Strict style |

Stricto stilo, stricto scripto

Nem. klassische Vokalpoliphonie, lat. ecclesiasticum a cappella style

1) Historica. et artis et scribendi. notio ad chorum pertinentia. musica polyphonica Renascentiae (15th-16th century). Hoc sensu usurpatur a Ch. arr. in classicis et noctuis russicis. musicologiam. Notio S. Benedicti cum. phaenomenorum amplis tegit et nullos limites distincte definitos habet: ad opus compositorum e diversis Europae regionibus refertur. scholae imprimis ad Belgas, Romanas, tum Venetas, tum Hispanicas; ad S. scriptor area pagina. musica ex Gallico, Germanica, Anglico, Bohemica, Polonica compositores includit. S. s. style polyphonicus dicitur. pred. pro choro cappellae, in elaboratis prof. genera ecclesiae (c. arr. catholica) et, multo minus, musica saecularis. Maxima et maxima inter genera S. s. missa facta est (prima in musica Europaeo significat formam cyclicam) et motet (in textibus spiritualibus et saecularibus); compositiones polyphonicae spirituales et saeculares multis compositae sunt. carmina, madrigals (saepe in lyricis textibus). Epocha S. s. multos praeclaros dominos praeferebant, inter quos praecipuum locum obtinet Josquin Despres, O. Lasso, et Palestrina. Horum compositorum opus aestheticum compendiat. et historici et stili. musica trends. ars sui temporis, eorumque legatum consideratur in historia musicae ut classicus aetatis S. cum. Effectus progressionis totius temporis historici — opus Josquin Despres, Lasso et Palaestrina, primum artis polyphoniae florentem notat (opus JS Bach est secunda eius culmen iam in libero stilo).

Photii ratio S. s. intentio et contemplatio propria sunt, hic sublimium cursus, etiam abstracta cogitatio; ex rationabilibus, cogitationibus vocum contrapuntarum, purae et libratae soni oriuntur, ubi incrementa expressiva, dramata, propria artis posterioris, locum non inveniunt. contraria et climaxes. Expressio passionum personalium non est valde propria S. s.: eius musica valde devitat omnia caduca, temere, subiectiva; in sua ratione dimensiva motus, universalis, purgata a vita cotidiana mundana, manifestatur, uniens omnes qui in liturgia sunt, universaliter significantes, obiectivos. Intra hos fines, opere domini. polyphoniae mirabilem singularem praebuerunt diversitatem — ex gravi et denso nexu imitationis J. Obrechti in Palaestrina-translucente gratia. Haec figuratio proculdubio praevalet, sed non excludit a sphaera S. aliorum saecularium contentum. Subtilis umbrae lyrici. animorum frequentia madrigales; subjecta varia in pagina S. annexa sunt. carmina polyphonica saecularia, ludicra vel tristia. S. s. – pars humanitatis integra. cultus saeculi XV; in musica veterum magistrorum multa sunt puncta contactus cum arte Renascentiae — cum opera Petrarchae, Ronsardi et Raphaelis.

