Ludwig van Beethoven |

George Frideric Handel

Promptum ad serviendum pauperi patienti humanitati arte mea numquam est, quandoquidem adulescentia mea nullo praemio egebat praeter interiorem satisfactionem…. L. Beethoven

Europa musica adhuc plena rumoribus de praeclaro miraculo puer - WA Mozart, cum Ludwig van Beethoven Bonnae natus est, in familia aulae tenoristae. Illum baptizaverunt die 17 mensis Decembris anno 1770, eum nominantes ab avo, honorabili bandmagistro, e Flandria oriundis. Musicam primam notitiam a patre et collegis accepit. Pater eum "secundum Mozart" fieri voluit, filiumque suum etiam noctu exercere coegit. Beethoven non factus est puer prodigio, sed ingenium compositorem satis mature detexit. K. Nefe, qui eum compositionem et organum canendi docuit, magnam vim in eo habuit, vir aestheticae et politicae sententiae. Ob pauper- tatem familiae, Beethoven valde mature officium ingredi coactus est: annos XIII, in sacello assistentis organistae ascriptus est; postea in Theatre Nationali Bonnae accomitatus laboravit. Anno 13 Viennam visitavit, et Mozart idolo suo occurrit, qui, audito iuvenis improviso, dixit: « Attendite ei; aliquando faciet mundum de eo loqui. Beethoven discipulus Mozart fieri non potuit: gravi morbo et morte matris eum ad Bonnam propere redire coegit. Ibi Beethoven morale subsidium in illustri Breining familia invenit et prope ad ambitum academiae factus est, quae maxime progressivas opiniones communicavit. Ideae Revolutionis Gallicae a Beethoven's Bonn amicis studiose susceptae sunt et multum valent ad confirmandas persuasiones populares suas.

In Bonn, Beethoven aliquot opera magna et parva scripsit: 2 cantatas soloistae, chorus et orchestra, 3 piano quadricinis, plures clavi sonatas (nunc sonatinas appellatas). Notandum quod sonatas notas omnibus musicis musicis salis и F Maior ad Beethoven, secundum inquisitores, non pertinent, sed tantum attribuuntur, sed alia, vere Beethoven's Sonatina in F major, anno 1909 reperta et publicata, manet quasi in umbris nec ab ullo luditur. Plurima Bonn creativitas etiam varietatibus et cantionibus pro amateur musicis faciendis destinatis constituitur. Inter ea nota sunt carmen “Marmot”, tactus “Elegia de Morte Poodle, rebellis poster “Liberi hominis”, somniculosus “Ingemiscens dilecti et felicis amoris”, continens prototypum argumenti futuri. gaudium e Symphonia Nona, "Canticum Sacrificium", quod Beethoven ita amavit ut ad illud V vicibus rediret (ultima editio – 5). Quamquam novitas et splendor iuvenum compositionum, Beethoven intellexit serio studio opus esse.

Mense Novembri 1792, tandem Bonnam discessit et Viennam se contulit, maximum centrum musicum in Europa. Hic contrapunctum et compositionem studuit cum J. Haydn, I. Schenck, I. Albrechtsberger et A. Salieri. Discipulus, licet obstinatione insignis, studiose studuit ac postea de omnibus suis magistris grato animo locutus est. Eodem tempore Beethoven ut musicus coepit et mox famam quasi inexpugnabilem et clarissimum virtuoso inexpugnabilem consecutus est. Anno primo et ultimo longo itinere (1796) audientiam Pragensem, Berolinum, Dresdam, Bratislavam vicit. Iuvenes virtuosi a multis et claris musicis amantibus patronati sunt – K. Likhnovsky, F. Lobkowitz, F. Kinsky, Legatus Russiae A. Razumovsky et alii, Beethoven sonatas, trios, quadricinis, et postea etiam symphoniae primum in suis sonuerunt. Salonis. Eorum nomina in dedicationibus plurium operum compositoris inveniuntur. Sed Beethoven de patronis agendi ratio fere tempore inaudita fuit. Superbus et independens, nulli ignovit propter dignitatem suam conatusque eius humiliare. Fabulosa verba a compositore philanthropista iactata, qui eum offenderunt, nota sunt: ​​« Fuerunt et erunt principum milia, Beethoven unus est ». Ex multis optimatibus studentibus Beethoven, Ertman, sororum T. et J. Bruns, et M. Erdedy, eius musicae fautores constantes amici facti sunt. Non cupidus docendi, Beethoven nihilominus magister K. Czerny et F. Ries in piano (utrumque postea fama Europae vicit) et archidux Rudolfus Austriae in compositione fuit.

