Sonata |

ital. sonata, a sonare - to sound

Unum e praecipuorum generum solo seu cubiculario instr. musicam. Ordo S., fere, productio plurium partium. cum partibus extremae rapidis (prima - in sonata forma sic dicta) et medium tardum; interdum minutus vel scherzo etiam in cyclo comprehenditur. Praeter varias veteres (trio sonata), S., contra alia quaedam genera cubiculi (trio, quadricinio, quintet, etc.), non plus quam 2 scaenicos implicat. Hae normae in aetate classicismi formatae sunt (vide Scholam Classicam Vindobonam).

Cessus vocabuli "S." redit ad tempus formationis sui iuris. instr. genera. Initio, S. wok appellati sunt. frusta cum instrumentis aut suis. instr. opera, quae tamen opere coniuncta erant. scribendi modo preim erant. simplici opere transcripta. fabularum. Sicut instr. agit verbum "S." inveni iam in 13th century. Latius "sonata" vel "sonado" dici incipit tantum in aetate Late Renascentiae (16th century) in Hispania in decomp. tablature (exempli gratia in El Maestro per L. Mediolani, 1535; in Sila de Sirenas per E. Valderrabano, 1547), deinde in Italia. Saepe duplex est nomen. - canzona da sonar vel canzona per sonare (exempli gratia y H. Vicentino, A. Bankieri et aliis).

Ut conj. Saeculo XVI in Italia (princeps arr. in opere F. Maskera), intellectus vocabuli "S." ut designatio independens instr. plays (as opposed to cantata as wok. plays). Simul, praesertim in con. 16 - obsecro. 16th century, nomen S. ad diversissima forma et functione instr. infit. S. quandoque dicti instr. partes officiorum ecclesiasticorum (in titulis "Alla devozione" - "In pia indole" vel "Graduale" in sonatas Banchieri notabiles sunt, nomen unius operis in hoc genere a K. Monteverdi est "Sonata sopra Sancta Maria". - "Sonata-liturgia B. Mariae Virginis"), necnon opera subvertit (exempli gratia introductio ad MA Opera Honoris Pomi Aurei, a S. - Il porno d'oro, 17). Diu nulla manifesta distinctio inter vocabulorum "S", "symphonia" et "concentus" erat. Ad initium 1667th century (Early Baroque), 17 genera S. formata sunt: ​​sonata da chiesa (ecclesia S.) et sonata da camera (cameram, antica S.). Primum haec nomina in "Canzoni, overo sonate concertate per chiesa e camera" a T. Merula inveniuntur (2). Sonata da chiesa magis in polyphonico nitebantur. forma, sonata da camera, praedominantia horreis homophonicae et fiducia saltandi, distinguebatur.

In principio. Saeculo XVII quod dicitur. trio sonata pro 17 vel 2 histriones cum basso continuo comitante. Forma transeuntis fuit e polyphonia saeculi XVI. to solo S. saecula 3-16. Praestare. compositiones S. hoc tempore principatus chordis occupatur. curvatis instrumentis suis magnis melodiis. occasiones.

In 2 area. Saeculo XVII proclivitas ad S. discerptionem in partes versatur (plerumque 17-3). Ab invicem duplici linea seu vocabulis specialibus separati sunt. Circulus 5-partis multis sonatas repraesentatur a G. Legrenzi. Exceptio singularis S. etiam inveniuntur (in Sat: Sonate da organo di varii autori, ed. Arresti). Typicalis est IV pars cycli cum serie partium: tardum - ieiunium - tardum - ieiunium (vel: ieiunium - tardum - ieiunium - ieiunium). Pars 5 tarda — introductorium; quae plerumque in imitationibus (interdum horreis homophonicae) improvisationem habet. character, saepe rhythmos punctatus includit; 4 pars celeris fuga est, tertia pars tarda est homophonica, fere in spiritu sarabandae; concludit. pars etiam ieiunium fuget. Sonata da camera liberum studium saltandi erat. conclavia, ut comitia: allemande - courant - sarabande - gigue (vel gavotte). Ea res ab aliis choreis suppleri potuit. partes.

