Franciscus Schubert |

Missa

Fidens, ingenuus, proditionis incapax, sociabilis, loquax, laeto animo – quis eum aliter noverat? Ex memoriis amicorum

F. Schubert primus magnus compositor venereus. Amor poeticus ac purus vitae gaudium, desperatio ac frigoris solitudo, desiderium specimen, sitis vagandi et vagandi desperatio — haec omnia reperiuntur in opere compositoris, in eius melodiis naturaliter et naturaliter fluentibus. Motus apertus mundi venerei, immediatus expressionis genus cantici ad altitudinem inauditae altitudinis usque tunc erexit: hoc genus antea posterius in Schubert fundamentum mundi artis factus est. In cantu melodiae compositor totam animi magnitudinem exprimere potuit. Eius melodiae donum inexhaustum permisit ut plura carmina in diem componeret (sunt plus quam 600 in summa). Cantus melodiae etiam in musicam instrumentalem penetrant, exempli gratia, cantus "Vagator" tanquam materia pro piano phantasiae eiusdem nominis, ac "Trout" pro quintet, etc.

Schubert natus est in familia magistri scholaris. Puer praeclaris ingeniis musicis valde mane ostendit et ad studium convicti missus est (1808-13). Ibi in choro cantavit, theoria musicae studuit sub ductu A. Salieri, in orchestra discipulo lusit et perduxit.

In familia Schubert (tum in ambitu Germanico burgensi generatim) musicam amaverunt, sed eam tantum amatam permiserunt; professio musici parum honesta habebatur. Novitius compositor patris vestigia sequi debebat. Aliquot annos (1814-18) opus scholae Schubert a foecunditate distraxit, et tamen summam summam componit. Si in musica instrumentali dependentia a stylo classicorum Viennensium (maxime WA Mozart) adhuc visitur, tum in cantu genere, compositor iam ante annos XVII opera creat quae singularitatem suam plene patefecit. Schubert JW Goethe poemata inspiravit ut talia magisteria crearet sicut Gretchen apud Spinning Rota, Silvarum Rex, carmina Wilhelmi Meister etc. Schubert etiam multa carmina ad verba alterius classicae litterarum Germanicarum scripsit, F. Schiller.

Schubert operam suam in schola (hoc intermissum cum patre duxerat) se totum musicam incumbere cupiens, Viennam se contulit (1818). Restant tam leves vitae fontes, quam privatae lectiones et publicatio commentariorum. Schubert non facile (sicut F. Chopin vel F. Liszt) nomen sibi in mundo musico reportare potuit et sic favorem suae musicae promovere potuit. Natura compositoris huic vel non contulit, eius perfectam immersionem in musica componendo, modestiam simul ac summam integritatem creatrix, quae nullos medios permittebat. Sed prudentiam et auxilium inter amicos invenit. Circulus creantis iuventutis circumfertur Schubert, quorum quilibet membra habere debet certe aliquod genus artificii ingenii (quid facere potest? — omnis advena tali interrogatione salutatus est). Participes Schubertiads primi auditores facti sunt et saepe co-auctores (I. Mayrhofer, I. Zenn, F. Grillparzer) praeclari cantus capitis circuli. Colloquia et disceptationes de arte, philosophia, politica cum tripudiis alternaverunt, pro quibus Schubert multam musicam scripsit, et saepe mox evenivit. Minuetae, ecossaises, polonaises, accessores, polkas, cursores — talis est circulus generum choralium, sed eriguntur omnia super omnia — non modo saltationes, sed miniaturae lyricae. Chorum Psychologantem, eamque in poeticum animi imaginem vertentem, Schubert waltzes F. Chopin, M. Glinka, P. Tchaikovsky, S. Prokofiev praevenit. Sodalis circuli, celeber M. Vogl cantor, carmina Schubert de scaena concentus promovevit et una cum autore Austriae civitates lustravit.

Schuberti ingenium Vindobonae ex longis traditionibus musicis crevit. Scholae classicae (Haydn, Mozart, Beethoven), popularis multinationalis, in quo impressiones Hungarorum, Slavorum, Italicorum fundamento Austro-Germanico superimpositae sunt, ac denique peculiaris praedilectio Viennensium pro choro, domi musico. — Haec omnia speciem operis Schuberti destinavit.

