Programma music |

German Programmusik, French programmatis musique, ital. musica programmata programma musica

Opera musica, quae certa verbalia habent, saepe poetica. programmata et argumenta in eo impressa patefaciens. Phaenomenon programmationis musicae cum speciebus coniungitur. lineamenta musices ab aliis distinguentes. clai-in. In campo affectus, modos et vitam spiritualem hominis ostentandi, musica maximas utilitates aliis habet. peto a vobis. Indirecte, per affectus et modos, musica multa reflectere potest. phaenomena rei. Attamen non potest accurate designare quidnam sensus in homine hoc vel illud causat, id consequi non potest obiectivam, concretionem rationis ostensionis. Facultates concretionis talis loquela lingua et litteratura possidetur. Certantes substantivo, concretizatione rationis, compositores programma musica creant. Fabricatio; praecipiens op. programmata loquendi medias cogunt linguas, artes. lit- riam in unitate actus, in synthesi cum actualibus musis. est. Musicae et litterarum unitas etiam eo facilior est, quod artes temporales sunt, ut incrementum et progressionem imaginis ostendant. Expiatio diff. lis diu agatur. Antiquitus nulla entia omnino erant. genera litium - in unum agebant, lis syncretica erat; simul cum labore ac decomp arte coniuncta erat. rituum genus, ritus. Illo tempore unaquaeque lites ex pecunia syncretica sic contracta est. unitas quae intendebatur solvendis quaestionibus applicatis exsistere non potuit. Sequens destinatio petitionum non solum mutatione vitae vivendi, sed etiam incremento possibilium uniuscuiusque eorum intra syncreticam effecta est determinata. unitas cum incremento aestheticae coniungitur. affectus humanus. Eodem tempore, unitas artis numquam cessavit, unitas etiam musicae verbi, poeticae — praesertim in omni genere operum. et wok.-dramatic. genera. In principio. Saeculo XIX, post longam exsistentiam musicae et poeticae sicut artes independentes, proclivitas ad eorum unitatem magis intenditur. Non iam infirmitati eorum, sed viribus magis, impellendo ad limitem constituebatur. of opportunitates. Praeterea, in omnibus eius diversitate, in omnibus eius aspectibus, solum per iuncturam musicorum verborumque actionis, in omnibus eius aspectibus augeri potest. Ac programmata est una e generibus musicae unitatis et instrumentorum locutionis, necnon litterarum, significantis vel ostensionis ea parte unius obiecti reflexionis, quae musica per se transferre non potest. T. o., elementum integrum musices programmatis. pred. est programma verbale ab ipso compositore creatum vel electum, sive sit breve programma in quo demonstratur phaenomenon realitatis, quam compositor in animo habuit (fabula "Mane" ab E. Grieg de musica ad drama per G. Ibsen Peer Gynt, interdum "referendo" auditorem quandam lit. pred. ("Macbeth" R. Strauss — symphonia. carmen "ex dramate Shakespeare fundatum"), vel prolixum excerptum ex opere litterario, programma accuratum a compositore secundum alterumve lit. pred. (symf. suite (2nd symphonia) "Antar" a Rimsky-Korsakov innixa super fabulam nominis eiusdem ab O. ET. Senkovsky) vel tactus cum Ph.D.

Non omnis titulus, non omnis explicatio musicae pro ratione sua considerari potest. Programma nonnisi ab auctoris musicae. Si rationem non indicavit, tunc idea eius non erat progressio. Si prius Op. programmata deinde omisit, ita vertit Op. in non-genus progressio. Propositum musicae non est explicatio, sed perficit eam, ostendit aliquid quod in musica deest, in forma musarum inaccessum. significat (alioquin vacet). In hoc, fundamentaliter differt ab aliqua analysi musicae non-programma op., cuiuslibet musicae descriptio, etiam poeticorum, incl. et ex descriptione ad auctorem Op. et demonstrans phaenomena specifica, siligo causatum in sua creatione. conscientia quarundam musarum. imagines. Et e contra - programmata op. non est "translatio" ipsius programmatis in linguam musicam, sed imago musarum. per idem obiectum, quod designatur, relucet. Capita ab ipso auctore data non sunt programmata, si notiones specificas realitatis phaenomena significant, sed notiones motus plani, quod musica multo accuratius importat (exempli gratia: "Trestia" etc. Contingit ut programma productum adnexum sit. ab ipso auctore non organice. unitatem cum musica, sed hoc iam per artes determinatur. arte compositoris, interdum etiam ratione verborum quam bene composuit vel excerpsit. Hoc nihil pertinet ad quaestionem de essentia phaenomeni programmandi.

