Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, a stringere - comprimere, reducere, corripere; German lat

1) simulatio tenentis (I) polyphonica. themata, propria sunt in introductione vocis vel voces imitantis ante finem thematis in principio vocis; in communiori sensu, imitativa introductio thematis cum breviore distantia introductorio quam in simulatione originali. S. perfici potest in forma simplicis imitationis, ubi thema continet mutationes in melodicis. extractio vel incompleta (vide a, b in exemplo infra), tum in forma canonica. imitatio, canon (cf. c, d in eodem exemplo). Proprium notae cessum S. est brevitas distantiae introitus, quae auris manifesta est, quae intensionem imitationis determinat, accelerationem processus polyphonici propagandi. suffragia.

JS Bach. Prelude and Fugue in f minor for organi, BWV 534 .

PL Tchaikovsky. Ste No 1 for orchestra. Fugue.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda in G .

IS Bax. Clavier, Volume 2. Fugue D-dur.

S. pure contrapunctum est. significat crassum et artans sonum, thematica receptione maxime efficax. coniunctis; haec praedeterminat peculiares suas divitias semanticae – principale exprimet. qualis C. Vulgo usus est in decomp. formae polyphonicae (necnon in sectionibus polyphonisarum formarum homophonicarum), praesertim in fuga, ricercare. In fugue S. primo, unus e maioribus. elementa "aedificium" constituere una cum themate, oppositione, interlude. Secundo, S. est ars quae significat essentiam thematis sicut musarum principalium. cogitationes in instruere et simul notare momentis praecipuis productionis, id est, incessus simul et factoris polyphonici. forma (sicut unitas « fieri » et « fieri »). In fugue, S. libitum est. In Bache Clavier bene temperatus (infra post abbreviatam pro "HTK"), occurrit in fere dimidia parte fugorum. S. frequentius abest ubi creaturae sunt. munus agit vel tonal (exempli gratia in e-moll fugue a primo volumine "HTK" - similitudinem tantum S. in mensuris 1-39), vel contrapuntam. explicatio facta est praeter S. (exempli gratia in c-moll fugue a primo volumine, ubi systema compositorum derivatorum formatur in interludiis et conductionibus thematis cum retentis counterpositionibus). In fugues, ubi momentum tonal evolutionis eminet, segue, si quid est, in sectionibus tonalis stabilibus reprisiendis collocari solet et saepe cum culmine coniungitur, illud effert. Ita, in f-moll fugue a 40nd tomo (tres-partes cum sonata relationum clavium), S. sonat in conclusione tantum. partes; in evolutione fugue in g-moll a primo volumine (bar 1), S. est relative dissimulator, dum reprise 2-finis. S. (mensura 1) verum climax facit; in tribus partibus fugue in C-dur op. 17 No 3 a Shostakovich cum peculiaribus consonantibus. S. explicatio tantum in reprisa introducta est: prima cum secunda counterpositione retenta, secunda cum positione horizontali (vide contrapunctum mobile). Explicatio tonalis usum S. non excludit, tamen contrapuntal. natura S. suum maioris momenti partes determinat in illis fuguis in quibus intentio compositoris implicat implicationem contrapuntam. evolutionem materiae (exempli gratia in fugues C-dur et dis-moll a primo volumine "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur a 28 tomo). In illis S. collocari potest in qualibet sectione formae, non exclusa expositione (E-dur fugue ex 87st tomo, No. Fugues, expositiones ad rykh in forma S. factas, vocantur stretta. Pairwise introductiones in stretta fugue a II motet Bach (BWV 1) reminiscentes sunt praxis dominorum severorum, qui late tali praesentatione usi sunt (exempli gratia: Kyrie a Palestrina "Ut Re Mi Fa Sol La" missa).

JS Bach. Motet.

