Theatre music |

theatrum musicum — Musica ad spectacula in dramatibus. theatrum, synthesis cum aliis generibus art-va in scena participanda. formam dramatis. Musica a fabularum scriptoribus praestari potest, et tunc fere per insidias agitatur nec ultra cotidiana genera (signa, ambitiones, carmina, itinera, choreas). Musae. episodia in perficientur ad instantiam directoris et compositoris introducta indolem generaliorem plerumque habere et directam machinationem causam habere non possunt. T. m. est activum fabularum scriptorem. factor magnae significationis semanticae et formativae; ipsa motus atmosphaeram creare potest, DOS commendare. fabulae notio (exempli gratia Beethoven's Victorinus Symphonia in musica pro dramate Egmont by Goethe, musica Mozart Requiem in Pushkin's Mozart et Salieri), tempus et locum actionis denotant, characterem, vim notant. tempo ac rhythmo perficiendi, maxime exaggerandam. culmen, uni- tutem perficiendis ope- maticis dare. progressus et keynotes. Secundum munus fabularum scriptorem, musica consentaneum esse potest cum iis quae in scaena (consonans scaena musicae) vel cum eo repugnant. Distingue musicam e scenae ambitu sumptam. actus (ortus, intermissio, capitis), et intrastage. Musica specialiter scripta esse potest ad conficiendas vel componendas ex fragmentis compositionum iam notarum. Scala numerorum alia est a fragmentis ad plures. circuitus vel otd. sonus complexorum (accentus sic dicti) ad magnas symphonias. narrationes. T. m. implicatam ingreditur necessitudinem cum dramaturgia ludi et moderandi: compositor intentiones suas conformare debet cum genere fabulae, stylum fabularum, tempus in quo actio fit et intentionem directoris.

Historiae t. m. redit ad antiquissima genera theatri, a religionibus. actus ritualis eorum synthetica. mores. antiquitus et antiquus orient. drama unitum verbi, musica, chorus ex aequo. in aliis Graecis. tragoedia, quae e dithyrambo orta est, musae. basis erat chorum. curriculo cantus cum instrumentis: intrabit. canticum chori (parod), centrum. carmina (stasima), concludit. choir (eksod), choirs comitantes (emmeley), lyrici. dialogus querimonia actoris et chori (kommos). Classici in India. theatrum musicum praecessit drama. genera lectorum theatri. spectacula: lila (drama musicum-chorus), katakali (pantomimi), yakshagana (compositio choreae, dialogus, recitatio, cantus) etc. Postea ind. theatrum musicam et saltationem servavit. natura. In historia ceti theatri primas partes etiam ad theatrales musas mixtas pertinet. repraesentationes; synthesis musicae et dramatis peculiari modo exercetur in uno e primoribus theatris. genera medii aevi — zaju. In zaju, actio circa unum characterem conglobabatur, qui plures in singulis actu notis faciebat. arias speciales modos pro dato situ canonizatas. Huiusmodi arias sunt momenta generalitatis, concentratio affectuum. intentione. In Iaponia ex antiquis theatri generibus. repraesentationes eminent praesertim bugaku (8th century) — predv. spectacula cum gagaku musica (vide musica Iaponica). Magni momenti munus etiam in theatris noh (a 14 usque ad 15 saeculum), joruri (a 16th century), et kabuki modulatur (a 17 saeculo). Nullae fabulae in fundamento declamatorio-canoro positae cum e pronuntiatione textus certa voce ponuntur. inculcare. Chorus de actione commentatur, colloquium agit, narrat, choream comitatur. Introductio est cantus errorum (miyuki), in fastigio choreas contemplationis (yugen) peragitur. In joruri - vetus Japanese. theatrum puppetum - cantor-narrator pantomimum cum cantu comitatur, in spiritu nar. narratio epica narratio ad Xerxi shamisen. In theatro kabuki, textus etiam cantatur, et effectus cum orchestra nar. instrumenta. Musica directe ad operandum in kabuki "degatari" dicitur et in scaena agitur; soni effectus (genza ongaku) ​​symbolice depingunt sonos et phaenomena naturae (plagae claviculae sonum pluviae vel aquae adipiscing significant, pulsato quodam indicat ninxit, ictus singularum tabularum speciem significat. luna, etc.), et musici actores post velum bamboonis baculorum ponuntur. In principio et in fine fabulae, tympanum magnum (musica caeremonialis) sonat, cum velum levatur et deprimitur, tabula "ki" pulsatur, specialis musica in momento "seriage" - scaenae luditur. in scenam erigitur. Musica in kabuki magnas partes agit. comitatus pantomimi (dammari) et saltandi.

