Yakov Izrailevich Zak (Yakov Zak) |

Yakov Zak

« Omnino indubitabile est quod maximae figurae musicae repraesentet ». Haec verba Adami Wieniawski, praeses iudicum Tertii Internationalis Chopin Competitionis, dicta sunt anno 1937 ad XXIIII annos Sovieticus musicus Yakov Zak. Senior musicorum Polonorum addidit: "Zak unus est ex mirabilibus musicis, quos unquam in vita mea audivi." M., 1937. P. 125..

• Piano musica in Ozon online store →

... Yakov Izrailevich recordatus est: “Animatio paene inhumanum conatum requirebat. Eadem ratio certationis evasit ut valde excitando (sicut paulo facilius est pro hodierno decertantibus): membra iudicum Varsaviae in theatro prope una cum oratoribus positi sunt". Zak in claviaturae sedebat, et alicubi ei proximus (“spiritum eorum ad verbum audivi…”) artifices erant, quorum nomina toti mundo musico noti erant – E. Sauer, V. Backhaus, R. Casadesus, E. Frey. et alii. Finito ludens, audivit plausum hoc praeter morem ac traditionem, plauserunt iudicum sodales, primo ne quid cum eo agere videretur. Zach primum praemium donatum et unum addito - corona laurea aenea.

Victoria certaminis fuit fastigium primi gradus formationis artificis. Anni laboris ducti sunt.

Yakov Izrailevich Zak in Odessa natus est. Primus magister eius Maria Mitrofanovna Starkova fuit. ("Solidus, musicus aptissimus" Zach grato sermone revocavit, "qui novit dare studentibus quae vulgo in schola sunt.") Puer donatus in sua educatione pianistica celeri et etiam gradu ambulavit. In studiis perseverantia, industria, sobrietas. a pueritia erat gravis et laboriosus. Ad annos XV, primam in vita sua clavierabend dedit, musicis amatoribus urbis patriae loquens operibus Beethoven, Liszt, Chopin, Debussy.

Anno MCMXXXII, adulescens scholam graduatam Moscuae Conservatorii GG Neuhaus ingressus est. "Lectiones cum Genrikh Gustavovich non erant lectiones in usu vocabuli interpretatione" Zak dixit. “Fuit plus aliquid: artium certe. "Ardebant" tangendo aliquid novi, incogniti, excitandi ... Nos discipuli, in templum sublimium cogitationum musicorum, altarum et multiplicium affectionum introduci videbantur. "Zak fere genus Neuhaus non reliquit. Omnibus fere professoris sui lectionibus interfuit (quam citissime artem sibi utilem ab aliis monitis ac praeceptis dedit); curiose audiebat lusum sociorum. Multae constitutiones et commendationes Heinrici Gustavovich in speciali libello ab eo conscriptae sunt.

In 1933-1934, Neuhaus graviter aegrotavit. Aliquot menses Zak in classe Konstantin Nikolaevich Igumnov studuit. Multum hic diversum vidi, licet non minus interesting et excitans. "Igumnov mirabilem et raram qualitatem habuit: capere potuit uno intuitu formam operis musici ut totum et simul omne suum "cellam". Pauci homines amaverunt et, praesertim, sciverunt cum studioso in re singulari laborare, in specie, sicut eum. Quam magna, quam necessaria, paucis remediis in angusto acciderat! Aliquando exspectes lectionem unam et dimidiam vel duas horas, paucae paginae latae sunt. Et opus, sicut renis sub radio solis veris, ad litteram repletum suco …”

Anno MCMXXXV, Zak in Competitione All-Unionis Secundae interferet Musicians Perficientur, tertio in hoc certamine locum tenens. Et post biennium Varsaviae res prospere gesta est, de quo supra. Victoria in urbe Polonia eo laetior evasit quod, pridie certationis, ipse contendens nihil se inter favores in animae suae profundo reputavit. Ingenii eius minime proclivior, cautior ac prudentior quam arrogantis, prope vafrum diu certamen paraverat. “Primum constitui ne quis in consiliis meis admitteret. Programma omnino a me ipso docui. Tum Genrikh Gustavovich ostendere ausus est. Vulgo approbavit. Varsaviae iter parare coepit. Hoc fortasse totum est ...”

