Pauline Viardot-Garcia |
Paulinus Viardot-Garcia
N. Pleshcheev poeta Russicus anno 1846 scripsit carmen "Cantori", Viardo Garcia dicatum. En ejus fragmentum;
Illa mihi visa est, sacrumque canebat hymnum, — Oculique divino flagrabant igne ...Vidi Desdemona pallida imago, Aurea cum flectit citharam, de salice carmen Cantabat, et gemitus obscuro interrupit redundantia. veteris illius carminis. Quam penitus comprehendit, Qui populos noverat, Et cordis eorum secreta ; Et si unus magnus resurrexit de monumento, ponet coronam suam in fronte ejus. Aliquando visa est mihi Rosina iuvencula Et iracunda, quasi nox patriae suae ... Et audientem vocem magicam, In terra illa fecunda Despiravi anima mea, Quo cuncta decantat auris, Omnia delectant oculos, Ubi testudine. caeruleo lucet aetemo caelo, ubi de ramis sycomorum sibilat luscinia, et super aequora tremit umbra cupressi.
Michel-Ferdinanda-Paulinus Garcia natus Lutetiae die XVIII mensis Iulii anno MDCCCXXI. Pater Polina, Roma Manuel Garcia tunc famae suae zenith fuit. Mater Joaquin Siches antea artifex fuit et uno tempore "ornatus scaenae Matritensis" functus est. Matrina eius fuit principissa Praskovya Andreevna Golitsyna, a qua puella nominata est.
Primus magister pro Polina pater eius fuit. Nam Polina varia composuit exercitationes, canones et ariettas. Ab eo Polina musicae amorem consecutus est J.-S. Bach. Manuel Garcia dixit: "Solus musicus verus cantor verus fieri potest." Ad facultatem diligenter et patienter musicam exercendam, Polina cognomen Ant in familia accepit.
Duodeviginti annos natus, Polina harmoniam et compositionem theoriam sub duce A. Reicha studere coepit. Tum ex Meisenberg, deinde Franz Liszt, piane lectiones sumere incepit. Usque ad annos XV, Polina musicum fieri parabat ac etiam suas vesperas dedit Bruxellis "Circuli Artistici".
Eo tempore degebat cum sorore sua magnifica Maria Malibran cantor. Retro anno 1831, Maria nuntiavit E. Leguva de sorore sua: "Hic puer ... omnes nos eclipsim faciet." Infeliciter, Malibran tragice valde mane mortuus est. Maria sorori suae non modo financial consilio et consilio adiuvit, sed, sine suspicione ipsa, magnum munus in fato egit.
Paulini maritus erit Ludovicus Viardot, Malibran amicus et consiliarius. Et maritus Mariae Carolus Berio adiuvit cantorem iuvenum primos gradus artis suae semitam difficillimas superare. Nomen Berio fores concentus ei atria aperuit. Una cum Berio primum numeros solos publice peregit - in aula Halli Urbis Bruxellensis, in concentu pauperum sic dicto.
Aestate 1838, Polina et Berio in concentu iverunt itinere Germaniae. Post concentus in Dresda Polina primum suum donum pretiosum accepit — fibula smaragdi. Effectus quoque prospere in Berolini, Lipsia et Francofurt ad Moenum prospere fuerunt. Tunc in Italia artifex cantavit.
Prima Paulini publica observantia Lutetiae facta est die 15 mensis Decembris anno 1838 in aula Theatri Renaissance. Auditores benigne susceperunt iuvenum cantoris observantiam pluribus fragmentis technicis difficilibus quae sinceram virtutem requirunt. Kalendis Ianuariis MDCCCXXXIX, 1839, A. de Musset evulgavit articulum in Revue de Demonde, in quo locutus est de "voce et anima Malibran", quod "Paulinus canit dum spirat", omnia finiens poematibus debitis descriptis. Paulini Garcia et Eliza Rachel.
Verno MDCCCXXXIX, Garcia debut suum fecit in Theatro Regii Londini in Desdemona in Rossini Otello. Acta diurna Russorum Severnaya Pchela scripsit eam "maximam rem inter amantes musicae excitasse", "cum plausu susceptam bis vesperi appellavit... Primo timida visa est, et vox in notis acutis tremuit; sed mox eximia eius ingenia musica agnoverunt, quae dignum Garsiae familiae membrum faciunt, notum in historia musicae a saeculo X. Enimvero vox eius ingentia atria implere non potuit, sed sciendum est cantorem adhuc infantulum esse: septendecim tantum annos nata est. In scenicis agendis soror Malibran se esse ostendit: potentiam invenit quam verum ingenium habere potest!
