Music style |

Stylus musicus dictio est in arte historica quae systema significat significativum significat, quod unum aut alterum ideologicum et figurativum involvit. In musica, hoc est musico-aestheticum. et historiae musicae. praedicamentum. Notio styli in musicis, dialecticam reflectens. relatio contentorum et formarum est multiplex et multiformis. Cum absolute dependentia a contentis, adhuc pertinet ad campum formae, per quam totam vim vocum musicorum significamus. significat, inter elementa carminis. lingua, principia effingendi, compositiones. dolis. Notio styli implicat communitatem stylisticarum notarum in musica. product, radicatus in socio-historico. condiciones, in rerum mundi prospectu et habitudine artificum, in opere suo creante. methodus, in generalibus historiae musicae exemplaribus. processum.

Notio styli in musica orta est in fine Renascentiae (finis saeculi XVI), id est in formatione et progressu regularitatum ipsarum musarum. compositiones in aesthetica et theoria reflectuntur. Longam evolutionem subiit, quae tam ambiguitatem quam obscurum verbi intellectum ostendit. In musicologia noctuae, de qua agitur, explicatur varietas significationum, quae in eo collocatur. Tribuitur tum singulis notae scribentis compositoris (hoc sensu accedit ad notionem manus creandi, mores), tum ad lineamenta operum quae in k.-l. genus coetus (genre stilus), et ad notas generales scribendi coetus compositorum a communi suggestu (styli scholae) uniti, et ad lineamenta operis compositorum unius patriae (styli nationalis) vel historici. periodus in progressu musicae. es-va (genus directionis, stylus era). Omnes hae notionis "styli" rationes omnino naturales sunt, sed in unoquoque eorum limites quaedam sunt. Oriuntur propter differentiam in gradu et gradu generalitatis, propter varietatem styli notarum ac singularum earumque in opere department. compositores; Ergo in multis rectius est non de quodam stylo loqui, sed stili notare. propensiones (ducens, comitantes) in cantu c.-l. era vel in opere Ph.D. compositor, stylist connexiones seu lineamenta styli communitatis, etc. Locutio "opus in tali stilo scriptum" est communius quam scientificum. Haec sunt, exempli gratia, nomina compositorum interdum suis operibus tribuunt, quae sunt stylizationes (Fp. Myaskovsky fabulae "In veteri Stylo", id est in spiritu antiquo). Saepe nomen "style" pro aliis notionibus substituit, exempli gratia. modus seu directio (venereum style), genus (opera style), musica. CELLA (stylus homophonicus), genus contenti. Novissima notio (exempli gratia heroico stilo) agnoscenda est falsa, quia. non rationem habet sive historicae sive nat. factores et implicata communia, gr. compositio intonationalis thematismi (fanfare intotonationes in heroicis thematis) plane insufficientes sunt ad communitatem stilisticam destinandam. In aliis casibus, oportet considerare tam possibilitatem concursus et commercium inter conceptus styli et methodi, styli et generis, etc., nec non earum differentiam et fallaciam identitatis integrae, quae ipsam destruit. categoria elocutionis.

Notio generis styli in musica orta est. exercent in formatione singulorum scribendi. lineamenta in generibus motetis, massae, madrigal, etc. (in nexu cum usu in illis variis artificiis compositionalibus et technicis, instrumentis musicis linguae), id est in primo stadio vocabuli usus. Usus huius notionis iustissimus est in relatione ad illa genera, quae, secundum suae originis et existentiae condiciones, lucida impressio personalitatis creatoris non ferunt vel in quibus generales proprietates clare expressae singulis auctoris suis clare obtinent. Vocabulum ad genera prof. musica Medii Aevi et Renascentiae (styli medii aevi. Organum seu italicum. chromaticum. Madrigal). Haec notio frequentissime in folklore adhibita est (exempli gratia stylus carminum nuptiarum Russorum); etiam ad cotidianam musicae quarumdam historicarum applicatur. periodi (stylus russici cotidiani Romanorum primi saeculi XIX, varii styli recentioris pop, musici jazz, etc.). Interdum claritas, concretio, ac stabilis norma notabilium linearum in genere quod in c.-l elaboravit. Musica directio, possibilitatem definitionum duplicium concedit: exempli gratia, expressiones aeque legitimae considerari possunt: ​​“stylus magnus Gallicus. "venereum" et "Genre Gallica magna. venereum operas ". Nihilominus tamen differentiae manent: notio generis operarum notas includit argumenti eiusque interpretationis, dum notio styli summam comprehendit styli styli stabilis notae quae historice in congruenti genere evolutae sunt.

