Medieval curis |

Medii curisrectius ecclesia fervet, ecclesia tonis

lat. modi, toni, tropi; German Kirchentöne, Kirchentonarten; Gallicani modos gregoriens, tons ecclesiasticos; Modos ecclesiae anglicus

nomen octo (duodecim in fine Renaissance) modi monodici, qui professionali (ch. arr. ecclesiae) musicae Europae occidentalis subsunt. medii aevi.

Historice, 3 systemata designationis S. l.:

1) Locus vaporis numeratus (antiquissimus; modi a Latinisatis numeralibus graecis indicantur, exempli gratia protus - primus, deuterus, secundus, etc., cum utriusque divisione in autentico - principalis et plagalis secundario;

2) simplicis numeralis (modos numeralibus romanis vel latinis a I ad VIII indicantur; verbi gratia primus tonus vel I, secundus tonus vel II, tertius tonus vel III, etc.);

3) nominalia (nominativa; in vocibus graecis theoria musicae: Dorica, Hypodoriana, Phrygia, Hypophrygia, etc.). Contexitur nominandi ratio octo S. l.:

I - дорийский - protus authenticus II - Hypodorian - protus plagalis III - phrygia - authenticus deuterus IV - hypophrygian - deuterus plagalis V - лидийский - authenticus tritus VI - hypolydian - tritus plagalis VII - mixolydius - tetrardus authenticus VIII - tetrardus plagalis.

Praecipua genera modalium S. i. - finalis (tonus finalis), ambitus (volumen melodiae) et - in melodiis cum psalmodia, repercussio (etiam tenor, tuba - soni repetitionis, psalmodiae); preterea melodias in S. l. saepe quaedam melodias propria. formulae (ex psalmo melodia). Ratio finalis, ambitus et repercussionis fundamentum est structurae cuiusque S. l.

Melodich. formulae S. l. in psalmo melodicis (tonis psalmi) — initiatio (formula initialis), finalis (ultima), medians (mediae cadentiae). melodicis. formulae et melodiae in S. l.:

Hymnus Ave maris Stella.

Offertorium, "De profundis clamavi."

Antiphona « Mandatum novum ».

Alleluja et versus Laudate Dominum.

Graduale: Viderunt.

Kyrie eleison Missae "Tempus paschalis".

MISSA PRO DEFUNCTIS, Requiem aeternam intrat.

Ad characteres S. l. etiam differentias (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) – cadence melodica. formulae psalmodiae antiphonae cadentis in sex syllabas concludunt. the phrase sic dicta. "doxologia parva" (seculorum amen - per omnia secula seculorum amen"), quae omissione consonantium notari solet: Euouae.

Agnus Dei Missae « In diebus adventus et Quadragesimae ».

Differentiae notantur ut transitus a versu psalmi ad antiphonam subsequentem. Melodice, a finalibus tonorum psalmi differentia sumitur (ideo finales toni psalmi dicuntur etiam differentiae, vide "Antiphonale monasticum pro diumis horis...", Tornaci, 1963, p. 1210-18).

Ad Magnificat, VIII G.

In saecularibus et popularibus. musica Medii Aevi (praesertim Renaissance), videntur semper fuisse alii modi (haec est inaccuratio vocabuli "S. l." - sunt typicae non omnium medii aevi musicae, sed maxime pro musica ecclesiastica; ergo nomen modi, toni ecclesiae rectius est. Sed in musicis et scientificis neglecta sunt. litterae, quae sub influxu ecclesiae. J. de Groheo (De musica", c. 1300) ostendit cantum civilem saecularem "non optime" cum ecclesiae legibus. fervet; Glarean ("Dodekachordon", 1547) credidit modum Ionicum esse ca. CCCC septem. Antiquissimis Medii Aevi qui ad nos pervenerunt. melodiae saeculares, non-liturgicae inveniuntur, exempli gratia, modus pentatonicus, modus lonicus;

Carmen germanicum de Petro. Con. 9th c.

