Iacobus Meyerbeer |

Iacobus de Meyerbeer

Sors J. Meyerbeer, maximi operis, saeculi XNUMX compositoris. - feliciter evasit. Vivum mereri non debuit, sicut WA Mozart, F. Schubert, M. Mussorgsky ceterique artifices fecerunt, quia in familia maioris argentarii Berolinensis nata est. Ius creandi in sua iuventute non defendit — parentes eius, qui artem amabant atque intellexerunt admodum illustrati, omnia fecerunt ut eorum filii clarissimam educationem acciperent. Magistri optimi Berolinensi litteris classicis, historicis et linguis gustum iis indiderunt. Meyerbeer erat gallice et Italice facundus, sciens graecam, latinam, hebraicam. Fratres Iacobi etiam donati sunt: ​​postea Wilhelmus clarus astrologus factus est, frater minor, qui mane mortuus est, poeta ingeniosus fuit, auctor tragoediae Struenseae, cui postea Meyerbeer musicam scripsit.

Iacobus, natu maximus ex fratribus, musicam studere coepit anno aetatis 5. Ingentes progressus, annos natus IX, publico concentu cum Mozart's Concerto in D minor fungitur. Clarissimus M. Clementi magister fit, et nobilis organista et theoricus abbas Vogler a Darmstadio, audito filiolo Meyerbeer, eum monet ut studio contrapunctum et fugae cum discipulo suo A. Weber. Postea Vogler ipse Meyerbeer ad Darmstadium invitat (9), ubi discipuli ex tota Germania ad illustrem magistrum venerunt. Ibi Meyerbeer amici cum KM Weber facti sunt, futuri auctor Magicae Iaculator et Euryanta.

Inter prima experimenta independentia Meyerbeer sunt cantata "Dei et Naturae" et 2 operarum: "Iusiurandum Jephtha" in historia biblica (1812) et comicum, argumento fabulae de "Mille et una nocte". « Hostia et Hospes » (1813). Operae in Monacensis et Stuttgart ridiculae erant nec prospere res erant. Critici compositorem ob siccitatem et indigentiam doni melodici exprobraverunt. Weber amicum suum lapsum consolatur, et peritus A. Salieri suasit ut in Italiam proficisceretur ut gratiam et pulchritudinem melodiarum a maximis magistris percipiat.

Meyerbeer aliquot annos in Italia egit (1816-24). Musica G. Rossini in theatris Italiae stadiis regnat, premia operum suorum Tancredus et Barber Hispalensis triumphant. Meyerbeer novum scribendi genus discere contendit. Patavii, Taurini, Venetiae, Mediolani, novae eius operae ridiculae sunt – Romilda et Constanza (1817), Semiramide Agnita (1819), Emma Resburg (1819), Margherita Andegavensis (1820), Exilio Grenada (1822) et; denique, quae praestantissima opera illorum annorum, Peregrinus in Aegypto (1824). Res secundae non solum in Europa, sed etiam in USA, in Brasilia nonnulla ex eo excerpta popularia fiunt.

“Rossini imitari nolui,” Meyerbeer asserit et se iustificare videtur, “et Italice, ut aiunt, scribere, sed tale mihi scribere debebam propter intimam attractionem. Multi enim ex Germanis amici compositoris - ac praesertim Weber - hanc metamorphosin Italicam non exceperunt. Modestus successus operarum Italicarum Meyerbeer in Germania compositorem non dehortatur. Novum propositum habuit: Paris — maximum eo tempore centrum politicum et culturale. Anno 1824, Meyerbeer non alio quam maestro Rossini Parisios invitatus est, qui non iam suspicatus est gradum famae funestum ducere. Etiam ad productionem Cruciferorum confert (1825), patronum iuvenum compositorem. 1827, Meyerbeer Parisios se contulit, ubi secundam domum invenit et ubi terrarum fama ad eum accessit.

Lutetiae Parisiorum nuper 1820s. sedare vitam politicam et artem. Bourgeois revolutionis 1830 appropinquabat. Liberalis Bourgoisie liquidationem Borboniorum paulatim parabat. Nomen Napoleonis fabulis venereis cingitur. Ideae socialismi utopianae patent. Adolescens V. Hugo in celebri praefatione dramatis "Cromwell" enuntiat notiones novae tenoris artis - romanticismi. In theatro musico, una cum operibus E. Megul et L. Cherubini, opera G. Spontini sunt praesertim popularia. Imagines Romanorum antiquorum in mentibus Gallorum conditis aliquid commune habent cum heroibus aevi Napoleonis. Insunt opera comica G. Rossini, F. Boildieu, F. Aubert. G. Berlioz scribit symphoniam suam innovandam phantasticam. Scriptores progressivi ex aliis regionibus Lutetiam veniunt - L. Berne, G. Heine. Meyerbeer diligenter observat vitam Parisinam, artificiosam et negotiationem facit, theatrales praemissas observat, inter quas duo opera sunt opera venerea - Auberti The Mute Portici (Fenella) (1828) et Rossini Gulielmi Tell (1829). Insignis fuit compositor conventus cum libellorum futurorum E. Scribe, egregius cupidus theatri et gustus publici, magister scaenicorum insidiae. Effectus collaborationis eorum fuit opera venerea Roberti diaboli (1831), quae res sonans fuit. Clara contraria, viva actio, spectaculi numeri vocalium, sonus orchestralis - haec omnia fiunt propria aliorum operarum Meyerbeerorum.

