Francois Couperin |

Franciscus Couperin

Couperin. "Les Barricades mystirieuses" (John Williams)

Per saeculum XNUMXth insignis schola musicae chordae in Gallia evoluta est (J. Chambonière, L. Couperin et fratres eius, J. d'Anglebert, aliique). Traditiones de generatione in generationem, traditiones exercendi culturae et ars componendi ad summum in opere F. Couperin pervenit, quem ab aequalibus suis magnum vocare coeperunt.

Couperin in familia cum traditione musica longa natus est. Ministerium organistae in Ecclesia cathedrali Sancti Gervasii, a patre Carolo Couperin, notissimo compositore et operante in Gallia, Francois cum servitio apud aulam regiam copulatur. Multis ac variis officiis praestandis (componere musicam pro officiis ecclesiae et concentus aulicum, a soloista et comite faciendo, etc.) vitam compositoris finiunt. Couperin etiam monita domesticis familiae regiae dedit: “... Viginti iam annos cum rege honoro, et simul fere doceo celsitudinem eius delphinum, ducem Burgundiae, ac sex principes ac reginae domus regiae...' Nuper 1720s. Couperin scribit ultimas partes pro chordis. Gravis morbus eum coactus est ut suam creantis actionem relinqueret, servire in curia et in Ecclesia consistere. Situs musicus cubiculi ad filiam suam Margaritam Antoinette transiit.

Fundamentum hereditatis Couperin creantis opera sunt chordae chordae - plus quam CCL frusta in quattuor collectionibus edita (250, 1713, 1717, 1722). Couperin secundum experientiam Decessorum suorum et seniorum aequalium suorum, fecit stilum harmonicum originalis, subtilitate et elegantia scribendi distinctum, elegantiam minimaturae formarum (rondo vel variationum), et abundantia ornamentorum (melismarum) quae correspondent. de ratione sonoritatis chordae. Hic stilus exquisite filigreus multis modis cum stilo Rococo Gallico saeculi 1730th arte refertur. Francogallica impeccabilitas gustus, sensus proportionis, mitis lusus colorum et sonoritatum musica Couperin dominatur, exclusis altioribus expressionibus, validis et apertis affectuum manifestationibus. "Malo id quod me movet, quod me stupet." Couperin coniungit suas fabulas in ordines (ordre) - chordas liberas diversarum miniaturarum. Plerique fabularum titulis programmaticis habent, qui divitias imaginandi compositoris reflectunt, orientationem eius cogitationis figurativae speciales. Hae sunt imagines femineae ("Intemeratae", "Infaustae", "Sororis Monica"), scenae pastorales, idyllicae, landscapes ("Arundo", "Lilia in Faciendo"), fabulae quae lyrici status (" Paenitentiae", "Tellere designant". angores, theatrales personas ("Satires", "Harlequin", "praestatio magorum) etc. - Variis circumstantiis id mihi suggessit. Ergo tituli respondent ideae quas habui cum componendo. Couperin suum et singularem tactum pro singulis minimis inveniens infinitas optiones efficit pro textura chordaceorum chordarum - singulae, aereae, operis opens.

Instrumentum, valde limitatum in suis possibilitatibus expressis, flexibile, sensitivum, variatum fit suo modo Couperin.

Generalizatio dives experientiae compositoris et operantis, magistri qui facultates instrumenti sui perquam novit, fuit Couperin tractatus De Arte psallendi Harpsichord (1761), necnon praefationes auctoris ad collectiones chordarum chordarum.

Compositor maxime interest in speciebus instrumenti; proprias technicas effectus declarat (praesertim cum in duabus claviaturis luderet), ornamenta numerosa explicans. «Ipsa chorda est praeclarum instrumentum, in suo ambitu ideali, sed cum citharae soni vim neque augeri neque minui possit, semper gratus ero iis, qui propter suam artem infinite perfectam et gustare poterunt. facere expressivum. Haec maiores mei, nedum egregiam compositionem fabularum, affectarunt. Inventis perficere conatus sum. "

Multum interest opus cubiculi Couperin. Duo cycli concentuum "Royal Concertos" (4) et "Novi Concertos" (10, 1714-15), conscripti pro parvo synagoga (sextet), in atrio concentus musicorum cubiculi fiebant. Couperin's trio sonatas (1724-26) ab A. Corelli trio sonatas incitati sunt. trio sonata Couperin "Parnassus, seu Apotheosin Corelli" suo compositori carissimo dedicavit. Nomina propria et etiam integrae insidiae — semper facetae, originales — reperiuntur etiam in vocum cubiculorum Couperin. Ita programmata trio sonata "Apotheosis Lully" tum modum disputationis de commodis musicae Gallicae et Italicae reddidit.

Gravitas et sublimitas cogitationum distinguit sacram musicam Couperin - missarum organorum (1690), motets, 3 missas prae-pascas (1715).

Iam in vita Couperin opera eius extra Galliam pervulgata erant. Plurimi compositores in illis reperiuntur exempla clarae, styli harpsichordi classice politi. Ita J. Brahms nominavit JS Bach, GF Handel et D. Scarlatti inter alumnos Couperin. Connexiones cum stylo chordae magistri Gallicae in piano opera J. Haydn, WA Mozart et iuvenum L. Beethoven inveniuntur. Traditiones Couperin in diversis omnino figuris et intonatalibus fundamentis in XNUMXth-XNUMXth saeculi vicissitudine recreatae sunt. in operibus compositorum Gallicorum C. Debussy et M. Ravel (exempli gratia, in Ravel's suite "Sepulchrum Couperin."

I. Okhalova