Aesthetic the quality of S. music. significatio locutionis in eo satis sunt. compositores illius temporis diserte contrapuntales fuerunt. art-tio, productos creatos, multiplicissimo polyphonico saturatos. artes, exempli gratia, sex partes canonis Josquin Despres, contrapunctum cum et sine intermissione in missa P. Mulu (see No. 42 in ed. 1 of M. Ivanov-Boretsky's Lector Musico-Historicus) etc. Pro studio ad rationalitatem constructionum, post auctam compositionis technologiam attentionem, cura magistrorum in natura materiae, probatio technicae artis. et express. occasiones. Summa rerum herae S. S. qui habet perpetuam historicam. significatio, summum gradum artis va imitatio. Imitandi magisterium. ars, institutio fundamentalis vocum in choro aequalitas, essentialiter nova qualitas musicae S . s. compared with the claim of the Early Renaissance (ars nova), licet non abhorreat ab imitatione, sed tamen a Ch. II. variae (saepe ostinato) formae in cantus firmus, rhythmicae. quarum ordo pro ceteris vocibus. Vocum independentia polyphonica, non- simulta- tas introductionum in diversis regestis chori. range, proprietas soni volubilis — haec phaenomena erant quodammodo similia ad aperitionem prospectus in pictura. magistri S . s. omnes imitationis formas evolvit et canonum I et II praedicamentorum (eorum compositiones per stretta praesentationem, id est imitationem canonicam) dominantur. in musica pred. bicipitem locum invenire. et polygonum. canones cum et sine libere contrapunctis vocibus comitantibus, imitationibus et canonibus cum duabus propositionibus, canonicis infinitis, canonicis. sequentia (exempli gratia "Missa Canonica" Palaestrinae, id est omnes fere formae quae postea intraverunt, tempore mutationis S. est. in summa imitatione liberae scripturae temporibus. figura fugue. magistri S . s. omnibus modis fundamentalibus usi sunt ut polyphonicum convertant. themata: augmentum, diminutio, circulatio, motus eorumque decomp. accumsan. Una e maximis rebus gestis fuit varia genera complexi contrapunctum et applicatio legum ad canonicas. formae (exempli gratia in canonibus polygonalibus cum diversitate vocis ingressum). Aliae inventae antiquorum magistrorum polyphoniae principium comprehendere debet complementarietatis (melodico-rhythmicae complementariae vocum contrapuntarum), necnon modi clausulae, tum declinatio (rectius larvatio) clausulae in mediis musis. constructione. Musica magistrorum S . s. varios gradus habet polyphoniae. satietatem et compositores sonum intra magnas formas sollerter variare poterant ope flexibilis alternationis strictae canonicae. expositiones cum sectionibus in imitationibus impropriis, de vocibus libere contrapuntalibus, ac demum cum sectionibus ubi voces polyphonicas formant. textura movent notas aequalis durationis.

Harmonicum genus. conpositiones in S. s cum musica. sonans, sonans, consonant-trisound. Usus intervallis dissonantibus solum secundum consonantes, unus ex maxime essentialibus notis S. S. est: in pluribus dissonantia oritur ex usu transeuntium, sonorum auxiliarium vel morarum, quae in futurum resolvi solent. (dissonantiae gratis captae adhuc non raro levi motu brevium durationum, praesertim in clausulis). Sic in cantico S. s. dissonantia consonantibus consonantibus semper circumdata. Chordae intra textilia polyphonica formatae nexui functioni obnoxiae non sunt, seu quaelibet chorda in eodem diatono quemlibet alium sequi potest. ratio. Directio, certitudo gravitatis in successione consonantium oritur solum in clausulis (diversis gradibus).

Cantiones S. s. usus est ratio naturalium modorum (vide modum). Musae. theoria illius temporis primo distinguitur 8, postea 12 fervet; in usu, compositores 5 modi: Dorio, Phrygia, Mixolydio, Ionio et Aeolio. Duo postrema theoria prae ceteris praefixa (in tractatu Dodecachordon Glarean, 1547), quamvis influxus reliquorum modorum constans, activa et postea ad crystallizationem modorum modalium maiorum et minorum perducatur. . Frequentia in duobus positis positis: angebat in praecipuis locis (Dorio d, Phrygia e, Mixolydio G, Ionio C, Aeolio a) et angebat transposita quarta vel quinta (Dorio g, Phrygia a, etc. ) ope torto ad clavem - unicum signum constanter adhibitum. Insuper in praxi, magistri chori, secundum facultates histrionum, compositiones transponuntur per alterum vel tertium sursum vel deorsum. Diffusa opinio de diatonitate inviolabili in cantu S. s. (fortasse ob id quod fortuitis accidentibus exscripta non sunt) inaccurate est: in usu canendi, multi casus typici chromatici legitimi sunt. gradum mutat. Sic in modis minoris modi, pro stabilitate soni, tercius concluditur semper rosa. chorda; in modis Dorico et Mixolydiano, gradus XNUMXth oriuntur in clausula, et in gradu Aeolio etiam in XNUMXth (tonus apertionis phrygii non augeri solet, sed gradus XNUMX oritur ad majorem tertiam in chorda finali. in ascensu motus). Sonus h saepe mutatus est in b in motum deorsum, quo modos Dorii et Lydii, ubi talis mutatio communis erat, per se in Aeolium et Ionium trans- posita; sonus h (vel f), si auxiliaris inserviebat, substitutum est sonum b (vel fis) ad vitandam sonoritatem melodiam inutilem tritonis. ordo generis f - g - a - h(b) - a vel h - a - g - f (fis) - g. Quam ob rem facile novis temporibus insolitum oritur. auditu mixtura tertiae maioris et minoris in modo Mixolydio, tum in album (praesertim in clausula).

