Tria genera maioris in musica
Contents
Maioris genera tria sunt. Sicut in minoribus, hi modi sunt naturales, harmonici et melodici.
Propius inspiciamus lineas cuiusque generis.
major naturalis
Haec scala simplicissima est, secundum principium alterna tonorum et semitonum: «2 toni - semitonis - 3 toni - semitonii». In tanta magnitudine sunt octo gradus musici (I, II, III, IV, V, VI, VII et iterum I).
Et, iuxta formulam structurae huius scalae, inter gradus I et II habeatur toni unius toti distantia, inter gradus II et III, toni quoque toti, III et IV gradus sint semis. tono seorsum (semitone). Praeterea, iuxta eandem formulam, inter IV et V, V, V, VI, VI et VII gradus, etiam opus est tono tono accipere. Denique semitonium inter VII et I gradum supra repetitum claudit.
Artem squamarum aedificandi secundum hanc formulam in lectione « Artus Musicae Maioris et Minoris iam diligentissime examinavimus – ibi tam exempla quam explicationes de tonis et semitonibus invenire potes.
Unum exemplum brevitatis causa inspiciamus. Dicamus necesse est ut maiorem scalam obtineamus (designatio littera-A-dur). Haec scala incipit a sono LA, et desinit cum eo. Imprimis igitur possumus simpliciter scribere scalam notarum ab LA ad proximam, superiorem LA, id est, speciem vestis facere.
Deinde ordinate res in hoc ordine disponere debes, secundum formulam. Erunt fortasse aliqua signa alterationis - acuta vel blanditiae. Ad commodum et claritatem, cum tonis et hemitoniis laborat, hac in re plerumque suadetur ut claviaturis claviaturis.
BREVIS DE TONIS ET SEMITONES
Memini si sit una nigra separans inter duas clavium albas piano adjacentes, distantiam earum aequalem tono uni tono (exempli gratia FA, SOL, LA, SI).
Si nigra non est separatio, si duae claves albae directae contactu sunt et proximi inter se sunt proximi, tunc in hoc casu distantia aequalis erit dimidio toni (duo tantum hiatus in claviaturis sunt. MI-FA and SI-DO).
Item, semitonus est distantia inter quaslibet duas claves proximas (plerumque in coniunctionibus – nigrum et album vel album et nigrum). Exempli gratia: C et C-ACER vel C-ACER et RE etc.
[collapse]
Distantiam igitur afferamus inter gradus operis nostri secundum formulam maiorem naturalem.
| INTERNSHIPS | Distantiae secundum formulam | EMENDATIO |
| I-II | tone | LA, SI - inter has notas unus est tonus totus, ut par est, nullae hic mutationes requiruntur, transeamus. |
| II-III | tone | SI, DO — inter hos sonos est semitonus, sed formula totum tonum requirit, correctio hic requiritur. Cum uno semitonio tono toti magis caremus, addimus eam sublato notam DO – accipimus DO-ACER, augendo distantiam, et primum signum habemus. |
| III-IV | semitonium | C-ACER et RE semitonium: ut sit. Ut vides, mutatio prioris positio commodi hic quoque habuit: quamobrem integrum utrinque ordinem habemus. |
| IV-V | tone | RE et MI — tono integro, ut par est, moveamur. |
| V-VI | tone | MI et FA sunt semitonii, sed tono integro indigetis. Hoc incommodum tollemus, FA scaenam augemus, sed FA-ACER sumamus, et nunc intervallum inter MI et FA-SGRAPIUM totum ton factum est. |
| XNUMX-XNUMX | tone | F-ACER et SAL — iterum semitonium, et iterum secundum formulam tonus desideratur. Idem facimus – absentis addimus, et sic salsuras accipimus. |
| VII-I | semitonium | G-ACER et LA - semitonia, ut par est, omnia hic praeclara sunt. |
In hac lege operando tres characteres novas cepimus, tria acuta - F-ACER, C-ACER et SOL-ACER. Ratio apparentiae eorum est correspondentia rationum sonorum ad formulam maioris scalae. Si saltem unum ex his signis non reciperetur, tunc realis maior scala non operaretur, hoc est, vel in minori clave vel alio modo sonaret.
