Charles Gounod |

Carolus Gounod

Gounod. Faust. "Le veau dor" (F. Chaliapin)

Ars est cor cogitandi capax. Sh. Gono

C. Gounod, auctor celeberrimae operae Fausti, unum in amplissimis locis inter compositores saeculi X, occupat. Historiam musicae ingressus est quasi unus e fundatoribus novae directionis in opera genera, quae postea "operarum lyricorum" nomen accepit. In quocunque genere compositor elaboravit, progressus melodiam semper praetulit. Credidit melodiam semper purissimam esse humanae cogitationis expressionem. Gounod influxus opera compositorum J. Bizet et J. Massenet afficiebat.

In musica, Gounod semper lyricismum vincit; in opera, musicus tamquam magister imaginum musicorum et artifex sensitivus agit, veracitatem condicionum vitae praebens. In eius dicendi genere, sinceritas et simplicitas cum summa arte componendi semper cohaerent. Hisce qualitatibus P. Tchaikovsky musicae compositoris Francogallicae probavit, qui etiam opera Fausti in Pryanishnikov theatrum anno 1892 deduxit. Secundum eum Gounod est "unus ex paucis qui non ex opinatis theoriis nostro tempore scribunt. sed ab insinuatione animorum.

Gounod notior est opera compositoris, XII operas possidet, praeter opera choralia (oratorios, missas, cantatas), 12 symphonias, symphonias, instrumentales, symphonias, pianos partes, plusquam 2 romances et cantus, dueta, musicam pro theatro. .

Gounod in artificis familia natus est. Iam in adulescentia eius facultates educendae et musicae se manifestaverunt. Mortuo patre, mater educationem filii curabat (including music). Gounod theoria musicae studuit cum A. Reicha. Prima impressio operum domus, quae opera G. Rossini Otello obsidebat, electionem futurae vitae constituit. Mater autem, cognita filii arbitrio et difficultates in via artificis perspiciens, resistere conabatur.

Moderator lycei, ubi Gounod studuit, pollicitus est se adiuvaturam esse ut filium suum contra hoc audacem gradum moneret. Inter classes continuas, Gounod vocavit eumque chartam cum textu Latino dedit. Textus romance ex opera E. Megul erat. Sane Gounod hoc opus nondum noverat. "Secunda mutatione scriptum est romance ..." musicus recordatus est. Vix prima cani dimidium stantiae, cum nitet vultus iudicis mei. Cum perfecissem, director dixit: "Bene, nunc ad pianem eamus". triumphavi! Iam instructus ero. Iterum compositionem meam amisi, et dominum Poirson, flens, caput velans, me osculatus sum et dixi: "Fili mi, musicus esto!" Praeceptores Gounod in Conservatorio Parisiensi magni erant musici F. Halévy, J. Lesueur et F .Paer. Tantum post tertium inceptum anno 1839 Gounod dominus Magni Praemium Romanorum pro cantata Fernand factus est.

Prima creationis periodus praedominatione spiritualium operum signatur. Anno 1843-48. Gounod organista fuit et moderator chori ecclesiae Missionum exterarum Lutetiae Parisiorum. Ordinavit etiam ad sacros ordines, sed in sero 40s. post longam cunctationem redit ad artem. Ex eo tempore, genus operaticum factum est praecipuum genus in opere Gounod.

Prima opera Sappho (libre by E. Ogier) Lutetiae prodiit in Magni Operibus die 16 mensis Augusti anno 1851. Praecipua pars praesertim Paulini Viardot scripta est. Opera autem in repertorio theatro non mansit et post septimam observantiam subducta est. G. Berlioz recensionem huius operis in praelo vastandam dedit.

Sequentibus annis Gounod scripsit opera The Bloody Nun (1854), Doctor Reluctant (1858), Faust (1859). In "Faust" per Goethe IV, Gounod intentio a prima dramatis parte allecta est.

In prima editione, opera, quae Lutetiae Lyrique exhibuit, recitationes et dialogos colloquiales habuit. Non ante 1869 musicae productionis in Opera Grandia posita sunt, et talarium Walpurgis Nox etiam insertum est. Quamvis grandis successus operum subsequentium annorum, critici saepe exprobraverunt compositorem ob angustiam fontis litterati et poetici, in eventu lyrico e vita Fausti et Margaritae positi.