In primo decadibus Viennensibus, Beethoven praecipue scripsit musicam canalem et cameram. Anno 1792-1802. 3 piano concertos et 2 duodenas sonatas creati sunt. E quibus tantum Sonata No. 8 («Pathetic») titulum auctoris habet. Sonata No. 14, sub titulo sonata-fantasy, a poeta venereo L. Relshtab appellatus est "Lunar". Nomina stabilia etiam post sonatas No. 12 (" Funebri Martio), No. 17 ("Aurora) et postea: N. 21 (Aurora) et n. 23 (Appassionata). Praeter piano, 9 (ex 10) sonatas violinae ad primam periodum Viennensem pertinent (including No. 5 - "Ver", No. 9 - "Kreutzer", utraque nomina etiam non auctoris sunt); 2 cello sonatas, 6 chordas quadrutas, plures formas pro variis instrumentis (incluso hilariter fortissimo Septet).

Cum saeculo XIX ineunte. Beethoven etiam symphonista incepit: anno MDCCC primum Symphoniam suam perfecit, et anno MDCCCII Secundam. Eodem tempore scriptum est unicum eius oratorium « Christus in monte Oliveti ». Prima signa morbi insanabilis, quae anno 1800 apparuit — surditas progressiva et effectio desperationis omnium conatum curandi morbum Beethoven ad spiritalem crisim 1802 perduxit, quae in praeclaro documento — Testamentum Heiligenstadt repertum est. Lorem discriminis exitus erat: “…Non satis erat mihi mortem consciscere”, scripsit compositor. — " Sola, ars, me servavit."

1802-12 — tempore egregie florentis ingenii Beethoven. Ideae devincendi doloris vi animi et victoriae lucis de tenebris, ab eo penitus afflictae, post atrocem certamen evenerunt, ut consentirent praecipuis notionibus Revolutionis Gallicae ac motuum liberationis veterum 23th. saec. Hae notiones in Tertio ("Heroico") et in V Symphoniis insertae sunt, in opera tyrannica "Fidelio", in musica tragoediae "Egmont" a JW Goethe, in Sonata No. 21 ("Appassionata). Composuit etiam philosophicas et ethicas notiones Illuminationis, quam in iuventute sua adoptavit. Mundus naturae plenus apparet dynamicae harmoniae in Sexto (« Pastorali ») Symphonia, in Violin Concerto, in Piano (No. 10) et Violin (No. 7) Sonatas. Vulgares vel prope melodias vulgares audiuntur in Septima Symphonia et in quadriciniis nn. 9-8 (sic dicti "Russian" - dicati sunt A. Razumovsky; Quatuor Evangelia N. 2 continet XNUMX melodias cantionum vulgarium Russicarum: usus multo post etiam N. Rimsky-Korsakov "Gloria" et "Ah, talentum meum est, talentum"). Quarta Symphonia est spe potentis plena, Octava perfunditur humore et leviter irrisorie peractorum temporibus Haydn et Mozart. Genus virtuoso epice et monumente agitur in quarto et quinto Piano Concerto, nec non in Triplici Concerto pro Violino, Cello et Piano et Orchestra. In omnibus his operibus stylus classicismus Viennensis suam plenissimam et ultimam formam invenit suam vitam, confirmans fidem ratione, bonitate et iustitia, quae in rationis gradu tamquam motus "per dolorem ad gaudium" (ex epistola Beethoven ad M. Erdedy), et in gradu compositionis — sicut aequilibrium inter unitatem et diversitatem et observationem strictarum proportionum in maxima compositionis magnitudine.