S. Plerique productionis s. destinata pro choro cappellae (puerorum et virorum chorum; mulieribus non licebat chorum ab Ecclesia catholica participare). Chorus cappellanus est instrumentum faciendo quod rationi figuratae musicae S. essentiae respondet. et specimen aliquod ad deprehendendum, etiam polyphonicum multiplicissimum. voluntates componere. S. cum magistris temporibus. (plerumque coristri et ipsi chori magistri) perite exprimunt. mediorum chori. Ars collocandi sonos in chorda ad efficiendam singularem aequalitatem et "puritatem" soni, usus magisterii discrepantiarum diversorum tabularum vocum, variae technicae "convertendi" et "aversionis" vocum, ars transitus. et tympanum variatio in multis casibus cum imaginibusque interpretatione chori (exempli gratia, in famoso 8-vox madrigal "Echo" a Lasso) ac etiam genre repraesentatio (exempli gratia in Lasso's polyphonica carmina). Compositores S. s. praeclari fuerunt pro facultate scribendi spectaculi multi- scriptiones chorales (the 36-head canon, J. Okegem attributi adhuc restat exceptio); in productione saepius a 5-vox adhibita est (solet cum separatione altae vocis in CL e coetu chori - tenor in masculo, soprano, pressius triplo, in choro puerorum). Voces chorales 2- et 3-saepius adhibitae sunt ad umbras magis compositas (quattuor ad octo voces) scripto (videatur, v. gr. Benedictus in Missis). magistri S. s. (inprimis Batavi, Veneti) Musarum participationem permiserunt. instrumentis faciendis polygonalibus. opere. opera tua. Multi ex eis (Izak, Josquin, Despres, Lasso, etc.) musicam speciatim creaverunt ad instr. ensembles. Sed instrumentalismus qua talis est unus e praecipuis gestis historicis in musica aetatis liberae scribendi.

Polyphonia S . est. thematismo neutro innititur, et ipsa conceptio "thematis polyphonici" tamquam thesis, ut melodiae subsidii enucleandi, ignorabatur: individuatio intonationum in processu polyphonici invenitur. musicae progressus. Melodich. funda- S . est. — Cantus gregorianus (cf. Cantus gregorianus) — per totam historiam ecclesiae. musica validissimae auctoritatis Nar. cantus. Usus Nar. carmina sicut cantus firmus phaenomenon commune est, et compositores diversarum nationum - Italici, Batavi, Bohemi, Poloni - saepe ad polyphonicum delecti sunt. populo suo modulando dispensando. Carmina quaedam popularia identidem a diversis compositoribus adhibita sunt: ​​exempli gratia, missae pro cantu L'homme armé scriptae ab Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Praenestina et alii. Notae notae melodiae et metrorhythmi in musica S . est. late determinatur ex natura sua vocali chorali. Compositores-polyphonistae diligenter removent ab eorum compositionibus omnia quae naturam impedire possent. motus vocis, continuus instruere lineas melodias, omniaque quae videntur nimis acuta esse, intendenda ad singula, ad singula. Lineae melodiae sunt leves, interdum momenta naturae declamatoriae continentes (exempli gratia sonus pluries in ordine repetitus). In melodicis nullae salit acies in difficili sono dissona et late intervalla; motus progressivus praedominat (sine semitonio chromatico movetur; chromatismi inventi, exempli gratia, in madrigal Solo e pensoso a L. Marenzio in Petrarchae poemata, in anthologia ab A. Schering (A. Schering, Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), hoc opusculum supra S. c) et salit — immediate vel e longinquo — motu libratur in oppositum. melodicum genus. motus elatus, lucida culmina ei inusitata sunt. Organizationes enim rhythmicae proprie non sunt vicinae sonis qui significantius duratione differunt, exempli gratia. octavae et breves; secunda fere vel prima vel brevior dimidio (non autem quater) aequari solet. Prosilit in melodicis. lines are more common between notes magnae durationis (brevis, totius, dimidii); notae breviores (quartae notae, octavae notae) in motu leni adhiberi solent. Motus levium notarum lenis saepe terminatur ad notam validam cum nota "alba" vel "alba", quae sumitur in syncopatione (tempore infirmo). Melodich. constructiones formantur (secundum textum) ex serie phrasium decomp. longitudo, ergo musica non quadratura, sed metrica propria est. pulsus planus atque etiam amorpho (prod. C. est. scripti et editi sine barline et vocibus tantum, sine notitia in score). Hoc rhythmico compensatur. suffragiorum autonomia, otd. de casibus polymetris attingentibus (in particulari, in rhythmice audax, Cp. Josken Depre). Accurata notitia de tempore in musica S. est. = 60 ad MM = 112).

