Jascha Heifetz |
Iacobus Heifetz
Scriptura biographica adumbrata Heifetz est infinite difficilis. Videtur quod nondum alicui de vita sua singillatim locutus sit. Nominatur persona secretissima in mundo a Nicole Hirsch in articulo "Jascha Heifetz - Violin Imperatoris", qui unus est ex paucis in quibus interest notitias de vita, persona et moribus.
Superbo abalienationis muro se ab orbe circumseptus videbatur, paucos electos in eum introspicere permittens. Turbas, strepitus, cenas post concentus odit. Quin etiam semel invitamentum Regis Daniae recusavit, cum omni reverentia Maiestatem suam informans se non alicubi venturum postquam lusit.
Yasha, vel potius Iosif Kheyfets (deminutivum nomen Yasha in pueritia vocatum, deinde in quandam pseudonym artificiosam conversus) natus est Vilnae die 2 mensis Februarii anno 1901. Hodiernus pulcher Vilnius, caput Soviet Lithuaniae, erat. remota civitas a pauperibus Judaeis inhabitata, in omnibus artibus cogitabilibus et incomprehensibilibus — pauperibus, tam ornate describit Salom Aleichem.
Pater Reuben Heifetz Yasha fuit klezmer, violinus qui in nuptiis lusit. Cum id maxime difficile esset, ipse cum fratre suo Nathane circumibat bortos, expresso obolo denario.
Omnes, qui patrem Heifetz noverant, asserit se non minus quam filius musice donatum esse, ac unicam in iuventute desperatam paupertatem, absolutam impossibilitatem ad musicam educationem acquirendam, ingenium eius enucleando impedivit.
Quis ex Iudaeis, praesertim musicis, non somniavit filium suum "vironicum pro toto mundo" facere? Ita pater Yasha, cum puer tantum 3 annorum esset, iam violinum ei emit et in hoc instrumento ipsum docere coepit. Puer tamen tam celeriter profecit ut pater eius ad studium illum mittere festinavit cum magistro Ilya Malkin celeberrimo Vilnensi violinistico. Anno aetatis VI, Yasha primum concentum dedit in patria sua, post quem S. Petropolim ad illustrem Auerum ducere placuit.
Leges Imperii Russici vetuerunt Iudaeos Petropoli vivere. Hoc requiritur specialis licentia vigilum. Attamen, moderator conservatorii A. Glazunov, ex potestate auctoritatis suae, talem licentiam praeclaros discipulos plerumque quaesivit, ob quam etiam iocose "rex Iudaeorum" cognominatus est.
Ut Yasha cum parentibus suis viveret, Glazunov patrem Yasha ut studiosum conservatorium accepit. Quam ob rem catalogi Auer classis ab anno 1911 ad 1916 duo Heifetzium comprehendunt, Ioseph et Reuben.
In primis, Yasha per aliquod tempus studuit cum adiuncto Auer I. Nalbandyan, qui, ex regula, omne opus praeparatorium cum studiosis professoris celeberrimi egit, eorumque apparatum technicam adaptans. Auer deinde puerum sub ala sumpsit, et mox Heifetz prima stella facta est inter claram stellam studentium in conservatorio.
Praeclara debut Heifetz, quae eum fama prope internationalem statim attulit, in vigilia primi Orbis Belli in Berlin effectum fuit. Puer XIII annorum comitatus est cum Artur Nikish. Kreisler, qui in concentu intererat, eum ludentem audivit et exclamavit: "Quam voluptatem meam nunc violaram!"
Auer aestatem consumere cum discipulis suis in ornatissimo oppido Loschwitz, ad ripas Albis prope Dresden sito, amavit. In libro suo Inter Musicos, meminit Loschwitz concentus in quo Heifetz et Seidel fecerunt Concerto Bachi pro duabus violinis in D minor. Musici ex Dresda et Berolinensi veniebant ad audiendum hunc concentum: "Facebant convivae puritate et unitate dicendi, profunda sinceritate, ne dicam perfectionem technicam qua pueri nautae blouses, Jascha Heifetz et Toscha Seidel ludebant. hoc opus pulcherrimum ".