Post Faustum, Philemonem et Baucis (1860) apparuerunt, quorum argumentum ab Ovidio Metamorphoseon mutuatum est; Regina Saba (1862) in fabula arabica a J. de Nerval innixa; Mireil (1864) et opera comica The Columba (1860), quae compositori successum non attulit. Interestingly, Gounod dubitat de rebus suis.

Secundum pinnam operatic operis Gounod fuit opera Romeo et Iuliet (1867) (in W. Shakespeare fundata). In ea compositor magno studio laboravit. ambos coram me plane video: ego audio; sed nunquid satis video? Verumne est, ambos amantes bene audivi? compositor uxori suae scripsit. Romeo et Iuliet anno 1867 in spectaculo Mundi Lutetiae in theatro Lyrique scenici sunt. Notabile est quod in Russia (Moscoviae) 3 annis post ab artifices cohortis Italicae factum est, pars Iuliae a Desiree Artaud cantata est.

Operae Nonis Martiis, Polievkt, et Tributum Zamorae (1881) scriptae post Romeo et Iuliet non satis prospere fuerunt. Ultimi anni vitae compositoris denuo a censuris clericalibus insigniti sunt. Conversus ad genera musicae choralis - amplissimum parietem « Expiationis » (1882) et oratorium «Mors et Vita» (1886) creavit, cuius compositionem, ut pars integra, Requiem comprehendit.

In legato Gounod exstant 2 opera quae intelligentiam ingenii componentis quasi amplificant et excellentes litterarum eius dotes testantur. Horum una opera WA Mozart dedicata est "Don Giovanni", altera "Memoirs Artificis", in qua novae rationes ingenii et personalitatis Gounod revelatae sunt.

L. Kozhevnikova

Notabile tempus musicae gallicae cum nomine Gounod coniungitur. Sine directis alumnis relictis – Gounod in paedagogia non versatus est – magnam auctoritatem habebat in suis iunioribus aequalibus. Affectata imprimis theatri musici progressione.

Per 50s, cum "magnalia opera" in periodum discriminis inierunt et se superstitem esse coeperunt, novae trends in theatro musico emerserunt. Venereum imago exaggerata, exaggerata personalitatis eximii affectus subiciebatur cura vitae ordinarii, plebeii, in vita circum se, in ambitu intimae affectionis. In campo linguae musicae, hoc per inquisitionem simplicitatis, sinceritatis, locutionis, lyricismi notatur. Hinc latius quam ante provocare ad genera popularis cantus, romance, saltandi, iter, ad hodiernum systema cotidianae dictionum. Talis fuit impulsus inclinationum realium confirmatarum in arte hodierna Gallica.

Nova principia quaesitio dramaturgiae musicae et nova significatio locutionis in quibusdam operibus lyrico-comoediis a Boildieu, Herold et Halévy delineata est. Sed hae inclinationes plene manifestatae sunt solum per finem 50s et 60s. Hic est index operum clarissimorum ante 70s creatarum, quae pro exemplo novi generis "lyrici operae" (praemissarum harum operum indicantur);

1859 — "Faust" Gounod, 1863 — "Pearl Seekers" Bizet, 1864 — "Mireille" Gounod, 1866 — "Minion" Thomas, 1867 — "Romaeo et Juliet" Gounod, 1867 — "Pulchre de Perth" Bizet, 1868- "Hamlet" apud Tom.

Cum quibusdam exceptionibus, ultima opera Dinora Meyerbeer (1859) et Mulier Africana (1865) hoc genere comprehendi possunt.

Quamvis differentiae, operae enumeratae plures notas communes habent. In centro imago dramatis personalis est. Delineatio affectuum lyricorum praelatus est attentio; ad eorum transmissionem, compositores late ad elementum romance convertunt. Notatio realis actionis condicionis etiam magni est momenti, unde munus technicae artis generalizationis auget.

Sed ad omne praecipuum momentum harum novarum victoriarum, lyricorum operarum, sicut quoddam genus theatri musici Gallici saeculi XNUM, latitudo ideologicorum et artium finium deerat. Philosophicum argumentum fabularum Goethe seu Shakespeare tragoediarum "reduci" in scaena theatri apparuit, cotidianam vanam acquirit speciem - litteraria classica opera destituta est magna notione generali, acumine locutionis vitae pugnae, et genuinum ambitum. passiones. Operae lyricae plerumque notaverunt aditus ad veritatem potius quam plenam suam expressionem sanguineam. Sed indubitata res eorum fuit popularis linguae musicae.