1812-15 — puncta in vita politica et spirituali Europae. Tempus bellorum Napoleonicorum et motus liberationis subsecutum est Congressus Vindobonae (1814-15), post quem inclinationes reactionariae-monarchicae in consilium domesticum et exterum nationum Europaearum intenditur. Stilus classicismi heroici, animum exprimens renovationis renovationis nuper 1813th century. et amantes amantes antiqui saeculi XVII, necesse erat ut vel in artem semi-officialem pomposam converti, vel ad romanticismum cederet, qui primarius inclinatio litterarum facta est et in musica se manifestare curavit (F. Schubert). Haec implicata problemata spiritualia solvere debuit. Victori iubilationi tributa persolvit, spectabilem symphonicam phantasiam "Bellum Vittoriae" et cantata "Felix Momentum" faciens, quarum premia intempestiva cum Vindobonensi Congressu congruere erant et inaudita successus attulerunt. Sed in aliis scriptis 17-4. reflexus assiduus et interdum novas vias dolorosa exquirit. Hoc tempore, cello (nn. 5, 27) et piano (nn. 28, 1815) sonatas scriptae sunt, complura duodecim dispositiones cantus diversarum gentium ad vocem cum ensemble, primus cyclus vocalis in historia generis " Ad dilectum » (XNUMX). Stilus horum operum est veluti experimentalis cum multis claris inventis, sed non semper tam solidus quam in periodo "classismi revolutionarii".

Ultima decennia vitae Beethoven obumbrata est tum per atmosphaeram gravem politicam et spiritualem in Austria Metternich, tum per personales labores et perturbationes. compositoris surditas integra facta est; ex quo 1818, "codicillos colloquiorum" uti coactus est in quibus interlocutores interrogationes ad eum scripserunt. Amissa spe felicitatis personalis (nomen "amoris immortalis", cui valedicit Beethoven epistula 6-7 iulii 1812 mittitur, ignota manet; quidam investigatores eam J. Brunswick-Deym, alii - A. Brentano) considerant. , Beethoven curam suscepit tollendi nepotem suum Carolum, filium fratris minoris qui anno 1815. mortuus est. Inde ad diuturnum tempus (1815-20) iuris pugnae cum matre pueri super iura custodiae unicae fuit. Capax sed frivola nepos Beethoven multum luctus dedit. Oppositum inter tristissima et interdum tristissima vitae adiuncta ac eximiam pulchritudinem operum creatarum manifestatio est cuiusdam spiritalis facinoris qui Beethoven unus ex heroibus culturae Europaeae recentiorum temporum factus est.

Creatrix 1817-26 novum ortum ingenio Beethoven notavit eodemque tempore epilogus aetatis factus est classicismi musici. Usque ad novissimos dies, fidus ad specimina classica manens, compositor novas formas et media in corpore invenit, venereis finitima, in illas non transit. Sero stilo Beethoven aestheticum phaenomenon unicum est. Media Beethoven notio relationis dialecticae inter oppositorum, luci et tenebrarum luctatio, sonum acquirit sonum philosophicum in posteriori opere. Victoria de dolore iam non per actionem heroicam, sed per motum spiritus et cogitationem datur. Magnus magister formae sonatae, in qua pugnae dramaticae ante evolutae sunt, Beethoven in recentioribus eius compositionibus saepe ad fugitivam formam refertur, quae aptissima est ad formationem gradatim ideae philosophicae generalitatis tradendam. Novissima 5 piano sonatas (nn. 28-32) et postremae 5 quaternae (nn. 12-16) distinguuntur a lingua musica singulari composita et exquisita, quae maximam ab histrionum solertiam requirit, et ab auditorum penetrante perceptionem. 33 variations in a waltz by Diabelli et Bagatelli, op. 126 sunt etiam vera magisteria, non obstante differentia scalae. Beethoven nuper labor controversiae diu fuit. Eius coaetanei pauci tantum ultima eius scripta intelligere et cognoscere potuerunt. Horum unus erat N. Golitsyn, in cuius ordine quaternarii, n. 12, 13 et 15 conscripti et dedicati sunt. Consecratio domus (1822) ei dedicata est.