Triumphus apud Chopin Competition Zak ad frontem musicorum Sovieticorum detulit. Praelo incepit de eo loqui; turres tentans erat prospectus. Notum est nullum difficilius et insidiosum experimentum quam probatio gloriae. Iuvenis quoque Zak supervixit. Non claram ac sobriam mentem honores, non hebetabat voluntatem, non mores deformabat. Varsavia iustus unus e versa pagina in sua biographia factus est laborator pertinax, indefessus.

Opus novum inchoatum est, et nihil amplius. Zak hoc tempore multum docet, semper latius et firmius fundamentum affert pro repertorio suo concert. Dum ludit stylum colit, exercet stylum suum, suo stilo. Censura musica triginta ex persona A. Alschwang notat: “I. Zach solidus, libratus, eruditus musicus; Natura eius faciendo non est prona ad expansionem externam, ad violentas manifestationes calidi complexionis, ad iras, immoderatas oblectamenta. Hic est vafer, subtilis et diligens artifex." (Alshwang A. Soviet Schools of Pianoism: Essay on the Second // Soviet Music. 1938. No. 12. P. 66.).

Animus ad definitionum selectionem trahitur: “Solidus, libratus, completus. Subtilis, subtilis, diligens…” Artificiosa imago Zach XXV annorum formata est, ut facile perspicitur, satis clare ac certi. Addamus – et finalitatem.

In quinquaginta et sexaginta, Zak unus ex agnitis et auctoritissimis legatis Sovieticae piano effectus fuit. Artem suam pergit, aliam habet, artis bene recordatus faciem. Quid est facies maturaomnino statutum domini?

Agebat et adhuc musicus est, qui solet esse - cum quadam conventione, scilicet - in genere "intellectuali". Sunt artifices quorum expressiones creatrix maxime spontanea, spontanea, magnarum impulsivarum affectionum elicitur. Zach aliquatenus antipodes eorum est: oratio eius perficiendi semper diligenter praemeditata fuit, luce perspicacissimae et perspicacissimae cogitationis artis illuminatae. Cura, certitudo, impeccabilis constantia interpretativae voluntate - tum in piano incarnations est specimen artis Zach. Dicere potes sententiam huius artis. "His perficiendi consilia confidunt, caelatum, clarum…" (Grimikh K. Concerti post-graduati musici Conservatorii Moscoviae // Sov. Music. 1933. No. III. p. 3).. Haec de Musico anno 1933 dicta sunt; pari ratione, si non plus, decem et viginti et postea triginta iterari possent. Ipsa typologia artificis Zachaei eum non tam poetam fecit quam architectum in artibus musicis peritum. Materiam copiose revera "instruxit", sanae constructiones fere semper harmonicae et certissime calculi rectae fuerunt. Hoc cur musicus res gestae, ubi multi et notissimi collegae cesserint, in Secundo Concerto de Brahms, Sonata, op. 106 Beethoven, eiusdem auctoris in difficillimo cyclo, Triginta tres Variationes super a Waltz per Diabelli?

Zak artifex non solum singulari et subtili modo cogitavit; mens eius artificiosa teli etiam iucunda fuit. Notum est affectiones et affectiones hominis, si sunt "abditae", non proscriptae vel iactatae, specialem attractionem, specialem vim influentiae consequi. Sic est in vita, et sic est in arte. "Melius est non dicere quam narrare" nobilis pictor Russicus PP Chistyakov discipulos suos instruit. "Pessima res est dare quam necesse est" KS Stanislavsky eandem opinionem confirmavit, eam in usu theatri creantis eminens. Ob proprietates eius naturae et cellae mentis, Zak, in scaena canens, in intima revelationibus nimis prodigus esse consuevit; immo parcus, laconicis adfectus; concursus eius spirituales et psychologicos interdum videri possunt sicut res in seipsa. Motus tamen musici effatum, quamvis humilem profile, quasi obmutesceret, suam venustatem, suam venustatem. Alioquin difficile esset explicare cur famam sibi compararet interpretando talia opera quae in F minore concerto Chopin, Petrarcha Liszt's Sonnets, in A major sonata, op. 120 Schubert, Forlan et Minuet de Ravelis Sepulcri Couperin, etc.

