Temp |

ital. tempo, from lat. tempus - tempus

Celeritas explicandi fabricam musicam operis in processu perficiendi vel praesentandi ab auditione interna; numerus fundamentalium fractionum metricarum per unitatem temporis transeuntes determinatur. Originally lat. the word tempus, like the Greek. xronos (chronos), significat tempus determinatum. quantitates. Medii Aevi. in musica mensurali, tempus est duratio brevis, quae aequari poterat 3 vel 2 semibrevis. In primo casu "T." dicitur perfectum, in 1 imperfectum. Haec "T." postea similes notiones impares ac etiam temporis subscriptiones; hinc Anglis. tempus, pro magnitudine et usu signi mensuralis C, ad designandum imperfectum T., ad designandum communissimum etiam magnitudinem. In systemate horologii quod rhythmus mensuralis substituit, T. (tempus italicum, Gallice tempt) principale erat originaliter. horologium pulsat, plerumque quarta pars vel dimidia (minima); 2* Ictus mensura Gallice dicitur. mesure and 2 temps is "mensure at 2 tempos". T. intellecta est ergo, ut durationem, cuius valor celeritatem motus determinat (Italian movimento, French mouvement). Ad alias linguas translata (praesertim Germanica), Italica. verbum tempo movimento exacte significare coepit, eademque significatio Russico dabatur. verbum "T." Novus sensus (qui se habet ad veterem, sicut notio frequentiae in acousticis ad notionem magnitudinis periodi) non mutat significationem talium locutionum sicut L'istesso tempo ("idem T." , Tempo I ("reverte ad initialem T." ), Tempo precedente ("reverte ad priorem T."), Tempo di Menuetto, etc. In omnibus his casibus, pro tempo, movimento poni potest. Indicare autem bis velocius T., necesse est designationem doppio movimento, quia doppio tempo duplum significaret durationem ictum, et consequenter bis tam tardum T.

Mutans significationem vocabuli "T." novum habitum temporis in musica exhibet, proprium horologii rhythmi, qui vices saeculo XVI XVII substituit. mensurales: ideae de duratione cedunt ideis de velocitate. Durationes et rationes earum definitionem amittunt et mutationes subeunt propter expressionem. Iam K. Monteverdi mechanice distinxit etiam T. manus (“… tempo de la mano”) “T. animi affectio (tempo del affetto del animo); pars vero talis artificii in forma score evulgata est contra alias partes secundum traditionem otd typis impressorum. voces (libri madrigals VIII, 16), ita, nexus "expressive" T. cum nova cogitationis verticali-chorda evidenter apparet. O express. multi huius aetatis auctores (J. Frescobaldi, M. Pretorius, aliique) scribunt de excessibus ab ipso T.; see Tempo rubato. T. sine huiusmodi deflexionibus in horologii rhythmo non est norma, sed casus speciales, saepe speciali exigente. ("ben misurato", "forte im ZeitmaYa", etc.; iam F. Couperin, ineunte saeculo XVIII, significatione "mesur" utitur. Mathematica praecisio non ponitur etiam cum "tempus" significatur (cf. "in recitativi charactere, sed in tempore" in symphonia Beethoven IX: "a tempo, ma libero" - "Noctes in hortis Hispaniae", a. M. de Falla). "Normal" agnosci debet ut T., permittens deviationes theoricae. spatium notarum intra zonas quasdam (HA Garbuzov; vide Zonam); quanto autem plus moveat musica, eo facilius hi limites violantur. In stylo venereo perficiendi, ut mensurae ostendunt, in-ictus durationem sequentis excedere potest (praesertim relationes paradoxicae notantur, in observantia propria operis AN Scriabin), quamvis nulla sint indicia mutationum in T. in notis et auditores plerumque non adnotat. Hae deviationes latentes ab auctore indicatae non magnitudine, sed significatione psychologicae differunt. sense: a musica non sequuntur, sed ab ea praescribuntur.

Tam violationes uniformitatis in notis indicatae et quae in eis non indicatae tempus unitatis ("numerandi tempus", germanice Zdhlzeit, tempo in originali significato) constantis pretii nos sinunt loqui tantum de eius mediocris pretii. Iuxta hanc metronomicam appellationes quae primo intuitu durationem notarum determinant, re vera eorum frequentiam indicant: maior numerus (= 100 = 80) breviorem durationem indicat. In metronomico designatio essentialiter est numerus pulsat temporis per unitatem, et non aequalitatem intervallorum. Compositi qui ad metronomum convertunt saepe notant mechanicam non requirunt. de uniformitate metronome. L. Bethoven primo suo metronomie. significatio (cantus septentrionalis vel australis) annotavit: "hoc solum in primis mensuras valet, nam sensus habet suam mensuram, quae hac appellatione plene exprimi non potest."