In eodem libro, Auer describit quomodo belli tumultus eum cum discipulis suis in Loschwitz, et familia in Berolinensi Heifets invenit. Auer sub diligentissima vigilantia usque ad Octobrem et Kheyfetsov usque ad mensem Decembrem 1914 retentus est. Mense Decembri, Yasha Kheyfets et pater eius in Petrograd comparuit et studere incipere potuerunt.
Auer menses aestivos 1915-1917 in Norvegia, in vicinia Christiania, egit. Aestate anni 1916 comitatus est familiae Heifetz et Seidel. “Tosha Seidel in patriam revertit ubi iam notus erat. Nomen Yasha Heifetz publico publico prorsus insuetum erat. Nihilominus eius impresario in bibliotheca unius ex maximis ephemeride Christiania articulum Berolinum 1914 repertum est, qui alacri recognitione effectus sensationis Heifetz in symphonia concentus in Berolinensi ab Arthuro Nikisch deductus est. Quam ob rem tesserae concentus Heifetz venditae sunt. Seidel et Heifetz a Norvegica rege invitati sunt et in palatio suo Bach Concerto fecerunt, quod anno 1914 admirati sunt hospites Loschwitz. Hi primi gradus erant Heifetz in agro artis.
Aestate anni 1917, iter pactionis in Civitatibus Foederatis Americae et per Sibiriam in Iaponiam, cum familia in Californiam se contulit. Verisimile est tum putabat Americam suam secundam domum fore et semel tantum, iam maturam personam, ut hospitem patratorem venire voluisset.
Primum concentus dicunt in Aula Carnegie New York magnam catervam musicorum - musicorum, violinistarum, allexisse. Concentus eventuum phaenomenorum fuit et statim nomen Heifetz clarum in circulis musicis Americae fecit. “Lusit ut deus totum repertorium virtuoso violinae, et tactus Paganini numquam tam diabolicus videbatur. Misha Elman in aula cum musico Godovsky erat. Ille ad illum incumbit, "Nonne tibi caldissimum est hic?" Et respondens: "Minime musicus."
In America, et per totum Occidentem, Jascha Heifetz primum locum inter violinistas occupavit. Fama lepidus, fabulosus. "Secundum Heifetzem" reliquos, etiam maximos, aestimant, scribendis ac singularibus differentiis neglectis. “Maximi violatores mundi eum dominum tamquam exemplar agnoscunt. Etsi musica extemporalis minime pauper est cum maximis violinistis, sed simulac Jascha Heifets in scaena apparens videris, statim intelleges eum vere supereminentem omnes alios. Praeterea semper aliquid in spatio sentis; non ridet in aula; vix illuc spectat. Tenet violinam suam - 1742 Guarneri quondam a Sarasata possesso. Cognitus est eam relinquere in causa usque ad extremum tempus nec umquam ante tempus agere. Princeps se tenet et in scena regnat. Aula coit, spiritum mirans hunc tenens.
Imo, qui Heifetzium concentus frequentant, numquam obliviscentur regiae fastosae apparentiae, imperiosae staturae, immoderatae libertatis, dum minimum motuum ludit, et multo magis etiam mirae artis impulsus potentiam captantis recordabitur.
Anno 1925, Heifetz civitatem Americanam accepit. In 30s erat idolum communitatis musicae Americanae. Eius ludus a maximis grammaphone societatibus commemoratur; in membrana agit ut artifex, de eo fit pellicula.
Anno 1934, Unio Sovietica tantum tempore adiit. Vocatus est ad nostrum pretium a Commissario Populi pro Negotiis Externis MM Litvinov. In via ad USSR, Kheifets Berolinum transiit. Germania cito in fascismum lapsus est, sed caput adhuc violinisticum celebrem audire cupiebat. Heifets floribus salutatus est, Goebbels desiderium expressit ut artifex nobilis Berolinensi honore suo praesente et varios concentus daret. Sed violentissimus plane recusavit.