Communitas generis proculdubio afficit continuitatem in communitate stylisticae notae; hoc autem manifestatur, verbi gratia, in definitione stili. productionis lineamenta., conjuncta praestare. compositio. Facilius est stili communitatem functionum revelare. pred. F. Chopin et R. Schumann (i. e. communitas stili functionis) quam communitas stili sui operis secundum totum. unus e celeberrimis. applicationes notionis "styli" ad notiones figendi usus c.-l. auctor (vel coetus eorum) apparandi (exempli gratia stylus piano Chopin, stylus vocalis Mussorgsky, stylus orchestralis Wagner, stylus chordarum Gallicorum etc.). In opere unius compositoris, stili differentiae diversi generis locis saepe notabiles sunt: ​​verbi gratia, stilus FP. pred. Schumann insigniter a symphoniarum stylo differt. In exemplo productionis diversorum generum commercium indicat figurarum contentorum et stili notarum: exempli gratia, propria loci originis et operantis. Compositio musicae camerae necessaria praebet ad altiorem contentum philosophicum et stili contentum huic argumento respondentem. features - detailed vox. aedificium, textura polyphonica, etc.

Continuatio stili clarius in productione perspicitur. eiusdem generis: unica catena notarum communium in FP adumbrare potest. concentus L. Beethoven, F. Liszt, PI Tchaikovsky, E. Grieg, SV Rachmaninov et SS Prokofiev; tamen ex analysi fp. concentus auctorum nominatorum, non "stylus piano concerto" revelatur, sed solum requisita ad continuitatem in opere deprehendendam. unum genus.

Historice condiciones et progressus decomp. genera etiam est ortus notionum stricti et liberi styli, qui ad XVII saeculum revertitur. (J. B. Doni, K. Bernhard et alii). Eaedem erant notionibus stylorum antiquorum et modernorum, atque aptam genus generum (motetarum et missarum) implicaverunt, vel, e contrario, concentus et musica) eorumque technicae polyphonicae notae. litteris. Stylus autem strictus multo magis ordinandus est, dum notio notionis « gratis styli » est Cap. arr. ut opponitur proprie.

Per periodum stili mutationes validissimae, in processu maturationis in cantu novorum, classicorum. sollemnia quae in intensiva principiorum polyphonicorum et homophonico-harmonicarum emergunt commercio occurrebant. musica, haec principia non solum erant formalia, sed etiam historica et aesthetica. significatione. Relate ad tempus operis JS Bach et GF Handel (usque ad medium saeculum XVIII), notio polyphonica. et styli homophonici plus aliquid important quam definitio Musarum. horreis. Usus autem eorum ad phaenomena posteriorum vix iustificatur; notio stili homophonici generaliter omnem concretionem amittit et stilus polyphonicus explicationem historicam requirit. era vel vertit in lineamenta texturae characteristicam. Idem, exempli gratia, expressio "polyphonica". Shostakovich stilus alium sensum sumit, id est speciales usus polyphonici significat. artes in musica auctoris huius.

Potissimum momentum, quod ratio habenda est cum styli determinandi, factor nationalis est. Magnum munus agit in concretis aspectibus iam dictis (stylus romance domesticus Russiae vel canticum nuptiale Russicum). In theoria et aesthetica nat. ratio styli iam in 17th-18th saeculis eminet. Nationalis proprietas styli maxime clare ostenditur in arte inde a saeculo XIX, praesertim in musica sic dicta. iuvenum scholarum nationalium, quarum formatio in Europa toto saeculo XIX facta est. et pergit in saeculo XX ad alias continentes disseminandas.

Nationalis communitas praesertim in argumento artis radicatur, in progressu traditionum spiritualium nationis et in stylo exprimit indirectam vel indirectam. Fundamentum nationalis Communitatis styli notarum fiducia est in fontibus et modis deducendi. Attamen rationes exsecutionis vulgares, ac multiplicitas eius temporis ac generis stratorum, tam diversae sunt ut interdum difficile vel impossibile sit hanc communitatem stabilire (etiam in praesentia continuitatis), praesertim in diversis periodis historicis. Gradus: hoc sibi persuasum, satis est comparare stylos MI Glinka et GV Sviridov, Liszt et B. Bartok, vel - multo breviore spatio - AI Khachaturian et moderni. brachium. compositores, et in Azerbaijan. music - genera U. Gadzhibekov et KA Karaev.