Attamen, ad cognoscendum quae acumina vel flatus in una alterave naturali majori magnitudine inessent, minime necesse est scalam reficere secundum formulam cuiusque temporis. Tabula proventuum praeparatorum, qui sic dicti circuli quintarum clavium, uti potes, et etiam discere quomodo signa in clavibus statim cognoscere secundum modum quem in lectione proponimus "Quomodo meminisse signa in clavibus." Musicus professionalis iterum cogitare non debet de quibus signis in particulari magnitudine sunt, sed simpliciter cognoscere debet "sicut bis duo" (disce, memorare, dominus).
SIGNA IN MAIORUM ORDINATIONE clavium determinandi
Breviter recolamus rationem methodi ad cito determinandi signa in clavibus maioribus sine formula structurae maioris scalae. Recto ordine clavium acuminum et flatuum semper meminisse debes. Ordo acumentorum est FA DO SOL RE LA MI SI. Flat ordo: SI MI LA RE SOL FA.
I imperare. Si clavis est acutus, ultimus acutus in scala est unus gradus minor tonico.
Exempli gratia in clavis B majoris: tonica est SI, & ultima acuta gradus inferior quam SI, id est, LA. In summa, erunt 5 acutae in C majore: FA DO SOL RE LA (omnia ordine dicimus, in "ultimo" LA SHARP desinimus.
I imperare. Si tonalitas plana est, tunc signa determinare imus in ordine flatuum, ad tonicum opus est et unum plura, plana sequentia addimus.
Exempli gratia, in clavis A-planis maioris, tonicus sonus A-planus est. Ordo flatuum: SI, MI, LA (hic tonicam pervenimus) + alteram plana RE capimus ordine. In summa, 4 planae sunt in A-planis majoribus: SI MI LA, RE.
Quomodo an clavis sit acuta an plana? Simplex. Claves planae plerumque vocabulum "planum" in suo nomine habere solent (exempli gratia: B-plana maior, MI-plana maior, C-plana maior). In nomine clavium acutarum, vel vestigia simplicia immutata apparent, vel vox "acuta" (exempli gratia G major, E major, F major acuta).
Sunt autem exceptiones regulae, hae duae claves majores quae memorari debent: C major (nullae sunt acutae vel planae) et F major (in ea est una B-plana, quamvis nulla. verbum "planum" in nomine clavis).
[collapse]
Maior naturalis usitatissima est tam in musica populari quam in musica classica a compositoribus composita. Sic, exempli gratia, melodia Foederationis Russicae Nationalis Anthem in clavis C maioris naturalis commemorabatur.
Harmonic Major
In maiori harmonico contra naturalem gradum deprimitur sextus. Decrescunt dimidii toni utente signo plano (si ante gradus diminutionis erat nota pura, id est sine alteratione), duplex plana (si ante decrementum gradus iam humilis, planus erat), vel bekar utens. signum (si gradus erat acutum ante casum).
Sic, exempli gratia, in harmonica E-plana major (Es-dur), praeter propria tria plana (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (VI gradus reducta) etiam apparent. In harmonica B-majoris (H-dur), ex sexti gradu deducendi, G-BECAR apparebit (in hac clave, sextus primigenius, naturalis gradus est G-ACER).
Harmonica VI gradus in maiorem structuram scalae mutationibus reducitur, ac etiam novarum incrementorum ac decresuum intervallis in hoc genere modi speciem efficit. Sic, verbi gratia, inter III et VI gradum inferiorem fit intervallum quarti (min. 4) reducti, quod non est in maiori naturali. Inter VI reductos et VII gradus est intervallum secundi augentis (uv.2).
Praeterea, chordarum formationi clavem mutans unum gradum etiam afficit. Ita, propter VI gradum reductum, trias subdominans – S53 (subdominans est IV gradus, unus praecipuorum gradus modi) minor fit, cum in maiori naturali maior fuit. Trias VI gradus, quae minor erat in maiori naturali, augetur (Uv.53).
Demissio sexti gradus a compositoribus cum voluptate adhibetur ad splendorem musicorum augendum, ad novum soni saporem faciendum. Post omnia, chorda minor inopinata in conditionibus maioris aestus umbras mollitiei, soni insoliti creat, interdum orientales colores adfert. Praecipuum est, quod simplicia haec media nunquam ab auditoribus latuerunt, semper VI gradus demissio peculiari modo percipitur.