Medii Aevi. Zap. Europa, ubi est theatrum. avitae oblivioni traditae, prof. drama elaboratum. arr. jubet litem eccl. Saeculis IX in XIII. in Ecclesiis Catholicis, Clerici coram altari lat. togatarum liturgicarum; in 9th-13th century. drama liturgicum in mysterium cum dialogis vocalibus elaboratum, extra templum apud nationalem peragendum. Linguae. In ambitu saeculari, musica in adventu sonabat. festivitatibus, erupit processionibus, nar. repraesentationes. Ex prof. musica pro saeculari Medii Aevi. Ludi spectaculi Adami de la Halle "ludum Robini et Marionis" servaverunt, in quibus parvi numeri cantus (virele, cantilenae, rondo) alternant, opere. dialogos, choreas cum instr. comitarentur.

In Renaissance, Western-Europaea. ars ad antiquitatis traditiones versa. theatrum; Tragoedia, comoedia, Pastorale novum solum floruit. Musis magnifice ridicule fere erant. interludia allegorica. et fabularis. contentus, opere constans. numeri in stylo madrigal et choreis (Chintio fabula Orbecchi" cum musica A. della Viola, 1541; "Trojanki" a Dolce cum musica C. Merulo, 1566; "Oedipus Giustiniani cum musica A. Gabrieli, 1585". Aminta, per Tasso cum musica C. Monteverdi, 1628). Hoc tempore musica saepe in adventu sonabat. ludificat, processiones festivis (exempli gratia, italice Canti, Trionfi). Saeculo XVI in polygonis fundatur. stilus madrigal peculiaris syntheticus exortus est. genre - madrigal comoedia.

Anglicus fiebat inter praecipuas aetates in historia T . m. theatrum 16th century Thanks to W. Shakespeare et eius coaetanei — labris F. Beaumont and J. Fletcher - Anglice. theatrum aetatis Elizabethanae stabilis traditiones sic dictae excultae. musica incidens - parva obturaculum-in musis. numeri, in dramate organice comprehensi. Shakespeare fabulae plenae sunt auctoris sententiis quae praescribunt cantus, cantilenas, choreas, processiones, phantasmata salutem, signa pugnae, etc. Multae musicae et narrationes tragoediarum eius tragoediarum maximi momenti sunt. munus (carmina Ophelia et Desdemona, itinera funebris in Hamlet, Coriolanus, Henricus VI, saltat in pila Capulet Romaeo et Iuliae). Huius temporis productiones pluribus spectaculis musicis notantur. effectus, etiam peculiaris instrumentorum electio in spectaculis pendentibus. condiciones: in prologis et epilogis, in prologo et in epilogo, quando exierunt homines nobiles, cum angeli, larvae, et alia supernaturalia apparuerunt. copiae — tubae, scenae proeliorum — tympanum, in scenas pastorum — oboe, in amoribus — tibiae, in venationibus — cornu, in pompa — trombone, lyrico. carmina cum psalterio comitata sunt. In "Globe" t-re, praeter musicam ab authore praevisam, accesserunt introductiones, intermissiones, saepe textus contra scaenam musicam pronuntiatus est (melodrama). Musica in ludis Shakespeare in vita auctoris non servata est; notum est solum incohata latina. Auctores Restitutionis era (second half of the 2th century). Hoc tempore theatrum heroicum dominatus est. drama et larva. Effectus in genere heroici. dramata musicis referta; the words text actually only held musis together. materiales. Mansio in Anglia in con- natam. Saeculo XVII, in Reformatione, in theatrum publicum se contulit, indolem spectaculi divertissementi retinens. Saeculo XVI in larva spiritus multi reformati sunt. Shakespeare fabulae ("Tempestas" cum musica J. Banister et M. Locke, "The Fairy Regina" fundatur in "Somnium Noctis solstitialis" et "Tempestas" cum musica per G. Purcell). Res praeclarum Anglice. T. m. hujus temporis est opus G . Purcell. Pleraque eius opera ad campum T . m., tamen plures, ob musarum libertatem. dramaturgia et summa musicae qualitas operae appropinquant (Propheta, Regina Fairy, Tempestas, et alia opera semi-opera dicuntur). Postea solo Anglico novam syntheticam formavit. genre - NAENIA opera. Auctores eius J. Gay and J. Pepusch tragoediam edificavit eorum "Opera Mendicantium" (17) alternante scaenarum sermonum cantibus in Nar. spiritus. AD ANGLICAM. drama etiam per G trahitur. F.

