Richard Strauss |

Richard Strauss

Richardus Strauss. Haec locutus est Zarathustra. Introductio

Gaudere cupio, et ipse postulo. R. Strauss

R. Strauss - unus e maximis compositoribus Germanicis, conversione saeculi XIX-XX. Cum G. Mahler, etiam unus ex optimis sui temporis conductoribus fuit. Gloria a iuventute usque ad finem vitae eum comitatur. Audax innovatio iuvenum Strauss acervos impetus et disputationes effecit. In 20-30s. XnumXth saeculo propugnatores ultimarum trendum declaraverunt opus compositoris iam olim et antiqui. Nihilominus tamen haec optima eius opera decennia superaverunt et suavitatem ac praestantiam usque in hodiernum diem retinuerunt.

Musicus hereditarius, Strauss in ambitu artificioso natus et educatus est. Pater eius luculentus erat tibicen et in aula Munich Orchestra functus est. Mater, quae e familia magnae bracissae venit, bonum musicum habuit. Futurus compositor primas lectiones musicae ab ea accepit, cum esset annorum quattuor. Familia multum musicae egit, unde mirum non est si musicum pueri ingenium se primo manifestavit: in VI annos plures fabulas composuit et orchestras pro orchestra scribere conatus est. Eodem tempore domum suam cum lectionibus musicis, Ricardus cursum gymnasii arripuit, historiae artis et philosophiae in Universitate Monacensis studuit. Conductor Munich F. Mayer lectiones harmonicae, analysi et orchestrationis ei dedit. Participatio orchestrae amateur fieri potuit ut instrumenta fere perciperet, et experimenta primi compositoris statim perfecerunt. Lectiones musicae felicis ostenderunt non esse opus iuveni ad conservatorium ingredi.

Strauss' veterum compositiones intra compagem venereorum mediocrium scriptae sunt, sed praestantissimus musicus et conductor G. Bülow, criticus E. Hanslik et. I. Brahms magnam juvenis in eis dotem vidit.

Laudante Bülow, Strauss fit successor eius - caput orchestrae aulae ducis Saxe-Meidingen. Sed energia iuvenum musicorum intra provincias referta erat, et oppidum reliquit movens ad locum tertii Kapellmeister apud Curiam Munich. Iter in Italiam vividum impressionem reliquit, quae in phantasia symphonica "Ex Italia" (1886) relucet, cuius extremum impetuosum controversiam calefactam effecit. Post annos tres, Strauss in theatro aula Weimar operam dat et simul cum operas choragiis scribit suum symphonicum carmen Don Juan (3), quod eum ad locum in arte mundi praecipuum proposuit. Bülow scripsit: "Don Juan…" res gestae omnino inauditas fuit. Hic Straussus orchestra cum virtute colores Rubens primum scintillavit, et in laeto carmine heros, multi sui ipsius compositoris effigiem agnoverunt. Anno 1889-1889. Strauss plura carmina vivida symphonica creat: "Til Ulenspiegel", "Ita locutus est Zarathustra", "Vita herois", "Mors et Illuminatio", "Don Quixote". Magnum ingenium compositoris multis modis declaraverunt: splendor magnificus, sonus orchestrae micans, audaciae linguae musicae audax. Creatio "Symphoniae Home" (98) finit "symbonica" periodi operis Strauss.

Posthac compositor ad opera se devovet. Prima eius experimenta in hoc genere (Guntramo" et "Sine igne" vestigia ferunt magni R. Wagner influentiae, cuius opus titanicum Strauss, in verbis, "immensum venerationem" habuit.

Saeculo vertente fama Strauss toto orbe diffusa est. Eius operarum productiones a Mozart et Wagner exemplares habentur. Conductor symphonicus Strauss in Angliam, Galliam, Belgium, Hollandiam, Italiam et Hispaniam lustravit. Anno 1896, ingenium suum Moscuae appreciatum est, ubi concentus visitavit. Anno 1898, Strauss invitatus est ad frontem conductoris Opera Curia Berolinensis. Praecipuum munus in vita musica ludit; societas compositorum Germanorum ordinat, a praeside Unionis Musicae Germanicae Generalis reficitur, libellum de tutela scriptorum ad Reichstag introducit. Hic occurrit R. Rolland et G. Hofmannsthal, poeta Austriacus ingeniosus ac fabularum scriptor, cum quibus circiter XXX annos operam navaverat.