Ut tu ipse perspicere possis pulchritudinem et iucundam sonum harmonicae maioris, exemplum audias a litteris musicis admonemus. Haec melodia est ex opera NA Rimsky-Korsakov "Nox Ante Natalem Domini".
melodicis major
In majore melodico, duo gradus simul mutantur, VI et VII, et etiam descendunt. Sed scala melodica est specialis; dissimiles naturalibus et harmonicis, aliter sursum et deorsum moventibus. In majore igitur melodicis nullae sunt mutationes in motu sursum, id est, major ordinarius naturalis canitur vel canitur, et solum quando movens gradus VI et VII descendunt.
Sic, exempli gratia, in melodicis E-planis maioris (novimus iam tres "nostrae" plana: SI, MI, LA) etiam D-plana cum C-plana erunt. In melodicis C majoribus (quinque acutis propriis: FA, DO, SOL, RE, LA), in motu deorsum erunt LA-BECAR ET SO-BECAR.
Interestingly, melodica major scala valde similis sono minori eiusdem nominis. Ut nostis, claves eiusdem nominis (exempli gratia B major et B minor, C major et C minor, etc.) differunt tantum tribus gradibus - III, VI et VII (in minori sunt humiles et in majori; altae sunt). Sola igitur res, quae distinguit melodiam maiorem et naturalem minorem, est tertius gradus, cum sextus et septimus gradus in hoc casu sint humiles et ideo coincidunt.
Effectus artis melodicae maioris generis utendi saepe in hoc ludo maioribus et minoribus innititur: in minore clave esse videmur, sed evenit non sumus (snag genus)!
Faciamus illud
Sunt ergo in musica tria genera maioris: naturalis, harmonica et melodica.
- naturalis major scale cum tali compositione relationum inter sonos obtinetur: "2 toni - semitonis - 3 toni - semitonis".
- Harmonic Major - sextus gradus in eo demittitur.
- melodicis major Cum sursum movendo nihil mutatur, sed cum deorsum moveatur, sextus et septimus gradus descendunt.
Paucis exercitiis
Ut confirmet, te admonemus ut parum exerceas. Negotium est hoc modo: in clavibus maioris G-dur, B-dur, notare et ludere (vel cantare/dicere) scalas majoris naturalis, harmonicae et melodiae.
RESPONSA RESPONSA:
Tonalitas G-dur est G major, acuta autem unum tantum signum clavis - F-acuta est. In majori harmonico G, demissus VI gradus est MI-FLAT. In melodico G majore descendente signa FA-BEKAR (reducta VII gradum) et MI-FLAT (redacta VI) apparebit.
Clavis B-dur est B-plana major, plana. Signa clavis sunt SI-FLAT et MI-FLAT. In majori harmonica B-plana - temere signum in G-plano addimus (ex quo sextus gradus summissus est). In scala melodica, cum ascendimus, nihil mutatur, sed cum descendimus, transit per A-FLAT et G-FLAT (infra gradus secundum regulam).
[collapse]
Maior mensa scalae
Si directio in squamis adhuc difficultates tibi affert, tum primum cum indicibus ad explorationem nostram uti potes. Subinde omnia meliora erunt, et squamas tam facile ac naturaliter navigabis quam piscis in aqua natat.
Quid ergo mensa continet? Uno modo, syllaba et littera designatio maioris clavis (obiter tantum 15 earum). Secundo, clavis signa quae primum tuum - naturale genus gamma formabunt. Tertia et quarta columnae ostendunt mutationes quae in squamarum generibus harmonicis et melodicis occurrunt.
Secundum hanc tabulam, in magnitudine D majore naturali tantum signa principalia sunt clavis: F-ACER, C-ACER. Harmonica D maior etiam B-plana comprehendit, melodica D-major C-BECAR et B-plana comprehendit.
Vel aliter: A-plana major est naturalis - quatuor tantum sunt in sua scala: SI, MI, LA, RE. In forma harmonica F-FLAT his adjicientur, et in forma melodica adjicientur tam F-FLAT quam G-FLAT.
Quod ut 'quia iam omnia. Vide te in altera lectionibus!