Saepius in fugue plura S. formantur, enucleando quodam. systema (fugues dis-moll et b-moll ex primo volumine "HTK"; fugue c-moll Mozart, K.-V. 1; fugue ab introductione ad opera "Ivan Susanin" a Glinka). Norma est gradatim locupletatio, complicatio stretta conducta. Exempli gratia, in fugue in b-moll a 426 tomo "HTK", I (bar 2) et 1 (bar 27) S. inscripta sunt in themate in motu directo, 2 (bar 33) et 3- I (bar 67) — in plena contrapunctum convertitur, 4th (bar 73) et 5 (bar 80) — in incompleto contrapunctum convertitur, finale 6th (bar 89) — in incompleto cum duplicatis vocibus convertitur; S. hujus fugue similitudines comparant cum polyphonico disperso. cyclus variationis (et sic significatio "formae II ordinis"). In fugues plus quam unum S., naturale est has S. tanquam compositas originalis et derivativas considerare (vide contrapunctum complexum). In aliquam consequat. complexissima S. revera est originalis Coniunctio, reliqua S. sunt quasi derivationes simpliciores, extractiones originalis. Exempli gratia, in fugue C-dur a primo volumine "HTK", originale est 7-finis. S. in clausuris 96-2 (Zona sectionis aureae), derivata – 1-, 4-finis. S. (cf. vectes 16, 19, 2, 3, 7, 10) cum permutationibus verticalibus et horizontalibus; assumi potest compositorem hunc fugum praecise cum consilio fugue complexissimi componere. Sitio fugue, eius functiones sunt diversae et essentialiter universales; praeter casus allegatos, ad S. designari potest, quae formam omnino determinet (dua- pars fugue in c-moll a 14 tomo, ubi in diaphano, fere 19-caput. 21 pars S. cum praedominantia viscosarum quattuor partium, tota in S. consistit), tum in S., munus evolutionis (fugue a Tchaikovsky 24 orchestralis suite) et praedicatum activum (Kyrie in Mozart's Requiem, bars 2-. 3). Voces in S. aliquod intervallum ingredi possunt (vide infra exemplum), rationes autem simplices - ingressum in octavam, quintam et quartam - frequentissimae sunt, quoniam in his casibus tonus thematis conservatur.

I. Si Stravinsky. Concerto for two pianos, 4th motion.

S. actio in multis adiunctis pendet – in cursu, dynamico. libramentum, numerus introductionum, sed maxime - contrapunctum. intricata S. ac vocum intervallo introitus (quo minus, tanto S. ceteris paribus efficacior). Canon biceps de themate in motu directo — forma communissima C. In 3-met. S. 3. vox saepe intrat post finem thematis in principio vocis, et talis S. formatur in catena canonicorum;

JS Bach. CLAVIER, Volume 1. Fugue F-dur.

S. relative paucae sunt, in quibus thema in omnibus vocibus in forma canonis plenum exercetur (ultima risposta intrat usque ad finem proposta); S. huiusmodi appellantur principale (stretto maestrale), id est, magisterius facta (exem. gr. in fugues C-dur et b-moll, in primo volumine, D-dur a 1 tomo II "HTK"). Compositores libenter utuntur S. cum decomp. transformationes polyphonicae. Topica; conversio saepius usurpatur (exempli gratia fugues in d-moll a primo volumine, Cis-dur a II tomo; in S. inversio typica est pro fugues WA Mozart, v.gr. g-moll, K. .-V. 2, c-moll, K.-V. 1) et auget, interdum minuitur (E-dur fugue a 2 tomo 401'HTK), et saepe plura componuntur. modi transformationis (fugue e-moll e 426 tomo, vectibus 2-2 — in motu directo, in circulatione et incremento; dis-moll a primo volumine, in vectibus 14-15 — quaedam stretto maestrale: in motu directo. aucto ac mutato rhythmica). Sonus S. repletur calculis (exempli gratia C-dur fugue a primo volumine in mensuris 1-77); interdum in S. retinentur dictionum additamenta vel eius fragmenta (bar 83 in s. S. praesertim gravia sunt, ubi thema et oppositio vel thema fugae complexi simul imitantur (bar 1 et ulterius in cis-moll fugue a 7st. op., 8 by Shostakovich). In citato S. adjiciet duo argumenta. suffragia omittuntur (cf. col. 28).

