Sonata-cyclica forma |

Forma Sonata-cyclica — forma quaedam cyclica, quae in unam integram coniungit seriem perfecti, exsistentiae independentis capacem, sed communi operum notione connexam. S. specificitas – in altis ideologicis artibus iacet. unitas totius. Quaelibet pars S. - cf. specialem dramaturgiam exercet. munus, patefaciens cer- cis notionem. Cum igitur effectus a toto segregatur, partes eius multo plus amittunt partes cycli alterius generis. Prima pars S. - cf. pro regula scribitur in forma sonata (unde nomen).

Circulus sonata, etiam sonata-symbonia appellatus, in saeculis XVI-XVIII figuratus est. Exempla eius antiqua praeclassica adhuc non manifestant differentias a suite et aliis generibus cyclici. formae - partitas, toccatas, concerto grosso. Semper erant in contrario rates, genera motus department. partes (unde nomina Gallica pro partibus cycli - motus - motus"). Temporum ratio duarum priorum partium tarde vel lente vel (raro) velociter repetitum esse solet cum maiore acumine contrariorum in secundis partibus partium; Circuli 16-partiti etiam cum tempo ratione creati sunt vel tarde vel lente (vel tarde vel lente-celeriter) .

E contra suiti, quod ex Ch. arr. e chorea, partes sonatae non directae incarnationes c.-l. genera saltandi; fuga etiam in sonata possibilis fuit. Attamen haec distinctio valde arbitraria est et accurate criterium servire non potest.

In cyclo sonato a reliquo cyclico distincte separatus. solum in operibus classicis Viennensibus eorumque proximis Decessoribus — FE Bach, e schola Mannheim compositorum. Classic sonata-symbonia cyclus quattuor partibus (interdum tribus vel etiam duabus) constat; varia distinguere. ejus varietates secundum compositionem scaenicorum. In sonata pro uno vel duobus, in antiquis musicis et tribus actoribus, trio pro tribus, sopamentum pro quatuor, quintet pro quinque, sextet sex, septies pro septem, octet pro octo. scaenicos et cetera; omnes hae varietates conceptu generis cubiculi, musicae cubiculi coniunguntur. Symphonia a symphonia peragitur. orchestra. Concentus plerumque pro solo instrumento (vel duobus vel tribus instrumentis) cum orchestra.

Prima pars symphoniae sonatae. cyclus - sonata allegro - figurativa eius ars. medius. Musica huius partis natura diversa esse potest - hilaris, ludicra, dramatica, heroica, etc., semper tamen in actione et efficacitate propria est. Communis modus expressus in prima parte determinat totius cycli permotionem structuram. Secunda pars tarda est - lyrica. medius. centrum melodiae melodiae, expressio cum propria coniungitur. experientia humana. Hujus partis fundamenta generis sunt carmen, aria, chorale. Utitur variis formis. Rondo minimum commune est, forma sonata sine evolutione, forma variationum usitatissima. Tertia pars permutat imagines exteriorum vitae, cotidianae vitae, elementorum choreae. For J. Haydn and WA Mozart, this is a minute. L. Beethoven, minutas usus, a 2nd sonata pro piano. una cum eo inducit scherzom (occasionally also found in Haydn's quartets). Scherzo, initio ludicro imbutus, plerumque motu elastico, commutatione inopinato, et contrariis facetiis distingui solet. Forma minuti et scherzo est complexus 3-pars cum trio. Ultimus cycli, qui musicam primae partis rationem reddens, eam saepe in genere magis generativo et populari reddit. In eo, laeta mobilitate, creatio illusio massae actionis sunt typica. Formae quae in finalibus inveniuntur sunt rondo, sonata, rondo sonata et variationes.

Descripta compositio potest vocari Spirae clausae. Novum notionis genus in Beethoven 5 symphonia suscepit (1808). Ultimum symphoniae cum sono suo triumphali heroico - haec non est reditus ad rationem musicae primi motus, sed finis evolutionis omnium partium cycli. Ergo talis compositio potest dici lineariter nixus. In aetate post-Beethoven, hoc genus cycli praecipuas partes agere coepit. Novum verbum a Beethoven in 9th symphonia dictum est (1824), in cuius ultimo chorum introduxit. G. Berlioz in programmate "Symphoniae fantasticae" (1830) primus usus est leittema - "thema-character", quarum modificationes cum argumentis litterariis coniunguntur.

In posterum multae singulae solutiones S.-ty. f. Inter praecipuas novas technicas principale thematis usus est, abstinere, cum principali forma coniungitur. artibus. notiones et filum rubrum transiens per totum cyclum vel partes eius singulas (PI Tchaikovsky, 5th symphonia, 1888, AN Skryabin, symphonia 3, 1903), concursus omnium partium in unum totum continuum explicans, in cyclo continuo, in a. forma contra-composita (idem Scriabin symphonia).

G. Mahler in symphonia latius etiam opere utitur. principium (soloist, chorus), et symphonia VIII (8) et "Cantus terrae" (1907) synthetica scripta sunt. genus symphoniae-cantatae, ab aliis compositoribus longius adhibitum. P. Hindemith anno 1908 productum creat. sub nomine "Chamber Musicae" pro orchestra parva. Ex eo tempore, nomen « musica » designatio unius e varietatibus cycli sonati. Genus concerti pro orchestra in saeculo XX revivientis. praeclassica traditio, una etiam fit S. varietates - cf. (Concerto more antiquo» apud Reger, 1921, Krenek's Concerti grossi, 20 et 1912, etc.). Sunt etiam multa individuata et synthetica. variantes huius formae, systematizationi haud obnoxiae.

References: Catuar, GL Forma Musica, pars II, M., 2; Sposobin IV, Musical form, M.-L., 1936, 1947, p. CXXXVIII, 4972-138; Livanova TN, Drama Musicum JS Bach et nexus historicos, pars I, M., 242; Skrebkov, SS, Analysis operum musicorum, M., 51, p. 1-1948; Mazel LA, The structure of the musical works, M., 1958, p. 256-58; Forma musica, (sub editoratione generali Yu. H. Tyulin), M., 1960, p. 400-13; Reuterstein M., De unitate formae sonata-cyclicae in Tchaikovsky, in Sat. Quaestiones formae musicae, vol. 1965, M., 376, p. 81-1; Protopopov VV, Principia formae musicae Beethoven, M., 1967; suum, De sonata-cyclica forma in operibus Chopin, in Sat. Quaestiones formae musicae, vol. 121, Moscoviae, 50; Barsova I., Problemata formae in Mahler's Symphoniae primaevae, ibid., propria, Gustav Mahler's Symphonies, M., 1970; Simakova I. De symphoniae generibus quaestio, in Sat. Quaestiones formae musicae, vol. 2, Moscoviae, 1972; Prout E., L., 1975 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, "AfMw", 2, Jahrg. Quatuor; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, "NZfM", 1972, Jahrg. 1895, no MCMXXII.

VP Bobrovsky