Anno 1823 Missam solemnem Beethoven perfecit, quam ipse suum maximum existimavit opus. Haec massa, ad concentus magis quam ad cultum perficiendum destinata, unum e miliario phaenomenorum in oratorio Germanico traditione fiebat (G. Schütz, JS Bach, GF Handel, WA Mozart, J. Haydn). Prima massa (1807) Missis Haydn et Mozart non inferior, sed verbum novum in historia generis non fiebat, sicut "Solemnis", in qua omnis ars Beethoven ut symphonista et fabularum auctor fuit. intellexit. Conversus ad textum latinum canonicum, Beethoven notionem sui sacrificii in eo iunctam nomine populi felicitatis induxit et in finalem pacem deprecationem induxit iras viae negandi bellum ut summum malum. Aspirante Golitsyn, Missa sollemnis prima die 7 Aprilis 1824 in St. Petropoli facta est. Mense post, Beethoven novissimus concentus apud Viennam fiebat, in quo, praeter Missae partes, ultima eius nona Symphonia cum extremo choro ad verba F. Schilleris "Ode ad Gaudium" peragebatur. Idea doloris vincendi et triumphi lucis constanter per totam symphoniam ducitur et clarissime exprimitur in fine propter textum poeticum introductum quem Beethoven somniavit se ad musicam Bonnensem destinare. Nona Symphonia cum vocatione finali - "Hug, decies centena millia!" – Testamentum ideoologicum Beethoven humano generi factum est ac plurimum pollebat in symphonia saeculorum XNUMXth et XNUMXth.

G. Berlioz, F. Liszt, I. Brahms, A. Bruckner, G. Mahler, S. Prokofiev, D. Shostakovich traditiones Beethoven alio modo acceptae et continuatae sunt. Sicut magister eorum, Beethoven etiam a compositoribus scholae Novovensicae honoratus est - "pater dodecaphoniae" A. Schoenberg, humanista flagranti A. Berg, innovator et lyricista A. Webern. Mense Decembri 1911, Webern Bergis scripsit: “pauca sunt tam mirabilia quam festum Nativitatis. ... Nonne hodie quoque natalis Beethoven celebrabitur?”. Multi musici et musici amatores cum hac rogatione consentiunt, quia per mille (fortasse decies centena millia) hominum, Beethoven non solum una ex maximis omnium temporum et populorum ingeniis manet, sed etiam personae ethicae specimen immarcescentem, inspiratorem. oppressor, dolentis consolator, amicus fidelis in moerore et gaudio.

L. Kirillina

• Vita et partum iter →
• Symphonica creativity →
• Concentus →
• Piano creativity →
• Piano sonatas →
• Violin sonatas →
• Variationes →
• Cubiculum instrumentale creativity →
• Vocalis creativity →
• Beethoven-musticus →
• Beethoven Music Academies →
• Overtures →
• Index operum →
• Influentia Beethoven in musica futuri →

Beethoven una maximarum rerum culturae mundi est. Eius opus locum habet par cum arte talium titanorum cogitationum artium ut Tolstoy, Rembrandt, Shakespeare. Secundum profunditatem philosophicam, orientationem democraticam, audaciam innovationis, Beethoven in arte musica praeteritis saeculis non habet Europam.

Opus Beethoven magnam populorum excitationem, heroismum et drama novae aetatis cepit. Allocutus omnem humanitatem provectus, eius musica in aesthetica aristocratiae feudalis magna provocatio fuit.

Beethoven mundus sub influxu motus revolutionarii formatus est qui in circulos provectiores societatis vertente saeculo XNUMXth et XNUMXth diffusus est. Ut pristinam meditationem in solo Germanico, illustratio popularis-disciplina in Germania formatur. Protestatio contra socialem oppressionem et dominationem principales directiones constituit philosophiae Germanicae, litterae, poeticae, theatri et musicae.