A. Berg. Wozzek, act 3, 1st picture (fugue).

Cum particularis inclinatio generalis manifestatio in evolutione novae polyphoniae, ulterior complicatio viae technicae (inclusa compositione incompletae convertitur et duplex contrapunctum mobile). Exempla impressiva sunt S. in triplici fugue No. 3 ex cantata " Lectis Psalmi per Taneyev, in fugue a suite " Sepulcri Couperin" a Ravel, in duplici fugue in A (bars 58-68. ) e Hindemith Ludus tonalis cyclus, in duplici fugue e -moll op. 87 No 4 by Shostakovich (ratio reprimi S. cum duplici canone in mensura 111), in fugue a concerto pro 2 fp. Stravinsky. In productione Shostakovich S. regulariter coactae intercalares, quae suum fabularum distinguit. munus. Altus gradus ruditatis technicae attingit S. in productis secundum technologiam serialem. Exempli gratia, reprise S. fugum ab ultimo symphoniae K. Karaev 3 continet thema in motu rastro; cantus climacticus in Prologo e Musica Funebris Lutosławski imitatio est decem et undecim vocum cum magnificatione et conversione; notio strettae polyphonicae in multis compositionibus modernis ad suum finem logicum affertur, cum advenientes voces "compressae" sunt in massam integralem (exempli gratia quattuor vocis infinitae canonis II categoriae in principio. 2 pars K. Khachaturian chordae sop.

Communis classificatio S. non est. S., in quo solum initium noticii seu thematis instrumenti usurpatur. mutationes melodicae interdum incompletae vel partiales dicuntur. Cum fundamentum fundamentale S. canonici sint. formas pro S. applicatio osn iustificatur. harum formarum definitiones. S. in duobus locis duplex dici potest; categoriae formarum "exceptionalium" (secundum terminologiam SI Taneev) sunt S., cuius ars excedit phaenomenorum mobilium contrapunctum, id est S., ubi augentur, minuuntur, motus rastantur; per analogiam cum canonibus, S. distinguitur in motu directo, in circulatione, mixtis, 1 et 2 praedicamentis, etc.

In formis homophonicis constructiones sunt polyphonicae, quae non S. sensu pleno (ob contextum chordalem, originem e periodo homophonico, positione in forma, etc.), sed sono assimilantur; exempla huiusmodi stretta introductionum vel constructionum stretta-arum fieri possunt ut principale. thema 2 motus 1 symphoniae, initium trio 3 motus 5 symphoniae a Beethoven, fragmentum minutum e symphonia C-dur ("Iuppiter) a Mozart (bar 44), fugato in progressio motus primi (cf. numeri 1) symphoniae Shosakovich est. in homophonica et homophonico-polyphonica mixta. certam analogiam S. contrapunaliter perplexam concludit. constructiones (cano- nae in cavatina Gorislavae de opera Ruslan et Lyudmila a Glinka repetenda) et complexiones thematum, quae antea separatim cecinerunt (initium reprehensionis ab operibus Magistrisingeri Nurembergae per Wagner', partem concludit. coda in pactione scenae 19 scaenae opera- epici "Sadko" a Rimsky-Korsakov, coda finalis symphoniae Taneyev in c-moll).

2) Celeritas motus celeritatis, incrementa gressui Cap. arr. ad concludendum. sectio maioris musicae. pred. (in textu musico notatur piъ stretto; interdum tantum mutatio in tempo indicatur: piъ mosso, prestissimo, etc.). S. — Simplex et in artibus. relatio est instrumentum efficacissimum ad dynamicum creandum. culmen productorum, saepe cum activatione rhythmica. initium. Primigenii omnes diffusi sunt et genus fere obligatorium Italice facti sunt. opera (rarius in cantata, oratorio) temporis G. Paisiello et D. Cimarosa ut ultima pars synagogae (seu participatione chori) finale (exempli gratia finalis ensemble post Paolino's aria in Cimarosa's. De Matrimonio Secreto). Praestantissima exempla ad WA Mozart pertinent (exempli gratia, prestissimo in ultimo actu II operae Le nozze di Figaro tanquam res culmen in evolutione condicionis comici, in ultimo actu primi operae Don Giovanni, piъ stretto amplificatur a stretta imitatione). S. finale est etiam pro producto typicum. ital. compositores saeculi XIX – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (exempli gratia piъ mosso in ultimo actu II operarum "Aida", in sectione speciali, compositor ex C. in introductio operum "La Traviata"). S. etiam saepe adhibitus est in ariis et duetis comedicibus (exempli gratia, accelerando in celebri aria Basilionis de calumniis ex opera The Barber Hispalensis a Rossini), tum lyrice flagranti (exempli gratia vivacissimo in duet Gildae et Dux in II scaena opera "Rigoletto" a Verdi) seu drama. character (exempli gratia, in duetu Amneris et Radames ex 2 actu operarum Aida Verdi). Aria parva seu characteris modulatio cantus cum melodico-rhythmico repetita. vertit, ubi S. adhibetur, cabaletta appellatur. S. peculiari modo loquendi non solum italice adhibitum. compositores, sed etiam magistri aliarum nationum Europaearum. Praesertim S. in Op. MI Glinka.

