Keldysh

classicismum, (ex lat. classicus - exemplaris), quod fuit in 17th - early. Saecula XIX in Europa litterae et artes sunt. Eius emersus coniungitur cum evolutione status absolutistae, socialis staterae temporalis inter elementa feudalia et medii ordinis civium. Apologia rationis, quae eo tempore orta est et normae aestheticae, quae ex ea ortae sunt, innituntur regulis boni gustus, quae aeternae, extra hominem positae et contrariae voluntati artificis, eius inspirationi et affectui. K. normas eleganter e natura traxit, in qua exemplar harmoniae vidit. Ideo K. vocavit ad imitationem naturae, fidem postulabat. Intellectus est congruens rationi ideali, et idea rei secundum mentem. In K. in campo visionis erant nisi conscii hominis manifestationes. Omne quod rationi non respondebat, omne turpe apparebat in arte K. purgatum et nobilitavit. Et hoc fuit cum idea exemplaris artis antiquae. Rationalismus inducitur ad generalem notionem characterum et praedominantia certaminum abstractorum (oppositio inter officium et affectum, etc.). In ideis Renaissance K. late innixus, illi dissimilis, studium praebuit non tam in homine in omni eius diversitate, sed in condicione in qua homo versatur. Unde saepe in usu non est in moribus, sed in his, quae in eo sunt, qui hanc rem exponunt. Rationalismus k. exigentiis logicae et simplicitatis, necnon systematizationis artis. significat (divisio in genera alta et infima, purismatis stili, etc.).

Ad talarium, haec necessaria fructuosa esse probaverunt. Collationes a K. effectae — repugnantia rationis et affectionum, status uniuscuiusque, etc. — in dramaturgia plenissime revelata sunt. Ictum K. dramaturgiae materiam talarium auget et chorum implevit. imagines semanticae significationis. In comoediis-sagittariis ("Boring", 1661, "Matrimonium invitus", 1664, etc.), moliere quaesivit ut machinas pervestigationi schedulae insereret. TABULAE FRAGMENTA IN "Mercatorem Nobilitatis" ("Caeremonia Turcica", 1670) et in "Dedicatione Doctoris" ("Dedicatio Doctori", 1673) non solum interludia, sed organica fuerunt. part, de observantia. Similia phaenomena non solum in ludibrio-cotidiano, sed etiam in pastorali-mythologica evenerunt. repraesentationes. Quamquam quod talarium adhuc multis notis baroque stili notatum erat et synthetica pars adhuc erat. effectus, contentus augeri. Hoc debitum ad novum munus fabularum scriptorum choreographorum et compositoris invigilandi.

Valde lente baroque variegationem et gravia- tiam superans, K. scriptor talarium, litterarum aliarumque artium lassi, etiam expers studuit. Genera divisiones magis distinctae factae sunt, ac potissimum, saltatio magis implicata et ordinatae facta est. ars. Ballet. P. Beauchamp, principio eversionis innixus, quinque positiones crurum (vide Positiones) constituit — fundamentum systematizationis saltationis classicae. Hic chorus classicus in antiquo feruntur. exempla in monumentis impressa depingent. artem. Omnes motus, etiam a Nar. saltare, antiquitus et stylus pro antiquitate transiit. Talarium professionalissum et ultra palatii circulum exivit. Saltare amantes inter aulicos saeculo XVII. mutavit prof. artifices, primi viri, et in fine saeculi, feminae. Celeris incrementum artes exercendae fuit. Anno 17, Regia Academia Saltatio Lutetiae instituta est, a Beauchamp petita, et anno 1661, Regia Musica Academia, ab JB Lully (postea Paris Opera edita). Lully magnas partes egit in evolutione talaris K. Faciens ut saltator et choreographus sub directione Molière (postea compositor), Musas creavit. lyricum genus. tragoedia, in qua plastica et saltatio primas partes semanticae egit. Traditio Lully continuata est a JB Rameau in operibus "Gallant India" (1671), "Castor et Pollux" (1735). Secundum statum suum in his repraesentationibus adhuc syntheticis, fragmenta talarium magis magisque correspondebant principiis artis classicae (interdum retentis baroque notis). In principio. Saeculo duodevicesimo non solum motus, sed etiam rationalis intelligentiae plasticitatis est. scaenae solitariae ducuntur; anno 1737 primum talarium independentium in themate Corneille Horatii cum musica JJ Mouret apparuit. Ex eo tempore talarium se velut peculiare genus artis condidit. Sola erat in divertissemente saltationis, saltationis, eiusque motus unambiguitas ad rationalisticum collata. aedificando perficiendo. Semantic gestus expansus est, sed preim. conditionalis.

Decedente dramate, progressio technologiae auctorum supprimere coepit. Satum. Primarius figurae in theatro tabulo est virtuosus saltator (L. Dupre, M. Camargo, et alii), qui saepe e choreographo, et multo magis compositor et fabulator, in scaenam relegavit. Eodem tempore novi motus latius usi sunt, quae ratio ornatuque reformationis initium dedit.

Ballet. Encyclopedia, SE, 1981