Contradictio |

germanice Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - oppositum; the latter term may also denote the the second of the fugue

1) Contrapunctum primae responsionis in fuga etc. imitativae formae, in fine thematis in eadem voce sonantia. Sequens lemma et P . duo fundamentalia differunt. casus: a) P . est directa continuatio thematis, eam sine clare perceptibili sistendo, caesura, cujuscumque num momentum complementum thematis accurate constituere possit (exempli gratia in C-dur fugue ex vol. 1 I. Clavier. C. Bach) vel non (exempli gratia in 1. expositione, op. fugues in C minor op. 101 No 3 Glazunov); b) P. a themate separatur per caesura cadenza, quae patet auri (exempli gratia, in h-moll fugue ex t. 1 eiusdem cycli Bach), interdum etiam cum intensa pausa (exempli gratia in D-dur fugue ex fp. cyclus 24 Praeludia et Fugues auctore Shchedrin; preterea in quibusdam thematis et P . fasciculo seu codette (exempli gratia in Es-dur fugue sic dicta. I cycli Bach). simul AP incipiant. cum responso (frequens casus, eg, in A-dur fugue ex Vol. 2 Temperavit Clavier by Bach; in cis-moll fugue ex vol. 1, initium responsionis coincidit cum primo sono P., quod simul est ultima soni thematis), post principium responsionis (exempli gratia in E-dur fugue ex t. 1 memorati cycli Bach - 4 quarteria post stretto ingressu responsionis) interdum ante ingressum responsionis (exempli gratia in Cis-dur fugue ex vol. 1 of Bach's Tempered Clavier – quattuor decimus sextus ante quam responsum). In optimis polyphonicis exemplis P e. condicionibus magis repugnantibus satisfacit: cessat, advenientis vocis eminentiorem reddit, melodicam qualitatem non amittit. individualitas, contraria cum responsione (praesertim rhythmice), quamvis plerumque omnino independentem non continet. argumentum. materiales. P. fere melodicum est naturale. continuatio thematis et in multis casibus innititur evolutionis, motivarum transformatione. Talis transformatio plane distincta et manifesta esse potest: exempli gratia, in vol-moll fugue. 1 of Bach's Tempered Clavier, the first reason of answer is counterpointed by the part of P., by the cadenza vice thematis formato, and e contrario, the cadence part of answer is counterpunctuated by others. parte P., nititur in elemento initiali thematis. In ceteris casibus dependentiae P . ex materia thematis magis indirecte se manifestat: exempli gratia, in c-moll fugue ex vol. 1 eiusdem Op. Baha P crescit e linea thematis metrica referentia (motus descendens a gradu XNUMXth usque ad XNUMXrd, sonis cadentibus super fortes et relative validos pulsus forensis formatus). Aliquando in P . compositor motum codettis retinet (exempli gratia in fugo chromatico Fantasy et Fugue Bach). In fugues seu formas imitativas scriptas secundum principia dodecaphoniae, unitatem et dependentiam materiae thematis et P. facili usu comparatum in P . quaedam optiones. remigandi its cordialiter. Exempli gratia, in fuga a finali 3rd symphonia Karaev, prima (videatur. numerus 6) et secundus (numerus 7, recensionis fugae) retinuit a P. sunt modificationes seriei. Una cum indicato melodiae genere, ratione thematis et P . sunt P., ex novo relative fundata (exempli gratia in f-moll fugue sic dicta. 1 of Bach's Well-Tempered Clavier), and sometimes in contrast material with the theme (exempli gratia, in fugue a sonata C-dur pro solo violino a I. C. Bach; hic impulsus P . aliquantum chromatized responsio ad diatonicum. argumento). Hoc genus P . – ceteris paribus saepius a themate cadenza separantur et plerumque novum elementum activum fiunt in structura fugae. Ita, P^. est evolutionis et signate momenti formam elementi in gis-moll duplici fugue ex Vol. 2 of Bach's Tempered Clavier, ubi thema sonat melodiam 2 ex P. ad primum ex longitudine. polyphonicus. development. P crebra materia cum e. fugue interludia construuntur, quae partes P addit. haec interludia significantiora formant. For example, in the c-moll fugue from vol. 1 cycli Bachi intercedit materia utriusque P . polyphonica sunt. optiones; in d-moll fugue ex eodem volumine, translatio materiae interludii et thematis a clave dominantis (per 15-21) ad clavem principalem (a bar 36) rationes sonatas in forma creat. . AP in fugue a suite "Sepulchrum Couperin" a M. Ravel ex aequo cum themate actu: in fundamento interludia struuntur appellationis P. formae viae. in ipso. in musicologia vocabula Gegensatz, Kontrasubjekt denotant Ch. II. P., servata (in toto vel ex parte) in omnibus vel pluribus exsequendis thematis (in aliquibus casibus, non exclusis etiam stretto - vide, exempli gratia, reprehensio fugue ex op. quintet g-moll Shostakovich, numero 35, ubi thema et P. formare IV-metam. duplex canon II categoriae). Similia P . dicta retenta, conditiones duplicis contrapuncti cum themate semper occurrunt (in nonnullis antiquis manualibus de polyphonia, exempli gratia. in textu G. Bellermann, Fugue with retinuit P . definiuntur duplicia, quae terminologiae praesenti acceptatae non respondet). in fugues with retinuit P . generaliter, aliae minus communiter. contrapunctum significat. processus materiae, quia transfertur attentio ad cap. II. systematist. ostendens optiones relationem inter thema et P., quod est id quod exprimit. significatio huius artis scribendi diffusa (in Bach's Well-Tempered Clavier, e.g., dimidium fere fugorum continet retentam P.); ut, refulgens sonitus choralis 5-met. fugue "Et in terra pax" No 4 in Gloria a missa Bachi in h-moll late obtinetur praecise ex repetita thematis appositione et retenta a P. Extraordinarium contrapunctum. Fugues cum duobus satietatem differunt (exempli gratia, fugues c-moll, et h-moll a sic dicta. 1 of Bach's Well-tempered Clavier, Shostakovich's Fugue in C-dur) et praesertim cum tribus retinuit P.

2) In latiore sensu P. contrapunctum est cuilibet thematis in formis imitativis exhibito; ex hac parte, P. vocari potest contrapunctum 2 thematis in prologo 21 symphoniae Myaskovsky (vide figuram 1); ibidem (num. 3) P. ad 1 topicum sunt voces superiores, formantes ad 2 metam. canonis in octavam cum tertianis geminatis. Praeterea P. interdum quaevis vox alteri opponitur, melodice dominatur. Hoc sensu, vox P. prope unam ex significationibus notionis "contrapuncti" (exempli gratia, prima propositio thematis in primo cantu Vedenets hospitis ex opera "Sadko" a Rimsky-Korsakov).

References: vide sub num. Fugue.

VP Frayonov