Repercussion |

from lat. repercussio - reflexionis

1) In doctrina Fugue stricte stylo (J. Fuchs et aliis), sequens post expositionem, thematis tentionem et responsum in omnibus vocibus (German Wiederschlag, zweite Durchführung), reproductio expositionis cum. contrapuntal. variatio, genus polyphonicum. variationes in expositione (in musicologia moderna, verbum non ponitur; notio "R" accedit ad conceptum fugae expositio. Vox quae thema in expositione exhibetur respondetur in R. (et vice versa); thema et responsio in R. introducuntur (saepe in dissonantia) post pausam vel saltum per magnum intervallum, ut chorus advenientis. vox in alio codice eminus sonabat; in R., transformationes thematis possibilis sunt (ex. gr., augmentum, conversio), usus strettae (plerumque minus strenui quam in sectione subsequenti formae), et alia media evolutionis et variationis. R. Expositio sine caesura plerumque sequitur; R. et ultima pars formae (reprise, finale stretta, die Engführung) a cadenza saepe separatur. Vide, exempli gratia, Buxtehude's Toccata et Fugue pro Organo in F-dur: expositio — bars 38-48; R. - Vectes 48-61; concludit. part from measure 62. In magna fugues, possunt esse plures. R.

2) In cantu gregoriano, post finalis, principalior toni referendi est modus, sonus, in quo melodicus contrahitur. contentio (vocatur etiam tenor, tuba). Saepius aliis sonis apparet; in multis hymnis psalmodiis. character, longa recitatio in ea exercetur. Superius est finalis, ab eo separatus in singulis modis (a minore tertio usque ad sextum minorem) intervallo definitis. Praecipua tok modi et R. determinant affiliationem modalem cantus: in modo Dorio finalis d et R, ac in modo hypodoriano d et f, respective in modo Phrygia, e et c. , etc.

References: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (translatio latina — Gradus ad Parnassum, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Vide etiam lit. ad num. Cantus Gregorianus.

VP Frayonov