Revocare ulterius notabiles notas pianismi Zak, non potest non affirmare de semper alta intentione volitiva, de electificatione interna ludendi. Exemplum, notam observantiam artificis Rakhmaninov rhapsodii in thema Paganini citare possumus: quasi vectem ferream elastice vibrans, manibus validis, muscularibus valide arcuatis … In principio, Zach, ut artifex, non insignitus fuit. per status statibus delicatus relaxatio venerea; languida contemplatio, sonus nirvana, non munus poeticum. Paradoxum est, sed verum: nam tota Philosophia Faustiana mentis suae plenissime ac luculentissime sese ostendit. actionis — in dynamicis musicis, non in staticis musicis. Vis cogitationis, ducta vi activi, motus musici parum perspicui — sic definiri potest, exempli gratia, interpretationes Sarcasmarum, seriem Fleetings, Secundam Prokofiev, Quartum, Quintum et Septimum Sonatas, Quartum Rachmaninov. Concerto, Doctor Gradus ad Parnassum e Debussy Puerorum Cornu.

Nihil accidit quod musicus semper ad elementum toccato piano attractum fuerit. Placuit expressionem artes motorias instrumentales, sensationes protervi "ferro lope" in effectu, magicam velocium, rhythmi manantibus pertinaciter. Quam ob rem, ut videtur, in maximis rebus interpres fuerunt Toccata (ex Sepulcro Couperin), et Ravel concerto in G major, et Prokofiev antea dicta opusa, et multa a Beethoven, Medtner, Rachmaninoff.

Alia notam notam operum Zak est eorum ornatior, colorum multicolor liberalis, color exquisitus. Iam in adulescentia, musicus egregius dominus se probavit in sonis repraesentationibus, variis effectibus piano-decoratori. Exponens suam interpretationem Sonatae Liszt "Post Lectionem Dantis" (hoc opus in programmatis operantis ab annis antecedens bellum habuit), A. Alschwang non casu notavit "imaginem" de Zak ludentis: "Per fortitudinem. impressio facta, admiratus est, "I Zaka nos admonuit reproduction of imaginum Dantis a Gallo artifice Delacroix..." (Alshwang A. Scholae pianismi Soviet. p. 68.).. Subinde sonus artificis perceptiones magis implicatae et differentiae factae sunt, colores etiam diversiores et subtiliores in palette eius tympani scintillantes. Praecipuam iucunditatem dederunt talibus numeris repertorii sui concentus ut "scenes puerorum" a Schumann et Sonatina Ravel, "Burlesque" R. Strauss et Scriabin tertiae Sonatae, secundae Medtner Concerti et "Variationes in Theme Corelli" a Rachmaninoff.

Unum addi potest his quae dicta sunt: ​​omnia quae Zack in instrumenti claviaturae egerunt, erant ut fere, perfectae et absolutae perfectionis, structuralis perfectionis propria. Numquam aliquid "laboravit" festinanter, festinando, sine attentione exteriori! Musicus, acerrimae artis exactae, numquam se permitteret ad formam rei publicae subiciendam; quodque soni lintea, quam e scaena demonstravit, cum insita accuratione et diligentia diligenter executus est. Forsitan non omnes hae picturae altae inspirationis artisticae signant: forte Zach libratum nimis, et nimis rationale, ac sedulo rationalisticum (nonnumquam). Tamen, quocumque modo accedens concentus lusor ad Piano, fere semper sine peccato fuit in artibus suis professionalibus pianisticis. Posset esse in pulsu vel non; in technicis suis cogitationibus non potuit esse falsus. Liszt statim omissa: "Non satis est facere nos oportet" Complete". Quisque non semper neque. Ad Zacham, musicorum pertinebat qui noverunt quomodo et amant omnia consummare - usque ad intimissimas artes - in artibus exercendis. (Occasione Zak memorare voluit praeclaram Stanislavsky sententiam: "Quamquam "quomodo", "generaliter", "proxime" in arte ingrata est. (Stanislavsky KS Sobr. soch.-M., 1954. T. II. S. 2.). Ita erat suum symbolum faciendo.