Musis ipse certis concretionis instrumentis gaudet. Lingua. Inter eas sunt Musae. figuratio (vide pictura soni) — repercussio varii generis sonorum realitatis, repraesentationes associativae a musica generatae. sonat - altitudinis, durationis, soni. Medium concretionis magni momenti est etiam attractio lineamentorum "applicatorum" generum - choreae, iter in omnibus suis varietatibus, etc. musarum notae nationali-characteres etiam pro concretizationibus inservire possunt. linguam, musicam stilum. Omnia haec subsidia concretionis efficiunt ut notionem generalem Op. (exempli gratia triumphus virium lucis super tenebras etc.). Et tamen non praebent illam substantivum, concretizationem rationis, quae a programmate verbali cavetur. Porro latius in musica. pred. musicam propriam. media concretionis, eo magis necessaria ad plenam musicorum perceptionem sunt verba, progressio.

Unum genus programmandi est pictura programmandi. Opera includit, quae unam imaginem exhibentes vel complexum imaginum rerum quae entia non patitur. mutatur per totam durationem. Hae sunt imagines naturae (landscapes), imagines bunks. festivitates, choreas, proelia, etc., musica. res inanimatae naturae imagines, itemque musae effigies. invitatus.

Secundum principale genus programmationis musicae - programmatio insidiarum. Source of insidiae pro luctus consequat. huiusmodi principaliter pro arte inservit. lit. In argumenti-programma musicae. pred. musicae progressus. imagines in genere vel in particulari respondet progressioni insidiarum. Distingue inter programmationem generativam et sequentem insidias programmandi. Auctor operis ad argumentum generativum programmationis pertinens et per programmata una vel alia lit. productio, non intendit ostendere eventus in omni ordine et multiplicitate depictos, sed dat musas. proprium principalium imagines lit. pred. generalisque directio evolutionis insidiarum, ratio initialis et finalis virium agentium. Contra, auctor operis ad rationem programmandi serial-considiantis spectat ut intermedios gradus in eventuum evolutione ostendere velit, interdum totam rerum seriem. Appellatio ad hoc genus programmandi machinationes dictat, in quibus mediae evolutionis gradus, quae non in recta linea procedunt, sed novarum personarum initiatione coniunguntur, mutato in aditu actionis, cum eventibus. quae non directe consequentia prioris condicionis momenti fiunt. Appellatio programmationis sequentiae etiam pendet a creativity. compositor occasus. Diversi compositores eandem machinas diversis modis saepe vertunt. Pro exemplo, tragoedia "Romaeo et Juliet" a W. Shakespeare inspiravit PI Tchaikovsky ut opus crearet. generativus coniurationis genus programmandi (overture-fantasy "Romaeo et Iuliet"), G. Berlioz - creare opus. sequential-insidiae programmandi genus (symbonia dramatica "Romaeo et Iuliet", in quibus auctor etiam purum symphonismum excedit et vocalem trahit principium).