In Hispania, rudimentum evolutionis nat. drama classicum coniungitur cum generibus rappresentationis (sacrorum sacrarum), necnon eclogarum (idyllium pastoris) et ludibrium - theatralium et musarum mixtorum. pred. cantibus faciendis, carminum recitatione, choreis, quarum traditiones continuabantur in zarzuelas. Actiones maximae artificis Hispanicae cum labore in his generibus connexae sunt. poet and comp. X. del Encina (1468-1529). In 2 area. Saeculo XVI, XVII, in dramatibus Lope de Vega et P. Calderon, chori et talarium divertissementa fiebant.

In Gallia, recitativi, chori, instr. episodia ad tragoedias classicistas J. Racine et P. Corneille scriptae a M. Charpentier, JB Moreau et aliis. Coniunctum opus JB Molière et JB Lully, qui mixtum genus - comoedia talarium creavit (" Matrimonium invitum", "Principem Elis", "Dominum de Pursonyak", "Georges Dandin", etc. Colloquii dialogi hic alternant cum recitationibus, ariis, choreis. exitus (entrées) in traditione Francorum. adv. talarium (ballet de cour) area 1st. 17th century

Saeculo XVIII in Gallia primum productum apparuit. in genere melodramae - lyrici. theatralis Pygmalionis a Rousseau, anno 18 cum musica ab O. Coignet exhibita; melodramas Ariadne auf Naxos (1770) et Pygmalion (1774) secuta est a Venda, Sofonisba a Nefe (1779), Semiramide a Mozart (1782; not servata), Orpheus a Fomin (1778), Surdus et Eggar (1791. ) et Mysterium (1802) by Holcroft.

Usque ad 2 area. Saeculum 18 musicum pro theatro. saepe spectacula tantum generalissima cum argumento dramatis connexionis habuit et libere ab uno in alium transferri potuit. Germanus compositor et theoricus I. Scheibe in "Critischer Musicus" (1737-40), ac deinde G. Lessing in "Dramaturgia Hamburg" (1767-69) nova pro scaena requisita proponunt. musicam. « Symphonia initialis sociari debet cum tota fabula, intermissionibus cum fine prioris et initio actionis sequentis ..., symphonia finalis cum ultimo fabulae ... Oportet prae oculis habere rationem. prima et principalis notio fabulae ab eis cum musica componendo dirigitur” (I. Sheibe). "Cum orchestra in fabulis nostris antiquus chorus aliquo modo reponit, connoissi diu desiderium expresserunt ut natura musicae ... magis congrueret cum argumento fabularum, unaquaeque fabula specialem sibi comitem musicum requirit" (G. . lessing). T. m. mox apparuit in spiritu novorum requisitorum, in iis quae ad classicas Viennenses pertinentes - WA Mozart (pro dramate "Tamos regis Aegypti" a Gebler, 1779) et J. Haydn (pro fabula "Alfred, sive Rex -patriot Bicknell, 1796); Quamquam musica L. Beethoven ad Goethe's Egmont (1810) plurimum valeret ad ulteriorem fatum theatri, quod est genus theatri, quod vulgo argumenta praecipuorum momentorum dramatis importat. Magnitudo magnarum, completa in forma symphoniarum crevit. episodia (overture, intermissiones, finales), quae ab effectu separari et in fine peragi possent. scaena (musica pro "Egmont" comprehendit etiam Goethe "Cantica Clerchen", melodramas "Mors Clerchen", "Somnium Egmont").

T. m. 19th century. in directione a Beethoven delineata, sed in condicionibus aestheticorum romanticismi. Inter producta 1 tabulatum. Saeculi XIX musici a F. Schubert ad "Rosamundum" a G. von Chezy (19), a C. Weber ad "Turandot" a Gozzi translatum a F. Schiller (1823) et "Preziosa" a Wolff (1809), a F. Mendelssohn ad "Ruy Blas" ab Hugone, "Somnium aestatis noctis" by Shakespeare (1821), "Oedipum Colonia" et "Atalia" a Racine (1843), R. Schumann ad "Manfredum" Byron (1845-1848) . Munus speciale tribuitur musicae in Fausti Goethe. Magnum operarum numerum auctor praescribit. ac instr. cubicula — chori, cantus, choreas, iter, musica pro scaena in ecclesia cathedrali et Walpurgis Diei militaris. musica ad pugnam ferenti. Maxime per. Musica opera, cuius notio cum Fausto Goethe coniungitur, ad G. Berlioz pertinent ("Octo scenae? Fausti", 51, postea in oratorio "Condemnatio Fausti" conversa est). Exempla vivida genre-domesticae nat. T. m. 1829th century. - "Peer Gynt" a Grieg (ad drama per G. Ibsen, 19-1874) et "Arlesianum" a Bizet (ad drama per A. Daudet, 75).