Gounod primus inter suos contemporanei fuit qui has positivas operarum lyricorum qualitates solidare curavit. Haec est perennis significatio historica operis sui. CELLA et indolem musicae vitae urbanae sensim capiens — non sine causa octo annos (1852-1860) duxit Parisinum "orpheonistas", - Gounod nova media reperit musicae et dramaticae locutionis, quae exigentiis occurrit. tempus. In opera Gallicana et musica romance invenit opulentissimas facultates lyrics "sociabilis", directas et impulsivas, sententiis popularibus imbutos. Tchaikovsky recte notavit Gounod esse "unum ex paucis compositoribus, qui nostro tempore scribunt non ex opinionibus praeconceptis, sed ab insinuatione sensuum." Annis, quibus magnum ingenium eius floruit, hoc est, a media parte 50s et 60s, fratres Goncourt locum in litteris praecipuum occupaverunt, qui se fundatores novae scholae artisticae putaverunt, eam appellaverunt ». schola nervosi sensus ". Gounod partim in eo comprehendi potest.

Attamen fons non solum virium, sed etiam infirmitatis Gounod est sensus. Ad vitam impressiones timide gerens, variis influentiis ideologicis facile cessit, instabilis fuit ut persona et artifex. Contradictionibus plena est natura: vel ad religionem caput humiliter inclinato, et anno 1847-1848 abbas fieri voluit, vel terrenis passionibus totaliter deditus. Anno 1857, Gounod in gravem mentis morbum subiit, sed in 60s multum operose laboravit. Proximis duobus decenniis, iterum sub valida influentia notionum clericalium, gradatim traditionibus non morabatur.

Gounod inconstans est in suis creatrix positionibus — id quod ex- plicatur inaequalitas artificii sui. Ante omnia, elegantiam et flexibilitatem locutionis aestimans, musicam vivam fecit, sensim in conversione statuum mentis, plenam gratiae ac voluptatis. Sed saepe vis realistica ac plenitudo locutionis in manifestatione contradictiones vitae, id est, quod proprium est genius Bizet non satis talentum Gounod. Sententiae sensus sensitivi interdum in musicam illius penetraverunt, et melodiae amoenitas profunditatem contentorum substituit.

Nihilominus, inventis auctorum lyricorum inspirationis non prius exploratis in musica Gallica, Gounod multam artem Russiae fecit, eiusque opera Fausti favore suo certare poterat cum summa creatione theatri musici Gallici saeculi XNUMXti. Bizet's Carmen. Iam hoc opere Gounod nomen suum inscripsit non solum Gallico, sed etiam mundo culturae musicae.

* * * *

Auctor duodecim operarum, supra centum Romanorum, magnus numerus compositionum spiritualium, quibus incoepit et finivit, aliquot opera instrumentorum (inclusa tribus symphoniis, quae sunt postrema instrumentorum ventorum), natus est Carolus Gounod die 17 Iunii. 1818. Pater eius artifex fuit, mater eius musicus egregius. Via vitae familiae, ampla artium studia promovebant inclinationes artium Gounod. Artificium scribendi artificium versatilem acquisivit e numero magistrorum diversis affectibus creatis (Antonin Reicha, Jean-Francois Lesueur, Fromental Halévy). Laureatus Parisiensis Conservatoire (studiosus factus est ante annos decem et septem), Gounod 1839-1842 in Italia egit, deinde breviter — Viennae et Germaniae. Impressiones pictae ex Italia validae fuerunt, sed Gounod delusa est cum musica hodierna Italica. Sed Schumann et Mendelssohn, quorum auctoritas sine vestigio non est, incidit.

Ab initio 50s, Gounod in Parisiensi vita musica magis activa factus est. Eius prima opera, Sappho, anno 1851 praemisi; sequitur opera Nun, anno 1854 Sanguinea. Utraque opera, in Grandi Opera edita, inaequalitate, melodrama, orationis etiam simulatione notantur. Non erant bona. Multo calidior fuit "Doctor invitus" (iuxta Molière), anno 1858 in "Theatrum Lyricum" ostensum: comici argumenti, realis actionis occasus, vita characterum novas partes ingenii Gounod excitavit. In sequenti opere vim plenam ostenderunt. Faustus fuit, in eodem theatro anno 1859 acto. Auditores aliquandiu fuit opera in amorem incidere et eius indolem innovare percipere. Tantum decem annis post in Grand Orera ingressa est, et dialogi primi restituti sunt cum scaenarum recitationibus et scaenicis additae sunt. Anno 1887, quingentesimus quingentesimus effectus Fausti hic habitus est, et 1894 eius millesimus effectus (anno 1932 bis millesimus) celebratus est. (Prima Fausti productio in Russia anno 1869 facta est).