In campo linguae musicae discerni non possunt. signa P . m. Hoc etiam valet de forma productorum programmatum. In operibus programmationis figurae repraesentantes nullae sunt requisitae ad cessum specificum. structuris praebet veritatem. Operibus, luctus consequat auctoribus posuere a. generis argumenti generativus, feliciter per formas in musica non programma explicatas, praesertim in forma sonata allegro, feliciter peraguntur. Auctores institutionis op. sequentiae argumenti genus habent ad Musas creare. forma, plus minusve "parallel" ad insidias. Sed aedificant diversa elementa componendo. formae musicae non-programmatis, attrahentes aliquos modos evolutionis iam in eo late repraesentatos. Inter eos est variatio. Permittit tibi ostendere mutationes quae ad essentiam phaenomeni non pertinent, de multis aliis. momenti notae, sed plurium qualitatum conservatione coniunctae, quae efficit ut imago cognoscatur, in quacumque nova forma appareat. Monothematismi principium cum variabili methodo intime coniungitur. Hoc principio utens in verbis transmutationis figurativae, tam late a F usurpatur. Liszt in suis symphonicis poematibus, etc. productio, compositor maiorem libertatem consequitur insidias sine periculo perturbationis musicae. integritati op. Alterum genus monothematismi cum characterismo leitmotif characterismo coniungitur (videatur. Keynote), applicatio invenit Ch. II. in Vide-insidiarum productiones. Exorta in opera, leitmotif characteristicum quoque translatum est ad aream instr. musicam, ubi prima ac celeberrima G erat. Berlioz. Sua essentia in hoc uno argumento per totum Op. proprium gerit eiusdem viri. Singulis diebus in novo contextu apparet, novum ambitum herois ambiente denotans. Hoc thema se mutare potest, sed in eo mutat sensum suum "obiectivum" non mutat et tantum reflectit mutationes in statu eiusdem viri, mutationem in notionibus de eo. Receptio notae leitmotif aptissima est in condicionibus cycli- citatis, convenientiae et evadit validum medium coniungendi partes cycli inter se contrarias, unam patefaciens insidias. Formam faciliorem reddit in musica idearum successivorum insidiarum et adunationem linearum sonatae allegro et symphoniae in unico motu. cyclus, proprietas rerum creatarum a F*. Synonymi generis linteamen. poemata. Misc. actionis gradus ope independentium inter se feruntur. episodium, antithesin quae respondet parti sonata-symboniae. cyclus, tunc haec episodia "ad unitatem" in comprimendo eduntur et, secundum rationem, una alterave earum iungitur. Ex parte cycli, reprisa plerumque respondet ultimo, respectu sonatae allegro, episodiis 1 et 2 respondet expositioni, correspondet 3 ("scherzo" in cyclo. progressus. Liszt synthetica talem usum habet. formae saepe coniunguntur cum usu principii monothematismi. Omnes hae artes permiserunt compositores musicam creare. formae quae singulis speciebus argumenti respondent simul organicae et holisticae. Attamen novae formae syntheticae censeri non possunt ad solam programmatis musicam pertinentes.

Sunt programmata musica. cit., in quo tamquam programmata producta. pictura, sculptura, etiam architectura. Tales sunt, exempli gratia, carmina symphonica Liszt "De Bello Hunnorum" in tectura fundata a V. Kaulbach et "A Cradle ad Sepulchrum" innixa extractione a M. Zichy, sua fabula "Capellae Gulielmi. Dic»; Sponsalia (ad picturam a Raphaele), "Pontoris" (in statua Michelangelo fundata) ex fp. cyclos "Annorum errantium" etc. Attamen facultates subiecti, concretizationis rationis, harum petitionum non sunt exhaustivae. Non enim accidit ut picturae et sculpturae nomine concretitivae suppleantur, quae tamquam ratio quaedam considerari potest. Itaque in musica opera quae variis operibus ex variis operibus scripta sunt, ars in essentia non solum musicam et picturam, musicam et sculpturam coniungunt, sed musica, pictura et verbum, musica, sculptura et verbum. Munera autem institutionis in eis peraguntur a Ch. arr. non depingunt fabricata, sed programma verborum. Hoc praecipue determinatur diversitate musicae tamquam ars temporalis et picturae et sculpturae sicut ars stabilis, "spatialis". Imagines autem architectonicae, plerumque musicae sub materia et conceptibus concrescere nequeunt; musicae auctores. opera monumentis architecturae sociatis, non tam per se quam ex historia, ex eventibus, quae in eis vel circa ea evenerunt, inspirata, fabulis quae de illis evolutae sunt (fabulae "Vyshegrad" ex cyclo symphonico. B. Smetana "Mater mea", piano memorata fabula "Sacellum Gulielmi Tell" a Liszt, quam auctor non casu praemisit epigrapha "Unus pro omnibus, omnia pro uno").