Minus levavit signum certaminis pro speciminibus humanismi, rationis et libertatis. Schiller et iuvenis Goethe opera civili sensu imbuta sunt. Motus Sturmiae und Drang labris rebellarunt contra moralitatem societatis feudalis-bourgeois. Nobilitas reactionaria impugnatur in Nathanis Sapientis Lessing, Goethei Goetz von Berlichingen, Schilleri latronum et insidiarum et amorum. Ideae certaminis pro libertate civili Schiller's Don Carlos et Gulielmi Telli permeant. Contentio contradictionum socialium relucebat etiam in imagine Goethe's Werther, "martyris rebellis", in verbis Pushkin. Spiritus provocationis omne egregium artis illius aetatis opus, quod in solo Germanico est creatum, notavit. Opus Beethoven erat generalissima et artificiose perfecta expressio in arte motuum popularium in Germania in tractu saeculi XNUMXth et XNUMXth.

Magnus motus socialis in Gallia directum et potentem effectum in Beethoven habuit. Praeclarus hic musicus, novarum rerum aequalis, in aetate natus est, qui ingenii, naturae Titanicae cellarium perfecte aequavit. Rara potentia creantis et animi acumine, Beethoven maiestatem et ardorem sui temporis cecinit, suam procellam drama, gaudia et dolores ingentium hominum. Usque hodie ars Beethoven inexsuperabilis manet ut expressio artificiosa sensuum heroismi civilis.

Thema revolutionarium minime exhaurit legatum Beethoven. Praestantissima certe opera Beethoven ad artem consilii heroico-dramaticae pertinent. Praecipua eius aestheticorum lineamenta vividissime inseruntur in operibus quae argumentum certaminis ac victoriae reflectunt, glorificantes universale democraticae vitae principium, libertatis cupiditatem. Symphoniae heroicae, quintae et nonae, overtures Coriolani, Egmont, Leonora, Pathetique Sonata et Appassionatae — hic operum circulus paene statim latissimas orbis terrarum honores Beethoven vicit. Ac re vera, Musica Beethoven a structura cogitationis et modo expressionis praedecessorum suorum maxime differt in sua efficacia, tragica potentia et grandis magnitudine. Nihil mirum, quod eius innovatio in sphaera heroico-tragorico, ante quam in aliis, generalem curam traxit; maxime innixa Beethoven dramaticis operibus, tam contemporaneos quam sequentes aetates, iudicium fecit de toto opere suo.

Sed mundus Beethoven musicae obstupefactus diversus est. Aliae sunt rationes fundamentales in arte sua, extra quas sensus eius inevitabiliter erit latus, angustus, ideoque deformatus. Ante omnia haec est profunditas et multiplicitas principii intellectualis inhaerentis.

psychologia novi hominis, a vinculis feudalibus liberata, a Beethoven non solum in conflictu-tragorico consilio, sed etiam per altae cogitationis inspirationis sphaeram manifestatur. Heros eius, indomitam fortitudinem ac passionem habens, eodem tempore est ingenio divite et subtiliter elaborato praeditus. Pugnator non solum est, sed etiam disputator; cum actione se habet ad reflexionem contractam. Non unus ante Beethoven saecularis compositor tantam philosophicae profunditatem et cogitationem consecutus est. In Beethoven glorificatio verae vitae in multiplicibus aspectibus cum idea magnitudinis cosmicae universi contexitur. Momenta contemplationis inspiratae in sua musica cohaerent cum imaginibus heroico-tragicis, eas modo singulari illustrantes. Vita per prisma sublimis et profundi intellectus in tota sua diversitate refringitur in Musica Beethoven, - turbidae passiones et somnium seiungitur, theatrales pathos dramatis et lyrici confessionis, picturae naturae et scaenae vitae cotidianae.

Denique, in prospectu operum decessorum suorum, musica Beethoven eminet pro illa individuatione imaginis, quae in arte psychologica coniungitur.

Non ut repraesentativum hereditatis, sed ut homo cum divitibus suis interioribus, homo novae societatis post-revolutionis se ipsum cognovit. Quo in spiritu Beethoven suum heroem interpretatus est. Significans semper est ac singulare, unaquaeque pagina vitae suae spiritualis valor sui iuris est. Causae etiam, quae inter se specie comparantur, in Musica Beethoven tantam habent ubertatem umbrarum in modo importando, ut unaquaeque illarum tamquam unica percipiatur. Sine exceptione communitatis notionum quae totum opus suum permeant, alta impressio potentis individui creantis quae in omnibus operibus Beethoven iacet, unumquodque eius opus est artificiosa admiratione.