Nonnunquam Ionica et Aeolia modi (respondens maioribus et minoribus naturalibus) inveniuntur etiam in cantu gregoriano, exempli gratia. tota missa monodica "In Festis solemnibus" (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) scribitur in XI, ie Ionian, frat:

Kyrie eleison Missae "In solemnitatibus".

Solus in Ser. Saeculo XVI (vide Dodekachordon Glareana) in systemate S. l. 16 plura canalia inclusa sunt (sic 4 priora). Freta nova:

Tsarlino (Dimostrationi Harmoniche, 1571, Le Istitutioni Harmoniche, 1573), et nonnulla Gallica. et German. musicians S. l. datur prae Glarean. Tsarlino (17);

G. Zаrlinо. « Institutiones harmonicae », IV, cap. 10.

. ерсенна («Concordia universalis», 1636-37);

Contristor - authentica. Dorius (s-s1), II modus - plagalis subdorian (g-g1), III angebat - authentica. Phrygia (d-d1), IV modus — plagalis sub- Phrygius (Aa), V — authenticus. Lydus (e-e1), VI — Plagal Sublydius (Hh), VII — authentic. mixolydian (f-f1), VIII - plagalis hypomixolydian (c-c1), IX - authenticus. hyperdoricus (g-g1), X — plagalis Sub- hyperdoricus (d-d1), XI — authentic. hyperphrygian (a-a1), XII - plagalis subhyperphrygian (e-e1).

S. cuilibet i. propriae locutionis ascribit. indolem. Secundum normas Ecclesiae (praesertim in primo Medio Aevo) musica seiungi debet ab omni carnali, « mundano », ut peccatores et elevet animas ad divina spiritualia, caelestia, christiana. Sic Clemens Alexandrinus (can. 150 – c. 215) antiquos, paganos, Phrygas, Lydios et Dorios "nomes" opposuit in favorem "aeternae melodiae novae harmoniae, Dei nominis", contra " voces effeminatas" et " rhythmos planctus, -ry "animam corrumpere" eamque implicare in « comessationis » comos, pro « gaudio spirituali », « propter animum nobilitatis et domandi ». Concentiones (id est modos) stricte et castas esse debere credidit. Dorica modus, exempli gratia, saepe a assertoribus notatur solemnis, sublimis. Guido d'Aretinus scribit de affectione VI, loquacitate VII fervet. Descriptio modorum expressivarum saepe singillatim et perdiligenter traditur (characteres in libro: Livanova, 6, p. 7; Shestakov, 1940, p. 66), quae vivam vocis modalis dictionum perceptionem indicat.

Historice S. l. proculdubio ex ratione fervet ecclesiae. musica Byzantii quae sic dicta est. oktoiha (osmosis; graecus oxto - octo et nxos - vox, modus), ubi sunt 8 modi, distincti in 4 paria, ut authentica et plagalis designata (prima 4 litterae alphabeti graeci, qui ordo aequivalet: I. - II - III - IV), et in Graeco etiam usurpantur. modus nomina (Dorius, Phrygia, Lydius, Mixolydius, Hypodorian, Hypo-Phrygius, Hypolydius, Hypomixolydius). Systematizationem ecclesiarum byzantinorum. fervet is attributed to John of Damascus (1st half of the 8th century; see Osmosis). Quaestio historica de Genesi systematum modalium Byzantii, Dr. Russiae et Europae occidentalis. S. l., tamen ulteriorem investigationem requirit. Musae. theorists of the early Middle Ages (6th-early 8th centuries) nondum novos modos memorant (Boethius, Cassiodorus, Isidorus Hispalensis). Primum in tractatu memorantur, cuius fragmentum a M. Herberto editum est (Gerbert Scriptores, I, p. 26-27) sub nomine Alcuini Flacci (735-804); Auctoritas tamen eius dubia est. Vetustissimum documentum quod certo de S. l. habendus est tractatus Aureliani de Rheome (9th century) "Musica disciplina" (c. 850; Gerberti Scriptores, I, p. 28-63); De Tonis octo, fere ad verbum totum fragmentum Alcunnos refert. Modus ("tonus") hic interpretatur quasi modus cantus (prope notionem modus). Auctor non dat exempla musica et schemata, sed significat melodias antiphonarum, responsoria, offertoria, communio. In anonymi tractatu 8th (?) c. Alia musica (a Herberto - Scriptores Gerbert edita, I, p. 9-125) indicat limites exactos singulorum iam VIII S. l. Primus itaque tonus "infimus" (omnium gravissimus) occupans diapason mesa (id est Aa), designatur et vocatur "hypodorian." Proxima (octava Hh) est hypophrygia, et sic porro. (Gerbert, Scriptores, I, p. 52a). Boethius (De institutione musica», IV, capitula 8) systematizationem Graecae. Squamae transpositionales Ptolemaei (transpositiones "ratio perfectae", quae expresserunt nomina modorum - Phrygia, Dorica, etc. - sed solum e converso ascendendo in "Alia musica" erravit pro modorum systematizatione. Quam ob rem evenit nomina modorum Graeca ad alias squamas referri (vide modos Graecos Veteres). Ob conservationem mutuae dispositionis squamarum modalium, ordo successionis modorum in utroque systemate idem manebat, modo directio successionis mutatur — intra duas octavas regulatorias systematis perfecti graeci — ab A ad a127.