Magna musarum domita programmatio fuit. litem. Ducebat ad ditationem imaginum rerum, quae in musis relucebant. pred., per inquisitionem novarum expressarum. opes, novae formae, ad locupletationem ac differentiam formarum ac generum contulerunt. Accessus compositoris ad musicam classicam per coniunctionem cum vita, modernitate et attentione ad problemata topica determinari solet; in ceteris casibus, ipsum confert ad rapacitatem compositoris cum realitate et eius profundiore comprehensione. P. m aliquo tamen modo. est inferior non-programma musica. Progressio perceptionem musicae coarctat, attentionem avertit ab idea communi in ea expressa. Formam machinarum idearum cum musica fere coniungitur. notae quae plus minusve conventional. Hinc ambiguus habitus multorum magnorum compositorum versus programmandi, qui et illos attrahebat et repellebat (sententias PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, etc.). P. m. certum non est: summum genus musices, sicuti non-programma musicae non est. Hae sunt aequales, aeque legitimae varietates. Inter eas differentias non tollit nexum; utrumque etiam cum opere coniungitur. musicam. Sic opera et oratoria cunabula symphonismi programmatis erant. Opera overture fuit prototypum programmatis symphoniae. poemata; in arte operatica, praeterea praevia leitmotivismo et monothematismo, quae in P. m. Iamvero non-programma instr. Musica opere commovetur. musica et P. m. Reperitur in P. m. novam voluntatem exprimunt. possibilitates proprietas musicae non progressionis efficiuntur. Inclinationes generales epochae ad progressionem tum musicae classicae tum in non-programma musicae afficiunt.

Unitas musices et programmata in programmatis Op. non absolutus, insolubilis. fit ut programma faciendo auditori non afferatur op., quod lit. producto, ad quem musicae auctor referat auditorem, euenire ei insuetus est. Quo magis communis forma compositoris suam ideam involvat, eo minus perceptionis detrimentum causabitur talis musicae "separationis" operis a progressione. Talis “separatio” semper inconveniens est cum hodiernae exsecutioni adveniat. opera tua. Sed hoc potest contingere quod naturale fit ad effectum productionis. prior aetas, quandoquidem notiones programmatis momentum et momentum temporis amittere possunt. In quibus quidem musica pred. magis minusve lineamenta programmabilitatis amittunt, convertuntur in non programmata. Ita inter P. m. ac non programmata musica, generatim, mancum in historicis. aspectus est conditionalis.

AP . per se excultam per totam historiam prof. glacies isk-va. Renuntiationum prima ab investigatoribus de musis programmatibus inventa. Osculum. ad 586 BC. — Hoc anno apud Pythios ludos Delphis (Dr. Graecia) avletista Sakao fabula a Timosthene pugnam Apollinis cum dracone depingens egit. Multa opera programmata recentioribus temporibus creata sunt. Inter eas sunt clavier sonatas "Storiae bibliae" a compositore Lipsiensi J. Kunau, miniaturae psalterii per f. Couperin and J. F. Rameau, clavier I. C. Bach. Programma etiam in operibus classicis Viennensibus exhibetur. Eorum opera: trias programma symphoniarum by J . Haydn, characterising dee. tempora diei (No 6, Matutae, No. 7, Meridies, No. 8, Vesperae), Symphonia eius Vale; "Symphonia pastoralis" (No 6) by Beethoven, cuius omnes partes subtitulis programmaticis instructae sunt, et in nomine notae magni momenti est ad intelligendum genus programmaticitatis auctoris Op. – “Plura expressio animorum quam imaginis”, sua fabula “Proelium Vittoriae”, primum destinatum ad mechanicam. glaciei instrumenti panharmonicon, sed postea in orc. edd., ac praesertim eius eversionis ad talarium " Creationum Promethei ", tragoediae "Coriolani", per Collin, the overture "Leonora" No. 1-3. Inscriptiones ad dramata scripta. sive musicorum drama. productio celeriter libertatem obtinuit. Programma deinde Op. saepe etiam creatae sunt ut exordia ad K.-L. cubile. pred., superveniente tempore, tamen intrabit. officium. Veram florentem P . m. venit in tempora musica. romanticism. Comparati cum legatis classicistarum et etiam aestheticorum illustratione, artifices venerei specialia decomp intellexerunt. clai-in. Uterque videbant suo modo vitam reflectere, utentes modo sibi proprium et idem cogitantem, phaenomenon ex parte quadam sibi pervia, quae propterea utraque est aliquantulum limitata et incompleta. de re. Inde est quod artifices venerei ad notionem synthesis artis adducunt ut plenius multilateri orbis ostendantur. Musica. slogan musicae renovationis per coniunctionem cum poetica, quae in multos translata est, denuntiarunt venerei. glaciem pred. Programma Op. magni ponderis in opere F. Mendelssohn-Bartholdy (ex musica ad Shakespeare's "Somnium aestatis noctis", evertit "Hebrides", vel "speluncae fingalis", "Mare Silentium et Felix Natantes", "Pulchra Melusina", "Ruy Blas", etc.), R . Schumann (evertit ad Byronis Manfredum, ad argumenta Fausti Goethe, pl. fp. ludorum et cyclorum ludorum etc.). Maximi momenti est P . m. emit G a. Berlioz ("Symphonia fantastica", symphonia "Harold in Italia", drama. symphonia "Romaeus et Iuliet", "exsequiae et triumphalis symphonia", evertit "Waverley", "iudices secreti", "Rex Lear", "Rob Roy", etc.) et F. Liszt (symphonia "Faust" et symphonia "Divinae Comoediae" a Dante, 13 symphonia. poemata, pl. fp. fabularum et cyclorum ludorum). Postmodum magni momenti adiumentum ad evolutionem P . m. attulit B^. Crepitum (sym. poemata "Richardi III", "Campum Wallenstein", "Gakon Jarl", cycli "Mei Materland" 6 poematum), A. Dvořák (sym. poemata "Waterman", "Auream adstare rotam", "Silva columbam", etc., overtures, Hussite, Othello, etc.) et R. Strauss (symp. poemata "Don Juan", "Mors et Illuminatio", "Macbeth", "Til Ulenspiegel", "Sic locutus est Zarathustra", phantastica. variationes in themate equestri "Don Quixote", "Domus Symphonia", etc. Programma Op. etiam K. Debussy (orc. prologum "Planum post meridiem", symphonia. circuitus Nocturni, Mare, etc., M. Reger (4 symphonia poemata secundum Böcklin), A. Onegger (symb. carmen "Nigamon", symphonia.

