Auge |

lat. Augmentatio; German Augmentation, Vergräerung; Augmentatio Gallica; ital. per authenticas

1) Methodus convertendi melodiam, thema, motivum, fragmentum musices. productio, rhythmica extractio seu figurae, tum persistit per sonos canendi (morula) longioris temporis. U. accuratam descriptionem rhythmi sumit, qui per notationem mensuralem fieri potest; Eventus eius ad ars nova tempora redit et cum inclinatione ad rhythmicam coniungitur. libertatem polyphonicam. voces et principium isorhythmiae (cf. Motet). U. late in musica stricta, praesertim a contrapuntalista Franco-Flemish — G. Dufay (exempli gratia primi canonis in U.), J. Okegem (exempli gratia in Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin. Despres. U. simpliciter et evidenter audiendi relationem temporalem inter polyphonicam manifestat. suffragiorum proportio et scala inter sectiones formae; prout significat medium quod subordinationem, systema, logicam organizationis sonorum ostendit, U. valorem formandi habet ac sic in polyphonico. Musica par est imitationi, complexu contrapuncto, conversioni aliisque modis polyphonicis convertendi. thema (in compositione cum quibus saepe ponitur). Antiqui contrapuntalistae fere non carebant U. in formis cantus firmi in missis motetis: chorales bene audibiles in U. in architectonico. in relatione ut opus in totum figat, figurate — naturaliter coniungitur (in contextu omnium mediarum locutionum) cum idea magnitudinis, obiectivitatis, universalitatis. U. stricte scripto cum imitatione et canone. Imitatio, in qua quaedam rispostae habentur in U., tum imitatio, in qua omnes voces simul incipiunt, et unus vel quidam ad U itur, imitatio dicitur in U. In exemplo infra, effectus U. augetur conservando contrapunctum in vocibus inferioribus et superioribus (cf. columna 666).

Exemplum mensuralis canonis Josquin Despres datur num. Can. In cantus firmus formis, the latter is often reproduced in U. (in toto vel in partibus, saepius inaccurate, interdum minoribus notis melodicis salit implentibus; vide exemplum in columna 692).

U. - contra decrescentes - dilatationem unam vocem e polyphonico generali excipit. missas, thematice elevat. significatio. Hac de re U. applicationem in ricerkara invenit — forma in incisa principales partes polyphonicae individuatae paulatim definitae. themata et margines immediate praecedunt potissimam formam liberi styli — fugae (exemplum vide in columna 668).

JS Bach, de experientia Europae. polyphonia, saepius a W. adhibita, pro gr. in missa in h-moll — in Credo (n. 12) et Confiteor (n. 19), 5-caput duplex fugus in chorale: 2 thema (mensura 17), nexus themata (mensura 32), nexus thematum cum can. connexio thematum cum chorali in U. in tenoribus (mensura 73)). Cum ad summam perfectionem pervenissent in cantatas, passiones, adaptationes organi chorales Bach, formae in cantu firmo ab usu compositoris evanuerunt; postea U. varias applicationes in non-polyphonicis accepit. musicam, manendo fugae attributum esse. Accepta notatio thematis fugue in W. -. U. aliquoties invenitur in expositione (Contrapunctus VII ex Bach's Ars Fugue; Shchedrin's Fugue Es-dur No. 92).

J. Animuccia. Christe eleyson a massa Conditoris aime syderum.

Saepius locum habet in stretta (in mensuris 62 et 77 dis-moll fugue a primo volumine Bachi bene-temperati Clavier; in mensuris 1 et 62 As-dur fugue op. 66 a Shostakovich). qui alios transformationis modos componit (in mensura 87 fugae c-moll e 14 tomo 2 de Clavier Bene-Tempedi, thema est in U., in circulatione et motu normali, in mensuris 90 et 96 Des-dur. fugue

Cantus firmus in massa G. Dufay apud L'homme armé. Initia actionum traduntur, voces contrapunctae omittuntur: a – principale visum; b. c, d, e — magnificatio bene; f - reduction. op. 87 of Shostakovich, thema in motu normali et simul themate in U., in mensura 150, de argumento ejusque duplici ac triplici U.). W. Adducunt pelagus. exprimet. qualitas stretta est coniunctio thematismi, vel divitiae semanticae, quae imprimis in fugues cum symphonia conspicitur. evolutionis (stretta in sectione evolutionis carminis symphonici "Promethei" a Liszt, virtuoso stretta e cantata.

