Topic |

ex graeco themate, lit. - quid sit basis?

Instrumentum musicum, quod est fundamentum operis musici vel pars eius. Praecipua thematis positio in opere affirmatur propter significationem imaginis musicae, facultatem enucleandi motiva, quae thema constituunt, ac etiam propter repetitiones (exacta vel varia). Thema est fundamentum evolutionis musicae, nucleus formationis formae operis musici. In pluribus casibus thema evolutioni obnoxium non est (themata episodica; themata totum opus repraesentantes).

Ratio thematica. et materia non-thematica in productione. differre potest: from means. numerus constructionum thematice neutrarum (exempli gratia motiva episodica in sectionibus evolutionis) donec T. omnia elementa totius omnino subjuget. Prod. T. et T. varias relationes inter se inire possunt: ​​arctissima propinquitas ad certamen acerrimum. Totus thematicus complexus est. phaenomena in commentario thematicam format.

Character ac structura t. proxime dependent a genere et forma productionis. totum (vel partes, cuius basis haec T). Insigniter differunt, exempli gratia, T. Fugue constructionis leges, T. Ch. partes sonata allegro, T. tardus pars sonata-symbonia. cyclus, etc. T. harmonice homophonice. cellarium in forma periodi, tum in forma sententiae, in simplici 2- vel 3-parte. In quibusdam T. definitionem non habet. forma clausa.

Notio "T." pertulit opes. mutat in decursu historiae. progressus. Vocabulum primum 16 saeculo occurrit, ex rhetorica mutuatum, et tum saepe in significatione cum aliis conceptibus coincidit: cantus firmus, soggetto, tenor, etc. X. Glarean ("Dodecachordon", 1547) vocat T. osn. vox vel vox, cui committitur melos cantus firmus, G. Tsarlino (Istitutioni harmoniche, III, 1558) vocat T., seu passagio, melodica. linea, in qua cantus firmus exercetur in forma altera (praeter soggetto - vox quae cantus firmus sine mutationibus agit). Dr. theorists of the 16th century. distinctionem hanc roboramus, etiam vocabulo inventio cum termino tema et subjecto cum soggetto. Saeculo XVII deleta est differentia inter conceptuum, synonyma fiunt; ita, subject as synonym of T. has been preserved in Europa occidentali. musicologist. liter-re usque ad 17th century. In 20 area. 2 - 17 area. Saeculum 1 verbum "T." principaliter designatur musica principalis. fugue cogitatio. Propone in theoria musicae classicae. principia constructionis T. fugues nituntur in Ch. arr. de analysi thematis formationis in fugues JS Bach. Polyphonica T. plerumque monophonica, directe in subsequentem progressionem musicum influit.

In 2 area. Homophonicus saeculo XVIII, qui in opere classicorum Viennensium aliorumque compositorum huius temporis formatus est, T. In eorum operibus mutat rationem. T. — melodico-harmonica totum. complexus; inter theoriam et progressionem clara distinctio est (G. Koch notionem "thematicae operis" induxit in libro Musicalisches Lexikon, TI 18, Fr./M., 2). Notio "T." fere omnibus formis homophonicis convenit. Homophonicum T. contraque polyphonicum certius habet. confinia et interiora manifesta. articulatio, saepe fusior et perfectior. Talis T. est pars musarum solitaria ad unum gradum vel ad alterum. prod., quod "praecipuum suum characterem includit" (G. Koch), quod in termino Germanico Hauptsatz repercussus est, a 1802nd tabulato usus est. Saeculum 2 cum vocabulo "T." (Hauptsatz etiam significat T. ch. partes in sonata allegro).

Compositi Romani saeculi XIX, plerumque legibus constructionis et usu instrumentorum musicorum in opere classicorum Viennensium effectorum confisi, ambitum artis thematicae insigniter ampliaverunt. Maiores et soluta. argumenta quae tonum faciunt partes agere coeperunt (exempli gratia in operibus F. Liszt et R. Wagner). Augebat desiderium thematicorum. unitas totius producti, quae speciem monothematismi effecit (vide etiam Leitmotif). Thematismus individuatio se manifestavit in augmento valoris texturae-rhythmi. et sonum naturarum.

Saeculo XX in quibusdam exemplaribus thematicismi saeculi XIX utuntur. cum novis phaenomenis coniungit: appellatio elementorum polyphonicorum. thematismus (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, et alii), compressio thematis ad constructiones brevissimas motivas, interdum tecturas vel tres tonus (IF Stravinsky, K. Orff, postrema opera DD Shostakovich. ). Attamen significatio thematismi intonationis in opere plurium compositorum cadit. Talia sunt principia formationis, ad quae applicatio prioris notionis T. non plane iustificata est.

In multis casibus, extrema intensio evolutionis impedit uti instrumentis musicis bene formatis distincte distinctis (musica athematica sic dicta): praesentatio fontis materialis cum suo evolutione coniungitur. Attamen elementa, quae in ratione evolutionis ra sunt et in functione T arcta sunt, conservantur. Haec sunt quaedam intervalla, quae Musarum integram simul tenent. fabricae (B. Bartok, V. Lutoslavsky), series et genera elementorum motricium (exempli gratia in dodecaphonia), notae textural-rhythmicae (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). Ad huiusmodi phaenomena analysim, plures theorists musici notio "thematismi dispersorum" utuntur.

References: Mazel L., De structura operum musicorum, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Analysis operum musicorum (pars I), Elementa musicae et methodi analysin minorum formarum, M., 1; Sposobin I., Musica forma, M., 1967; Ruchyevskaya E., Functio thematis musici L., 1967; Bobrovsky V., Fundamenta artis musicae formae, M., 1977; Valkova V., De eventu notionis thematis musici, in libro: Ars musica et scientia, vol. 1978, M., 3; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1978, 1917

VB Valkova