Syncope |

ex graeco synkope - truncation

Remotio emphasi a metrice fortiori pulsu infirmiori. Casus typicus est extensio soni ab tempore infirmo ad tempus validum vel relative validum;

Vocabulum "C" in ars nova inductum a grammatica sumptum est, ubi significat amissionem votivis syllabae vel vocis vocalis. In musica non solum importat iacturam momenti et intempestam ac praematuram accentuum impetum, sed etiam omnem mutationem in accentus. S. potest esse et « anticipare » et « retardare » (cf. Braudo IA, Articulatio, pp. 78-91, quamvis haec distinctio certa certitudine fieri non possit.

Polyphonia stricto-stylo, S., plerumque per moras formata, per se moratur;

In polyphonia postea, ubi dissonantia libere adhibetur, praeparationes cum dissono sono foedere sociatae rationem praecedentium induunt C. In pl. Casuum directio migrationis stabiliri non potest: tales, exempli gratia, inter metricos passiones sunt. sustinet, continuitatem motus creans, ut initio allegro symphoniae Mozart in D-dur (K.-V. 1). Signum principale S. est declinationis accentuum realium a normativa quae praescribitur per metrum horologii quod rhythmicum creat. Dissonantiae, quae solvuntur in momento incidentis utriusque accentuum;

L. Beethoven. 4th symphonia, 1st motus.

Dissonantiae rhythmicae quae resolutionem requirunt ad sic dictam pertinet. hemiola.

Deviatio a normali accentu orta est assertores saeculi XVII. attributum S. (syncopatio) ad rhetoricam musicam. figuras, id est, deviationes a consueto loquendi modo (ut prisca figurarum rhetorica definita).

Iisdem de causis, conceptus S. postea ad omnes species non metricas extenditur. accentibus, ind. nam quando emphasin in pulsum infirmum sequitur, pausa super pulsum fortem, non extensio soni, sequitur.

), tum accentuum temporalem in pulsum metrice debilem, cum longiorem notam durationis quam prior fortis habet (vide rhythmum Longobardum).

Postremum genus plures rhythmos folklore comprehendit; similes sunt antiquo. iambici vel medii saec. 2. Modus, vicinus in condicionibus moduli horologii ut S. percipiuntur, sed natura sua ad antiquiorem rhythmicam pertinent. ratio ubi duratio non est medium accentuum et ubi distributio accentuum mensura non regitur (cf. Meter).

Sic in his casibus nulla S. realis et metrica certatio est. accentibus. Certamen inter metrum et accentum in quibusdam metricam operatur. subsidia (etsi non impleta sono) ext creando. iactationibus exactum tempo, in aliis — obscurat metricum. sustinet et gignit quoddam tempo rubato (“furari tempo”).

S. I generis propriae velocitatis, praesertim in classicis. musica (ubi "vis rhythmica" dominatur), tum pro choro. and jazz music of the 1th century; S. generis praeliminaris hic praedominantur (exempli gratia initium pianoforte sonatae op. 20 No 31, G-dur et coda Beethoven Leonora No 1 overture, S. in multis operibus R. Schumann).

Raro activatio metrorum et temporum fit mora S. (exempli gratia Beethoven Coriolan overture, pars principalis PI Tchaikovsky's Romeo et Iuliet overture). In Musica venerea saepe occurrit S. naturae contrariae "rubat". Rhythmich. hoc in casu, dissonantiae interdum sine solutione manent (exempli gratia, in fine Liszt fragmenti "Bénédiction de Dieu dans la solitude" pro piano);

P. Folium. Benediction de Dieu dans la solitude, frustum pro piano.

In productione venerea, moratus Cs late usus est. Ars typica est morae melodiae, similis suspensio in ornatu musarum. baroque stylo (peracta) et repraesentans e rubato exscripta, ut intellectum est in saeculis 17-18;

F. Chopin. Fantasy f-moll for piano.

Excipiens S. inter romanticos, et maxime inter AN Scriabin, acuit rhythmicum. dissonantiae metricae non extollunt. pulsatio.

P. Chopin. Nocturne c-moll for piano.

References: Braudo, Articulatio, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analysis operum musicorum. Elementa musicae et methodi analysin parvarum formarum, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap