Valentin Vasilievich Silvestrov (Valentin Silvestrov) |
Valentinus Silvestrov
Solus melodia musicam aeternam facit…
Verisimile videtur nostro tempore haec verba pro cantu typica fore. Sed a musico prolato, cuius nomen iampridem gardista (in pejorative sensu) appellatum est, eversor, eversor. V. Silvestrov Musicae per XXX fere annos inservivit et probabiliter secutus magnum poetam dicere potuit: "Deus non dedit mihi donum caecitatis!" (M. Tsvetaeva). Tota enim eius via — tam in vita quam in rerum natura — in motu stabili est ad veritatem comprehendendam. Sylvestrovus extrinsecus asceticus, ut videtur, occlusus, etiam insociabilis, in unaquaque sua creatione audiri et comprehendi conatur. Audivit – quaerens responsum quaestionibus aeternis essendi, secreta Cosmi (sicut habitatio hominis) et hominis (ut Cosmos in se baiulans) penetrare).
Semita V. Silvestrov in musica longe a simplicibus, interdum dramatica est. Musicam discere incepit ante annos XV. Anno 15 discipulus factus est apud Institutum Civile Kyiv, et anno 1956 Kyiv Conservatorium in classe B. Lyatoshinsky intravit.
Iam his annis, constans omnium generum stylorum dominatio, ars componendi, formatio propriae, quae postea manus prorsus cognoscibilis facta est, coepit. Iam in compositionibus antiquis, omnes fere aspectus singularitatis compositoris Silvestrov determinantur, secundum quod eius opus ulterius explicabitur.
Initium quoddam neoclassicismi est, in quo res praecipua non est formulae et stylizationis, sed empathy, intellectus puritatis, lucis, spiritualitatis, quam musica baroque alta, classicismus et veterum romanticismus in se portat ("Sonatina", "Classical Sonata pro piano, postea "Musica more antiquo", etc. Magna cura in primis eius compositionibus novis instrumentis technicis (dodecaphonia, aleatoricis, pointillismi, sonoristicis), usus technicae artis insolitae in instrumentis traditis et in recentioribus graphicis recordationibus adhibitus est. Notae includunt trias pro piano (1962), Mysterium pro alto fistulae et percussionis (1964), Monodia pro piano et orchestra (1965), Symphonia n. (1966). In nullo horum et aliorum operum in 1971s et pri- 60s scriptis ars est finis in se. Solum est medium ad ecstaticas, ad vivum exprimendas imagines. Non coincidunt quod in promptissimis operibus ex parte technica, sincerissimus lyricismus etiam illustratur (in mollibus, "infirmatis", in verbis ipsius compositoris, musica per partes 70 Vide Prima Symphonia), et notiones philosophicae profundae nascuntur quae ad summam Spiritus manifestationem in IIII et V Symphoniis ducunt. Hoc est ubi una e praecipuis scribendi notis operis Silvestrov oritur – meditativum.
Initium novi stili - "simplex, melodicus" dici potest "Meditatio" pro orchestra cellae et camerae (1972). Hinc incipit meditationes constantes de tempore, de personalitate, de Cosmos. In omnibus fere subsequentibus compositionibus Silvestrov (in quarto (1976) et Quinto (1982) symphoniae, "Quiet cantica" (1977), Cantata pro choro cappellae in statione T. Shevchenko (1976), "Musica silvarum". G. Aigi (1978), "Cantica simplicia" (1981), Quattuor carmina in statione O. Mandelstam). Longus motus temporis audiens, attendit ad minutissima, quae constanter crescens, quasi in se incidentia, macroformem efficiunt, musicam ultra sonum sumit, eamque in unum totum spatio temporis convertit. Immensa clausula una viae est ad musicam "exspectandam" creare, cum ingens tensio interna occultatur in stabulo exteriore fastidiosus, undo. Hoc sensu Quinta Symphonia comparari potest cum operibus Andrei Tarkovsky, ubi ictus stati foris motus interiores super- temporis creant, humanum animum excitantes. Sicut tapes Tarkovsky, musica Sylvestrov ad electos hominum dirigitur, si per notionem re vera optima in homine intellegitur - facultas penitus sentiendi et respondendi dolori ac doloris hominis et humanitatis.
Genus operis Silvestrii amplissimum est. Incessanter a verbo allicitur, poesis summa, quae requirit optimam intuitionem cordis ad congruam recreationem musicam: A. Pushkin, M. Lermontov, F. Tyutchev, T. Shevchenko, E. Baratynsky, P. Shelley; J. Keats, O. Mandelstam. In vocum generibus donum Sylvestrov melodistarum summa vi se manifestavit.
Opus valde inopinatum peculiarem obtinet locum in opere compositoris, in quo tamen eius creatrix credo versari videtur. Haec est "musica Kitch" pro piano (1977). In annotatione, auctor significationem nominis explicat ut aliquid "debile, abiecto, infaustum" (id est, prope interpretationem notionis dictionarii). Sed statim hanc explicationem refellit, interpretationem etiam nostalgicam reddit: _Plauto sono suavissimo, intimo, quasi leniter memoriam audientis attingens, ut intra conscientiam sonet musica, ac si ipsa memoria audientis hanc musicam canat. Et mundos Schumann et Chopin, Brahms et Mahler, immortales temporis incolae, quos Valentin Silvestrov tam acriter sentit, re vera ad memoriam revertitur.
Tempus sapien. Serius aut citius redit ad quisque quod merentur. Multum res in vita Silvestrov facta est: absolutus error figurarum "prope-culturalium" et omnino neglectus domorum publicandorum, immo expulsio ab Unione compositorum USSR. Sed aliud fuit - actores et auditores in patria et foris agnitio. Silvestrov - laureatum Praemium. S. Koussevitzky (USA, 1967) et Competitio Internationalis pro "Gaudeamus" (Nederland, 1970). Immensitas, crystallina, sinceritas, sinceritas et puritas, quae summo ingenio ac cultura interiore inmensa multiplicantur — haec omnia ratio praebet ut creationes significantes et sapientes in futuro expectent.
S. Filstein
