Styleization |

Stylization (German Stilisierung, stylisatio gallica, e stylo latino, stulos Graece - baculum ad scribendum in tabulis ceratis, scripto, syllabis) - recreatio certa certa. lineamenta musices k.-l. plebs, creatrix, era, a. directiones, rarius saepe alicuius compositoris styli in operibus, ad diversum tabulatum nationalem vel ad tempus pertinens, ad partum pertinentem. personalitates cum aliis artibus. occasus. S. non est idem appellatio traditionis, cum institutae artes. normae ad cognatas et naturales condiciones transferuntur (exempli gratia continuatio traditionum Beethoven in opere I. Brahms), tum imitatio, quae est imitatio novae qualitatis expertia (exempli gratia compositiones in classicis. type of F. Lachner) et facile in imitationem vertuntur. E contra, S. assumpsit amotionem ab electo exemplari ac transformatione huius exempli in obiectum imaginis, obiecto imitationis (exempli gratia, suite in veteri stilo "A temporibus Holbergae" op. Grieg). Auctor S. eum tendit ut aliquid quod extrinsecus iacet, attrahens cum suo insolentia, sed adhuc manens e longinquo – temporalis, nationalis, singularis scribendi; S. differt a traditione non utendo, sed reproducendo quod prius inventum est, non organice. nexum cum eo, sed recreatio ejus extra naturam, quae peperit illam; ambitus; essentia S. est in natura sua secundaria (quia S. impossibile est sine propensione ad exemplaria praeexistentia). In processu S. phaenomenorum stylized indefinite facti sunt. ad minus conditionale, id est, non tam pretiosum quam in seipsis, sed ut portitores sensus allegorici. Ad huius artis effectum cessum, momentum “alienitionis” necessarium est (terminus VB Shklovsky, condiciones significatas quae “automatismum perceptionis” violant et aliquid ex insolita parte videnti faciunt), quod manifestat. reconstructive, secundum naturam C.

Talis momentum debile exaggeratio linearum originalium (exempli, in No. 4 et No 7 ex Ravel's Nobilibus et Sentimentalibus Waltzes, plus est venustatis Viennensis quam in originali Viennensi, et Debussy's Vesperae in Grenada verum Hispanicum excedit. in concentration of Spanish color. elementa (exempli gratia modernae harmoniae dissonae in antiqua aria resurgentis 2 partis sonatae pro piano a Stravinsky) atque etiam ipse contextus (in quo, exempli gratia, solum munus dramatum styli in choro Taneyev's Minuet revelatur) et in casibus accuratissimas reproductionis titulo (fp. fabulae "In more ... Borodin, Chabrier" a Ravel, "tributum Ravel" ab Honegger). Extra defamiliarizationem, S. suam proprietatem amittit. qualitatem et - sollerti exerciti subjecto - ad pristinum accedit (referens omnes argutias cantus diuturni "Chorus Villagers" ex actu IV operarum "Princeps Igor" a Borodin, carmen Lyubasha ex primo actu operarum. "Sponsa Tsar" Rimsky -Korsakov).

S. magni momenti locum obtinet in universa musicae systemate. pecunia. Artem temporis ac patriam musis ditat illa. aliorumque temporum et gentium inventa. Semanticorum natura retrospectiva et defectus viriditatis originalis compensantur semanticis statutis associativity divites. Praeterea S. altam culturam requirit tam ab auctoribus suis (aliter S. supra eclecticismi gradum non superat) et ab audiente, qui promptus est ad cognoscendum « musicam de musica ». Dependentia culturae accumulationum est et vis et infirmitas S.: ad intellectum et ad gustum progressum, S. semper ex scientia venit, sed ut sic necessario immolat motus immediatus ac periculum rationalis evadit.