Omnia quae modo dicta sunt - immensa artificis experientia et sapientia, intellectus ingenii acumen artificiosae cogitationis, disciplina affectuum, sollertia prudentiae creatrix - in complexu figuraverunt in genus illud classicum exercendi musicum (valde excultum, conditum; « honestum » ...), cui nihil maius in sua actione est quam voluntas auctoris formam, nihilque indignius quam inoboedientia eius. Neuhaus, qui artificiosam naturam sui discipuli perfecte noverat, non fortuito scripsit Zak quendam "spiritum quendam altioris obiectivitatis, facultatem eximiam artem percipiendi et importandi "essentialiter", quin nimium suam, personalem, subiectivam... Artifices ut Zak, Neuhaus permanserunt, "non impersonale, sed superpersonale", in operando "Mendelssohn est Mendelssohn, Brahms est Brahms, Prokofiev est Prokofiev". Personality (artifex - Dominus C.) ... ut clare ab auctore distinguitur, recedit; compositorem percipis quasi per vitrum magnum magnificantem (hic est, dominatum!), sed absolute purum, nullo modo obscuratum, non maculatum – vitrum, quod in telescopiis ad observationes corporum caelestium adhibetur…” (Neigauz G. Creatura musici // Egregii musici doctoris de arte piano. – M.; L., 1966. P. 79)..

... Pro omni vehementia observantiae concentus Zachaeo usu, omnibus eius significationibus, unam tantum partem suae vitae creantis reflectit. Alia, haud minus notabilis, ad paedagogiam pertinebat, quae in sexaginta primisque lxx primis florentem attigit.

Zach docebat diu. Post graduatio initio professori suo Neuhaus adiuvit; paulo post cum classe sua creditus est. Plus quam quattuor decennia "per" experientiam docendi... Dozeni studiosorum, inter quos sunt possessores sonorum pianisticorum nominum – E. Virsaladze, N. Petrov, E. Mogilevsky, G. Mirvis, L. Timofeeva, S. Navasardyan, V. Bakk... E contra Zak numquam ad alios artifices, ut ita dicamus, "partis tempus" pertinebat, numquam paedagogiam reputavit ut res secundariae momenti, qua interpositae inter strophas implentur. Opus in schola diligebat, omnem animi animique vigorem in ea liberaliter investivit. Docens, non destitit cogitare, investigare, invenire; eius cogitatio paedagogica non tempore refrigescit. Dicere possumus quod ad extremum harmonice, concorditer ordinatum evolvit ratio (erat fere ad systematicam non proclivis) opiniones, principia, opiniones musicales et didacticas.

Praecipuum, opportunum propositum musici magistri, Yakov Izrailevich credidit, studiosum ducere est ad intellegentiam musicae (eiusque interpretationis) ut repercussio complexorum processuum interioris vitae spiritualis hominis. "…Non kaleidoscopum pulchrarum pianisticorum formarum", instanter exposuit iuveni, "non modo celeres ac definitos locos, elegantes instrumentales "fiorturas" et similia. Imo, essentia est aliud - in imaginibus, sensibus, cogitationibus, modis, modis psychologicis ... "Sicut magister Neuhaus, Zak persuasum est" in arte soni ... omnia, sine exceptione, quae experiri possunt, superesse, cogitare. per, incorporari et exprimi et sentire personam (Neigauz G. De arte pianae ludendi. – M., 1958. P. 34.). Ex his locis discipulos suos "sani" artem considerare docuit.

Conscientia iuvenis artifex spiritualis Ratio agendi modo tunc fieri potest, Zak ulterius disseruit, cum satis altam pervenit ad progressionem intellectualem musicam, aestheticam et generalem. Cum fundamentum scientiae professionis eius solida et solida est, eius prospectus latior est, artificiosa cogitatio fundamentaliter formatur et experientia creatrix cumulatur. Haec munera, Zak credebant, erant e categoriis praecipuorum in paedagogia musica in genere et in paedagogia piano in specie. Quomodo decreverunt in suo usu?