Die VII mensis Octobris anno MDCCCXXXIX, Garcia suum officium fecit in Opera Italica sicut Desdemona in Rossini Otello. Scriptor T. Gautier in ea suscepit "stellam primae magnitudinis, stellam cum septem radiis", repraesentativum gloriosae artis dynastiae Garsiae. In vestitu eius gustum notavit, tam dissimilem a indumentis hospitibus Italicis communibus, in vestiario, ut videtur, canibus scientificis. Gauthier vocem artificis appellavit unum ex instrumentis magnificentissimis quae audiri possunt.
Ab Octobre 1839 ad Martium 1840, Polina praecipua stella Operis Italici fuit, quae "in zenith figurae" erat, sicut Liszt M. D'Agout relatum est. Quod patet ex eo quod statim cum infirmaretur theatrum procuratio oblatam pecuniam publicam redderet, etsi Rubini, Tamburini et Lablache in spectaculis manserunt.
Hoc tempore cantavit apud Otello, Cinderella, Tonsorem Hispalensem, Rossini Tancredae et Mozart Ioannis. Praeterea in concentu opera Polina praestiterunt Palaestrina, Marcello, Gluck, Schubert.
Satis impariter, prosperum fuit, unde sequentium aerumnarum et dolorum cantor factus est. Earum ratio est, quia praestantes cantores Grisi et Persiani "P. Garcia partes significantes praestare non permiserunt." Et, licet ingens, frigida aula Operarum Italicarum maxime vesperis vacaret, Grisi competitorem iuvenum non dimisit. Polina non elegit nisi ut peregre proficisceretur. Mense Aprili in Hispaniam profectus est. Et die 14 mensis Octobris anno 1843 coniuges Polina et Ludovicus Viardot in urbem Russiae venerunt.
Opera Italica in St. Petersburg incohata sunt. Pro suo debito, Viardot munus Rosinae in Barber Hispalensis. Res bene gesta est. Amantes musici St. Petersburg maxime delectati sunt scaena cantus praelectio, ubi artifex inexpectatus inclusus est Luscinia Alyabyev. Significans est multos post annos Glinka in suis "Notis" notasse: "Viardot excellens".
Rosina secuta est Desdemona in Rossini in Otello, Amina in Bellini La Sonnambula, Lucia in Donizetti Lucia di Lammermoor, Zerlina in Mozart Don Giovanni et denique Romeo in Bellini Montecchi et Capulets. Viardot mox notum fecit cum optimis repraesentativis artium artium Russicarum: Vielgorsky domum saepe visitavit, et per multos annos comes Matvey Yuryevich Vielgorsky unus ex optimis amicis factus est. Unus e spectaculis interfuit Ivan Sergeevich Turgenev, qui mox ad celebritatem visendam introductus est. Ut AF Koni, «studiosius anima Turgenev in profundissima ingressa est et ibi permansit in perpetuum, totam huius monogamistae vitam afficiens personalem.
Post annum, capita Russiae Viardot iterum convenerunt. In noto repertorio fulsit et novos triumphos vicit in Rossini Cinderella, Donizetti's Don Pasquale et Bellini Norma. In quadam epistularum suarum ad Georgium Sand Viardot scripsit: “Ecce quam optimam audientiam attingo. Ipsa est, quae me magnos facit gradus.
Iam tum cantor studium musicae Russicae ostendit. Fragmentum ab Ivan Susanin, quod Viardot una cum Petrov et Rubini ediderat, Alyabyev Luscinia additum est.
« Hodiernae vocalis mediae eius 1843-1845 incidit in tempora », AS Rozanov scribit. — Hoc tempore partes lyrici-dramaticae et lyrici-comicae dominam in repertorio artificis occupaverunt. Pars Normae inde prominebat, tragica observantia novam periodum in opere cantoris operante delineavit. "infausta whooping tussis" signum indelebile suae vocis reliquit, quod praemature evanescere facit. Nihilominus, culmen in viardoti operationis operativae puncta praeprimis consideranda sunt eius opera ut Fidesz apud Prophetam, ubi illa, iam mature cantor, egregiam inter perfectionem vocum ac prudentiam scenicae formae concordiam assequendam curavit. Scaenicae imaginis "climax secunda" pars Orphei fuit, a Viardot egregie ad persuadendum, sed minus perfecta voce. Minora miliaria magna, sed etiam magnae felicitatis artium, Viardot partes Valentinae, Sappho et Alceste fuerunt. Haec ipsa munera, plena psychologismi tragici, cum omni diversitate theatri ingenii, maxime correspondebant affectui horreo Viardot ac indole eius splendide temperamentalis ingenii. His gratias agebat quod Viardot, cantor-mima, in arte operandi et mundi artificiosi saeculi X, singularem locum occupaverat."