Triumphal premiere of The Huguenots (1836) tandem omnes suos aemulos opprimit. Magna fama Meyerbeer etiam in patriam suam penetrat – Germaniam. Anno 1842, rex Prussianus Fridericus Wilhelmus IV eum Berolinum invitavit ut moderatorem musicorum generalem. In Opera Berolinensi, Meyerbeer R. Wagner ad volans Hollandum producendum (auctor conductus) invitat Berlioz, Liszt, G. Marschner Berolinum, musicae M. Glinkae studet et trio ab Ivan Susanin agit. . Rursus, Glinka scribit: "Orchestra a Meyerbeer directa est, sed egregium eum in omnibus rebus praefectum esse confitendum est." Berolini enim compositor opera Campi in Silesia scribit (praecipua pars quam clarissimi J. Lind), Lutetiae, Propheta (1849), Sidus septentrionalis (1854), Dinora (1859) ridiculo sunt. Meyerbeer ultima opera, Mulier Africana, anno 1865 post mortem eius scaenam vidit.

In scenis optimis operibus, Meyerbeer summus magister apparet. Primum genus ingenii musici, praesertim in agro orchestrationis et melodiae, ab adversariis suis R. Schumann et R. Wagner non negavit. Virtuoso orchestrae dominium permittit ut effectus pulcherrimos ornatosque et dramaticos effectus assequatur (scaena in ecclesia cathedrali, eventus somnii, coronatio iter in opera Propheta, vel consecratio gladiorum in The Huguenots). Nec minore solertia quam in missarum choralium possessione. Auctoritas operis Meyerbeer multis ex aequalibus suis experta est, inter Wagner in operibus Rienzi, Flying Dutchman, et partim in Tannhäuser. Contemporarii etiam capti sunt ab orientatione operarum politicarum Meyerbeer. In argumentis pseudo-histolicis, certamen notionum hodiernorum perspexerunt. Compositor agenda subtiliter sentire tempora. Heine, qui de opere Meyerbeer alacer fuit, scripsit: "Vir est sui temporis, et temporis, qui semper scit populum suum eligere, eum ad scutum clamore sublimavit et dominatum suum praedicavit."

E. Illeva

Compositiones:

operae - Iuramentum Jephtha (Jephtas Iusiurandum, Jephtas Gelübde, 1812, Munich), Hostia et hospita sive iocus (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart, sub titulo Duo caliphs, Die beyden Kalifen, 1814, "Kerntnertorteatr. Vindobonae, sub nomine Alimelek, 1820, Pragae et Vindobonae), Gate Brandenburgico (Das Brandenburger Tor, 1814, not permanent), Baccalaureus Salmanticae (Le Bachelier de Salamanque, 1815 (?), non completus), Studiosus Argentinensis. (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), not finished), Robert and Elisa (1816, Palermo), Romilda et Constanta (melodrama, 1817, Padua), Agnita Semiramis (Riconsciuta Semiramide, 1819, tr. Taurinensis, Emma Resburgo (1819, tr San Benedetto, Venetiis, sub nomine Emma Lester, seu Vocis Conscientiae, Emma von Leicester, oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Dresden), Margareta Andegavensis (1820, tr. La Scala, Milano, Almanzor (1821, non perfecit), Exilio Grenada (L'esule di Granada, 1822, tr "La Scala", Milano), Peregrinus in Aegypto (Il. crociato in Egitto, 1824, tr Fenich e", Venetiis), Ines di Castro, sive Pedro Portugalliae (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, not perfecit), Robert Diabolus (Robert le Diable, 1831; "Rex. Academiae Musicae et Saltatio, Paris), Huguenots (Les Huguenots, 1835, post. 1836, ibid., in Russia sub nomine Guelphs et Gibellinis), aula Festi in Ferraria (Das Hoffest von Ferrara, festiva observantia pro aula agunt ornatum. Ball, 1843, Regiae Regiae Berolinensis), Castra in Silesia (Ein Feldlager in Schlesien, 1844, Rex. Spectaculum, Berlin), Noema, sive Poenitentia (Nolma ou Le repentir, 1846, non finivit. Le prophète, 1849, Academiae Regiae Musicae et Saltatio, Paris, in Russia sub nomine Obsidio Gandensis, dein Ioannis Leidensis), Stella septentrionalis (L'étoile du nord, 1854, Opera comica, Paris); Musica operarum Campi in Silesia adhibita) Iudith (1854 non finivit.), Ploermel indulgentia (Le pardon de Ploërmel, primitus Thesaurus Seeker, Le chercheur du tresor dictus, etiam Dinora vel Peregrinatio ad Ploermel, Dinorah oder dicta est. Die Wallfahrt nach Ploermel, 1859, tr Opera Comica, Paris), African (originale nomen Vasco da Gama, 1864, post. 1865, Grand Opera, Steam izh); Entertainment - Transiens flumen, seu mulier Zelotypa (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; et Piscator et Milkmaid, seu Lot of Noise ob osculum, 1810, tr "Rex Spectaculi", Berlin) ; oratorium Deus et natura (Gott und die Natur, 1811); ad orchestrae — Festum iter ad coronationem Gulielmi I (1861) et alii; choros laudantium - Psalmus 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, psalmi, hymni soloistae et chori (non editi); pro voce et piano - S. 40 carmina, Romanorum, cantilenas (in versus IV Goethe, G. Heine, L. Relshtab, E. Deschamps, M. Bera, etc.); drama theatrum spectaculorum musicorum, inter Struenze (drama by M. Behr, 1846, Berlin), Iuventutis Goethe (La jeunesse de Goethe, drama ab A. Blaze de Bury, 1859, not published).