Anno 1903-08. Strauss operas Salome (ex dramate innituntur ab O. Wilde) et Elektra (ex tragoedia a G. Hofmannsthal fundata) creat. In eis compositor Wagner ab influxu omnino liberatus est.

Biblicae et antiquae fabulae in interpretatione procuratorum Europaearum decenniorum eminentium colorem habent luxuriosum et conturbant, tragoediam declinationis humanorum cultuum antiquarum depingunt. Audax lingua musica Strauss, praesertim in "Electra", ubi compositor, suis verbis, "extremos limites facultatis percipiendi aures modernas attigit", oppositionem ab observationibus et criticis provocavit. Sed mox utraeque operae per Europam iter triumphare coeperunt.

Anno 1910, discrimen occurrit in opere compositoris. In media actione conductoris procellae populares operarum suarum Der Rosenkavalier creat. Influentia culturae Viennensis, spectacula Viennae, amicitia cum scriptoribus Viennensibus, diuturna sympathia ad musicam nominis sui Johann Strauss — haec omnia non possunt nisi in musica reddi. Opera-Waltz, a Romanorum Vindobonae agitata, in qua ridiculi casus, comici insidiae et fucis, de relationibus inter heroas lyricos intexti sunt, Rosenkavalier egregie in Dresden in praemio fuit successus (1911) et mox gradus cito vicit. mul- tis, una ex popularibus operibus XX in.

Strauss Epicurei ingenii latitudine floret novo. Iter longum in Graeciam impressus, opera Ariadne auf Naxos scripsit (1912). In ea, ut in opera Helenae Aegyptiae postea (1927), Daphne (1940) et Amor Danae (1940), compositor e positione musici saeculi X, fecit. quarum tantae animorum imagines antiquae Graeciae levem concordiam tribuerunt.

Primum bellum mundanum in Germania undam chauvinismi effecit. In hoc ambitu, Strauss libertatem iudicii, fortitudinis et cogitationis claritatem conservare curavit. Sententiae Rollandi anti-bellorum prope componebantur, et amici, qui se in regionibus bellicis invenerunt, amorem non mutaverunt. Compositor salutem invenit, sua confessione, in opere diligenti. Anno 1915, Symphoniam Alpinam variam perfecit et, anno 1919, nova opera eius Viennae in libello de Hofmannsthal, Mulier Sine Shadow, processit.

Eodem anno, Strauss per 5 annos caput fit optimarum domorum in mundo operarum - Vindobonae Opera, una e festivitatibus Salisburgensibus ducibus. Occasione LX anniversarii compositoris celebrabantur festa suo operi dicata Vindobonae, Berolini, Monacensis, Dresdae et aliarum civitatum.

Strauss creatrix mirabile est. Vocales cyclos in carminibus a IV Goethe, W. Shakespeare, C. Brentano, G. Heine creat, "hilarem globum Viennensem", "Shlagober" ("Whlagober", 1921), "comoedia burgensis cum interludiis symphonicis" opera Intermezzo (1924), comoedia musica lyrica e vita Arabella Viennensi (1933), opera comica The Silens Woman (ex argumento B. Johnson, in collatione cum S. Zweig).