Imprimis per alumnorum initiationem ad quam plurimos operum studiosorum quam maximos pertinet. Per contactum cuiusque pupillae eius classis latissime patet cum diversis phaenomenis musicis. Malum est quod multi iuvenes actores "in circulo notissimae "piano vitae" Zak ... in circulo notabili penituerunt. Quotiens cogitationes eorum de musica ieiuna sunt! Cogitare quomodo opus in schola reficere possit ut nostris alumnis vitam musicam panorama patefaciat ... propterea quod sine hac impossibilis est vere alta progressus musici. (Zak Ya. De quibusdam quaestionibus educandis iuvenibus musicis // Quaestiones de piano effectus. – M., 1968. Part II. P. 2, 84.). In circulo collegarum numquam taedet repetere: « Unusquisque musicus suum « thesaurum scientiae » habeat, pretiosos cumulus eorum quae audivit, fecit et expertus est. Hae coacervationes sunt sicut accumulator energiae, quae imaginationem creantis alit, quae ad motus continuos progredi necesse est. (Ibid., pp. 84, 87.)..

тсюда — установка ака на возможно олее интенсивный и широкий приток узыки в учебно-педагогно-педагогноескигогно-педагогвоноки приток узыки в учебно-педагогноесопигогно-педагогонококий приток узыки в учебно-педагогвонескигогно-педагогонококий. ак, наряду с обязательным репертуаром, в его классе нередко проходились и пьесы-спутники; они служили чем-то вроде вспомогательного материала, овладение которым, считал Зак, желательно, а то и просто необходимо для художественно полноценной интерпретации основной части студенческих программ. «Произведения одного и того же автора соединены обычно множеством внутренних «уз»,— говорил Яков Израилевич.— Нельзя по-настоящему хорошо исполнить какое-либо из этих произведений, не зная, по крайней мере, „близлежащих…»»

Explicatio conscientiae musicae, quam discipuli Zach distinxerunt, explicabatur tamen non solum per id quod in officina paedagogica ducitur a professore; tantum. Etiam maximus as opera hic habita sunt. Ipse stilus doctrinae Zak, eius modus paedagogicus excitavit assiduam et rapidam repletionem artis et intellectualis potentiae musicorum iuvenum. Locus magni momenti intra hunc stylum pertinebat, exempli gratia, ad receptionem generalia (paene maximi momenti in docendo musicam - sub eius applicatione qualificata). Peculiare, singulariter concretum in piano effectus, id ex quo vera lectionis fabricae contexebatur (sonus, rhythmus, dynamicus, forma, genus specification, etc.), a Yakov Izrailevich adhibita est ratio accipiendi notiones latas et capacissimas. ad varia artis musicae genera pertinentia. Hinc effectus: in experientia pianistica vivendi, discipuli eius insensibiliter, per se, altam et versatilem scientiam ementiuntur. Studebat cum Zach significabat cogitationem: examinare, comparare, opponere, venire ad aliquas conclusiones. Harum harmonicarum figurarum audi (claustras aperturae concerti Ravelis in G-major.) Dominus C.) ad discipulum se convertit. "Nonne verum est quam varia et sapidior haec atrox dissonantia secundae overtones sunt? Viam quid scis de lingua harmonica nuper Ravel? Quid si quaeso harmonias conferas, Meditationes ac Sepulcrum Couperin?

Discipuli Yakov Izrailevich sciverunt in disciplinis suis quovis momento contingere posse cum mundo litterarum, theatri, poeticae, picturae … Vir scientiarum encyclopediarum, vir eruditus in multis locis culturae, Zak in processu classes, libenter et sollerter excursiones ad regiones artis finitimas adhibitae: hoc modo illustrarunt omnes notiones musicales et notiones peragentes, cum indiciis poeticis, pictorialibus et aliis analogis intimis ideis pedagogicis, affectibus et consiliis aucti. "Aesthetica unius artis est aesthetica alterius, materia autem alia est," Schumann olim scripsit; Zach. dixit se pluries persuasum fuisse de veritate horum verborum.

Solvendo plura opera piano-pedagogica localia, Zak ab iis iuncta quae praecipuae momenti consideravit: "Malum mihi est studiosum in suscepto munere erudito, "crystal" aurem musicum instituere... Talis aurem, ille. idea enucleavit, quae capere posset incomplicatissimas, varias metamorphoses in sonis processibus, ad discernendas subtilissimas, exquisitas varias et coloratas nuances et fulgor. Iuvenis tractare non habet tantam acumen sensuum auditorum, vanum erit - Yakov Izrailevich de hoc persuasus est - quaslibet praestigias docentis, nec causam paedagogicam "cosmeticam" nec "glossam" adiuvabit. In summa, "auris musicus est quod oculus artifici..." (Zak Ya. De quibusdam quaestionibus educationis iuvenum musicorum. p. 90.);.

