Caelata rhythmica |
Conceptus musico-theoreticus a BL Yavorsky creatus. Initio (ex quo 1908) vocabatur « structura sermonis musici », 1918 - "theoria gravitatis auditoriae"; L. r. – nomen eius celeberrimum (in MCMXII introductum). L. Fluvii Fundamenta theoriae. quam in primis annis 1912th century. Vocabulum LR explicatio modi temporis. Praecipua propositio theoriae LR: esse duas rationes sanarum relationum oppositorum, instabilem et stabilem; attractio instabilitatis solutionis in stabilitatem musis fundamentalis est. motus ac notabilia ad fervet aedificandum. Iuxta Yavorsky, gravitas sana arcte coniungitur cum orientatione personae in spatio circumfuso, ut patet ex positione organi staterae - canales semicirculares in organo auditorio quod musicam percipit. Differentia a dissonantia et consonantia est quod inconstans soni et intervalla consonare possunt (exempli gratia tertiae hd vel fa in C-dur) et econ- sonantiae stabilis modi possunt dissonare (exempli gratia triades augeri et diminui) . Yavorsky videt fontem instabilitatis in intervallo tritonis (ratio sex luton). In hoc nititur idea tritonis ut momenti incitamentum evolutionis modalis, a SI Taneev in con. Saeculo XIX (opus "Analysis modulationum consiliorum in Beethoven sonatas") ab eo postea explicata est (epistolae ad NN Amani, 20). Experientia analysendi exempla bunkarum etiam induxit notionem peculiaris significationis novi novi Yavorsky. musicam. Triton, una cum resolutione ad tertiam maiorem, principalem unitatem instabilitatis et stabilitatis format - "unum systema symmetricum"; duo huiusmodi systemata ad distantiam semitonii in "duplum systematis symmetricum" confunduntur, ubi resolutio tertia minor est. Compositum systematis formae decomp. fervet, et instabilitas unius systematis munus (" momentum modalis ") dominantis inducit et duplex systema subdominant. Situs sonorum harmonice gradum sui intensionis («splendor ») determinat.
Harmonia, sic, ut statuta gravitatum ("conjugationum") sonorum instabilium in stabilientia componenda concipitur. Hinc vulgo in bubonibus. musicologia, conceptio modi ut exemplar dynamicae valde ordinatae. mores, certamina virium. Multo altius modus est interpretatio prae priori, scala (quia libra non ostendit structuram internam modi).
Cum majoribus et minoribus, theoria lineari r. modos substantias, tonicas quarum consonantias consonantes non significant: aucta, diminuta, catena (conjunctio duarum magnarum tertiarum, exempli gratia, ce-es-g, id est major-minor ejusdem nominis). Coetus peculiaris variis modis constituitur, ubi idem sonus duplicem significationem - instabilem et stabilem habere potest, quae ratio est tonici obsessio. Incomplicatae sunt "duplices modi" oriuntur cum instabilitas bis resolvitur - "intra et extra" (utraque resolutiones a tritone inter se separatae sunt, ut signa duplicis maioris, verbi gratia, componantur. C-dur and Fis-dur).
Unusquisque modorum proprias notas habet (exempli gratia in modo aucto - resolutiones trias correspondentes, sequentia in sextas majores tertias vel minores, chordas cum sexta aucta, fundamenta componens in spatio tertiae diminutae, etc. ). Accipe interpretationem. squama: squama pentatonica (maior vel minor cum tritone sonante), "scala hungarica" (duarum systematum simplicium anxius auctus), tonus tonus et tonus semitonus (iracula aucta et diminuta, necnon canstra duplicia).
Inventio "modorum novorum" una ex maximis scientificis est. merita Yavorsky, cum plerique vere in musica saeculi XIX, XX, praesertim in opere F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin existunt. Yavorsky etiam squamas (modos sic dictas cum transpositione limitata) demonstravit periodice constructas, quibus multis annis post in opere suo creando usus est. usu O. Messiaen. Notio modalis variabilitatis multos explicat. phaenomena hominum musica; simul, rationes quaedam polytonalitatis explicare iuvat. Assertio possibilitatis formationis modalis quae maiorem et minorem excedunt est principaliter magni momenti antithesis conceptibus, secundum quas maior et minor nonnisi substitui possunt negatione organizationis modalis in genere, id est atonalitate.
Partem vulnerabilem Yavorsky theoria modalis est modus componendi fervet in basi tritone. Non est quod viderem in tritone universali fonte ftetis formationis; quod clare patet ex vetustis teritibus , tritonis expertibus , siligine , contra cursum historicum. explicatio interpretanda est ut incompleta genera formationum magis implicatorum. Elementa dogmatismi etiam in explicatione internorum adsunt. contendunt structurae, quae interdum rebus repugnantibus inducunt. Nihilominus valor theoriae Yavorsky indubitanter determinatur tum fundamentali accessu ad ipsam quaestionem tum per amplificationem modorum incognitorum.
