Piano perficientur: brevis historia exitus

Historia observantiae musicae professionalis illis diebus incepit cum primum fragmen musicum in notis scriptum apparuit. Effectus effectus est duplex actio compositoris, qui cogitationes suas per musicam exprimit et operans, qui creationem auctoris ad vitam affert.

Processus musicae peragendae plenus est mysteriis et mysteriis. In quavis interpretatione musica duae inclinationes amici sunt ac certant: cupiditas purae expressionis ideae componentis et desiderium plenae expressionis sui ipsius lusoris virtuoso. Victoria unius inclinationis inexorabilem inducit utriusque cladem, tam paradoxon!

Iter teneantinum capiamus in historia observantiae piano et piano, et conemur investigare quomodo auctor et artifex per saecula inter se occurrunt.

Saeculis XVII-XVIII: Baroque et primo classicismo

Temporibus Bachi, Scarlatti, Couperin et Handel relatio inter operantis et compositoris paene co-auctoritas fuit. Infinitam libertatem patrator habuit. Textus musicus suppleri poterat omnibus melismatibus, fermatas et variationibus. In cithara cum duobus manibus inclementer adhibebatur. Fix e lineis et melodiis ut desideratum mutatum est. Elevatio vel demissio haec vel illa pars per octavam erat norma.

Compositores, interpretis virtute freti, componere ne gravarentur quidem. Cum basa digitale signati, compositionem facientis voluntati commiserunt. Traditio gratuiti praeludii adhuc vivit resonat in virtuoso cadenzas musicorum instrumentorum musicorum. Talis libera necessitudo inter compositorem et artificem hodie relinquit mysterium Baroqucae musicae insolutam.

Nuper 18th century

Breakthrough in piano performance was appearance of the grandis piano. Adveniente "rex omnium instrumentorum", tempus incepit stilo virtuoso.

L. Beethoven omnem ingenii vim ac vim in instrumentum attulit. 32 sonatas compositoris verae evolutionis piano sunt. Si Mozart et Haydn adhuc organa orchestralia et coloraturas operaticas in clavi audiverunt, tunc Beethoven clavi audiverunt. Beethoven erat qui Piano suo viam Beethoven canere voluit. Nuances et dynamicae umbrae in notis apparent, manu auctoris notatae.

Ab 1820s galaxia tractatorum emersit, ut F. Kalkbrenner, D. Steibelt, qui cum canit, virtutem, improbitatem, et sensationalismum ante omnia aestimavit. Impetus omnium instrumentorum effectorum, in eorum sententia, maximum erat. Certationes virtuosorum in sui ipsius ostensione ordinatae sunt. F. Liszt actores tales "fraternitates piano petauris" apte agnoverunt.

Romantic 19th century

Saeculo XIX, inanis virtus cessit ad expressionem veneream sui ipsius. Compositores et actores simul: Schumann, Chopin, Mendelssohn, Liszt, Berlioz, Grieg, Saint-Saens, Brahms - musicam novo gradu attulerunt. Piano factus est medium confitendi animam. Animi per musicam expressi singillatim, adamussim et autocinetum scripti sunt. Talis affectus diligenti tractatu requirere coepit. Textus musicus paene sacellum evasit.

Paulatim ars magisterandi textum musicum auctoris et ars notarum emendandi prodiit. Multi compositores id officium et honestum visum est operum antiquorum ingeniorum emendare. Hoc egit F. Mendelssohn quod mundus didicit nomen JS Bach.

Saeculum 20 est saeculum res magnae

Saeculo XX, compositores processus perficiendi ad haud dubie cultum textus musici et mentem compositoris verterunt. Ravel, Stravinsky, Medtner, Debussy non solum accurate in usuris aliquas impressit, sed etiam minaces enuntiationes ediderunt in periodicis de pravis actoribus qui magnas notas auctoris depravaverunt. Rursus actores irati dixerunt interpretationem non posse fieri clicham, haec ars est!

Historia de piano effectus multa subiit, sed nomina quae S. Richter, K. Igumnov, G. Ginzburg, G. Neuhaus, M. Yudina, L. Oborin, M. Pletnev, D. Matsuev et alii probaverunt. eorum creativitas, quae inter componentem et operantem aemulatio nulla esse potest. Ambo idem serviunt — Regiae maiestatis Musica.