Forsitan inexstinguibile hoc desiderium est unicam cuiusque imaginis essentiam revelare quae quaestionem stili Beethoven tam difficilem reddit.

Beethoven dici solet compositor qui ab una parte classicistam complet (In theatro studiorum domesticorum et in externis litteris musicologicis, vox classicista quoad artem classicismi stabilita est. Sic denique confusio oritur necessario cum vox "classica" ad designandam fastigium adhibetur. aeternum" phaenomena cuiusvis artis et unum styli genus definire, sed inertiam vocabuli "classici" uti pergit ad utrumque genus musicum saeculi XNUMXth et exempla classica in musica aliorum stylorum (exempli gratia romanticismi. baroque, impressionismus, etc.). aetas in musica, alia ex parte, viam aperit «aetatis venereae». In terminis historicis amplo, talis formula non obicit. Sed ipsum genus Beethoven parum intelligere quid est. Nam nonnullas partes evolutionis attingens cum opera classicistarum saeculi XNUMXth et venereorum sequentis aetatis, musica Beethoven revera non congruet in aliqua re magni momenti, decretoriis notis cum utriusque styli exigentiis. Hoc autem fere difficile est notare eam ope notionum stili quae in ratione studiorum aliorum artificum opera elaboraverunt. Beethoven inimitabiliter singula. Eodem tempore tam multiformes et multifaceti sunt ut nulla genera scribendi notae omnem eius apparentiae diversitatem contegant.

Cum maiori vel minori certitudine, tantum loqui possumus de quadam graduum serie in inquisitione compositoris. Omni cursu Beethoven fines expressivos artis suae continenter dilatavit, non solum decessores ac coaetaneis suis, sed etiam res gestas superioris temporis relinquens. Hodie, solet mirari multi- stylum Stravinsky vel Picasso, quod signum est peculiaris intensioris evolutionis artificiosae cogitationis, quae est saeculi LIX proprietatis. Sed hoc modo Beethoven, nullo modo est inferior praedictis luminaribus. Satis est fere quaelibet electa Beethovenae opera ex incredibili sui styli mobilitate convinci. Num credibile est elegantes septetos in stylo Viennensium divertissementi, monumenti dramatici "Symphoniae heroicae" ac penitus philosophicae sophiae op. 59 ad eundem calamum pertinent? Omnes autem intra idem sexennium creati sunt.

Nulla sonatas Beethoven distingui potest sicut proprium stili compositoris in campo musicae piano. Nullum opus significat suas inquisitiones in sphaera symphonica. Aliquando, eodem anno, Beethoven opera tam contraria inter se praedicat ut primo aspectu difficile sit communitates inter eas agnoscere. Revocemus saltem notas symphonias quintam et sextam. Singulae thematismi, omnis modus effingendi inter se tam acriter inter se opponitur quam notiones generales artisticae harum symphoniarum repugnant - acre tragicum Quintum et idyllicum pastorale Sextum. Si opera quae diversis creatis comparemus, ab invicem relative distantibus gressibus semitae creantis - exempli gratia, Prima Symphonia et Missa sollemnis, quartets op. 18 et ultima quarteta, VI et VI- nona Piano Sonatas, etc., etc., tunc videbimus creaturas tam insigniter inter se differre, ut prima impressione simpliciter percipiantur non solum diversorum intellectuum, sed. etiam ex diversis artium temporibus. Unumquodque autem ex memoratis opusculis Beethoven valde proprium est, unumquodque miraculum est stili perfectionis.

Dici potest de uno principio artificioso quod Beethoven opera notat solum in communissimis verbis: per totam viam creantis, stylus compositoris evolvitur ex inquisitione veri incorporalis vitae. Potens coverage rerum, divitiarum et dynamicorum in traductione cogitationum et affectuum, tandem novus pulchritudinis intellectus suis praedecessoribus comparatus, ad tales varias originalis et affabre formas indeficiens locutionum quae nonnisi conceptu generari possunt. unica "Beethoven style".