Concentus eius apud Moscuam et Leningradum studiose audientiam colligent. Imo, nec mirum, artem Heifetzium per medios 30 annos plenam pervenisse maturitatem. His concentus respondens, I. Yampolsky scribit de "canoris plena sanguinis", "praecisione locutionis classicae". "Ars magnae ambitus et magnae potentiae est. Monimentalem austeritatem et virtuosam splendorem, expressionem plasticam et formam persequendi coniungit. Utrum ludit parvum trinket an Brahms Concerto, aequaliter eas tradit. Ab affectatione ac levitate, sensu ac moribus abhorret. In Andante ex Concerto Mendelssohn non est "Mendelssohnismus", et in Canzonetta ex Tchaikovsky Concerto nulla est elegia angor " chanson triste", communis in interpretatione violinistarum. Haec refrenatio nullo modo frigus significat.
Moscuae et Leningrad, Kheifets cum veteribus comitibus in Auer classe occurrerunt — Miron Polyakin, Lev Tseytlin, aliique; occurrit etiam cum Nalbandyan, primum doctore qui eum olim ad Auer classis in Conservatorio St. Petersburg praeparaverat. Memorans praeteritorum, ambulavit per corridores conservatorii, qui eum excitaverunt, diu stetit in schola, ubi semel ad suum clavum accessit et professorem flagitavit.
Vita Heifetzius ordine chronologico nullo modo indagare, nimis occultum est ab oculis scrutantibus. Sed secundum medias columnas ephemerides et vasa emporium, secundum testimonia hominum qui personaliter ei occurrerunt, potest aliquam rationem accipere de uXNUMXbuXNUMXbhis vivendi, personalitatis et ingenii.
K. Caro, primo intuitu, Kheifetz impressionem dat phlegmaticae personae. Vultus voltus immotus, asper; sed id solum larva post quam latet sensus suos. Heifetzium hilariter imitatur ludum mediocrium studentium.
Similia notata sunt etiam apud Nicole Hirsch. Etiam frigiditatem et arrogantiam Heifetzium esse externam duntaxat scribit: immo modestus, etiam timidus, et cordi benignus. Lutetiae, exempli gratia, concentus libenter contulit musicorum senum. Hirsch etiam meminit eum facetiarum, ioci valde delectari, nec abhorrere ab aliquo ridiculam numerum cum caris suis jactare. Qua occasione ridiculam fabulam cum impresario Mauritii Dandelo citat. Semel ante initium concentus Kheifets Dandelo, qui in potestate erat, artis suae cubiculum vocavit et eum rogavit ut mercedem ei statim ante peractam redderet.
“At artifex numquam ante concentum solvit.
– Opto.
— Ah! Me solum dimitte!
His verbis Dandelo involucrum cum pecunia in mensa iacit et ad imperium accedit. Post aliquantum tempus revertitur Heifetz monere de scaena intrando et ... cubiculum vacuum invenit. Nullus pes, nullus casus violinus, nullus ancilla Iaponica. Modo involucro in mensa. Dandelo ad mensam recumbit et legit: “Maurice, numquam artificem ante concentus solve. Omnes ad cinematographico ".
Haud scio an de impresario statu. Re vera, tota societas in conclavi abscondita et Dandelo cum voluptate custodivit. Hanc comoediam diutius ferre non potuerunt ac in magnam cachinnam irrumpunt. Nihilominus, Hirsch addit, Dandelo probabiliter numquam obliviscetur mancum sudoris frigidi qui collum eius ad vesperam usque ad finem dierum decurrit.
In genere, eius articulus multa et interesting singularia continet de personalitate Heifetz, eius gustus et ambitus familiae. Hirsch scribit, si post concentus ad cenas invitamenta renuat, id solum quia vult, duos vel tres amicos ad deversorium invitare, ut pullum se coctum ipse secare velit. “Aperit utrem Campaniae, vestes scenae mutat domum. Artifex ergo sentit hominem beatum.
Lutetiae Parisius omnes tabernas antiquas inspicit et bonas quoque cenas sibi ordinat. "Novit inscriptiones omnium bistrorum et recipe pro lucustis americanis, quas maxime digitis comedat, cum sudario circa collum eius, immemor famae et musicae…" In quamdam regionem ingressus, certe eius invisit. amoenitas, fermo; Disertus est in pluribus linguis Europaeis - Gallicis (usque ad dialectos locales et in lingua vulgari), Anglica, Germanica. Litteras egregie novit, poesin; demens in amore, verbi gratia, apud Puskinum, cujus carmina memoriter citat. Sed in studiis litterariis sunt odditates. Iuxta sororem suam S. Heifetz de opere Romain Rolland frigidissime tractat, eum displicuit pro "Jean Christophe".