Obiectum S. virtualiter esse potest aliqua ratio musicae. Saepius notissimae proprietates totius musico-historici styliantur. aeram vel nationalem musicam culturam (obiecte libratum sonans in charactere polyphoniae choralis strictae scripturae in Wagner's Parsifal; Lalo's Russian Concerto pro violina et orchestra). Musae quae in praeteritum abierunt saepe etiam stylized sunt. genres (Gavotte et Rigaudon e Prokofiev's Ten Pieces pro piano, op. 12; Madrigals Hindemith pro choro cappellae), interdum formas (fere Haydnian sonata forma in Prokofiev's Classical Symphonia) et compositiones. ars (characteristica themata polyphonica de Baroque aeram, nucleus thematicus, sequentially explicans et concludens partes in primo argumento fugae e Symphonia Stravinsky Psalmorum). Lineamenta singulorum stili compositoris rarius repraesentantur (in opera Mozart et Salieri Mozarti a Rimsky-Korsakov; Paganini "pizzicato diabolico" in 1th variatione a Rachmaninov's Rhapsody in Thema Paganini, phantasiae in charactere Bachi. diffusi sunt in musica electronic). In multis, k.-l. stylized. musicae elementum. lingua: contende harmonice. normae (reminiscentia cantus modalis diatonici "Ronsard - ad animam suam" by Ravel), rhythmice. et textura delineatio singularium (sollemnis incessus in spiritu JB Lully's overtures pro "19 Violini Regis" in prologo Apollinis Musageti Stravinsky, arpeggiatus "romance" comitatus in duetu Natashae et Sonya a primo stadio opera "Bellum et Mundum" a Prokofiev), baculum peragens (instrumenta antiqua in tabula talaris "Agon" a Stravinsky) et stilo faciendo ("Canticum Ashug" in stilo improvisationali mugham operae "Almast Spendiarov, tympanum instrumenti (sonus psalterii expressi ex compositione citharae et piano in introductione operum "Ruslan et Lyudmila", citharae - componendo citharam et primam violinam in summa. part of Glinka's "Jota Aragoniae"). Denique S. succumbit multo communiori - color seu status mentis quae magis in repraesentatione romanticizata existit quam prototypa realia habens (styli conditionaliter orientalis in Sinica et Arabica choreis e talo Nutcracker per Tchaikovsky, castrum Vetus" e "Imagines ad Exhibitionem" pro Mussorgsky, contemplationem reverenter ecstatici in natura ascetici Medii Aevi in ​​"Carmine Epic" a "Trium Canticorum Don Quixote ad Dulcinea" pro voce cum piano Ravel). Ita vox S. multas umbras habet, et semanticum eius spatium tam latum est ut limites notionis S. exacti deleantur: in extrema eius manifestatione, S. vel discerni potest a stilo, vel opera eius discerni ab operibus cuiuslibet musicae.

S. historice est habitudo. Non potuit nec in preclassic. periodus historiae musicae: musici Medii Aevi, partim Renascentiae, singularitatem auctoris non noverunt vel aestimaverunt, quod maxime interest artificio faciendi et congruentiae musicae ad eius liturgicam. praelatorum. Praeterea musica generalis. harum culturarum fundamentum, ascen- Cap. arr. cantui gregoriano excluditur facultatem notabilis « stili. guttae." Etiam in opere JS Bach, valida singularitate signata, fugues prope musicam stricti styli, exempli gratia. choralis accommodatio "Durch Adams Fall ist ganz verderbt", non S., sed tributa pervetusta, sed non mortua traditione (cantum protestantium). Classica Viennenses, significanter partes stili singularum roborantes. principium, simul insederat nimis activum foecunditas. situm coercendi C: non stylized, sed creativo rethought Nar. genus motivum a J. Haydn, ars Italica. bel canto by WA Mozart, Inscriptiones musicae Magni Gallici. revolution per L. Beethoven. Parte I. S. habent ad recreationem externam. Orientis attributa. musica (forsitan ob studium in Oriente sub impressione externorum eventuum politicorum illius temporis), saepe ludicra ("Tympanum Turcicum" in rondo alla turca e sonata pro piano A-dur, K.-V. 331, Mozart. "Chorus Janissaries" ex opera Mozart "Abductio e Seraglio", ridiculae figurae "hospitum Constantinopoli" in opera "Pharmacistarum" ab Haydn, etc. Raro in Europa videntur. music ante ("Gallant India" by Rameau), oriens. peregrini diu traditum manserunt. the object of conditionalis S. in opera musica (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). Romanticismus, aucta attentione ad singularem stilum, colorem localem et aeram aetatis, viam pandit ad S. divulgationem, tamen compositores venerei, qui ad problemata personalia converterunt, pauca, etsi praeclara exempla S, reliquerunt. (exempli gratia Chopin), "Paganini", "German Waltz" ex "Carnival" pro pianoforte Schumann). Tenues S. Russice inveniuntur. auctores (exempli gratia duet Lisa et Polina, interlude "Sinceritas Pastoris" ex opera "Regina Spades" a Tchaikovsky, carmina hospitum peregrinorum ex opera "Sadko" Rimsky-Korsakov: in cantibus. Vedenets hospitem, secundum VA Tsukkerman, S. polyphonia stricti styli tempus indicat, et genus barcarollae - locum agendi). Rus. Pleraque musica de Orientis vix S. dici potest, tam alta fuit comprehensio in Russia ipsius spiritus geographici et historici proximi Orientalis (etsi nonnihil convenienter intellectis, non habentibus ethnographiam, accurationem). Attamen ironice inculcavit paginas "orientales nimis" in opera Aurei Cockerel a Rimsky-Korsakov pro S. numerari posse.