In vertente saeculo XIX. in accessu ad T. m. novas inclinationes adumbrata sunt. Praefecti huius temporis praestantes (KS Stanislavsky, VE Meyerhold, G. Craig, O. Falkenberg, etc.) musicam concentum reliquerunt. typus, postulavit speciales sonos colores, instrumenti ligulae, musarum inclusio organica. drama episodium. Theatrum directoris temporis huius novum theatri genus ad vitam perduxit. compositor, attentis dramatis non solum specialia, sed etiam productionis lineamenta. Saeculo II in II propensiones inter se occurrunt, musica propius ad drama afferens; prima earum in dramate musicae confirmatio insignitur. opera (experimenta K. Orff, B. Brecht, musicorum auctorum numerosi), secunda cum theatralizatione musarum continuatur. genera (scenica cantatas Orff, Nuptialis Stravinsky, theatralia oratoria A. Honegger, etc.). Novas quaerens formas musicae et dramatis coniungendi saepe inducit ad syntheses specialium creationem. theatralis et musicalia genera ("Fabula militis" a Stravinsky est "fabula legenda, lusit et saltavit", eius "Oedipus Rex" est opera oratoria cum lectore, "Studia Puella" ab Orff est. opera cum magnis argumentis sermonis) necnon ad renovationem formae antiquae syntheticae. theatrum: antique. tragoediam (Antigonam" et "Oedipum" ab Orff cum conatu scientifice restituendi modum textus in theatro Graeco antiquo, madrigal (Tale" a Stravinsky, partim "Catulli Carmina" by Orff, middle- saec. mysteria ("resurrectio Christi" ab Orff, "Joan de Arc ad palum" ab Honegger), liturgica. dramata (parabulae "The Speluncae Action", "Filius Prodigus", partim "Carlew River" by Cantilena). Genus melodramae evolvere pergit, coniungens talarium, pantomimi, choralis et cantus solo, melodeclamationis (Salamena Emmanuelis, Roussel's Nativitas mundi, Amphionis Oneggeris et Semiramidis, Stravinsky Proserpinae).

Multi musici eminentes saeculi XX intensive in genere T. m.: in Gallia operantur, hae opera iuncturae sunt. membra "Sex" (adumbrata "The Newlyweds of Eiffel Tower", 20, secundum auctorem textus J. Cocteau - "coniunctio veterum tragoediarum et recentiorum concentus revue, chorus et aula musica numeri"). alia spectacula collectiva (exempli gratia "Regina Margot" Bourdet cum musica J. Ibert, D. Millau, D. Lazari, J. Auric, A. Roussel) et theatrum. pred. Honegger (Musica pro "Sanctu Mortis" a C. Laronde, dramata biblica "Iudith" et "Oedipus" a Sophocle, etc.; theatrum in Germania. Orff musica (praeter opera supra memorata, comoedia satirica The vafri, textus rhythmicus est, cum instrumentorum percussionum multitudine comitatur; synthetica fabula Somnium solstitium Noctis Shakespeare), tum musica in theatro. apud B. Brecht. Musae. Consilium Brecht agendi est unum e praecipuis mediis efficiendi effectum "alienationis", ad delendam illusionem realitatis eorum quae in scaena eveniunt. Musica, secundum Brecht institutum, emphatice constare debet e numerorum canticorum, levium generum, zonarum, cantilenarum, chori, quae characterem habent insertum, cuius textus verbalis sententia auctoris presso modo exprimitur. Collaboratores eminentissimi cum Brecht Germanici collaboraverunt. musicians — P. Hindemith (Instructiva Play), C. Weil (Trenum Denarium Opera, Mahagonny Opera adumbrata), X. Eisler (Mater, Roundheads et Sharpheads, Galileo Galilei, Somnium Simone Macar" et aliis), P. Dessau (" Mater Virtus et filii eius, “Bonus a Sezuan”, etc.

Inter alios auctores T. m. 19 - 1 area. 20th century - J. Sibelius ("Rex Christianorum" apud Paulum, "Pelleas et Mélisande" apud Maeterlinck, "Tempestas" Shakespeare), K. Debussy (mysterium G. D'Annunzio "Martyrium S. Sebastiani"). et R. Strauss (musica pro ludo a Molière "mansor nobilium" in libero scenico adaptatione per G. von Hofmannsthal. In 50s - 70s. Saeculo XX O. Messiaen convertit ad theatrum (musica pro dramate "Oedipus" pro undis Martnot, 20), E. Carter (musica pro tragoedia Sophoclis "Philoctetae", "Mercator Venetiarum" a Shakespeare); V. Lutoslavsky ("Macbeth" et "Wives Merry" de Windsore Shakespeare, "Sid" Corneille - S. Wyspiansky, "Sanguisis Nuptialis" et "Sutor admirabilis" F. Garcia Lorca, etc., auctorum electronicarum concretarum. musica, inter A. Coge ("Hiemalis et vox sine persona» J. Tardieu), A. Thirier ("Scheherazade"), F. Arthuis ("Nox circa personalitatem pugnantium J. Vautier"), etc.