In musica, Heifetz mavolt classica; opera recentiorum compositorum, praesertim "relictorum", raro ei satisfaciunt. Eodem tempore, amasiae cupidus est, quamquam quaedam genera eius sunt, cum saxum et volvi genera musicorum musicorum eum terrent. “Una vespera veni ad clavam localem ut audias nobilem artificem comicum. Subito sonitus petrae et volvunt auditum est. Sensi sicut inscius. sed sudarium extraxit, in frusta discidit et aures eius obturavit ... “.
Prima uxor Heifetz erat clarissima actrix pellicularum Americanorum Florentinorum Vidor. Ante eum ducta est egregie moderatoris cinematographici. Ex Florentia Heifetz duos filios reliquit, filium et filiam. utrosque docebat ludere. Filia hoc instrumentum melius quam filius tenuit. Patrem suum saepe comitatur in itineribus. Ad filium, violinus minimo admodum commodo, non in musicis, sed in notis colligendis, in hoc cum patre certare mavult. In statu, Jascha Heifetz unum ex opulentissimis collectionibus in mundo habet.
Heifetz fere constanter in California habitat, ubi villam suam habet in ornatior Los Angeles suburbio Beverly Hill, prope Hollywood.
Villa omnium generum ludorum optimam causam habet, aulam tennis, mensas ping-pong, quarum invictus fortissimus domus est dominus. Heifetz athleta egregius est — natat, autocinetum agit, tennis copiose agit. Probabiliter ergo ille adhuc, licet iam supra 60 annos natus, vivacitate et viribus corporis stupet. Paucis abhinc annis, accidit ei ingratum - coxam fregit et extra ordinem menses VI fuit. Sed corpus eius ferrum adiuvit ut ex hac fabula tuto exiret.
Heifetz laboriosus eft. Ludit adhuc multum violinus, licet diligenter laborat. In genere, tam in vita quam in opere, valde ordinatur. Organizationis, cogitatio etiam in actione sua reflectitur, quae semper ferit sculpturas formae consectationes.
Musicam thalamorum amat et saepe domi cum cellista Grigory Pyatigorsky musica vel violista William Primrose, tum Arthur Rubinstein agit. "Interdum dant 'sessiones luxe' ad audientias de 200-300 hominibus eligere.
Nuper Kheifets concentum rarissime dedit. Itaque anno 1962 tantum 6 concentus dedit – 4 in USA, 1 in Londinii et 1 in Lutetiae. Valde dives est, et materiam non interest. Nickel Hirsch refert tantum in pecunia accepta ex CLX libris monumentorum ab ipso in vita sua artificiosa facta, usque ad finem dierum vivere poterit. biographus addit praeteritis annis Kheifetz raro facere - non plus quam bis in hebdomada.
Res musicae Heifetz valde latae sunt: ille non solum violinus, sed etiam conductor egregius, et praeterea compositor ingeniosus. Multas primae classis concentus transcriptiones et nonnullas operum suorum originalium violinae habet.
Anno 1959, Heifetz invitatus est ad professionem violin in Universitate California. Accepit 5 discipulos et 8 auditores. Unus e discipulis suis, Beverly Somah, dicit Heifetzium cum violino in classem venire et artificiosam in via perficiendi demonstrat: "Hae demonstrationes maxime mirabiles repraesentant lusum violinum quem unquam audivi".