Heyday of Schubert's creation - the 20s. Hoc tempore opera instrumentalia optima creata sunt: ​​symphonia lyrico-dramatica "imperf" (1822) et epica, vita symphonia affirmans in C majore (ultimo, nono in versu). Ambae symphoniae diu ignotae sunt: ​​C major a R. Schumann anno 1838 reperta est, et imperfecta tantum anno 1865 inventa est. Utraeque symphoniae moverunt compositores secundae partis saeculi XNUMX, varias vias symphoniae venereae definientes. Schubert numquam audivit aliquas symphonias ex munere suo functos esse.

Multae difficultates et defectiones cum productionibus operarum fuerunt. Quamvis hoc constanter Schubert scripsit pro theatro (circa 20 opera in summa) — operas, singspiel, musicam pro fabula a V. Chesi "Rosamundo". Ipse etiam facit opera spiritualia (includunt 2 missas). Insigni profunditate et impulsu, musica a Schubert in generum cubiculi scripta (22 piano sonatas, 22 quatuordecim, circiter 40 alias ensembles). Eius impromptu (8) et momentis musicis (6) initium pianae minimaturae venereae notavit. Novae res etiam in scriptione apparent. 2 cyclos vocalium ad versus W. Muller – 2 gradus vitae hominis iter.

Earum prima – “Formosae Mulieris Miller” (1823) – genus est “novum in cantibus”, uno argumento coopertum. adulescens, fortitudine et spe plenus, ad laetitiam pergit. Ver natura, rapide garrula de torrente - hilarem cuncta creat modum. Fiducia cito substituitur per interrogationem veneream, languor ignotorum: Vbi? At rivus iuvenem ad molam ducit. Amor in pistoris filiam, felicia eius momenta sollicitudinis, zeli tormenta et proditionis acerbitas substituuntur. Leni murmure rivos sopitus heros Solatia pacem invenit.

Secundus cyclus - "via hiemalis" (1827) series est memoriarum lugubris solii errantis circa amores peribatos, cogitationes tragicas, interdum nonnumquam somniis claris intermixtis. In postremo cantu, "Organs Grender", imago musici errantis creatur, aeternum et fastidiose suum hurdy-gurdy, et nusquam inveniat vel responsionem vel exitum. Haec persona est ipsius semitae Schuberti, iam graviter aegrotans, assidua necessitate, labore et incuria operis sui defatigata. Ipse compositor carmina "hiemalis" "terribilis" appellavit.

Corona creativity vocalis - "Swan Song", collectio cantionum ad vocum variorum poetarum, inter G. Heine, qui evasit proxime " nuper" Schubert, qui plus sensit "scindendum mundi" acrius et gravius. Eodem tempore Schubert numquam, etiam ultimis vitae suae annis, lugubribus modis se clausit ("dolor cogitationem acuit et affectus temperat", qui in suo commentario scripsit. Figuralis motusque motus Schuberti lyrics vere illimitata est - respondet ad omnia quae aliquem hominem excitant, dum acumen contrariorum in eo constanter augetur (monologum tragicum "Duplex" et iuxta illud - nobilis "Serenade"). Schubert magis magisque magisque efficaces motus in Musica Beethoven reperit, quae, vicissim, nonnulla opera iuniorum huius aetatis cognovit ac magni aestimabat. Sed pudor et pudor non permisit Schubertus idolum suum personaliter occurrere (quondam die ad ostium domus Beethoven se convertit).

Concentus primi auctoris successus paucis ante obitum mensibus constituto, tandem attentionem communitatis musicae attraxit. Eius musica, praesertim cantica, celeriter per Europam diffundi incipit, brevissimam viam ad corda audientium nactus. Magnam vim habet in compositoribus Venereis apud posteros. Sine inventis a Schubert factis, Schumann, Brahms, Tchaikovsky, Rachmaninov, Mahler, fingi non potest. Musicam fervore et immediatione cantus lyrici implevit, inexhaustus spiritualis hominis mundus revelavit.