In cantu S . est. verbalis textus et imitatio praecipuas partes in effingendo exercebant; hoc fundamentum, polyphonica explicata sunt. operatur. In opere magistrorum S . est. variae Musae effectae sunt. formae quae typificationi se non praebent, quae est typica, exempli gratia, formae musicae in schola classica Viennensi. Formae polyphoniae vocalium in generalissimis terminis dividuntur in eas ubi cantus firmus adhibetur et ubi non est. AT. AT. Protopopov praecipua in systematicis formarum S. est. principium variationis et sequentia polyphonica distinguit. formae: 1) ostinato typo, 2) enucleando secundum rationem germinis motif, 3) strophici. In primo casu, forma nititur repetitione cantus firmi (orto a polyphonico. processus distichi nar. carmina); voces contrapuntae additae sunt ostinato melodiae, quae iterari possunt in permutatione verticali, pass in circulatione, diminutione etc. n (eg* Duo pro bass et tenore Lasso, Sobr. op., vol. 1). Innumerabilia opera, in formis II speciei scripta, variam eiusdem thematis progressionem cum abundanti usu imitationum, vocum contrapuntarum, multiplicitate texturae secundum schema: a - a2 - b - a1- c .... repraesentant. Ob fluiditatem transituum (misparum clausularum in diversis vocibus, mismatchum climaxorum superiorum et inferiorum), terminationes inter constructiones variationes saepe obducunt (exempli gratia Kyrie a massa "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; Kyrie e missa «Pange lingua» a Josquin Despres, vide в кн.: Ambros A., «Historia Musicae», vol. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). In formis melodicis 3^. materiales mutationes secundum textum secundum schema: a - b - c - d ... (prop. forma motet), quae dat causam ut formam strophicam definiat. Solet melodia sectionum non discrepantiae, saepe cognatae, sed structurae et structurae diversae sunt. Multi thema form of the motet suggests simul. et thematica. renovatio et relatio themata necessaria ad artem unam creandam. imago (exempli gratia, famosus madrigal Mori quasi il mio core" Palestrina, Sobr. op., vol. XXVIII). Diversae formarum genera saepissime in uno opere coniunguntur. Principia suae ordinationis pro fundamento evolutionis et progressionis recentiorum polyphonicorum fuerunt. et formae homophonicae; ita forma motet transiit in instr. musica et in cantione adhibebatur, et postea in fugo; pl. lineamenta formarum ostinatorum a ricercario mutuatae sunt (forma sine interludis, variis thematis transformationibus utens); Repetitiones partium in missa (Kyrie post Christe eleison, Osanna post Benedictus) prototypum habere potuerunt in tribus partibus reprisitionis formae; carmina polyphonica cum structura disticho-variationis accedunt ad structuram rondo. In productione c. est. processus differentiae functionis partium incepit, qui in classicis plene manifestatus est.

Theorists theorists of the age of strict writing were J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; vide eius librum: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

Summa rerum gestarum magistrorum S. s. – polyphonicum. libertatem vocum, unitatem innovationis et repetitionis in progressu musicorum, altam gradum progressionis imitationis et canonicae. formae, ars contrapuncti complexi, usus varii methodi thematis mutandi, technologiae crystallizationis clausulae etc., praecipuae sunt musicae. art-va et retinent (in alia fundamento intonationis) fundamentalis momenti pro omnibus temporibus subsequentibus.

