Sonata form |

forma sonata - maxime exculta non-cyclica. instr. musicam. Typical pro primis partibus symphoniae sonata-. circuitus (unde saepe nomen sonata allegro). Plerumque constat expositio, progressio, reprehensio et coda. Origo et progressus S. t. principiorum functionum harmoniarum approbatione associati sunt. rati primores rerum effingendarum. Historia Graduale. Formatio S. Benedicti, f. ducitur in tertiam partem 18th century. ad perficiendum. de ejus strictis compositionibus crystallizationem. normae in operibus classicis Viennensibus — J. Haydn, WA Mozart et L. Beethoven. sollemnitates S. f., quae hac aetate effectae sunt, in cantu dec. styli, et in periodo post-Beethoven variam ulteriorem progressionem receperunt. Tota historia S. t. considerari potest ut successiva mutatio trium eius historico et stili. optiones. Eorum nomina conditionalia: vetera, classica et post-Beethoven S. f. matura classica S. f. Unitas trium principiorum fundamentalium notatur. Historice, primum earum est extensio ad structuram functionum tonal, quae spatiosa est secundum tempus. relationes T — D; D - T. Circa hoc oritur quaedam terminationum "rithimus", quia materia prima in principali vel parallelo clavi sonat secundario in principali (D - T; R - T). Secundum principium est musica continua. progressio ("conjugatio dynamica", secundum Yu. N. Tyulin, quamvis hanc definitionem soli expositioni S. f. tribuerit, ad totam S. f. extendi potest; hoc autem significat quod cuique Musarum articulo subsequens. sicut effectus a causa sequitur. Tertium principium est comparatio ad minus duas figurative thematicas. sphaericae ratio, quae ex levi discrimine ad dissonos vagari potest. discrepantia. Sphaerae secundae thematicae cessum necessario coniungitur cum novae tonalitatis introductione et ope gradatim transitus exercetur. Sic igitur tertium principium in duobus prioribus intime se habet.

Prisci S. f. Saeculo XVII et in duabus primis partibus saeculi XVIII. gradus crystallizationis S. fiebant f. Ea compositio. principia parata sunt in fugue et antiquae duae formae. Ex fugae radice talis notae fugae, sicut transitus ad clavem dominantis in sectione apertura, in specie aliarum clavium in medio, et reditus principalis clavis ad conclusionem. sectiones formae. Explicatio interludiorum fugae explicatio S. f. Ex antiqua duo- parte formae, veteris S. f. hereditaria compositione. duplex societas cum consilio tonali T - (P) D, (P) D - T, necnon continua progressio ab initio impetus - thematica manans. nucleis. Characteristicus pro antiqua duarum parterum formarum clausularum - in harmonia dominanti (in minore - super majoris parallelae dominantis) in fine partis primae et in tonico in fine secundi - compositio fuit. adminiculo antiquo S. f.

Discrimen decretorium antiquorum S. f. ex veteri duo- parte, quod cum tonalitate dominatur in prima parte S. f. novum propositum apparuit. materia pro communibus formis motuum — dec. vector volvitur. Prima pars, tam in crystallizatione thematis quam absente, duarum sectionum successionem formavit. Prima earum est c. pars, thematica initialis proficiscens. materia in c. tonalitas, secunda, pars et partes ultimae, novo thematico proponendo. materia in secundario dominans vel (in operibus minoribus) clavis parallelis.

Secunda pars veteris S. f. in duabus versionibus creata. In primis thematica omnia. Materia expositio repetita est, sed inversa ratione tonal - principale in clavibus dominante et secundario et finali - in principali. In secunda variante, in initio sectionis secundae, orta est evolutio (cum evolutione tonali plus minus activo), in qua thematica adhibita est. nudatio materiae. Progressio in animadversionem vertitur, quae directo a parte incepit, et in principali clavi posuit.

Prisci S. f. in multis operibus JS Bach, aliorumque eius aetatis compositoribus. D. Scarlatti sonatas pro clavier late et versaliter usurpatur.

In sonatas maxime evolutas per Scarlatti, themata principalium, secundarum et ultimarum ab invicem manant, sectiones intra expositionem perspicue demarcantur. Nonnulli sonatas Scarlatti in ipso limite collocantur separantes exempla antiqua ab iis qui classici Viennenses compositores creati sunt. scholarum. Differentia inter hanc et antiquam S. f. iacet in crystallizatione themata distincte definita individuata. Magnae in cessum huius classicae auctoritatis. thematicismus a opera aria cum suis varietatibus typicis instructus est.

S. f. Apud S. f. Viennenses classica (classica) tres habent sectiones perspicue demarcatas - expositionem, evolutionem et reprimentem; haec coda adjacet. Expositio constat ex quattuor ordinibus in binis coniunctis. Hoc est principale et connexio, latus et extrema partes.