Per definitionem Serov, Beethoven pulchritudinem tamquam expressionem magni ideologici argumenti intellexit. In opere hedonistico, perpulchre divertissementum vocis musicae, in perfecto Beethoven opere conscie superatus est.

Quemadmodum Lessingius stabat accurata et parca oratio contra artificiosam, stylum Salonis poeticam ornans, lepidis allegoriis et attributis mythologicis saturatum, ita Beethoven omnia decoramenta et convenientia idyllica respuit.

In eius musica, non solum exquisita ornamenta, a stilo locutionis XNUMXth seculi inseparabilis evanuit. Statera et symmetria linguae musicae, rhythmi lenitas, cubiculi soni perspicuitas — haec stili lineamenta, omnium antecessorum Beethoven Viennensium sine exceptione propria, paulatim etiam ex loquela musica protrahuntur. Beethoven notio pulchri postulavit nuditatem affectuum fucatam. Exspectabat alias dictiones dynamicas et inquietas, acres et pertinaces. Sonus musicae satiatae, densae, obturbationes diversae; argumenta sua hactenus inauditam brevitatem, severam simplicitatem adepti sunt. In musicis classicismo saeculo X, Beethoven modus loquendi Beethoven tam inusitatus, "immobilis", interdum etiam deformis videbatur, ut compositor saepe reprehenderetur quod originalis esset, in novis expressivis technicis suis videbant. quaere alienos, consulto dissonos sonos, qui secant aurem.

Attamen, omni ingenio, virtute ac novitate, musica Beethoven inextricabiliter coniungitur cum superiori cultura et cum classicistica cogitationis ratione.

Scholae provectioris saeculi XNUMXth, varias generationes artificiosas ingentes, opus Beethoven paraverunt. ex quibus quaedam in ea generaliter et finalem formam receperunt; aliorum influxus in nova refractione originali revelantur.

Opus maxime arte Germaniae et Austriae Beethoven coniungitur.

Imprimis continuatio sensibilis cum classicismo Viennensi saeculi XNUMXth. Non accidit quod Beethoven historiam culturae ingressa sit tamquam ultimum huius scholae repraesentativum. Iter a proximis predecessoribus suis Haydn et Mozart statutum est initium. Beethoven etiam penitus perspexit structuram imaginum heroico-tragicae Glucz dramatis musici, partim per opera Mozart, quae suo modo hoc figurativum principium, partim directe ex tragoediis lyricis Gluck refringebat. Beethoven aeque clare percipitur ut spiritualis Handel haeres. Triumphans, levis-heroica imagines oratorii Handel novam vitam inchoavit in fundamento instrumentali in sonatas et symphonias Beethoven. Denique stamina clara successiva cum linea illa philosophica et contemplativa in arte musica, quae iamdiu in scholis choralibus et organo Germaniae evoluta est, elaborata est, eius typicam originem nationalem fieri et fastigium in arte Bachi attingens. Influentia philosophica de Bacho lyrics in tota musica Beethoven structura alta et certissima est et a Primo Piano Sonata usque ad Nonam Symphoniam investigari potest et in ultimis quadriciniis paulo ante mortem creatis.

Chorale protestantium et institutio cotidianae cantus Germanicae, singspiel popularis et serenades vicus Viennensis — haec et multa alia genera artis nationalis singulariter etiam in opere Beethoven insunt. Agnoscit tum formas historice institutas rustici carminis et dictiones popularium recentiorum urbanorum. Essentialiter omnia organice nationalia in cultura Germaniae et Austriae in opere sonata-symboniae repercussae sunt.