K. Zenkin

• De vita et operibus Schubert →
• Song of Schubert →
• Piano Schubert operatur →
• Symphonica opera Schubert →
• Cubiculum-instrumentale creativity Schubert →
• Schubert chorali opus →
• Musica pro scaena →
• Index operum by Schubert →

Vita creatrix Schubert septendecim tantum annos aestimatur. Nihilominus, omnia quae scripsit recensere difficilius est quam opera Mozart recensere, quorum iter creatrix longior erat. Haud secus ac Mozart, Schubert nullam artem musicam praetermisit. Pars eius hereditatis (maxime operativa et spiritualia) ipso tempore repudiata est. Sed in cantu vel symphonia, in minimo piano vel in conclavi conclavi, optimae aspectus ingenii Schuberti, admirabilis immediatus et ardor phantasiae venereae, calor lyricus et investigatio cogitationis persona saeculi XNUMXth invenitur expressio.

In his regionibus notionis musicae, nova Schubert se fortissime et scopulo manifestavit. Ipse fundator est minimaturae instrumentalis lyrici, symphoniae venereae - lyrici-dramaticae et epici. Schubert funditus mutat contentum figuralem in maioribus formis musicae cubiculi: in piano sonatas, chordas quartetes. Denique verum cerebri Schuberti carmen est, cuius creatio ab ipso nomine simpliciter inseparabilis est.

Schubert musica in solo Viennensi formata est, ingenio Haydn, Mozart, Gluck, Beethoven fecundata. Sed Vienna non solum classica in suis luminaribus repraesentantur, sed etiam vita musica cotidianae divitis. Cultura musica capitalis imperii multinationalis iam diu tactui ictum eius multi-tribalis et multilingualis hominum subiecta est. Transitus et interpenetratio Austriae, hungarica, germanica, slavicae folklorum cum saecula influxu melorum italicorum non decrescentium ad formationem saporis speciei Viennese musici ducitur. Simplicitas lyrica et levitas, intelligibilitas et gratia, hilaritas complexio et dynamica vitae viae vivae, hilaris facetiis et saltationis motus, proprium impressum in musica cotidiana Viennensi reliquit.

Democratismus musicae popularis Austriacae, musica Vindobonae, opus Haydn et Mozart incinxerunt, Beethoven quoque suam vim expertus est, teste Schubert, puero huius culturae. Nam in officio habuit, etiam convicia ab amicis audire. Melodiae Schubert "nonnumquam nimis domesticum sonant" plus Austrian, - scribit Bauernfeldus, - similis est carminum popularium, submissior soni ac deformis rhythmus, quorum non satis habet fundamentum ad carmen poeticum penetrandum. Ad huiusmodi reprehensionem respondit Schubertus: “Quid intelligis? Sic est! Re quidem vera Schubert lingua musicae genere loquitur, in simulacris cogitat; inde crescunt opera altae artis diversissimarum rationum. In ampla generalitate cantus lyrici intonat, quae in vita musica civium civium, in ambitu democratico urbis et suburbii — in natione Schuberti creativitas adolevit. Symphonia lyrici-dramatica "imperf" explicat in basi cantu et choro. Transmutatio generis materialis sentiri potest tam in heroicis symphoniae "magnis" in C-dur, quam in intima lyrici miniaturi seu instrumentali.

Cantus elementum omnes sphaeras operis sui pervadit. Cantus melodiae thematicam compositionem instrumentorum instrumentorum Schuberti format. Exempli gratia, in piano phantasia in themate cantus "Wanderer", in piano quintet "Trout", ubi melodia cantus eiusdem nominis pro argumento variationum finali, in d-moll. sop, ubi carmen «Mors et Virgo» introducitur. Sed in aliis operibus quae non cohaerent cum themata specificorum canticorum — in sonatas, in symphoniis — cantus thematismi thematis notas determinat structurae, modos materiales enucleandi.

Naturale igitur est, quod, licet Schuberti viam componendi initium notaverit extraordinarium ambitum notionum creatrixrum, quae experimenta in omnibus locis artis musicae excitaverunt, primum se in cantu invenit. In eo ante omnia, ut lyrici ingenii oculi miro fabula fulgerent.