Adveniente Hitler ad potestatem, Nazis primus figuras praecipuas culturae Germanicae in servitium suum conscribere studuit. Sine interrogatione compositoris, Goebbels eum caput Musicae Caesareae constituit. Strauss, non praevidens plenas huius motus consecutiones, stationem accepit, sperans obsistere malum et ad conservationem culturae Germanicae conferre. Sed Nazis, sine caerimoniis auctoritative compositore, suas regulas praescripsit: iter Salisburgum vetuerunt, quo exules Germanici pervenerunt, librarium Strauss S. Zweig pro sua "non-Aryan" origine et in nexu persecuti sunt. quod operae Mulieris Silens interdixit. Componens dolorem suum in epistola ad amicum continere non potuit. Litterae a Gestapo apertae sunt et per consequens interrogatus est Strauss. Tamen, actiones Nazis cum fastidio spectans, Strauss creativity cedere non potuit. Cum Zweig amplius cooperari nequitur, novum libellum quaerit, cum quo operas diei Pacis (1936), Daphne et Danae Amorem creat. Strauss' ultima opera, Capriccio (1941), iterum iterum delectat sua inexhausta vi et splendore inspirationis.

In altero bello mundano, cum patria ruinosa erat, theatra Monacensis, Dresda, Vienna sub bombing corruerunt, Strauss laborare pergit. Scripsit lugubrem fragmentum pro chordis "Metamorphoseos" (1943), Romanorum, quarum una LXXX anniversario G. Hauptmann dedicavit, orchestrales consentaneas. Post bellum finitum, Strauss aliquot annos in Helvetia vixit, et pridie eius natalis LXXXV Garmisch rediit.

Hereditas creatrix Strauss ampla et varia est: operae, cantilenae, carmina symphonica, musica ad scenicos ludos, opera choralia, Romanorum. Componebat variis fontibus litteratis afflatus: hi sunt F. Nietzsche et JB Moliere, M. Cervantes et O. Wilde. B. Johnson and G. Hofmannsthal, JW Goethe and N. Lenau.

Institutio stili Strauss facta sub influxu musici romanticismi germanici R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brahms, R. Wagner. Clarissima originatio suae musicae primum se in symphonico carmine "Don Juan" manifestavit, quod totam porticus operum programmatis aperuit. In eis, Strauss principia symphonismi G. Berlioz et F. Liszt programmatis evolvit, dicens novum verbum in hac provincia.

Magna compositor exempla dedit synthesin conceptus expressi poetici cum docte excogitata et penitus individuata forma musicae. "Programma musica surgit ad artem, cum creator primus est musicus inspiratione et arte." Operae Strauss sunt inter populares et saepe opera saeculi XNUMX positi. Splendida theatricalitas, ludibrium (et interdum confusio quaedam) insidiandi, partes vocales concilians, score coloratus, virtuosus orchestralis — haec omnia invitat ad ipsos actores et auditores. Strauss res maximas in campo operarum genere (praesertim Wagner), res gestas penitus peregit, exempla originalia tam tragici (Salome, Electra) quam opera comica (Der Rosenkavalier, Arabella) creavit. Stereotypicam rationem vitans in campo dramatis operationis et ingentem effectivam imaginationem habens, compositor operas efficit in quibus comoedia et lyricismus, ironia et drama mirum in modum sed organice componuntur. Aliquando Strauss, quasi iocando, efficaciter varias temporis strationes confundit, confusionem dramaticam et musicam creans ("Ariadne auf Naxos").

Hereditas litteraria Strauss significativa est. Summus magister orchestrae Berliozium tractatum de Instrumentis recognovit et supplevit. Eius liber autobiographicus "Reflexionum et Reminiscentium" interesting est, magna cum parentibus correspondentia est, R. Rolland, G. Bülov, G. Hofmannsthal, S. Zweig.

Strauss' effectus opera et symphonia conductor annorum 65 palmorum. Concentus aulas in Europa et America gessit, opera ludicra in theatris in Austria et Germania. Secundum scalam ingenii, cum luminaribus artis conductoris comparatus est F. Weingartner et F. Motl.

R. Rolland amicus eius R. Rolland perpendens ut creatrix persona scripsit: “Virtus eius est heroica, vincens, iracunda et potens ad magnitudinem. Magnum hoc est quod Richardus Strauss, hoc modo singulariter. Vim senserit ea, qui populo regat. Hae rationes heroicae eum in aliqua parte cogitationum Beethoven et Wagner successorem efficiunt. Hisce rationibus unum ex poetis faciunt, fortasse maximum modernae Germaniae...