"T. affectio "(vel" T. affectus") definitionem systemati mensuralis inhaerens delevit. durationem notarum (quae proportionibus integris virtute mutari posset). Haec verbalibus vocabulis T. Primum opus effecit, non tam velocitatem quam naturam musicam "affectu" referebant, et admodum rara erant (cum natura musicae sine praescriptione intelligi posset). All R. 18th century defined. relatio inter vocabulorum verbalium et velocitatem, mensurata (sicut in musica mensurali) per pulsum normalem (circa 80 verbera per minutias). I. Quantz aliorumque theoricorum instructiones in metronomicum transferri possunt. notatio altera. iter;

Medium locum tenet ab allegro et andante;

Ad ineunte saeculo XIX hae rationes nominum T. et celeritas motus amplius conservata est. Accuratior velocitate metri opus fuit, quod metronome ab IN Meltsel designato responsum est (19). Magni valoris metronomici L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, aliique instructiones dederunt (sicut indices generales in T.). Quae praecepta, sicut Quantz definitiones, ad principale non semper referuntur. tempo unit: in ambulance T. ob bh cum durationibus longioribus (pro in C, pro в), in tardis - minoribus (pro и in C, pro в). In musica classica in tarda T. significat unum numerari et ducere in 1816, non in 4 (exempli gratia, pars 8 sonatae pro piano, op. 1 No 27 et introductio ad 2th Beethoven symphoniae). In era post-Beethoven talis deviatio rationis ab alto. metrica participat redundare videtur, et designatio in his casibus ex usu exit (Berlioz in prooemio "Symphoniae fantasticae" et Schumann in "Symphonic Etudes" pro piano substituere originale notum est). Praecepta metronomica Beethoven de (inclusis magnitudinibus sicut 4/3), semper non principaliter determinant. metrica participatio (tempo unitatis), eiusque subdivisio (numeratio unitatis). Postea intellectus talium indiciorum periit, et quidam T. significatus a Beethoven nimis celeriter videri coepit (exempli gratia, = 8 in 120 motu primi symphoniae, ubi T. repraesentari debet. = 2). .

Nominum T. Celeritas in 19th century. procul ab ambiguitate Quantz. Eodem nomine T. graviora metrica. partes (ex. prae) minorem celeritatem requirunt (sed non bis; supponamus quod = 80 proxime respondeat = 120). Designatio verbalis T. igitur indicat non tam in celeritate, sed in "motuum quantitate" - productum celeritatis et massae (valor 2 factoris augetur in musica venerea, cum non solum partes et mediae notae agunt. ut tempo unitates, sed etiam alii valores musicos). T. non solum in summa natura. pulsus, sed etiam a pulsatione intralobar (condere quoddam tempo overtones), magnitudo pulsationis, etc. Metronom. celeritas evenit ut una ex multis factoribus quae T. creant, quorum valor minus est, musicae motus magis. Omnes compositores R. saeculi XIX ad metronomum minus frequentius vertunt quam primis annis post inventum Mälzel. Metranonica indicia chopin praesto sunt tantum usque ad op. 19 (et in opusculis iuvenilibus posthume editis cum op. 27 et sine op.). Haec mandata Wagner repudiavit ab Lohengrino incipientes. F. Liszt et I. Brahms fere nunquam utuntur. in corr. Saeculo XIX, manifesto ut reactionem praestare. his indiciis crebriores iterum arbitrantur. PI Tchaikovsky, qui metronome in antiquis compositionibus non utebatur, tempora diligenter notat in recentioribus compositionibus. Complures compositores saeculi XX, maxime. directio neoclassica, metronomiae T. definitiones saepe dominantur in verbalibus et interdum omnino depellunt (exempli gratia Stravinsky's Agon).

References: Skrebkov SS, Quaedam notula in theologicis auctoris de Scriabin faciendis, in libro: AN Skryabin. die XXV obitus sui anniversario, M.-L., 25; Garbuzov NA, Zone de natura temporum et rhythmo, M., 1940; Nazaikinsky EV, De musicae tempo, M., 1950; sua, De psychologia musicorum, M., 1965; Harlap MG, Rhythmus Beethoven, in libro: Beethoven, Sat. st., exitus. 1972, M., 1; suum, Horologium rhythmi musici, in libello: Problematum rhythmi musici, Sat. Art., M., 1971; Agendo, perficiendo. Usu, historia, aesthetica. (Editor-compiler L. Ginzburg), M., 1978; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1975, 1752, facsimile. reprinted, Kassel-Basel, 1789; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1953 .1856-2); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 1972 (Russian translation – Weingartner F., De ducatu L., 510); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretatio, Lpz., 524).

MG Harlap