Nota refert Heifetz insistere discipulos quotidie in statera laborare, sonatas Bachi, studia Kreutzer (quas semper agit, eas « meam bibliam » appellans) et Carl Flesch's Basic Etudes Violin Sine Arcu. Si quid cum discipulo non bene sit, Heifetz suadet in hac parte tardius laborare. Discipulis suis verba dividens: “Esto, inquit, tui critici; Numquam tuis laurus quies, numquam te infringo da. Si aliquid tibi non elaborat, violinam, chordas, etc. Dic tibi culpam meam, et causam tuorum delictorum experire te ... "
Verba quae completam suam cogitationem ordinariam videntur. Sed si hoc cogitas, ex illis concludere potes de quibusdam notis paedagogicae methodi summi artificis. Squamae… quam saepe violinae discentes ad eos non valent, et quantum usus ex iis haurire potest ad artem digiti moderandam! Quam fidelis etiam Heifetz permansit in schola classica Auer, tam longe Kreutzer studiis fretus! Ac denique quantum interest sui iuris studentis operi, suam introspiciendi facultatem, criticam erga se mentem, quam grave principium post haec omnia!
Secundum Hirsch, Kheifets non quinque, sed 5 discipulos in suum genus recepit, eosque domi conlocavit. “Quotidie cum magistro conveniunt et eius consilio utuntur. Unus e discipulis suis Ericus Friedman prospere rem suam in London fecit. Anno 6 concentus Lutetiae dedit»; anno 1962 titulum laureati Tchaikovsky Competitionis Internationalis Moscuae accepit.
Demum, informationes de paedagogia Heifetz, paulo a superioribus diversa, in articulo invenitur diurnarius Americanus ab "Sabbato Vesperis", editus per emporium "Vitae Musicae": "Bene sedere cum Heifetz est in novo studio Beverly imminens. Collibus. Capilli musici grisei sunt, parum robustus factus est, vestigia praeteritorum annorum in facie apparent, sed oculi clari adhuc lucent. Loqui amat, et studiose ac sincere loquitur. In scaena, Kheifets frigida et reservata videtur, sed domi alius est. Risus eius calidus et suavis sonat, et exprimitur cum loquitur.
Cum suo genere, Kheifetz 2 vicibus per hebdomadam operatur, non cotidie. Et iterum, et in hoc articulo, dictum est de statera, quam requirit probatio in acceptione. « Fundamentum autem excellentiae considerat Heifetzius ». “Ipse flagitat et, acceptis quinque discipulis anno 1960, duas ferias aestivas recusavit.
"Nunc duos tantum discipulos habeo," ridens inquit. “Vereor ne tandem aliquando ad inane auditorium veniam, sede paulisper et domum ite. – Et iam serio addidit: Non est hoc officina, massa effectio hic constare non potest. Plerique discipuli mei necessariam exercitationem non habent."
"Nos in opere faciendo magistros sumus" Kheyfets pergit. “Nemo solus ludit, omnes orales explicationes circumscriptae sunt … “Secundum Heifets, necesse est ut magister bene canat et discipulo hoc vel illo opere ostendere possit. "Et nulla ratio speculativae supponi potest." Exponit suam cogitationem in paedagogia his verbis: “Nullae sunt voces magicae quae mysteria vitae artis revelare possunt. Nulla felis, quae satis esset ad recte canendum urgere. Laborare debes, tunc solum sonabit violina tua.
Quam omnia haec cum AUeri agendis pedagogicis resonant!
Carl Caro Caro stylum Heifetz considerans extremas polos in ludo suo videt. In eius sententia, Kheifets interdum "una manu" agit, sine participatione motus creantis. “Sed cum inspiratio ad eum venit, summus artifex excitat. Hujusmodi exempla interpretatio Sibelii Concerti, artificiosa coloribus insolita; In taenia est. In his casibus cum Heifetz ludit sine internis ardoribus, ludus eius, inclementer frigidus, assimilari potest statuae marmoreae mirifice pulchrae. Pro violinista est semper paratus ad omnia, sed ut artifex non semper interius..
Caro recta est per polos Heifetzius demonstrans, at in eorum essentia explicando, ut nostra fert opinio, prave fallitur. Et potestne musicus tantae divitiae "una manu ludere"? Iustum est impossibile! Profecto aliud est punctum – in ipsa individuatione Heifettarum, in eius variis phaenomenis musicorum intellegendis, in eius accessu ad eas. In Heifetz, ut artifex, est quasi duo principia opponantur, et inter se cohaereant, sed ita ut in quibusdam unum dominetur, in aliis alterum. Initia haec sublimiter sunt "classica" et expressiva et dramatica. Non coincidunt quod Flash comparat sphaeram lusus "miscenter frigoris" Heifetz cum statua marmorea mirifice pulchra. In tali comparatione summae perfectionis cognitio est, quod fieri non potest si Kheifets "una manu" lusit et, ut artifex "paratus" non esset.