“Inter musicos, non ad theatrum, non ad ecclesiam, non ad concentus, praecipue spectabilis est department – ​​Romanorum et cantus una voce cum piano. Ex simplici, disticho forma carminis, hoc genus evolvit ad singulas scenas monologos, omnem affectum ac profunditatem spiritalis dramatis praebens. Hoc genus musicae in Germania, ingenio Francisci Schubert, magnifice manifestatum est, scripsit AN Serov.

Schubert "luscinia et cygnus cantus" (BV Asafiev). Cantus continet omnem suam essentiam creatricem. Schubert carmen est quasi terminus, qui musicam romanticismi a musicis classicismi separat. Carminis tempus, romance, quod ab ineunte saeculo X incohavit, pan-europaeum phaenomenon est, quod "vocari potest nomine maximi magistri urbani carminis popularis-romantii Schubert - Schubertianismi" (BV Asafiev). Locus cantici in opere Schuberti aequiparatur positio fugue in Bach vel sonata in Beethoven. Secundum BV Asafiev, Schubert in campo cantus fecit quod Beethoven in campo symphoniae fecit. Heroicas notiones aetatis suae perstringit Beethoven; Contra Schubert cantor erat « cogitationum simplicium naturalium et profunda humanitatis». Per mundum lyrici sensus in cantu repercussus, suum habitum exprimit ad vitam, homines, res circumquaque.

Lyricismus est ipsa essentia naturae Creatoris Schuberti. Circumspectio lyricorum themata in opere suo eximie lata est. Thema amoris, cum omni divitiarum poeticarum ubertate, interdum laetis, interdum tristibus, implicatur argumento vagandi, vagandi, solitudinis, permeans omnem artem veneream, cum argumento naturae. Natura in opere Schuberti non est solum subiectum in quo quaedam narratio enucleat aut aliquos eventus eveniunt: ea « humanizat » et radiatio humanorum affectuum, secundum suam naturam, imagines naturae tingit, iis hunc vel illum modum reddit. et respondens fuco.

Schubert lyrics evolutionem aliquam subiit. Per annos, rudis iuvenilis credulitas, idyllica perceptio vitae et naturae recessit antequam maturi artificis necessitas veras circumstantiae mundi contradictiones reflectendi. Talis evolutio ad incrementum psychologicae notae in musica Schubert, ad incrementum dramatum et significativorum tragicorum.

Ita contrariae tenebrarum et lucis ortae sunt, crebrae transitus a desperatione ad spem, a melancholia ad simplices iocos, ab imaginibus vehementer dramaticis ad claras, contemplativas. Eodem fere tempore Schubert symphoniam lyrico-tragicam "imperf" elaboravit ac laetae iuventutis cantus "Mulieris Pulchrae Miller". Etiam magis conspicuum est propinquitas cantionum terribilium "Viae hiemalis" cum gratitudine ultimi piano impromptu.

Nihilominus moeroris ac tragicae desperationis motiva, in ultimis cantibus (via hiemalis", nonnulla carmina ad verba Heine contracta, obumbrare non possunt immensam vim affirmationis vitae, summa illa harmonia quam Schubert musica in se fert.

V. Galatskaya

Schubert and Bethoven. Schubert - primum venereum Viennense

Schubert iunior Beethoven contemporaneus fuit. Uterque enim circiter quindecim annos Vindobonam vixit, opera simul gravissima creans. Schubert "Margarita ad Rotam Spinning" et "Tsar Silvae" sunt "aevum" ut Beethoven septimus et Octavus Symphoniae. Simul cum nona Symphonia et Beethoven missa sollemnis, Schubert symphoniam inperfectam composuit et carmen cyclum The Beautiful Miller's Girl.

Sed haec sola comparatio nobis permittit animadvertere nos loquimur de operibus diversorum generum musicorum. Secus Beethoven Schubert praeviam venit ut artifex non per annos seditionum novarum, sed in illo discrimine, quo aetas reactionis socialis et politicae ei succedit. Schubert magniositatem et vim musicae Beethoven opponit, eius pathos eversio et profunditas philosophica cum miniaturis lyricis, vitae popularis imaginibus - domestica, intima, multis modis simile memoriae improvisationis aut commentarii poetici. Beethoven et Schuberti opera in tempore coincidentia inter se differunt eo modo quod progressus ideologicae inclinationes duorum diversorum temporum differre debent – ​​tempus Revolutionis Gallicae et tempus Congressus Viennensis. Beethoven perfecit vetus progressionis classicismi musici. Schubert primus fuit compositor venerearum Viennensium.