V. Ilyeva

• Ricardi Strauss Opera omnia →
• Opera symphonica Ricardi Strauss →
• Index operum Richardi Strauss →

Ricardus Strauss compositor est artis praestantis et enormis effectivitatis creatricis. Musicam scripsit in omnibus generibus (praeter musicam ecclesiasticam). Audax novator, multarum novarum artium et instrumentorum musicae linguae inventor, Strauss auctor fuit formarum instrumentalium originalium et theatralium. Compositor varias symphoniae classico-romanticae rationes perstringit in uno-motu programma symphonicum carmen. Artem loquendi artemque repraesentandi pariter superavit.

Melodika Strauss varius est et variegatus, diatonica manifesta chromatico saepe substituitur. In melodiis operarum Straussensium, una cum Germanicis, Austriacis (Viennese - in lyricis comoediis) color nationalis apparet; conditionalis exoticismus in quibusdam operibus dominatur ("Salome", "Electra").

Distinguitur modo modum. Nervositas, impetus plurium locorum crebris mutationibus metricis, constructionibus asymmetricis coniunguntur. Pulsus pulsum sonorum incertorum sonorum efficiunt polyphonia variarum constructionum rhythmicae et melodicae, polyrhythmicitas fabricae (praesertim in Intermezzo, Cavalier des Roses).

In harmonia compositor e Wagner secutus est, augens fluiditatem, dubitationem, mobilitatem et simul, candorem, inseparabilem a splendore expressivo timbres instrumentorum. Strauss harmonia repletur moras, sonis auxiliaribus et transitoriis. In nucleo suo, meditatio harmonica Strauss tonal est. Eodemque tempore, ut peculiaris exprimendi notae ratio, Strauss chromatismos induxit, polytonalia obducit. Rigor soni saepe exorta est ut faceta fabrica.

Strauss magnam artem in agro orchestrationutens tympanis instrumentorum candidorum colorum. Annis a creatione Elektra, Strauss adhuc fautor potentiae et splendoris orchestrae auctae erat. Postea, maximum diaphanum et peculi sumptus compositoris specimen facti sunt. Strauss unus e primis fuit ut tympanis raris instrumentis uteretur (alto tibia, tibia parva, heckelphone, saxophone, oboe d'amore, crepundia, machinae venti ex orchestra theatrali).

Opus Strauss unum est ex maximis phaenomenis in mundo culturae musicae nuper XIX et XX saeculi. Altissime coniungitur cum traditionibus classicis et venereis. Sicut repraesentativa romanticismi saeculi XIX, Strauss conatus est implicatas notiones philosophicas inserere, ut expressionem et psychologicam complexionem imaginum lyricorum augeret et imagines satiricas et deridiculas musicas crearet. Per idem tempus magnam cupiditatem, heroicam ductus impulsum, intulit.

Reflectens validam partem artis suae aetatis — spiritum criticae et novitatis cupiditatem, Strauss temporis effectus negativos expertus est, eius contradictiones tantum. Strauss et Wagnerianismum et Nietzscheismum accepit, nec a lepiditia et levitate abhorrebat. Primis temporibus operis creantis, compositor sensum amavit, perculsa est publica conservativa, ac prae omni artificii nitore collocata, excultae culturae creatrix operis. Ad omnem multiplicitatem notionum artium Strauss operum, saepe drama interna carent, significatus certaminis.

Strauss per nuperorum romanticismi fallacias abiit et altam simplicitatem praecellens artis amatoriae, praesertim Mozart, quam amabat, sensit, et in fine vitae suae rursus attractum sensit ad lyricismum profundissimum, ab externis speciebus et aestheticis excessibus immunem. .

OT Leontieva

• Ricardi Strauss Opera omnia →
• Opera symphonica Ricardi Strauss →
• Index operum Richardi Strauss →