Summam florentem in 2nd half. Saeculo XVI, musica strictae scribendi artis novissimae 16th century cessit. Magistri liberorum styli (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger et aliorum) in creatrix innixi sunt. res gestae veterum polyphonistarum. Princeps Renascentiae ars in congesta et magnifica opera relucet. JS Bach (e.g. 17-ch. org. chorale "Aus tiefer Not", BWV 6, 686-ch., cum 7 voce bass comitante, Credo No 8 de Missa in h-moll, 12-ch. cappella, BWV 8). WA Mozart traditiones veterum contrapuntalistarum bene novit, et nulla habita ratione influentiae suae culturae, difficile est perpendere tales essentialiter prope S. s. eius magisteria, sicut ultima symphoniae C-dur ("Iuppiter"), ultimum sop G-dur, K.-V. 229, Recordare from Requiem. Creaturarum. notae musicae temporibus S. cum. in novo fundamento renascuntur sublimiter contemplativae, Cp. L. Beethoven nuper periodus (praesertim in Missa sollemni). Saeculo XIX multi compositores stricte contrapuntales usi sunt. ars ad creandum colorem specialem veteris, et in quibusdam casibus — mysticum. umbrae; celebrationes. sanae et propriae scripturae artes a R. Wagner in Parsifal, A. Bruckner in symphoniis et choris. scripta, G. Fauré in Requiem, etc. a veteribus (Palestrina, Lasso), eorum gravi studio incipit (A. Ambros). Praecipuum Studium musici Russici habent in polyphonia S. s. exhibentur MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; totum tempus in studio contrapunctum confectum est ex operibus SI Taneev. Nunc, Studium musicae primae dramaticae crevit; in URSS et foris, numerus publicationum productorum continens. polyphoniae magistri veteres; music S. s. quod diligenti studio fit, in repertorio optimorum coetuum faciendorum comprehenditur. Compositores saeculi XX magno utuntur artificiis quae a compositoribus S. s. (praesertim in basi dodecaphone); operis veteris contrapuntalis influentia sentitur, ut puta in pluribus Op. I. Si Stravinsky in quibusdam bubonibus neoclassicis et recentibus periodis ("symphonia psalmorum", "Canticum sacrum"), in quibusdam bubonibus. compositores.

2) Pars initialis practica. polyphonia curriculum (German strenger Satz), fundamentaliter ad opus compositorum saeculi XV XVI ordinatum, c. arr. de opere Palaestinae. Hoc sane docet fundamentales simplices et implicatas contrapunctum, imitationem, canonum et fugam. Relativum scribendi. musica temporum S. cum unitate. sinit vos exhibere fundamentales contrapuncti forma in relative paucitate regularum regularum et formularum ac simplicitatem melodiae harmonicae. et RHYTHMICA. normas facit S. s. ratio maxime opportuna ad principia polyphoniae investiganda. cogitare. Praecipui ad paedagogicum. G. Tsarlino "Istitutioni harmonice", necnon nonnulla opera ab aliis musis adhibita. 15th century assertores. Fundamenta methodica cursus polyphoniae S. s. definiebantur ab I. Fuchs in textu « Gradus ad Parnassum » (16). Systema counterpuncti missionis a Fuchs evolutae in omnibus operibus practicis subsequentibus conservatur. ducibus, gr. in tradenda L. Cherubini, G. Bellerman, saeculo XX. – K. Eppesen (Kph.-Lpz., 16; ultima ed. – Lpz., 1725). S. theoriae paginae evolutioni magnae curae est. Russiae dedit. musici; exempli gratia, Tchaikovsky dux ad studium practicum Harmoniae (20) capitulum huic argumento deditum includit. Liber primus specialis in festo S. s. in Russian lang. Textus a L. Busler editus in translatione SI Taneyev 1930. S. doctrina fuit. majores musici erant occupati – SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; paedagogicum S. s tiam con. notavit P. Hindemith, IF Stravinsky, aliosque compositores. Subinde, Fuchsii ratio missionum occurrere desiit ad opiniones de ratione contrapuncti constitutas (eius reprehensio ab E. Kurt data est in libro "Fundamentalis Linear Counterpoint"), et post scientifica. Studiis Taneyev, necessitatem supplendi manifesta facta est. nova methodus docendi S. s., ubi Summa. attentio praebenda est studio formarum imitativarum et complexu contrapuncto in condicionibus polyphonicis. polyphonia, creavit striges. inquisitores SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, et SS Skrebkov; pluribus scriptis diam, in Sovieticis adoptatum reputans. ultum. instituta, praxis docendi S. s., in constructione cursuum ad-rogo, duae inclinationes eminent: creatio paedagogica rationalis. ratio practica praesertim intendebat. artes componendi domandi (praesertim, in tradendo GI Litinsky); cursus positus in practica quam theorica. stricte scribendi domito in studio artis fundatur. samples of music of the 1971th-1872th centuries. (exempli gratia in tradendis TF Muller et SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).