Sarmatica T. m. habet longam. Antiquitus argumenta dialogi scurrae comitabantur "cantiones daemonicae", cithara, domra et cornua. In Nar. drama quod ex spectaculis scurrae crevit ("Ataman", "Mavrukh", "Comoedia de Tsar Maximilianus" etc., sonuit Russian. carmen et instr. musicam. Genus musices orthodoxae in ecclesia elaboratum. actiones liturgicae - "lavatio pedum", "actio caminorum", etc. (15th century). In saeculis XVII-XVIII. opes musices consilio diversae sic dictae. drama scholae (labris S. Polotsky, F. Prokopovich, D. Rostovsky) cum ariis, choris in ecclesia. eloquentiae, secu- limbus, lamentis, instr. numerorum. Comoedia Choromina (anno 17 condita) magnam orchestram habebat cum violinis, violas, tibiis, tibiis, tubis, et organo. A tempore Petri Magni celebrationes. spectacula theatralia (prologos, cantatas) e vicissitudine togatarum. scenae, dialogi, monologi cum ariis, choris, cantilenis. Maiores Russi (OA Kozlovsky, VA Pashkevich) et compositores Italici in consilio suo implicati sunt. Usque ad saeculum XIX in Russia nulla facta est divisio in opera et drama. Troups; partim hac ratione durante permanebit. tempus, genera mixta hic praevaluerunt (operaria, talarium, vaudeville, comoedia cum choris, drama musicum, drama "de musica", melodrama, etc.). Nequaquam. munus in historia Russiae. T. m. tragoedias et togatas "de musica" egit, quae late Russicam paraverunt. Opera classica saeculo XIX In musica OA Kozlovsky, EI Fomin, SI Davydov ad tragoedias antiquas. et fabularis. historiarum et russicarum. piae dramatis VA Ozerov, Ya. operae altae dramatis heroici saeculi XIX. problemata, magnorum chori formatio facta est. ac instr. formae (choreae, casus, intermissiones, tabellae); in quibusdam spectaculis tales formae operaticae, quae recitativa, aria, cantus adhibebantur. Russorum lineamenta. nat. styli maxime vividi in choris (exempli gratia, in Natalya filia Boyar a SN Glinka cum musica per AN Titov); symp. episodia stylistice adjungunt traditiones classicorum Viennensium. schola et mane romanticism.

In 1 area. Saeculo XIX AN Verstovsky, qui approx designabat. 19 AMD pred. (exempli gratia, musica pro Pushkin Cingaris a VA Karatygin, 15, pro Beaumarchais's Matrimonium Figaro, 1832 produxit, et plures cantatas ridiculas in traditionibus saeculi XVIII creavit. (exempli gratia, "Cantor in Castro Bellatores Russici" ad lyricos VA Zhukovsky, 1829), AA Alyabyev (musica pro magice venerea observantia AA Shakhovsky in Tempestate Shakespeare fundata, 18: Rusalka" Pushkin, 1827 melodrama "Cuscasi captivus" nititur in textu poematis Pushkin eiusdem nominis, 1827), AE Varlamov (exempli gratia, musica pro Shakespeare's Hamlet, 1838). Sed maxime in 1828 area. Musica saeculi XIX e productis iam notis selecta est. diversis auctoribus et in spectaculis ad parvum modum adhibitum. Nova periodus in russica. theatrum saeculo XIX aperuit MI Glinka cum musica dramatis NV Kukolnik "Principis Kholmsky", paulo post scriptum "Ivan Susanin" (1837). In overture et intermissionibus, figuralis argumenta praecipuorum momentorum dramatis, symphoniam explicant. principia post-Beethoven tm Sunt etiam 1 opuscula Glinka pro dramatibus. theatrum - aria servilis cum choro pro dramate "Gypsy Moldaviani" a Bakhturin (19), orc. introductio et chorus pro Myatlev's "Tarantella" (19), disticha Anglica pro fabula "Emenda Shot" Voikov (1840).