Et tamen ad musicam quorundam (nonnunquam extensa) historica. gradus, notio “styli nat. scholarum" (sed non unum genus nationalis). Eius signa maxime stabiliuntur tempore formationis nat. classica, fundamentum evolutionis traditionum et stili. continuum, quod per longum tempus se manifestare potest. tempus (exempli gratia traditiones creationis Glinkae in musica Russica).

Una cum scholis nationalibus aliae sunt consociationes compositorum quae in diversissimis oriuntur. locos ac saepe etiam ad scholas. Gradus legitimationis applicandi nomen "styli" cum talibus scholis dependet a gradu generalitatis, quae in talibus consociationibus oritur. Sic, exempli gratia, conceptus styli polyphonici est omnino naturalis. Scholae Renaissance (French-Fmish or Dutch, Roman, Veneti, etc.). Illo tempore processus individuationis creationis iam incoepit. manus compositoris coniungitur cum department musicae tamquam independentis. petit a musica applicata et cum inclusione novorum modorum locutionum, dilatationis figurae et differentiae eius. Dominatio absoluta polyphonica. litteris ad prof. Musica notam suam omnibus suis manifestationibus relinquit et notio styli saepe praecise coniungitur cum proprietatibus polyphonici usus. dolis. Proprium pro periodo formationis classicae. genera et exemplaria, praedominantia generalis in singulos permittit nos applicare notionem styli decomp. scholae pro opera musica saeculi XVII. (Florentine, Romano et aliis scholis) seu ad instr. Musica saeculi XVII et XVIII. (exempli gratia Bononiae, Mannheim scholae). Saeculo XIX, cum Creatoris singularitas artificis fundamentalem significationem acquirit, notio scholae sensum suum "adulterium" amittit. Temporalis natura coetus emergentium (in schola Weimar) difficilem reddit communitatem scribendi scribendi; facilius est id constituere ubi magisterium (schola Francogallica), quamquam tales coetus in quibusdam traditionis sectatores non fuerunt, sed epigones (plurales repraesentantes scholae Lipsiensis relate ad. opus F. Mendelssohn). Multo iustior notio est notio styli « novi Rus. schola musica », seu circulus Balakirev. Unum suggestum ideologicum, usus similium generum, progressio Glinkae traditionum fundavit rationem communitatis stili, in typo thematicorum (Russianorum et Orientalium), et in principiis evolutionis et formationis, et in usu. materia folklore. Sed si factores ideologici et aesthetici, electio argumentorum, insidiarum, genera latissime determinant communitatem scribendi, non semper eam oriuntur. Exempli gratia, operas "Boris Godunov" a Mussorgsky et "Ancilla Pskov" signate cognata Rimsky-Korsakov significanter stilo differunt. Pronuntiata foecunditas. Personalitates membrorum circuli notionem styli Manipuli certe limitant.

In musica saeculi XX compositorum coetus oriuntur in momentis significantibus. stili vices (French "Sex", in schola nova Viennensi). Notio orationis scholae est etiam hic relativa valde, praesertim in primo casu. Nequaquam. doctoris influentia, angustiae figurae et eius proprietas, necnon perquisitio opportuna locutionis media ad concretionem notionis "styli Schoenberg scholae" (novae scholae Viennensis) conferunt. Attamen usus artis dodecaphicae entia non obscurat. differentiae stylorum A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern.