References: Bulychev VV. A., Musica stricti styli et periodi classici ut subjectum activitatis Moscuae Symphoniae Chapel, M., 1909; Taneev S. I., Mobilia contrapunctum stricte scripturae, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Imitationes super cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Cursus contrapuncti strictioris scripturae fervet, M., 1930; Skrebkov C. S., Textus polyphoniae, M.-L., 1951, M., 1965; eius, De musicis dicendi rationibus, M., 1973 ; Grigoriev S. S., Muller t. F., Textus polyphoniae, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Practicus contrapunctum stricte scriptionis, L., 1963; Protopopov V. V., Historia polyphonia in phaenomenis maximis (vol. 2) — classica Europae occidentalis saeculi XVIII-XIX, M., 1965; eius, Problemata formae polyphonicae strictae stili, SM, 1977, n. eius, De formatione polyphonica stricti styli, in libro: S . C. Strigiles. Articuli et memoriales, M., 1979; Konen V. D., Études de musica peregrina, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M. V., De basii musicae polyphonicae modalis, Proletarian Musician, 1929, No. 5, idem, in: Quaestiones theoriae musicae, vol. 2, M., 1970; Kushnarev X. S., Polyphonia, M., 1971; Litinsky G. I., Institutio imitationum strictae scripturae, M., 1971 ; Tyulin Yu. N., De modorum naturalium et alteratione, M., 1971 ; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Milka A., De functionality in polyphonia, in collectione: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., Quaestiones nonnullae de polyphonia docendi in schola musica, partim XNUMX. I, Epistola Stricta, M., 1; Evdokimova Yu. K., Problema primi principii, SM, 1977, n. Observationes theoricae in historiam musicam. (Sb. Art.), M., 1978; V. Fraenov. P., Contrapunctum stricte scribendi in schola polyphoniae curriculo, in libro: Notae methodicae de musica educatione, vol. 2, ., 1979; Viсеntino N., Musica antiqua in praxim modernam redacta, Romae, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venetiis, 1558, факсимиле в изд.: Monumenta musicae et musicae litterae facsimile, 2 ser. — Music literature, 1, N. Y., 1965; Artusy G-. M., Ars contrapuncti, I-II, Venetiis 1-2, 1586; Bernardi S., Ianuae Musicae quae in initio ..., Venetiis, 89; Berardi A., Documenta harmonica, Bononiae, 1598; Fux j. J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (Latina imper. - NON. Y., 1943); cherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V, 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. imper. C. ET. Taneeva — L. Busler, stricto stilo. Textus simplex et multiplex contrapunctum ..., M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Introductio ad stylum et technologiam melodicae polyphoniae Bach, Bern 1917, 1956 (рус. imper. — Fundamenta lineae contrapunctum. Polyphonia Bachi melodica, cum praefatione. et sub ordine. B. AT. сафьева, ., 1931); Jeppesen ., De Palaestrina stylo et dissonantia, Lpz., 1925; его е, contrapunctum, Kph., 1930, Lpz., 1935; Меrritt A., Sedecim-saeculi poliphoniae, Camb., 1939; Lang P , Musica civilis cultus occidentalis , N . Y., 1942; Reese G., Musica Renaissance, N. Y., 1954; Choinski J.

VP Frayonov