Minus saepe S. accelerationem in conclusione vocant. instr. producto scriptum celeri gradu. Exempla vivida reperiuntur in Op. L. Beethoven (exempli gratia presto complicata a canone in coda finalis V symphoniae, "multi-stage" S. in coda finalis IX symphoniae), fp. musicam a R. Schumann (ut notat schneller, noch schneller ante codam et in coda I pars piano sonata g-moll op. pars 5 et ultima Carnival, nova themata introductio comitatus est acceleratio motus usque ad finalem piъ stretto), Op. P. Liszt (carmen symphonicum Hungaricum) etc. Pervulgata opinio, quod in aetate post G. Verdi S. a compositore usu evanescit, non omnino verum est; in musica corr. Saeculum XIX et paginae XX in productione perquam varie applicantur; Attamen ars tam fortiter modificata est ut compositores, qui magno usu principii S. utuntur, ipso vocabulo uti fere desierint. Inter multa exempla demonstrari possunt finalibus 9 et 1 partium operarum "Oresteia" per Taneyev, ubi compositor classicus clare ducitur. traditionem. Gratum exemplum usus S. in musica penitus est psychologicum. consilium - scaena Inol et Golo (extremae actus 22) in opera Pelléas et Mélisande a Debussy; verbum "S." occurs in score of Berg's Wozzeck (1nd act, interlude, number 19). In musica S. Saeculi XX, ex traditione, saepe inservit ut via comica deferat. adiunctis (eg No 20 "In taberna guando sumus" ("Cum in taberna sedimus) ab Orff "Carmina burana", ubi acceleratio, cum inexorabilis crescendo coniuncta, effectum efficit propemodum in sua spontanea superante. Ironia Iseto utitur classic. receptio a SS Prokofiev in monologo Chelia ab initio II actus operarum "Amor pro tribus Oranges" (uno verbo "Farfarello"), in "Scena Campana" a Don Hieronymo et Mendoza (in fine 1 actus. opera Sponsalia in Monasterio. Ut peculiaris manifestatio stili neoclassici quasi stretto (mensura 2) considerari debet in schedula "Agon", Annae cabaletta in fine primi actus operae "Progressionis Rake" a Stravinsky.

3) Imitatio reductionis (Italiae: Imitazione alla stretta); vocabulum hoc sensui non vulgo usurpatur.

References: Zolotarev VA Fugue. M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Analysis Polyphonica, M.-L., 1940; sua, Textus de polyphonia, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Structura operum musicorum, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony quasi factor formationis, L., 1962; Protopopov VV, Historia polyphonia in phaenomenis maximis. Musica classica et Sovietica Russiae, M., 1962; eius, Historiae polyphoniae in maximis phaenomenis. Classica Europae occidentalis saeculi XVIII, M., 18; Dolzhansky AN, 19 praeludia et fuga D. Shostakovich, L., 1965, 24; Yuzhak K., Quaedam notae structurae fugae by JS Bach, M., 1963; Chugaev AG, Lineamenta structurae clavier fugues Bach, M., 1970; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1965, 1975 (Russian translation – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1859); Bussier L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1921, 1873 (Russian translation – Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1); Prout E., Fugue, L., 1878 (Russian translation – Prout E., Fugue, M., 1912); vide etiam lit. ad num. Polyphonia.

VP Frayonov