Una cum ulteriori progressu Octavae S. l. et solmizationis propagatio (ab saeculo XI), systema hexachordorum Guidonis d'Aretii in applicatione etiam invenit.

Formatio polyphoniae Europaeae (in Medio Aevo, praesertim in Renaissance) systema instrumentorum musicorum insigniter deformavit. et tandem ad perniciem ducitur. Summa factorum compositionis S. l. plures erant proposita. CELLA, introductio toni et transmutatio trias consonantis in fundamentum modi. S. i. – ambitus, repercussus, facultatem creavit simul desinendi in duos (vel etiam tres) decomp. sonat (exempli gratia d et simul). Tonus introductorius (musica falsa, musica ficta, vide chromatismus) districtum diatonicismum S. l. violavit, redegit et indefinitas differentias in structura S. l. eiusdem modi, differentias reducendo inter modos ad principale definitivum - maioris vel minoris principalis. triades. Recognitio consonantiae tertiae (et deinde sextae) saeculo XIII. (ex Franco Coloniensis, Johannes de Garland) ad saecula XV-XVI. ad constantem usum triadum consonantium (et eorum inversiones) et sic ext. ordinatio systematis modalis, eam aedificans in chordis maioribus et minoribus.

S. l. musica polygonalis evoluta ad harmoniam modalem Renascentiae (15th-16th century), et ulterius ad "tonalitatem harmonicam" (concentu functionis systematis maioris minoris) saeculo XVII.

S. l. musica polygonalis in saeculis XV. colorationem specificam habent, vage simile mixti systematis modalis maioris-minoris (cf. Major-minor). Typice, exempli gratia, terminatio cum maiori triade particulae scriptae in harmonia modi minoris (D-dur - in Dorio d, E-dur - in Phrygia e). Continua operatio harmonicae. elementa prorsus diversae structurae, chordarum — proveniunt in systemate modali quod acriter ab originali monodio stili musici classici differt. Haec systema modalis (concentus modalis renascentiae) relative independentem est ac inter ceteras systemas ordines, una cum tonalitate majore-minor.

S. l. suam gradatim significationem amittunt, partim in catholico manentes. ecclesia vita cotidiana (minus saepe - in protestantica, exempli gratia, melodia Dorica choralis "Mit Fried und Freud ich fahr dahin"). Separate clara exempla S. l. inveni maxime in 17 area. 19th century Revolutiones Characteres S. l. oriuntur ex JS Bach in melodiis antiquis; in uno horum modorum integra pars sustineri potest. Sic melodia choralis "Herr Gott, dich loben wir" (ejus textus est germanica translatio hymni veteris latini, anno 1 a M. Luthero peracto) in modum Phrygiae, a Bacho pro choro processit (BWV 17). 1529, 16) et pro organo (BWV 190), est retractatio hymni veteris « Te deum laudamus » quarti toni, et melodica elementa in dispensando Bachi conservata sunt. formulae huius Wed.-Century. tonis.