Relationes Ladotonales (nomen "tonality" a Yavorsky introductum sunt, in nexu cum forma et rhythmica considerantur. proportio (exempli gratia "declinatio tertia in quarta formae"). Maxime interest "scala tonalis comparatio cum effectu", in qua duae vel plures tonalitates non cohaerentes conflictum faciunt, ex qua conclusio fit "exitus" - tonalitas quae omnia priora coniungit. Yavorsky hic evolvit notionem "coniunctionis tonality superioris ordinis" antea a Taneyev propositam. Principium «comparationis cum effectu» etiam latius intellegitur, veluti concursus momentorum contrariorum cum effectu generali. Eodem tempore causalitas pugnarum sequentium in priori confirmatur.
L. r magno loco in theoria. quaestionem occupat operis dismembrationis. Yavorsky notionem caesurae eiusque genera evolvit. Ex analogis cum locutione verbali, notio caesuria theoriam perficiendi ditat, praesertim doctrinam verborum. Pars opposita - articulatio - expressio inventa in "principio connectens" (connexio ad distantiam), in notione "obducere" ut factor adhaesionis, adhaesionis. Notio intonationis tanquam primarium Musarum cellula introducitur. forma et significatio; nititur commercio sonorum decomp. modalis significatione. Una pars (construction on one function) and two-parte (mutatio duarum functionum) distinguuntur; in duas partes distinguitur praedicatum — momentum praeparatorium (notio late diffusa) et ikt — momentum extremum ac definiens.
Rhythmus intellegitur tota area relationum temporalium a minimo ad proportiones magnarum partium. Eodem tempore phaenomena rhythmica contento modali implentur; rhythmi sensus definitur « navigandi facultas in tempore, gravitatis soni assidue agendo ». Hinc notio communis oritur, quae nomen dedit. totam rationem: modal rhythm as explicandi modus in tempore.
Forma quoque consideratur in arto nexu cum relationibus stabilitatis et instabilitatis. Ostensum est primum quod formae exsecutionem significant principia generalia formandi. Notiones formae ut in horreis privatim singularibus et schematis ut structurae typica generativae limitantur. L. Flumen unum de aspectibus magni pretii. – studium coniungendi quaestiones structurae cum artibus. perceptio carminis. Quamvis elementa dogmatismi, quae hic apparuerunt, proclivitas fuit ad considerandam musicam tamquam expressivam humanam locutionem, ad aestheticam revelandam. significationem formarum similium propius adferre. phaenomena aliorum litium. Haec lineamenta positivum effectum habuit in usu applicandi notitias L. fluminis. ad musicam educationem, ad cursus « musicam audire ».
Ita, quamvis notio holistic LR, quae auctoris exhibitionem exacte sequitur, significationem suam non tenuit, multae notiones generales fructuosas etc. notiones speciales late adhibentur. In opera noctuarum. musicologi LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova rethought seu methodos analyseos Nar renovavit. carmina, notiones LR, duplices modos.
References: Yavorsky BL, Structura orationis musicae. Materiae et notae, pars I-III, M., 1; sua, Exercitia in formatione rhythmica modalis, pars I, M., 3, M., 1908; eius, Elementa musicae, M., 1; sua, Constructio processus melodiae, in libro: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1915; Bryusova N. , De musica scientia , eiusque viis historicis et statu praesenti , M. , 1928 ; propria, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, in collectione: B. Yavorsky, vol. 1923, M., 1929; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Music", 1910, part 1-1964; suum, De theoria rhythmi modalis et eius munerum, « Educationis Musicae », 1924, n. Belyaev V., Analysis modulationum in Beethoven sonatas, SI Taneev, in collectione: russica liber de Beethoven, M, 10; Protopopov S. , Elementa orationis musicae structurae , partes I-II , M. , 12; RYZHKIN I., Theoria rhythmica modalis, in libro: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of musicology theoretical, vol. 1930, M.-L., 1; Si Taneyev ad NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1927, No 1; In memoriam Sergei Ivanovich Taneyev, 2-1930. Sat. capitula et materia ad XC anniversarium nativitatis ejus, M.-L., 2; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorista, SM, 1939, n. 1940; Lunacharsky AB, Allocutio ad colloquium de theoria rhythmi modalis 7 februarii 1856 Moscuae, in Sat: B. Yavorsky, vol. 1946, M., 90; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, ibid.; Kholopov Yu. N., Modi symmetrici in theoretica systemata Yavorsky et Messiaen, in: Musica et modernitas, vol. 1947, M., MCMLXXI.
VA Zuckerman