Ars etiam aliarum nationum, praesertim Galliarum, ad ingenii multifaciendi formationem contulit. Musica Beethoven resonat argumenta Rousseauist quae in opera comica Gallico saeculo X indita sunt, incipiens a Rousseau's Village Venefica et desinens cum opera classica Gretry in hoc genere. Poster, vehementer sollemnem indolem massae novarum generum Franciae indelebilem in ea reliquit notam, cum arte cubiculi saeculi XNUMXth continuam signans. Operae Cherubini acutas pathos, spontaneum ac motus passionum attulerunt, iuxta structuram motus styli Beethoven.

Sicut opus Bachi in supremo artis gradu consumpsit et generavit omnes scholas significantes superioris aetatis, ita prospectus praeclari symphonistae saeculi XNUMXth comprehendit omnes viabiles cursus musici saeculi superioris. Sed Beethoven novus intellectus musici pulchritudinis hos fontes in talem formam originalis reduxit ut in contextu operum suorum minime facile cognoscantur.

Eodem prorsus modo, classicista cogitatio in opere Beethoven in nova forma refringitur, procul a stylo locutionis Gluck, Haydn, Mozart. Peculiaris haec est varietas classicismi pure Beethoveniana, quae nullas habet prototypa in aliquo artifice. Auctores saeculi XNUMXth ne cogitaverunt quidem de possibilitate tam grandissae constructionis quae Beethoven typica facta est, sicut libertas evolutionis intra compagem sonatae formationis, de talibus diversis generibus thematicarum musicorum, de multiplicitate ac divitiis ipsius. textura musicae Beethoven ab illis ut sine condicione gradum reducere debuit ad modum reiectae generationis Bach. Nihilominus, Beethoven ad classicisticae cogitationis structuram pertinens luculenter emergit in prospectu novorum aestheticorum principiorum, quae sine condicione dominari musicae aetatis post-Beethoven coeperunt.

A primis ad postrema opera musica Beethoven semper insignitur claritate et rationalitate cogitandi, monumentalitatis et formae harmoniae, excellentissima inter partes totius, quae proprie notae sunt classicismi in arte in genere, in musica in specie. . Hoc sensu Beethoven directus successor dici potest non solum Gluck, Haydn et Mozart, sed etiam ipsi auctori styli classici in musica, Gallus Lully, qui centum annos ante Beethoven natus laboravit. Beethoven plenissime se ostendit intra compagem generum sonata-symbonicarum, quae ab illuminationis compositoribus evolutae sunt et classicum in opere Haydn et Mozart pervenit. Novissimus compositor est saeculi XNUMX, cui classicista sonata erat maxime naturalis, organica cogitandi forma, ultimus cui logica interna cogitationis musicae externum dominatur, sensualiter vario principio. Percipitur ut directus motus effusionis, musica Beethoven actualiter nititur in fundamento logico erecto virtuoso, arcte iuncta.

Est denique aliud fundamentale momentum coniunctio Beethoven cum systema classicista cogitationis. Haec est concors sententia mundi in sua arte repercussa.

Scilicet, structura sensuum in Musica Beethoven alia est ac illustratio compositorum. Tempora pacis animi, pacis, pacis procul dominentur. Ingens crimen energiae propriae artis Beethoven, alta affectionum intensio, vehemens dynamismus momenta idyllic "pastoralis" in curriculo impellunt. Et tamen, sicut classici compositores saeculi XNUMXth, sensus harmoniae cum mundo mundi Beethoven aestheticorum est maxime momenti. Nascitur autem fere semper ex certamine Titanico, summa ope virium spiritualium superans impedimenta gigantea. Sicut heroica affirmatio vitae, veluti victoriae partae triumphus, Beethoven harmoniae cum humanitate et universo animo habet. Ars eius imbuitur ea fide, viribus, ebrietas cum gaudio vitae, quae in musica ad finem venit cum "aetatis venereae".

Tempora classicismi musici concludentes, Beethoven simul viam adventus saeculi aperuit. Musica eius super omnia supergreditur quae ab aequalibus suis et a generatione eius condita sunt, interdum quaestiones multo posterioris temporis resonantes. Beethoven perceptiones in futurum mirabiles sunt. Hucusque ideae et imagines musicae artis egregie Beethoven non sunt exhaustae.

V. Konen

• Vita et partum iter →
• Influentia Beethoven in musica futuri →