Praecipua pars est propositio primi argumenti in praecipuo clavo, quod initium efficit impulsum, quod significat. gradum determinans naturam et directionem ulterioris progressionis; propriae formae sunt periodus vel prima sententia. Pars connectens est sectio transeuntis quae modulatur in clavem dominantem, parallelam vel aliam quae illis substituit. Praeterea in parte coniuncta, gradatim intonationis praeparatio secundi thematis exercetur. In parte connexione independens, sed imperfectum thema intermedium oriri potest; pars fere desinit plumbo ad partem. Cum pars lateris functiones evolutionis cum novo argumento exhibendo coniungit, fere minus stabilis est in compositione et imagine. Ad finem, punctum flexus in sua evolutione occurrit, mutatio figuralis, saepe cum eruptione in dictiones partis principalis vel connectens coniungitur. Pars lateralis ut ordo expositionis non unum argumentum, sed duos vel plures includit. Forma earum preim est. tempus (saepius extenditur). Cum convertitur ad novam clavem et ad novum thematicum. disequilibrium notum facit sphaera, DOS. munus ultimae pensionis est perducere progressionem ad relationes. aequare, tardare et complere cum sistenda temporaria. Concludo. pars includere potest praesentationem novi thematis, sed etiam fundari potest in communi finali clausula. Scribitur in clave lateris, quod ita figit. Figuralis ratio principalis. elementa expositionis — partes principales et partes possunt esse diversae, sed ars cogens. sequitur in aliqua specie discrepantiae inter haec duo nuditate "puncta". Frequentissima ratio efficaciae activae (partis principalis) et lyrici. conducit (pars partis). Coniugatio harum sphaerarum figurativarum usitatissima facta est et contractam suam expressionem saeculo XIX, exempli gratia, invenit. in symph. opera PI Tchaikovsky. Expositio in classica S. f. initio penitus et sine mutationibus repetitis, quae signis indicantur ||::||. Solus Beethoven, incipiens a Appassonata sonata (op. 19, 53), in aliquibus casibus negat repetere expositionem propter continuitatem evolutionis et dramatismi. altiore contentio.

Sequitur expositio secunda maioris partis S. f. — progressus. Thematic active developing. materia in expositione exhibita — quodlibet eius thema, quodlibet thematicum. turnover. Progressus etiam novum thema comprehendere potest, quod episodium in evolutione vocatur. In quibusdam casibus (c. arr. in ultimo cyclorum sonatium), talis eventus est admodum evolutus et etiam evolutionis reponere potest. Forma totius in his casibus sonata appellatur cum episodio loco cuiusdam evolutionis. Munus magni momenti in evolutione agitur per tonal evolutionis, quod a principali clave dirigitur. Scopus evolutionis eiusque longitudo valde diversa esse possunt. Si Haydn et Mozart explicatio expositionem longitudinis plerumque non excessit, Beethoven in prima parte Symphoniae heroicae (1803) evolutionem fecit multo ampliorem quam expositio, in qua valde temporis drama exercetur. progressionem ducens ad centrum potentem. culmen. Explicatio sonata tribus sectionibus longitudinis inaequalis constat - constructionis introductoria brevis, osn. sectionem (actualem progressionem) et praedicatum – constructionem, reditum praecipuae clavis in recapitulatione parat. Una e praecipuis artificiis in praedicato - translatio status intensae exspectationis, quae plerumque per harmoniam creatur, in specie, punctum organi dominantis. Propter hoc transitus ab evolutione ad reprehensionem fit sine mora in forma instruere.

Reprise est tertia pars major S. f. — reducit tonal differentiam expositionis ad unitatem (hoc tempore partes et partes extremae in principali clavi vel appropinquatione exhibentur). Cum pars coniuncta ad novam clavem ducere debet, is plerumque processus speciem aliquam patitur.

In summa omnes tres partes maioris S. t. - expositio, progressio et reprisa - componunt 3 partem compositionis generis A1BA2.

Praeter tres sectiones descriptus est saepe introductio et coda. Introductio in suo argumento edificari potest, musicae principalis partis sive directe sive e contrario apparans. in corr. 18 — obsecro. Saeculorum XIX accuratior introductio fit typica ratio agendi (pro opera, tragoedia vel independentia). Magnitudines introductionis diversae sunt – a Constructionibus late explicatis ad replicationes breves, quarum significatio est invitatio. In codice prosequitur processum inhibitionis, qui in conclusione incepit. partes reprisas. Incipiens a Beethoven, saepe valde provectus est, constans sectione evolutionis et actuali coda. In casibus department (exempli gratia in prima parte Beethoven's Appassionata) codex tantus est ut S. f. fit non amplius 19-, fed 3-part.

S. f. evolvitur ut forma primae partis cycli sonati, et interdum ultima pars cycli, cuius ieiunium tempo (allegro) proprium est. Adhibetur etiam in multis operibus eversionibus et programmatibus ad dramata exercendis. fabulae (Egmont and Beethoven's Coriolanus).

Praecipuum munus incompletum S. f. egit, quod duabus sectionibus constat — expositione et repris. Hoc genus sonatae sine cursu velocissimo frequentius in operibus overturibus adhibetur (exempli gratia, in overture ad Matrimonium Mozart Figaro); principalis autem campus applicationis eius tarda est pars cycli sonati, quae tamen S. f. (with development). Praesertim saepius S. f. in utroque versione, Mozart pro tardis sonatas et symphoniis utebatur.