P. Gabrieli. Reachercar (stretta in magnificatione).

Post lectionem psalmum Taneyev, n. 3, num. 6; mensura 331 est lemma in u. et mensura 298 est lemma in u. cum themate in motu normali in codice II functionis. Myaskovsky's sonatas; exemplum thematis in u. ad fastigium — extra stretta — fuga a 1 comite P. I. Tchaikovsky). Stretta - main. forma canonis in W., licet interdum extra strettam inveniatur (initium scherzo symphoniae I a Shostakovich; initio partis I quaternae compositoris Latviani R. Kalson; ut proprietas texturae clausuris 29-30 a No 1 Lunae Pierrot a Schoenberg), incluso pro completo (variation IV ex "Variationibus Canonicis in Natalem Carolum", BWV 769, No 6 in "Musical Obl. et canon I in Bachi Arte Fugue — canones infiniti, in U. et circumferuntur; Nec. 21 ex canonibus Lyadov. Stanchinsky's Prelude Ges-dur; Nec. 14 from Shchedrin's Codicillus Polyphonicus). in non- polyphonicis u. Musica saepe media melodiae est. satietatem lyrici. themata (mensura 62 in motu 5 Germanicae Requiem Brahms; vectes 8-10 ab No 9 of Rachmaninov's Vigilia All-Night; in II piano concerto, reprisio lateris partis motus I; mensura 2 post numerum IX. in primo motu Hindemith symphoniae "Pictor Mathis", duae catenae numero 1 in Berg's Violin Concerto). S. S. Prokofiev usus est u. hilaris astutiae portione (cantus «Gerbulae» - Allegro As-dur; Petrus et Lupus» numero 44). Oppositum effectum obtinet in tertia scena operae Wozzeck tertii Bergensis, ubi rhythmus polka (mensura 3, "inventionis unius rhythmi") in U. fungitur expressionistae fabrica ad exprimendum heros statum fallaciarum (praesertim mensuras 3, 122, stretta in mensura 145). U. minus saepe ut instrumentum evolutionis adhibetur (scyrae 187, 180 in parte 363 symphoniae Scriabin 371; pars I Myaskovsky symphoniae 1, numeri 3 et 4, necnon mensura 5th ante numerum 87 et 89- 4 mensurae. post eundem numerum in motu primo symphoniae est " tarditas" evolutionis harmonicae ope W., motus primus 15 symphoniae Shosakovich, numeri 1-1, effectus partis in evolutione partis. 1 motus piano. Sonata No 1 a Prokofiev), plerumque in climaxibus localibus vel generalibus — solemnis (7th pars quartae quartae, numeri 4 et 6, 193 pars quintae piano, numeri 195, Taneyev), dramatica (4 pars quartae symphoniae. a Shostakovich, numeris 220 et 4, vel graviter tragicum (1st pars symphoniae Myaskovskyae, num. 28; ibid. numeri 48-52 in parte 53: leitmotif, Za ira, Dies irae, pars principalis. in Musica Russica tenens in Rev. pro instrumento continendi epici. reliquiae (in duplici parte repris, in quadruplici coda U.

Formae insolitae de U. Usus in Nova Musica saeculi XX determinata ab generali sua tendentia ad complexionem et calculum. In musica dodecaphone, U momentum esse potest organizans in praesentatione materiae serialis.

A. Webern. Concerto op 24, 1st motus. CRESCENTIA ET DECRESCENTIA RHYTHMI.

libertas harmonica implicatissimas coniunctiones cum W. possibilitate facit, exempli gratia. efficax exsecutio argumenti in U. in polyphonia. In duplici canone Stravinsky (ex stylo Venetorum G. et A. Gabrieli innititur), 2 proposte U. prioris est inaccuratus (vide ad exemplum columnis 670 et 671). U. et reductio sunt praecipua elementa virtuoso rhythmicae. artes O. Messiaen. Ovidius in lib. Ars «meae linguae musicae» eorum non-traditiones designat. formae ad structuram rhythmicae. figurae et polyrhythmi. et polymetrica ratio polyphonica. suffragiorum (cf. exemplum columnae 671). De notione U. in ratione polyphonica. voces, Messiaen rhythmicam explorat. canones (typum melodicum non imitatum), in quo risposta mutatur cum puncto post notam ("Tres parvae liturgiae divinae praesentiae", 1st pars, risposta in U. sesquialtera), et coniunctio. figurarum (saepe ostinato) cum diversis U. et reductionibus (interdum partiales, inaccurate, in motu transverso; vide exemplum in co. 672).

I. Si Stravinsky. Canlica sacrum, pars 3, serae 219-236. Partes chordae duplicantes chori omissae sunt. P, I, R, IR - series bene.

O. Messiaen. Canon. Exemplum No 56 ex parte 2 libri "The Technique of My Musical Language".

2) In notatione mensurali augmentatio est augmentum durationis notae per medium, per punctum post notam indicatum. Dicitur etiam modus recordationis in quo notae in duplum vel triplum incremento durationis ludunt: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messiaen. Epouvante. Exemplum No 50 ex parte 2 libri "The Technique of My Musical Language".

References: Dmitriev A., Polyphonia ut factor formationis, L., 1962; Tyulin Yu., Ars contrapuncti, M., 1964; Z Kholopov, Yu., De tribus harmoniae externis systematibus, in: Musica et modernitas, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Quaestiones rhythmicae in opere compositorum primae dimidium saeculi 1971, M., 1978; Observationes theoricae in historiam carminis, Sat. Art., M., 1978; Problemata rhythmica musicalia, Sat. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musicale, t. 2-1953, P., XNUMX. Vide etiam lit. ad num. notatio mensuralis.

VP Frayonov