Una difficillima problemata in musicologia est quaestio elocutionis sicut categoria propria historica, eius relatio cum epocha et artibus. modus, direction. Historica et aesthetica. notio elocutionis ex con- cepta ratione. 19 — obsecro. 20 centuriae cum musica. aesthetica ex historia artium ac litterarum affinium mutuata sunt vocabula "baroque", "rococo", "classicismus", "romanticismus", postea "impressionismus", "expressionismus", etc. G. Adler in opere de stilo in musica ("Der Stil in der Musik") iam anno 1911 numerum historicum intulit. vocabulorum styli usque ad LXX. Sunt etiam notiones cum divisione ampliore: exempli gratia, S . C. Skrebkov apud Libr. "Principia artium stylorum musicorum", historiam musicam considerantes tamquam mutationem stili. saecula, sex principales designat - Medii Aevi, Early Renaissance, Maximum Renaissance, Baroque, Classicum. temporibus et modernis (in posteriori veritate. vindicatio modernistae opponitur). Genus nimis accuratum stylorum inducit incertitudinem ipsius conceptus ambitus, interdum ad modum scribendi coarctans ("sentit. stilus "in musica saeculi XVIII), deinde in artem ideologicam crescens. modum seu directionem (venereum style; Verum, differentiam habet. species). Sed magna etiam divisio stili diversitatem exprimit. trends (praesertim in musica moderna), ac differentiae methodi et directionis (eg inter scholam classicam Viennensem et romanticismum in aetate classicismi). Complexitas problematum exasperetur ab impossibilitate identitatis integrae phaenomenorum musarum. lites cum similibus aliis. art-wah (ac proinde necessitas reservationum congruarum cum terminis mutuantibus), notionem styli cum notionibus creandi miscens. modum (in Zarub. nihil tale est in musicologia) et directione, satis perspicua in definitionibus ac terminationibus notionum methodi, directionis, tenoris, scholae, etc. De noctuarum operibus. musicologi de annis 1960 et 70s (M. AD. Mikhailova A. N. Sohor) largius, otd. definitiones et observationes b. AT. Asafyeva, Yu. N. Tulin, L. A. Mazel, necnon investigatio in campo marxianae Leninistae aesthetica et aesthetica aliorum. lites spectant ad declarandum et distinguendum his terminis. Tres notiones principales agnoscunt: modum, directionem, stilum (interdum notio systematis illis additur). Ad eas definiendas, notiones styli et foecunditatis distinguere necesse est. methodus, quae est proxima proportio categoriae formae et contenta in dialecticis. relationes. Directio consideratur ut concreto-historicus. manifestatio methodi. Cum hac accessione, notio styli methodi seu directionis proponitur. Etiam, venereum. methodus, quae speciem quandam realitatis reflexionis implicat et consequenter systema quoddam ideologico-figurativum in quadam musicae directione constringitur. iudicium in 19th century. Unum venereum non creat. stilo, sed suo ideologico et figurato respondente systemate exprimet. significat formare complures lineamenta stili stabilis, ut siligo et ut venereum definiuntur. styli lineamenta. Sic, exempli gratia, incrementum significantium et coloratum partes harmoniae syntheticae. melodiae genus, liberae formae usum, per evolutionem quaerens, nova genera individuatorum FP. et orc. texturas efficiunt ut communitatem tam late dissimiles artifices venereos quam G notent. Berlioz et R. Schumann, F. Schubert et F. Album, F.

Legitimitas usus locutionum, in quibus notio styli, quasi notionem methodi (styli venerei, impressionistici etc.), ab interno dependet. contenta in hunc modum. Itaque, ex altera parte, arctiore ideologicam et aestheticam (et partim nationalem) compagem impressionismi et ex altera parte vividam certitudinem exprimunt systematis ab eo effectam. medium admittit cum magna ratione ut vocabulum «impressionisticum» adhibeat. style "quam" venereum. stilus » (hic breviore tempore exsistentiae directionis munere fungitur). Esse venereum. methodus consociata cum praedominantia uniuscuiusque in generalem, normativum, diuturnum evolutionis venereae. directiones difficiles venereum unius notionem haurire. eloquentiae. Vestibulum sed tortor quam. modum, suggerens, specialiter, excludo. varietas locutionum, varietas stylorum, ducit ad id quod notio est realistica. stylus in musica actu cuiuslibet certitudinis expers est; hoc etiam methodo socialisticae tribuendum est. callens. E contra, notio orationis classicae (cum omni ambiguitate verbi definientis) est omnino naturalis; accipi solet pro stylo classico Viennensi. schola, et notio scholae hic oritur ad directionis significationem. Id efficit certitudinem historicam et geographicam exsistentiae huius directionis ut methodus in supremo suae evolutionis gradu, necnon ipsius methodi norma ac manifestatio in condicionibus finis. formatio universalissima, stabilissima genera et formas musices. lites, quae suam proprietatem clare patefecerunt. Claritas singularium stylorum J. Haydn, WA Mozart et Beethoven communitatem stili musici classicorum Viennensium non tollit. Attamen ad exemplum historicum, amplioris notionis concretio – stilus aetatis etiam notabilis est. Hic stilus generativus maxime clare ostenditur in temporibus validis historicis. tumultus, cum acre societas mutatio. relationes oriuntur mutationes in arte, quae in eius stylisticae notis relucet. Musica, quatenus tempus postulat, sensibiliter ad tales "explosiones" reducitur. Magnus Gallus. revolutionis anni 1789-94 novum "dictionarium temporis" (haec definitio a BV Asafiev formata est quoad hanc portionem processus historici), quod in opere Beethoven generatum est. Terminus novi temporis classicorum Viennensium periodus transiit. ratio vocis, indoles musicae Beethoven interdum propius affert ad marchias FJ Gossec, Massiliae, hymni I. Pleyel et A. Gretry, quam symphoniis Haydn et Mozart, omnibus indubitatis stili. . communitatis ac firmissimum modum continuitatis expressit.