Post hoc opus artificiose scriptum, in primis LX, Gounod duas mediocres comoedias operas composuit, necnon Regina Saba, spiritu dramatis Scribae-Meyerbeer sustentata. Conversus deinde anno 60 ad Fredericum Mistral Mistral poetae Provençal carmen "Mireil", Gounod opus creavit, cuius multae paginae sunt expressae, subtili lyricismo captantes. Picturae naturae et vitae rusticae in Gallia australi exemplarem poeticum invenerunt in musica (cf. chori actorum I vel IV). Compositor authenticas melodias Provençal expressas in suo nomine; exemplum vetus est carmen amoris "O Magali", quod magni ponderis munus in operarum dramaturgia agit. Praecipua imago etiam puellae rusticae Mireil, quae in certamine pro beatitudinis cum amato suo moriens est, etiam vehementer adumbrata est. Nihilominus, musica Gounod, in qua plus gratia quam succi plethora est, minor est veritate et nitore Bizet's Arlesiani, ubi atmosphaera Provinciae mira perfectione fertur.

Novissima Gounod significativas artis consecutio opera Romeo et Iuliet est. Eius premia anno 1867 facta est et magno successu insignita est - intra biennium nonaginta spectacula facta sunt. Etsi malum Shakespeare hic interpretatur in spiritu lyrici, optimi numeri operarum - et haec quattuor dueta principalium notarum comprehendunt (in pila, in SOLARIUM, in conclave Iuliae et in crypta), waltz Iuliae, cavatina Romeo - immediationem illam motus, veritatem recitationis habent. et melodica pulchritudo, quae singularis styli Gounod propria est.

Opera musicalia et theatralia postea scripta sunt indicativa discriminis ideologici et artificii in opere compositoris, quod cum confirmandis elementis clericalibus in eius mundi prospectu coniungitur. Duodecim proximis vitae suae annis Gounod operas non scripsit. Mortuus 18. Octobris 1893 .

Ita "Faustus" optima eius creatio fuit. Hoc exemplum classicum est operum lyricorum Gallicorum cum omnibus virtutibus et nonnullis eius defectibus.

M. Druskin

Opera

Opera (tota 12) (Dies in parenthesi notatis)

Sappho, libretto by Ogier (1851, novae editiones – 1858, 1881) The Nun- bloodied, libretto by Scribe and Delavigne (1854) Inscius Doctor, libretto Barbier et Carré (1858) Faust, libretto Barbier et Carré (1859, new. Editio — 1869) Dove, libretto Barbier et Carré (1860) Philemon et Baucis, libretto Barbier et Carré (1860, nova editio – 1876) "Impressa Savskaya", libretto Barbier et Carre (1862) Mireille, libretto. Barbier et Carré (1864, nova editio – 1874) Romaeo et Iuliet, libretto Barbier et Carré (1867, nova editio – 1888) Saint-Map, libretto Barbier et Carré (1877) Polyeuct, libretto Barbier et Carré (1878. ) "Dies Zamorensis", libretto Barbier et Carré (1881)

Musica in theatro dramate Chori ad Ponsard tragoediam "Odyssei" (1852) Musica pro Legouwe fabulae "Duae Reginae Franciae" (1872) Musica pro fabula Barbier Ioanna de Arco (1873)

Scripta spiritualia 14 missas, 3 requiems, "Stabat mater", "Te Deum", oratoria nonnulla (inter eas - " expiatio", 1881; "Mors et Vita", 1884), 50 carmina spiritualia, super 150 chorales et cetera.

Musica vocalis Plusquam 100 romances et cantus (optimi in 4 collectionibus 20 Romanorum singulorum editae sunt), duetus vocalium, multi 4-voces masculini (pro "orpheonistae), cantata "Gallia" et alii.

Symphonica opera Symphonia prima in D major (1851) Symphonia secunda Es-dur (1855) Symphonia Parva pro instrumentis ventorum (1888) et aliis

Praeterea, complura frusta pro piano et aliis instrumentis solo instrumentis cameralibus

Litterae litterariae "Memoirs Artificis" (posthumus editum), numerus articulorum