Variant etiam S. f. cum speculo repris, in quo tam principalis. sectiones expositionis ordine inverso sequuntur — primum latus, deinde principalis pars (Mozart, Sonata for piano in D-dur, K.-V. 311, part 1).

Post-Beethovenskaya S. f. S. f. signanter evolved. Secundum lineamenta styli, genre, mundi intuitu compositoris, multi varii generis orti sunt. componendi optiones. Principia constructionis S. f. subire entia. mutationibus. Ratio tonalis liberior fiet. Distantiae tonalitates comparantur in expositione, interdum non est plena tonalis unitas in reprisa, fortasse etiam augmentum in tonal differentia inter duas partes, quae solum in fine reprimi et in coda explicatur (AP Borodin. , Symphonia Bogatyr, pars 19). Continuatio explicationis formae aut aliquid debilitat (F. Schubert, E. Grieg) vel, contra, auget, componitur cum munere vehementiae progressus evolutionis, in omnes partes formae penetrans. Figurative antithesis osn. id est interdum valde intensum, quod perducit ad oppositionem temporum et generum. Apud S. f. elementa programmatis, dramaturgia operativa penetrant, augmentum causando independentiae figurativae sectionum constituentium, eas in constructiones magis clausas separantes (R. Schumann, F. Liszt). Dr. inclinatio - penetratio cantus vulgares et tripudii generis in thematismum - praesertim in opere compositorum Russorum - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. Ex mutuis influentiis non-software et programmatis instr. musica, impetus operae artis va stratificatio unius classici est. S. f. in dramaticos, epicos, lyricos et genre inclinationes.

S. f. saeculo XIX a cyclicis formis separatis - multi independenter creantur. productis utens suis compositionibus. normae.

Saeculo XX in quibusdam generibus S. f. amittit significationem. Ita, in musica atonali, ob remotionem relationum tonalis, impossibile est sua principia maximi momenti efficere. in aliis stylis, generatim conservatur, sed cum aliis conformationis principiis conjuncta.

In opere compositorum maioris saeculi XX. exstant nonnullae variantes S. t. Sic Mahler symphoniae omnium partium incrementis notantur, inter quas prima, scripta S. f. Munus principalis interdum fit non uno argumento, sed holistic thematico. complexus; expositio variabiliter iterari potest (20rd symphonia). In progressu saepe plures independentes oriuntur. narrationes. Symphoniae Honegger distinguuntur acumine evolutionis in omnes partes S. f. In primo motu 3 et ultimo symphoniarum 1 totius S. f. fit in continuam evolutionem instruere, ob quam reprisa fit pars evolutionis specialiter ordinata. S. Ad f. Prokofiev typica est flecti oppositae - ad claritatem classicam et harmoniam. In his S. f. magni momenti munus manifestis inter thematicis limitibus exercetur. sectiones. In Shostakovich expositione S. f. Solet continuus progressio partium principalis et laterum, a figurative contrast between to-rymi b.ch. expolitum. ligans et claudens. partes sui iuris sunt. sectiones saepe desunt. Praecipuum certamen in evolutione oritur, cuius evolutionem principalem thematis praeconium climacticum validum ducit. Pars lateralis in sonis reprisiendi, post generalem in tensione declinationem, quasi in aspectum "vale" et cum coda in unam constructionem dramatico-holistic coalescit.

References: Catuar, GL Forma Musica, pars II, M., 2, p. 1936-26; Sposobin IV, Musical form, M.-L., 48, 1947, p. 1972-189; Skrebkov S., Analysis operum musicorum, M., 222, p. 1958-141; Mazel LA, The structure of the musical works, M., 91, p. 1960-317; Berkov VO, Sonata forma et structura cycli sonata-symboniae, M., 84; Forma musica, (sub editoratione generali Yu. N. Tyulin), M., 1961, p. 1965-233; Klimovitsky A., Origo et progressus formae sonatae in opere D. Scarlatti, in: Quaestiones formae musicae, vol. 83, M., 1, p. 1966-3; Protopopov VV, Principia formae musicae Beethoven, M., 61; Goryukhina HA, Evolutionis sonatae formae K., 1970, 1970; Sokolov, De singulis sonatis principii exsecutione, in: Quaestiones theoriae musicae, vol. 1973, M., 2, p. 1972-196; Evdokimova Yu, Institutio sonatae formae in aetate prae-classica, in collectione: Quaestiones formae musicae, vol. 228, M., 2, p. 1972; Bobrovsky VP, Fundamenta functionis formae musicae, M., 98, p. 1978-164; Rrout E., Acta formae L., (178) Hadow WH, Sonata forma, L.-NY, 1895; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, "Allgemeine Musikzeitung", 1910, Jahrg. 121; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, "AfMw", 86, Jahrg. 1896; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 1902; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, StMw», 29, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Problema, in: Festschrift Fr. Blume et Kassel, VII.

VP Bobrovsky