Si ad coetum consequat. diversorum compositorum seu operis compositorum coetus, notio styli declarationem ac declarationem requirit, tum respectu operis compositorum. compositores maxima concretione insignitur. Haec unitas artium debetur. personalitas et chronologia. definitio actionum suarum. Attamen in hoc casu non est necessaria definitio indubitata, sed multitudo notarum stili notarumque notarum patefacit quae locum componentis in historicis detegunt. processus et individuatio exsecutionis stili. trends, proprium aeram, direction, nat. scholarum, etc., sufficiens tempus creandi. modo, praesertim comitatus significat. historiae eventus, significantes vices societatis. conscientiae et progressionis artis styli notiones mutare possunt; verbi gratia, stilus serae Beethoven a creaturis insignitur. mutationes in linguam musicam, principia effingendi, quae nuper sonatas et quarteta componentis confunduntur cum formis romanticismi, quae tunc emergebat (10-20s saeculo XIX). In 19th symphonia (9) et in multis operibus. alia genera organice observantur. synthesis stili notarum maturarum ac recentium periodorum Beethoven operis, probans tum exsistentiam unificati stili compositoris et eius evolutionis. In exemplum 1824^ symphoniae seu op. sonata N. 9, maxime liquet quomodo contenta ideologica et figurativa influat stili notae (exempli gratia, imagines certaminis heroici in prima parte symphoniae, quae stylistice appropinquat operi aetatis adultae, quamvis locupletata. novis notis, et philosophice contemplativis, lyrics, convenientibus styli notae recentis periodi in 32 parte). Exempla styli vividi mutationes a foecunditate dantur. evolutionem G. Verdi - ex operibus posterioribus 1s et 3s. ad singulas litteras "Othello". Explicatur etiam per evolutionem veneream. operas tenti. drama musicum (id est methodi evolutionis) et technicae progressionis. orcus artes. et magis magisque constantior litterarum aliquarum repercussio stili generalis. trends, era (finis-ad-finem progressus). Unius nuclei compositoris stili fiducia principiis Italicis manet. theatrum musicum (factorum nationalium), splendor melodiarum. subsidio (cum omnibus mutationibus novis relationibus cum formis operaticis inductis).

Sunt etiam tales compositores styli, qui in formatione et progressu secali sunt, magna mobilitate insigniuntur; hoc pertinet ad c. arr. ad litem musicam 2nd tritici. Saecula XIX-XX Sic, in opere I. Brahms, est synthesis stili notae musicae temporis Bachi, classica Viennensis, mature, matura et sero romanticismi. Magis etiam insigne exemplum est opus DD Shostakovich, in quo nexus cum arte JS Bach, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, SI Taneyev, G. Mahler et alii constituuntur; in sua musica etiam observare potest exsequendum quasdam notas scribendi styli sermonis, neoclassicismi, etiam impressionismi, quae uni operi creantis non contradicunt. methodus compositoris - methodus socialistica. callens. Tales creaturae in opere Shostakovich apparent. qualitates elocutionis, ut ipsa natura commercium styli notarum, organicitatem et singularitatem eorum exsequendam. Hae qualitates sinunt nos lineam trahere inter opes scribendi. nexus et eclecticismus.

Stylization quoque differt a stilo individuali synthesi - conscio. usus complexus significativi notae propriae styli k.-l. compositor, era vel directio (exempli gratia interludium pastorale a Regina Spades, scriptum "in spiritu Mozart". Comple- empla exemplandi decomp. styli praeteriti temporis, plerumque servato stili notae temporis creationis, opera dant scripta cum neoclassicismo (Pulcinella et Stravinsky's The Rake's Adventures). In opere moderno, incl. Soviet, compositores, phaenomenon polystylisticorum videre potes - consciam compositionem in uno facto. dec. notae stili per transitum acrem, appositionem acriter opponendi, interdum contradictoriae "stylisticae". fragmenta. "