Programmatio locupletem progressionem in Russian accepit. musicam. Russian pro nat. scholae musicae appellatio ad programmatum aestheticum dictavit. habitus primorum repraesentationum, desiderium democratiae, intellectus generalis operum suorum, tum natura obiectiva sui operis. Ex scriptis, osn. in cantu, et ideo elementa continentes synthesis musicorum et verborum, quoniam auditor, ea percipiens, textus correspondentiarum cum musica correlat. carmina ("Kamarinskaya" a Glinka), Russica. compositores mox ad ipsam compositionem musicam pervenerunt. Aliquot programmata praestantia op. Sodales creati "magna manus" - MA Balakirev (poemma symphonica "Tamara"), MP Mussorgsky ("Picturae exhibitionis" pro piano), NA Rimsky-Korsakov (pictura symphonica "Sadko", Symphonia "Antar"). Magnus numerus productorum programmatum ad PI Tchaikovsky pertinet (1 symphonia "hiemalis somniorum", symphonia "Manfredi", phantasia overture "Romaeo et Iuliet", carmen symphonicum "Francesca da Rimini", etc. Vibrantes programmata AK Glazunov (carmen symphonicum "Stenka Razin"), AK Lyadov (picturae symphonicae "Baba Yaga", "Magia Lacus" et "Kikimora), Vas. S. Kalinnikov (pictura symphonica "Cedar et Palma"), SV Rachmaninov (fantasia symphonica "Cliff", carmen symphonicum "Insulae Mortuorum"), AN Scriabin (symbonic "Poem of Ecstasy", "Poema Ignis" ( Prometheus, pl.

Programma etiam late in opere noctuarum repraesentatur. compositores, ind. SS Prokofiev ("Scythia Suite" pro orchestra, adumbratum symphonicum "autumnum", pictura symphonica "somniorum", fragmenta piano), N. Ya. Myaskovsky (poema symphonica "silentii" et "Alastor", symphoniae n. ") etc. Programma Op. creantur etiam per repraesentativa minorum generationum noctuarum. compositores.