S. praesertim dilatam progressionem in 20 saeculo accepit quae a nek-ry tendentiis generalibus modernorum causatur. musicam. Una ex praecipuis eius qualitatibus (et generaliter qualitates artis modernae) est universalismus, id est studium in culturas musicarum omnium fere temporum et populorum. Interest in inventis spiritualibus Medii Aevi non solum in exhibitione G. de Machaux ludi Robin et Marion, sed etiam in creatione Respighi's Gregoriani Violin Concerto; mundatae vulgaritatis commercii. Jazz Repraesentat C. Negro. musica in fp. Debussy Preludes, Op. M. Ravel. Eodem modo, moderna intellectualismus musica, genus quoddam est ad progressionem trendum stylisticarum, praesertim magni momenti in musica neoclassicismi. Neoclassicismus auxilium quaerit inter instabilitatem generalem moderni. vita in gignendis fabulis, formis, artificiis quae temporis experti sunt, quod S. (in omnibus suis gradationibus) attributum facit huius artis objectivae frigide. Acutum denique auctarium valoris comicorum recentiorum. ars acutum opus S. creat, natura maximis comici qualitate praeditum — facultas repraesentandi lineas phaenomeni stili in forma exaggerata. Ergo in via comica, latitudinem exprimet. facultatibus musicis. S. latissimum est: subtile humor in leviter nimium aestuosi in imitatione Albeniz pro FP. Shchedrin, callidissimus FP. praeludia a Cubano A. Tano ("Componentes impressionistae", "Componentes Nationalis", "Componentes Expressionis", "Pointillist Compositores"), laeta parodiam operarum exemplorum in Prokofiev's Amore pro tribus Oranges, minus lepidus, sed stylistice impeccabilis "Mavra" a Stravinsky, "Tres Gratiae" a Slonimsky pro piano aliquantulum carcatured. ("Botticelli" est thema quod per "Renascentiam saltationis musicae", "Rodin" est 2 variatio in stilo Ravel, "Picasso" est 2 variatio "sub Stravinsky"). In musica S. moderna pergit opus magni ponderis. receptio. Ita, S. (saepe in natura antiqui concerti grossi) in collagiis comprehenditur (exempli gratia thema stylisatum "post Vivaldi" in primo motu symphoniae A. Schnittke, idem onus semanticum ac allatae in musicam introductae. . In 1s. inclinatio stili "retro" figuram cepit, quae, contra praecedens serialem overcomplexitatem, similem reditum ad exemplaria simplicissima spectat; S. hic dissolvit appellationem ad principia fundamentalia musarum. lingua - to "pura tonality", trias.

References: Troitsky V. YU., Stylization, in libro: Verbum et imago, M., 1964; Savenko S., De quaestione unitatis stili Stravinsky, in collectione: IF Stravinsky, M., 1973; Kon Yu., De duobus fugues I. Stravinsky, in collectione: Polyphony, M., 1975.

TS Kyuregyan