Notio communitatis styliticae arcte coniungitur cum conceptu traditionis. Singulus compositoris stylus innititur amet "artes". inventa "(terminus LA Mazel) in libra otd. pred. vel omnia generandi et simul elementa stylorum priorum aetatum includit. Aliquando coniunguntur cum nominibus compositorum, qui generaliter in artis evolutione partes egerunt vel futuras eius semitas praenuntiarunt. Figens communitatem stili, non reduci ad mechan. stylorum indices historicos adiuvat. ratione nexus scribendi, exemplaria historica manifestant. processum, specialia sui nat. manifestationes et interationes internationales. Coniugatio vocabuli "styli" cum notione traditionis testatur historicismum huius aesthetici musici. categoria, de dependentia ab aspectibus ideologicis et substantivis ac profunda relatione cum suis decomp. facies. Haec actio non excludit ac narrat. libertatem dicendi, tk. doctrinalis et figuralis argumenti musici. cla-va exprimi non potest nisi per te ratio exprimendi. significat, paradisum, et est gerulus scribendi. lineamentis. Instrumenta locutionis, quae stili notae factae sunt, in historicis acquirunt. processum et sui iuris sunt. significatio, cum « signa identificans » alicuius generis contenti: quo clariora signa aperiuntur, argumenta clarius et distinctius revelantur. Hinc necessitas analysi stili quae dialecticam instituit. relatio inter condiciones historicas aevi, creatrix. methodum, et singularitatem artificis ab eo delecti exprimet. per successiones revelationes. nexus et styli generalia, evolutionis traditionum et innovationum. Analysis styli magni momenti est ac fructuose exculta strigarum regio. musicologia, quae res gestas historicas feliciter componit. et industriae speculativae.

Artem faciendo specialem quoque rationem manifestationis stili est. Eius notae scribendi difficiliores sunt, quia. praestare. interpretatio non solum in obiectiva notitia textus musici semel et pro omnibus innititur. Etiam aestimatio hodiernae instrumenti mechanicae, magneticae peractae recordationis procedit ex criteriis magis arbitrariis et subiectivis. Sed huiusmodi definitiones sunt, eorumque divisio cum summa proxime coincidit. directiones in arte compositoris. Praestare. ars-ve etiam unumquemque stylum musici componit ac praevalens stili inclinationes temporum; interpretatio vel alius uber. pendent aesthetic. eaedem, mentis et habitus artificis. Simul, tales notae "venereum". style vel "classic". stylus effectus, praesertim cum altiore affectuum fuco interpretationis associatur - liberae, acutis oppositionibus seu stricte, harmonice aequatae. Stilus «impressionisticus» effectus dici solet stilus in quo admirans coloratum soni umbras logicam formae praevalet. Sic definitiones complebuntur. stylus, congruens cum nominibus trendum correspondentium seu trends in arte compositore, plerumque fundata in k.-l. singula aesthetica signa.

References: Asafiev BV, Rector ad concentus, vol. 1. Dictionarium maxime necessarium notationibus musico-theoricis, P., 1919; Livanova TN, De via a Renascentia ad Illuminationem Saeculi XVIII. (Quaedam problemata styli musici), in Sat: A Renaissance usque ad saeculum XX, M., 18; ea, Quaestio de styli musicae XVII saeculo, in libro: Renascentiae. Baroque. Classicism, M., 1963; Kremlev Yu. A., Stylus et stylus, in: Quaestiones theoriae et aestheticae musicae, vol. 17, L., 1966; Mikhailov MK, De notione styli in musica, ibid.; suum, Musical style in terms of the relationship between content and form, in Sat: Criticism and Musicology, L., 4; suum, Ad quaestionem styliticam analysin, in Sat.: Quaestiones musicae modernae, M., 1965; Raaben LN, Aesthetica et stylistica trends in musicis nostris diebus, in: Quaestiones Theoriae et Aestheticae Musicae, vol. 1975, L., 1976; suum, System, stylum, methodum, Sat: Criticism and Musicology, L., 4; Sohor AH, Stylus, Methodus, Directio, in: Quaestiones Theoricae et Aestheticae Musicae, vol. 1965, L., 1975; eius, Aesthetic genus musices, M., 4 ; Forma musica, M., 1965, p. 1968, 1965; Konen VD, De elocutionis eventu in musica Renascentiae, in eius libro: Etudes de musica peregrina, M., 12, 1974; Keldysh Yu.V., Quaestio stylorum in musica Russica 1968th-1976th century, "SM", 17, n. Skrebkov, SS, Principia artis musicae styli musici, M., 18; Druskin MS, Quaestiones historicae musicae, in collectione: Quaestiones musicae modernae, M., 1973.

EM Tsareva