Rus. T. m. Tabulatum 2nd. Saeculum XIX magna ex parte cum AN Ostrovsky dramaturgia coniungitur. Connoisseur et collector Russiae. nar. carmina, Ostrovsky saepe arte characterisationi per cantionem usus est. Fabulae eius antiquae russicae cecinerunt. cantus, cantus epici, parabolae, pusillanimitates Romanorum, officinas et carmina carceris, et alia. – PI Tchaikovsky musica pro The Snow Maiden (19), ad theatrum Bolshoi perficiendum creata est, in qua opera, talarium et drama miscerentur. cohortes. Haec propter musicorum abundantiam. episodia et eorum genus opulentia, opera propius ad operas afferentes (introductio, intervalla, res symphonicas ad scaenam in saltibus, choris, melodramas, cantibus). Insidiae "vernae mediocris fabulae" implicationem materiae cantus vulgares requirebat (morantes, circum choros, carmina saltatio).

Traditiones MI Glinka continuatae sunt ab MA Balakirev in musica pro Shakespeare regis Lear (1859-1861, overtura, intermissiones, processiones, cantus, melodramas), Tchaikovsky pro Shakespeare Hamlet (1891) et alii. (musica "Hamlet" programma generale overture continet in traditione symphonismi lyrici-dramatici et numerorum 16 - melodramas, carmina Ophelia, sculpentis, funeris, ambitionis).

Ex aliis operibus russicis. compositores saeculi XIX e cantilena AS Dargomyzhsky ex musica ad "Catherinam Howard" per Dumas pere (19) et duo carmina de musica ad " Schisma in Anglia" by Calderon (1848), ed. numeri a musica AN Serov usque ad "Mors Ivan Terribilis" ab AK Tolstoy (1866) et "Nero" a Gendre (1867), chorus populi (scenus in templo) a MP Mussorgsky ex tragoedia. Sophocles "Oedipus Rex" (1869-1858), musica by EF Napravnik pro dramatibus. poem by AK Tolstoy "Tsar Boris" (61), musica per Vas. S. Kalinnikov ad eandem productionem. Tolstoy (1898).

In vertente saeculo XIX. apud T. m. magna fuit reformatio. KS Stanislavsky unus e primis fuit, qui integritatem perficiendi nomine suggereret, nos soli musis a fabularum indicatis contineri. numeri, orchestram post scaenam moverunt, "consueuerint compositorem" ideam directoris. Musica primae huius generis spectaculis pertinebat AS Arensky (intermissiones, melodramas, chori ad Shakespeare's Tempest apud Maly T-re, ab AP Lensky, 19), AK Glazunov (Lermontov's Masquerade) in posta VE Meyerhold; 20, praeter choreas, pantomimas, romance Nina, episodium symphonicum Glazunov, Glinka's Waltz-Fantasy et nox veneta utuntur. In principio. 1905th century The Death of Ivan the Terrible by Tolstoy and The Snow Maiden by Ostrovsky with music by AT Grechaninov, Shakespeare's Twelfth Night with music by AN Koreshchenko, Macbeth by Shakespeare and The Tale of Fisherman and Piscis with music by NN Cherepnin. Unitas sententiae et musicae directoris. Moscuae Artis Theatrum spectacula cum musica ab IA Sats (musica pro Hamsun "Drama vitae" et Andreev "Anatem", Maeterlincki "Avis Venetus", Shakespeare "Hamlet" in post. Anglice directa a G. Craig, etc. dissimiles consilio.

Si Moscoviae Artis Theatrum munus musices propter integritatem operis finivit, tunc moderatores ut A. Ya. Tairov, KA Mardzhanishvili, PP Komissarzhevsky, VE Meyerholdi, EB Vakhtangov notionem theatri synthetici defendit. Meyerhold existimavit taxationem moderatoris faciendi compositionem secundum leges musicae aedificatam esse. Musicam credidit nasci ab officio et simul formare eam, quaerebat contrapuntam. fusione musicorum et consiliorum scaenarum (involvuntur DD Shostakovich, V. Ya. Shebalin et alii in opere). In productione Mortis Tentagil a Maeterlinck in Studio Theatrum Povarskaya (1905, ab IA Sats composito), Meyerholdi totam in musica observantia fundare conatus est; "Vae menti" (1928) in fabula "Vae ex Ingenii" a Griboedov, musicam egit per JS Bach, WA Mozart, L. Beethoven, J. Field, F. Schubert; in post. AM Fayko fabula "Magister Bubus" musicam (circiter 40 fp. fabularum a F. Chopin et F. Liszt) continenter sonuit, ut in cinematographico tacito.