Schuberti ars partim ad Weber pertinentia est. Utriusque artificum romanticismus communes habet origines. Weber "Magiae Jaculator" et Schubert carmina aeque egerunt ex concitatione populari, quae Germaniam et Austriam per bella liberationis nationalis everterunt. Schubert, sicut Weber, notissimas formas artium suorum hominum cogitabat. Fuit autem huius temporis culturae popularis Viennensium clarissimus repraesentativus. Musica eius tam puerilis est popularis Viennensis quam waltzae Lanner et Strauss-patris in casu praestiti, quam vulgares fabulae et comoediae a Ferdinando Raimund, quam vulgares festivitates in Prater parco. Schuberti ars non modo vulgarem vitam poesin cecinit, sed saepe illic directe orta est. Et in genibus vulgares ingeniosus Viennensium romanticismus primus omnium se manifestavit.

Eodem tempore Schubert totum tempus suae creationis in Vindobonae Metternich egit. Eaque res magna ex parte artis suae naturam determinavit.

In Austria, tumultus nationalis-patrioticus numquam talem habuit expressionem efficacem sicut in Germania vel in Italia, et motus, qui per Europam occupavit, post Congressum Vindobonensem, indolem valde maestam assumpsit. Mentis servitutis atmosphaera ac "obsita praeiudicii" obfirmatis animis nostri temporis opponebantur. Sed sub condicione dominationis, aperta actio socialis cogitari non poterat. Acrimonia populi ligata nec dignas voces.

Schubert rem saevam nonnisi cum divitiis mundi interioris « homunculi » opponere potuit. In eius opere non est "Magister Ioculator", neque "William Tellus", neque "Paebles" - id est opera quae in historia descenderunt tamquam directi participes in certamine sociali et piae. Annis cum Ivan Susanin in Russia natus est, nota venereum solitudinis in opere Schuberti sonuit.

Nihilominus Schubert agit ut continuus traditionum popularium Beethoven in novo historico occasu. Schubert, in musica revelans ubertatem cordis affectuum in omni varietate umbrarum poeticarum, petitionibus ideologicis respondit progressus populi suae generationis. Sicut lyricista, ideologicam altitudinem assecutus est et artis potentiae artis Beethoven dignam. Schubert aeram lyrico-romanticam in musica incipit.

Sors legatorum Schuberti

Post mortem Schuberti, carminum editor intensiva incepit. Omnes mundi culturae angulos penetraverunt. Proprium est quod in Russia quoque carmina Schuberti late disseminata sunt in intelligentsia democratica Russorum multo ante quam hospites visitare scaenicos, cum virtuoso transscriptiones instrumentales faciendo, morem diei fecerunt. Nomina primorum connoissorum Schuberti sunt clarissima in cultura Russiae in XXX et XL. Inter eos sunt AI Herzen, VG Belinsky, NV Stankevich, AV Koltsov, VF Odoevsky, M. Yu. Lermontov et alii.

Mirum accidit, plerique opera instrumentorum Schuberti, in prima romanticismi luce creati, in amplo concentu scaenicorum solum a secunda parte saeculi X nummi cecinerunt.

Decem annis post mortem compositoris, unus ex operibus instrumentalibus (Nonae Symphoniae a Schumann repertis) eum in communitatis mundi attentionem tamquam symphonistam duxit. In priscis 50s, a C major quintet impressus, et post octet. Mense Decembri 1865, Symphonia inperfecta deprehensa est ac facta. Duobus annis post, in cella horreorum aedium Viennensium editae, Schubert fans "fossus est" fere omnes alii codices obliti (includunt quinque symphonias, "Rosamund" et alias operas, plures missas, opera cubicularia, multa minuta piana. et Romanorum). Ex hoc tempore hereditas Schubert facta est pars integralis artis culturae mundi.

V. Konen

• De vita et operibus Schubert →