In uno ex suis articulis, auctor huius operis Heifetz definit stilum perficit ut stilus moderni "princeps classicismi". Hoc multo magis congruum nobis videtur veritati. Nam classicus stylus intelligi solet sublimis simul et severa ars, pathetica simulque severa, ac potissimum - ab intellectu regenda. Classicismus est stilus intellectualisatus. Sed tamen omnia, quae dicta sunt, maxime valent ad Heifets, utique ad unum e "polis" artis suae faciendo. Rursus de ordinatione revocamus veluti notam notam naturae Heifetz, quae etiam in sua actione manifestatur. Talis natura normativae cogitandi musici proprium est notae classicistae, non autem venereae.
Alterum "polum" artis suae "expressive-dramatic" appellavimus, et Caro eius exemplum vere egregie demonstravit - recordatio Sibelii Concerti. Fervet hic omnia, fervet affectuum profusio; non est una nota "indifferens", "vacua". Ignis autem passionum habet gravem notationem - hoc est ignis Promethei.
Alterum exemplum dramatis Heifetz est eius effectus in Brahms Concerto, perquam dynamizatus, energia vere volcanica saturatus. Proprium est quod Heifets in ea non exaggerat principium venereum, sed classicum.
Passim de Heifetzius retinet Auerianae scholae principia. Quae tamen exacte quaeque soleant non indicari. Quaedam eius supellex admoneat. Heifetz opera perficere pergit quae olim in genere Auer studuerunt et paene iam repertorium maioris concentus histriones nostrae aetatis reliquerunt — Concentus Bruch, Quartus Vietana, Ernst's Melodiae Hungaricae, etc.
Sed hoc non solum cum magistro nect. Schola Auer evolvit sub alta traditionibus artis instrumentalis saeculi X, quae modulatio instrumentalismi "vocalis" insignita est. Plena sanguinea, dives cantilena, superba quaedam cantus bel, etiam ludit Heifetz distinguit, praesertim cum cantat Schubert "Ave, Maria". Nihilominus, "vocalizationis" instrumentalis oratio Heifetz non solum consistit in eius "belcanto", sed multo magis in cantu, declamatorio, reminiscens monologorum cantoris iracundi. Qua in re fortasse non Auer, sed Chaliapin potius heres est. Cum Sibelium Concertum ab Heifets audis, saepe eius phrasis soni, quasi a gutture expresso ab experientia et nota "adspiratione", "introitus" dicta, recitationi similis est Chaliapin.
traditionibus Auer-Chaliapin, Kheifets innixi, simul eas maxime modernizat. Ars saeculo 1934 nota cum dynamismo in ludo Heifetz inhaerens non fuit. Demonstremus iterum ad Brahms Concerto ab Heifets in "ferro" modulato, vere ostinato rhythmo. Recordemur praeterea lineas revelatas recensionis Yampolsky (XNUMX), ubi scribit de absentia "Mendelssohnismi" in Concerto Mendelssohn et angore elegiaco in Canzonette a Tchaikovsky Concerto. Ex ludo igitur Heifetz, quod in XNUMXth saeculo obeundo erat valde proprium, evanescit – sensus sensus, affectatio sensitiva, elegiacismus venereus. Et hoc non obstante quod Heifetz saepe glissando utitur, tart portamento. At illi, acuto accentu coniuncti, audacem sonum acquirunt dramatum, longe a sensitivo lapsus violinistarum XNUMXth et veterum XNUMXth saeculi.
Unus artifex, quamvis late et multifacetus, numquam reflectere poterit omnes aestheticas inclinationes aetatis in qua vivit. Et tamen, cum de Heifetz cogitas, nolens habes quod in eo fuit, in omni specie, in omni arte unica, id ipsum, magni ponderis, valde significantes et valde manifestantes nostrae aetatis indita.
L. Raaben, 1967