Programmatio propria non solum professionalis, sed etiam Nar. musicae clamore. Inter gentes, musae. culturis to- rykh includere elaboravit instr. musicis faciendis, non solum cum modulationibus ac variationibus cantus agendi, sed etiam cum compositione compositionum sine arte canendi, b.ch. institutio. Ita, programmata op. significant pars Kazakh faciunt. (Kui) et Kirg. (kyu) instr. fabularum. Singulae hae partes, quae a soloist-instrumentario (inter Kazakhs - kuishi) fiunt, in uno bunk. instrumenta (dombra, kobyz vel sybyzga apud Kazakhs, komuz, etc. apud Kyrgyz), programma nomen habet; pl. hae fabulae traditae factae sunt, sicut carmina in diversis linguis tradita. variantes de generatione in generationem.

Magni momenti adiumentum ad phaenomeni programmandi coverage ab ipsis compositoribus qui in hac provincia laboraverunt - F. Liszt, G. Berlioz et alii. musicologia non modo ad phaenomenon P. m. intelligendum non proficit, sed magis ab ea recedit. Notare, exempli gratia, auctores articulorum P. m., in maxima Europae occidentalis parte collocatos. musicae encyclopediae et experientiam investigandi problema generaliter praebeant definitiones phaenomeni programmandi valde vagas (cf. Grov's Dictionarium musicorum et musicorum, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz 1967) nonnumquam etiam negant C.-l. definitiones (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

In Russia studium quaestionis programmandi in periodo activitatis Rus. scholae musicae classicae, quarum repraesentatores magnas sententias in hac re reliquerunt. Animum ad problema programmandi praesertim in Sov intendebat. tempus. In 1950 in paginis emporium. "Soviet musica" et gas. « Ars Soviet » specialis fuit. disceptatio de musica. institutio. Haec disceptatio etiam differentias revelavit in intellectu phaenomeni P. m. ) et auditores, de programmabilitate "conscii" et "inscii", de programmabilium in musica non-programmate, etc. Essentia horum omnium sententiarum ebullit ad agnoscendum possibilitatem P. m. sine programmate coniuncta Op. ab ipso compositore. Talis sententia inevitabiliter ducit ad identitatem programmaticam cum contentis, ad totius musicae programma declarationem, ad iustificationem programmatum "divinares" incogniti, seu arbitrariam interpretationem notionum compositoris, contra quas ipsi compositores semper acriter habent. opponitur. In 50-60s. Pauca admodum opera apparuerunt quae certam contributionem posuerunt ad problemata programmabilitatis evolutionis, speciatim ad circumscriptiones terminationum generum programmandi. Sed una cognitio phaenomeni programmabilium nondum constat.

References: Tchaikovsky PL, Epistolarum ad HP von Meck 17 februarii / 1 martii 1878 et 5/17, 1878, in libro: Tchaikovsky PI, Correspondentia cum NF von Meck, vol. 1, M.-L., 1934, Eadem, Poln. coll. soch., vol. VII, M., 1961 p. 124-128, 513-514; eius, O programmata musica, M.-L., 1952; Cui Ts. A., Russian romance. Opusculum de ejus progressu, St. Petersburg, 1896, p. 5; Laroche, Aliquid de musica programmatis, Mundus Artis, 1900, vol. 3, p. 87-98; suam, Translatoris Praefatio ad librum Hanslik "De Musica Speciosa", Collecta. musicae articulos criticos, vol. 1, M., 1913, p. 334-61; eius, One of Hanslick's Adversarios, ibid., p. 362-85; Stasov, VV, Art 1901, in libro: III saeculo, Petropoli 3, idem in libro: Izbr. soch., vol. 1952, M., 1; Yastrebtsev VV, My memorys of NA Rimsky-Korsakov, vol. 1917, P., 1959, L., 95, p. 1951; Shostakovich D., De programmatibus genuinis et imaginariis, SM, 5, n. Bobrovsky VP, Sonata forma in musica programmatis classici russici, M., 1953 (abstract of diss.); Sabinina M., Quid est musica programmatis?, MF, 1959, n. Aranovsky M., Quid sit musica programmatis?, M., 7; Tyulin Yu. N., De programmabili in operibus Chopin, L., 1962, M., 1963; Khokhlov Yu., De programmatibus musicis, M., 1968; Auerbach L., problemata programmandi "SM", 1963, No 1965. Vide etiam lit. under the articles Musical Aesthetics, Music, Sound Painting, Monothematism, Symphonic Poem.

Yu. N. Khokhlov