Proprietas musicae designatio plurium spectaculorum 20 – diluculo. 30* cum natura experimentali consiliorum suarum directorium associatur. Sic, exempli gratia, anno 1921 Tairov ludi scaenici Shakespeare "Romaeo et Iuliet" in Kamerny T-re in forma "tragici adumbrationis" cum scurrilitate scurrilitatis, theatricalitate accentuata, psychologicam dimovit. experientia; secundum hoc, AN Aleksandrov in cantibus lyricis faciendis nulla fere fuit. versus, atmosphaera comoedia larvis invaluit. Exemplum huius generis est Musica Shostakovich pro Shakespeare Hamlet in T-re im. Evg. Vakhtangov in Apost. NP Akimova (1932): moderator fabulae "gloriae tristi ac mysticae" in hilari, hilari, eu. factio, in qua parodiam et deridiculo praevaluit, phantasma non fuit (Akimov hoc charactere removit), et loco insani Ophelia erat ebria Ophelia. Shostakovich sexaginta plus quam 60 numerorum fecit - ex fragmentis brevibus in textu interpositis ad magnas symphonias. narrationes. Plerique fabulae parodiae sunt (cancan, gallop Ophelia et Polonius, tango Argentine, philistine waltz), sed sunt etiam nonnulla tragica. episodia ("Musical Pantomime", "Requiem", "Martius Funebris"). Anno 1929-31 Shostakovich musicam pro multis spectaculis Leningrad scripsit. t-ra juventutis laborandi - "Shot" Bezymensky, "Rege Britannia!" Piotrovsky, varietas et circus effectus "Provisionally Caedes" a Voevodin et Ryss in Leningrad. aula musica, suggestione Meyerholdi, Mayakovsky Bedbug, postea ad Comoediam Humanam per Balzac pro T-ra im. Evg. Vakhtangov (1934), pro fabula saluta, Hispania! Afinogenov for Leningrad. t-ra im. Pushkin (1936). In musica Shakespeare regis "Lear" (missae a GM Kozintsev, Leningrad. Bolshoy drama. tr., 1941), Shostakovich a parodiam recedit cotidianarum generum suis primis operibus inhaerens et in musica philosophiam tragoediae significat. problematics spiritus eius symbolum. horum annorum creativitas, symphoniae lineam transversim dat. progressus in singulis trium nucleorum. sphaerae figurativae tragoediae (Lear - Jester - Cordelia). Shostakovich, praeter traditionem, non funeris iter, sed Cordelia peragere finem fecit.

In the 30s. theatrum quatuor. ustulo a SS Prokofiev creati sunt - "noctes Aegyptiae" ad faciendum Tairov in theatro cubiculi (1935), "Hamlet" pro theatro studii SE Radlov in Leningrad (1938), "Eugene Onegin" et "Boris Godunov". » Pushkin pro Cubiculo (duae ultimae productiones non fiebant). Musica pro "Aegyptiae Noctibus" (a scaena compositionis ex tragoediis "Caesaris et Cleopatrae" per B. Shaw, "Antonii et Cleopatrae" per Shakespeare et carmen "Aegyptiae Noctes" a Pushkin) introductio, intermissiones, pantomimas, recitationem includit. cum orchestra, choreis et canticis cum choro. Cum hoc cogitans perficiendum, compositor usus est dee. symphonicae modos. et dramaturgia operatica - systema leitmotifs, principium individuationis et oppositionis decomp. (Roma - Aegyptus, Antonius - Cleopatra). Multos annos cum theatro Yu colebat. A. Shaporin. In 20-30s. magnus numerus spectaculorum cum sua musica in Leningrad ridiculo erant. t-rah (Big Drama, Academic t-re of drama); the most interesting of them are "The Marriage of Figaro" by Beaumarchais (director and artist AN Benois, 1926), "Flea" Zamyatin (after NS Leskov; dir. HP Monakhov, artist BM Kustodiev, 1926), "Sir John Falstaff Shakespeare (dir. NP Akimov, 1927 innituntur "Wives of Windsor", 40, ac nonnullarum aliarum fabularum Shakespeare, fabularum Moliere, AS Pushkin, G. Ibsen, B. Shaw, noctuae. labris KA Trenev, VN Bill-Belo-Tserkovsky. In the 1944s. Shaporin musicam in spectaculis Moscuae scripsit. Minima commercia "Ivan Terribilis" ab AK Tolstoy (1945) et "Nox Duodecima" Shakespeare (30). Theatrum inter. opera 1936s. magna societas. TN Khrennikov musica pro Shakespeare comoedia multum Ado de Nihil (XNUMX) resonans habuit.

in agro T. m. multae res sunt. creatus ab AI Khachaturian; traditiones cone enucleant. symp. T. m. (circiter XX spectaculis; in iis - musica pro ludis G. Sundukyan et A. Paronyan, Shakespeare Macbeth et regis Lear, Lermontov's Masquerade).