Mense Maio 1845, Viardotae Russiam discesserunt, Lutetiam petentes. Hoc tempore Turgenev illis adjunxit. Et in ruinam, tempus coepit St. Petersburg iterum cantori. Novae partes suis dilectissimis partibus additae sunt in operibus Donizetti et Nicolai. Atque in hac visitatione, Viardot gratissimum publicum Russiae manebat. Infeliciter, clima septentrionalis salutis artificis labefactavit, et ex eo tempore iustos Turones in Russia deserere coactus est. Sed hoc non potuit interpellare vincula illa secunda patria. Una epistularum eius ad Matvey Vielgorsky continet sequentes lineas: “Quotiescumque vectura ingredior et ad theatrum Italicum ibo, me in via ad theatrum Bolshoi imaginor. Et si viae sunt aliquantulum nebulosus, plena est illusio. Sed ubi desiit gestus, evanescit, et alte halitum capio.
Anno 1853, Viardot-Rosina iterum publica Petropolim vicit. II Panaev Turgenev, qui tunc in praedium suum Spasskoe-Lutovinovo exulatum erat, Viardot "spando" in St. Petersburg facit, cum cantat - loca nulla sunt. Propheta in Meyerbeer, unum ex optimis suis muneribus agit – Fidesz. Concentus eius inter se succedunt, in quibus saepe cantat Romanorum a Dargomyzhsky et Mikh. Vielgorsky haec fuit postrema observantia cantoris in Russia.
Cantor bis indidit imagines biblicarum feminarum, cum magna arte suadendi, AS Rozanov scribit. - Medio 1850s, apparuit Mahala, mater Samsonis, in opera Samsonis a G. Dupre (in stadio theatri parvi in praemissis celebris tenoris "Scholae Cantus"), et, secundum auctorem. "magnum et jucundum" erat. Anno 1874, primus effector partis Delilah in opera Saint-Saens facta est Samson et Delilah. Functio muneris domine Macbeth in opera eiusdem nominis a G. Verdi una est e rebus creatis P. Viardot.
Videbatur quod anni cantoris potestatem non haberent. EI Apreleva-Blaramberg commemorat: "In uno e musicis "feriae" in aedibus Viardot 1879, cantor, qui tum iam 60 annos natus erat, "dedidit" petitiones canendi et scaenam dormientem ex Verdi Macbeth elegit. Saint-Saens consedit in piano. Madame Viardot in medium conclave iit. Prima sonat vocis gutture percussa nova; vix haec ex ferrugineo instrumento soni exire videbantur; sed iam paucis post remediis vox incaluit et magis magisque ceperat auditores ... Omnes incomparabili observantia imbutus est, in quo tam clarissima cantor cum mima tragica prorsus immiscuit. Ne una umbra atrox animi agitatae foeminae atrocitate sine vestigio evanuit, et cum demissa voce placidissimo pianissimo blandimento, in qua querimonia, metus, cruciatus audiebantur, cantor canebat, attritu candidiore formosa. manus, her famous phrase. “Sanguinis odor ex his manibus minimis non delebit odorem Arabiae…” — per omnes auditores horror deliciarum cucurrit. Eodem tempore — non unus theatralis gestus; metiaris in omnibus; mirabile dictu: omne verbum clare prolatum est; inspirata, ignea in connexione peractae conceptus creantis peractae cantionis perfectionem.
Relicto iam spectaculo theatro, Viardot se ostendit magnum thalamum cantorem. Vir eximie multifaceti ingenii, Viardot etiam factus est compositor ingeniosus. Eius attentionem ut auctor lyrics vocalis praesertim trahit exempla poeseos Russicae - poemata Pushkin, Lermontov, Koltsov, Turgenev, Tyutchev, Fet. Collectiones Romanorum eius Petropoli editae sunt et divulgatae sunt. In libello Turgenevensi etiam aliquot operettas scripsit - " Nimis Uxores meae ", " Ultimus Veneficus ", " Cannibal ", " Speculum ". Id curiosum est quod anno 1869 Brahms observantiam Ultimi Sorcerer apud Villam Viardot in Baden-Baden gessit.
Pars insignis vitae suae paedagogiae dedit. Inter discipulos et discipulos Paulini Viardot sunt celeberrimi Desiree Artaud-Padilla, Baylodz, Hasselman, Holmsen, Schliemann, Schmeiser, Bilbo-Bachele, Meyer, Rollant et alii. Multi cantores Russici per egregium scholam vocalem cum ea abierunt, inter F. Litvin, E. Lavrovskaya-Tserteleva, N. Iretskaya, N. Shtemberg.
Paulina Viardot nocte 17-18 maii 1910 obiit.