JS Bach. Choralis praeludium pro organo.

S. si elementis l. concorditer 17th century. et in musica Bachi era - reliquiae antiquae traditionis, deinde incipiens a L. Beethoven (Adagio "In der lydischen Tonart" ex quarto op. 132) ratio modalis veteris in novo fundamento renata est. . In aetate romanticismi, usus formae mutationis S. l. coniungitur cum momentis stylizationis, appellatio ad musicam praeteriti temporis (per F. Liszt, J. Brahms; in 7 variatione a Tchaikovsky variationibus pro piano op. et miscetur cum compositoribus ad modos musicae vulgares (vide modos naturales), praesertim F. Chopin, B. Bartok, compositores Russici saeculi XIX.

References: Stasov V. V., De quibusdam novis musicae hodiernae formis, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (1st ed. In eum. yaz. — "Bber einige neue Formen der heutigen Musik ...", "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4), idem in libro: Articuli de Musica, n. 1, M., 1974; Taneev S. I., Mobilia contrapunctum stricte scripturae, Leipzig, 1909, M., 1959; Braudo E. M., Historia generalis musicae, vol. 1, P., 1922; Catuar H. L., Cursus theoricae harmoniae, part. 1, M., 1924; Ivanov-Boretsky M. V., Fundamentum modalis musicae polyphonicae, Proletarius musicus, 1929, n. suum, Lector Musical-Historicus, tom. I, M., 1, recognitum, M., 1929; Livanova t. N., Historia Musicae Europaeae occidentalis usque ad 1789, M., 1940; her own, Music (section in the chapter Middle Ages), in libro: Historiae Artis Europaeae (libri. 1), M., 1963; Gruber R. I., Historia culturae musicae, vol. XXVI, h. 1, M., 1941; eius, Historia generalis Musicae, vol. 1, M., 1956, 1965; Shestakov V. AP (comp.), Aestheticae musicae medii aevi Europae occidentalis et Renaissance, M., 1966; Sposobin I. V., Lectura concordiae, M., 1969 ; Kotlyarevsky I. A., Diatonica et chromatica ut categoriae musicae cogitandi, K., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G., Le Istitutioni Harmoniche, Venetia, 1558, 1573, N. Y., 1965; eг, Harmonica Anecdota, Venetiis, 1571, Facs. ed., n. Y., 1965; Mersenne M., Harmonia Universalis, P., 1636-37, ed. facs. P., 1976; Gerbert M. , Scriptores ecclesiastici de musica sacra praesertim , t. 1-3, St. Blasien, 1784, reprographic reprint Hildesheim, 1963; оussemaker E. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego e, nova scriptorum series de musica medii aevi, t. 1-4, Parisiis, 1864-76, reprographic reprint Hildesheim, 1963; Boethius, De institutione musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Paul O., Boethius, Harmonia Graeca, Lpz., 1872; Brambach W., Systema tonal et clavium Christiani Occidentis in medio aevo, Lpz., 1881; Riemann H., Catechismus historiae Musicae, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. imper. — Riemann G., Catechismus historiae Musicae, c. 1, M., 1896, 1921); его е, Theoria Musicae in IX. — XIX. Saec, Lpz., 1898, B., 1920; Wagner P., Introductio ad Melodias Gregorianos, Vols. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, De theoria tonality mediaevalis, в кн.: Festschrift G. Adler, W. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, v. 10, No 4, 1939, v. 11, n. 1-2, 4, 1940, v. 12; eго e, Key, modus, species, «Acta Societatis Americanae Musicologicae», 1951, v. 4, 1 Non; Reese G., Musica medii aevi, N. Y., 1940; Jоhner D., Sermo et sonus in Chorale, Lpz., 1940, 1953; Arel W., Cantus Gregorianus, Bloomington, 1958; Hermelink S., Dispositiones modorum ..., Tutzing, 1960; Mцbius G. , De sana systemate prae M , Coloniae , 1000 ; Vogel M., De modorum ecclesiae cessum, Kassel 1963, Kassel u.

Yu. H. Kholopov