Quomodo discipuli Zak omnes has dotes ac proprietates paene elaboraverunt? Una tantum via erat: ante lusorem talia opera integra prolata sunt non attractum post maximam contentionem suarum facultatum auditorum, fore posse dissolvi in claviculis extra subtiliter differentiatis, auditus musicis expolitis. Praeclarus psychologus Zak scivit hominis facultates in profundis illius actionis formatae, quae ex toto. necessitate has facultates requirit, modo illas, et nihil aliud. Quod ab alumnis in lectionibus petebat simpliciter, sine activo et sensitivo musico "aure" fieri non poterat; haec erat inter dolis paedagogiae, una e causis efficaciae. Quod ad speciales rationes "operandi" audiendi apud musicos explicandi, Yakov Izrailevich perquam utile putavit musicam discere sine instrumento, per modum repraesentationum intra-auditoriarum, ut aiunt, "in imaginatione." Hoc principio saepe usus est in exercitatione sua, et discipulos suos hortatus est ut id quoque adhiberent.

Postquam imago operis interpretati in discipulo mentis formata est, Zak bonum iudicavit hunc discipulum ab ulteriore cura paedagogica dimittere. "Si incrementa studiorum nostrorum pertinaciter excitantes, praesentes sumus ut umbram obsessivam assiduam in agendis suis, hoc iam satis est ut similes invicem spectemus, ut omnes ad austerum "denominatorem commune" referant. (Zak Ya. De quibusdam quaestionibus educationis iuvenum musicorum. p. 82.);. Posse tempore - non prius, sed non posterius (alterum fere maius est) - migrare a discipulo, ipsum sibi relinquens, unum est momenta subtilissima ac difficilia in professione musicae doctoris; Zak credidit. Ab eo saepe audiri poterat verba Arthuri Schnabel: "Munctorium magistri est ianuas aperire, et discipulos per eas non dis".

Sapientes magna professionali experientia Zak, non sine reprehensione, singula phaenomena aestimavit hodiernae vitae perficiendae. Nimis multas certationes, omnia genera certationis musicae, conquestus est. Ad notabilem artificum novitiorum partem, hi sunt "corridorum lusorum mere probatorum". (Zak Ya. actoris verba petunt // Sov. musica. 1957. No. III. P 3.). In opinione eius victores numerorum certaminum internationalium exorbitanter creverunt: “Multus ordines, tituli, regalia in mundo musico apparuerunt. Dolendum est, hoc numerum talentorum non auxit. (Ibid.).. Minatio ad scaenam concentus ab operante ordinario, quod est musicus mediocris, magis magisque fit vera, dixit Zach. Hoc eum paene magis quam omnia sollicitat: "Crescite", anxius, "pars quaedam "similitudo" musicorum apparere coepit, eorum, etsi alta, sed quaedam "creatrix" ... Victoriae in certaminibus, quacum. recentium annorum calendaria ita oversaturantur, ut primatum sollertiae super imaginationem creantis secumferunt. Nonne ubi "similitudo" laureatorum nostrorum venit? Quid aliud quaeramus causam? (Zak Ya. De quibusdam quaestionibus educationis iuvenum musicorum. p. 82.);. Yakov Izrailevich etiam anxius erat quod quidam debutantes scenae concentus hodierni sibi videbantur privari maximi momenti - altae artis specimina. Privatur igitur iure morali et ethico artifex. Musicus effector, sicut quilibet collegarum in arte, “creatrix passiones habere debet”, Zak inculcavit.

Tales autem habemus musicos iuvenes, qui magnis artibus adspirationibus vitam ingressi sunt. Benigne est. Sed, proh dolor, admodum paucos habemus musicos qui ne signum quidem creandi habent. Hoc ne quidem cogitant. Vivunt aliter (Zak ya. actores verba petere. s. 58.) ;.

In una ex pressuris eius apparitionibus, Zach dixit: "Quod in aliis vitae locis notum est "laureatismus" in effectu dicitur "laureatismus". (Ibid.).. De hac re subinde cum artificiosa iuventute colloquium incepit. Semel, interdum, superba Blok in genere verba intulit:

Poeta curriculum non habet The poet Fatum habet.

G. Tsypin