in spectaculis in ludis noctuarum. de argumentis labris recentiorum. vita, tum in productionibus classicis. fabularum genus speciale musicae formavit. design, in usu strigum. massa, estr. lyrici et comici carmina, ditties ("Cocus" by Sofronov cum musica VA Mokrousov, "The Long Road" ab Arbuzov cum musica by VP Solovyov-Sedogo, "Nudus Rex" a Schwartz et "Nox Duodecimus" Shakespeare cum musica by ES Kolmanovsky et alii); in quibusdam spectaculis, praesertim in compositione Mosk. t-ra drama et comoedia in Taganka (directa per Yu. P. Lyubimov), carmina seditiosorum comprehendit. et militaris annos, iuvenum carmina ("X dies qui mundum concusserunt", "Cecidit et vivos", etc.). In compluribus modernis productionibus conspicue gravitant ad musicum, exempli gratia. in fabula Leningrad. t-ra im. Consilium urbis Leningrad (director IP Vladimirov) "Dominus Sorex" cum musica per GI Gladkov, ubi characteres estr. carmina (similis in munere carminum in theatro B. Brecht), seu fati electus a S. Yu. Yursky (a S. Rosenzweig conscriptus). De activo munere musicae in dramaturgia productionum effectuum ad typum syntheticae appropinquant. Meyerhold Theatrum ("Pugachev" cum musica ab YM Butsko et praesertim "Magister et Margarita" ab MA Bulgakov cum musica ab EV Denisov in Moscuensi theatre Drama et Comoedia in Taganka, director Yu. P. Lyubimov). Una insignium. opera - musicam per GV Sviridov pro dramate AK Tolstoy "Tsar Fyodor Ioannovich" (10, Moscuae. Maly Tr).

B. 70s. 20 c. in regione T. m. ного работали Yu. M. Butsko, VA Gavrilin, GI Gladkov, SA Gubaidulina, EV Denisov, KA Karaev, AP Petrov, NI Peiko, NN Sidelnikov, SM Slonimsky, ML Tariverdiev, AG Schnittke, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpai et al.

References: Tairov A., Zaptsky directus, M., 1921 ; Dasmanov, V., Musica et soni consiliorum fabula, M., 1929; Satz NI, Musica in theatro puerorum, in libro suo: Via nostra. Moscoviae Puerorum Theatrum…, Moscoviae, 1932; Lacis A., Theatrum revolutionarium Germaniae, Moscoviae, 1935; Ignatov S., Theatrum hispanicum saeculi XVI-XVII, M.-L., 1939; BEGAK E., Musica compositio faciendis, M., 1952; Glumov, A., Musica in theatro scenico Russico, Moscuae, 1955; Druskin M. , Theatrum musicae , in collectione : Essays on the history of music russkin , L. , 1956 ; Bersenev I., Musica in re dramatica, in libro: Collecta capitula, M., 1961; Brecht B., Theatrum, vol. 5, M., 1965; B. Izrailevsky, Musica in Performances of the Moscow Art Theatre, (Moscow, 1965); Rappoport, L., Arthur Onegger, L., 1967; W. Meyer, Art. Epist., cap. 2, M., 1968; Sats I., Ex pugillaribus, M., 1968 ; Weisbord M., FG Lorca - musicus, M., 1970; Milyutin P., De musica compositione dramatici faciendi, L., 1975; Musica in theatro Dramatico, Sat. st., L., 1976; Konen W., Purcell and Opera, M., 1978; Tarshis, N., Musica faciendis, L., 1978; Barclay Squire W., scenica musica Purcell, 'SIMG', Jahrg. 5, 1903-04; Pedrell F., La musique indigine dans le thûvtre espagnol du XVII sicle, tam je; Waldthausen E. von, Die Funktion der Musik im klassischen deutschen Schauspiel, Hdlb., 1921 (Diss.); Kre11 M., Das deutsche Theatre der Gegenwart, Münch. — Lpz., 1923; Wdtz R., Schauspielmusik zu Goethes «Faust», Lpz., 1924 (Diss.); Aber A., ​​Die Musik im Schauspiel, Lpz., 1926; Riemer O., Musik und Schauspiel, Z., 1946; Gassner J., Producentes fabulae, NY, 1953; Multiplex JS, The music drama in English from Shakespeare to Purcell, L., 1956 ; Habita R., Musica in theatro, L., 1957; Sternfeld FW, Musio in Shakespearean tragoedia, L., 1963; Cowling JH, Musica in scaena Shakespearean, NY, 1964.

TB Baranova