Definitio sonatae camerae nomine saepe substituitur. - "suite", "partita", "Gallice. in con. Saeculo XVII in Germania producta sunt. mixti generis, simul proprietates utriusque generis S. (D. Becker, I. Rosenmüller, D. Buxtehude, et aliorum). AD ECCLESIAM. S. partes penetrant proximas in natura saltandi (gigue, minuet, gavotte), in conclave - partes praeludia ab ecclesia libera. S. Aliquando perduxit ad plenam merger utrorumque generum (GF Teleman, A. Vivaldi).

Coniunguntur in S. per thematicam. nexus (praesertim inter partes extremas, ex. gr. in C. op. 3 No. 2 Corelli), ope consilii tonalis harmonici (partes extremae in principalibus clavibus, partes mediae in secundariis), interdum cum . auxilium programmatis (S. "Storiarum biblicarum" Kunau).

In 2 area. Saeculo XVII, una cum trio sonatas, dominans positio a S. pro violino occupata est - instrumentum primum et summum florentem hoc tempore experitur. Genre skr. S. exculta est in opera G. Torelli, J. Vitali, A. Corelli, A. Vivaldi, J. Tartini. Plures compositores 17 tabulatum habent. Saeculo duodevicensimo (JS Bach, GF Teleman et alii) proclivitas est ad partes augendas et numerum ad 1 vel 18 minuendum - plerumque ob repudiationem unius 2 tardioris ecclesiae partium. S. (exempli gratia IA Sheibe). Indicationes temporis ac naturae partium accuratiores fiunt («Andante", "Grazioso", "Affettuoso", "Allegro ma non troppo", etc. S. pro violina cum parte clavier evoluta primum apparent in JS Bach. Nomen "EX." I. Kunau primus usus est ad solo clavier.

In classica prisca periodo (medio 18th century) S. paulatim agnoscitur ut genus musicae camerae ditissimum et implicatissimum. Anno 1775 IA Schultz definivit S. formam esse "omnia ingenia omniaque locutiones circumdare". DG Türk anno 1789 notavit: "Inter fragmenta pro clavier scripta, prima sonata iure obtinet locum." Iuxta FW Marpurg, in S. necessario tria vel quatuor successiva sunt in tempore designando, exempli gratia, Allegro, Adagio, Presto, etc. Clavier clavier ad frontem movet, sicut nuper apparuit clavi malleoli. (una ex primis exemplis - S. op. 8 Avison, 1764), et pro chordis seu clavichordis (pro repraesentativis scholarum septentrionalium et mediarum Germanorum - WF Bach, KFE Bach, KG Nefe, J. Benda, EV Wolf et alii - clavichordi instrumentum gratissimum fuit). C. basso continuo excedente traditio comitandi. Medium clavier clavier genus diffunditur, ad libitum unius vel duorum aliorum instrumentorum participatione, saepissime violinis vel aliis instrumentis melodicis (sonatas C. Avison, I. Schobert, et nonnullas veteres sonatas WA Mozart), praesertim. Parisiis et Londin. S. creantur pro classicis. duplex compositio cum participatione obligatoria clavier et c.-l. melodici instrumenti (violini, tibiae, cellae, etc.). Inter exempla prima — S. op. 3 Giardini (1751), S. op. 4 Pellegrini (1759).

S. cessum novae formae maxime determinatur per transitus e polyphonico. fugue CELLA homophonic. Classica sonata allegro praesertim intensive formatur in una parte sonatas D. Scarlatti et in 3-parte sonatas CFE Bach, necnon in coaetaneis eius B. Pasquini, PD Paradisi et aliorum. Opera compositorum huius galaxiae oblita sunt, solum sonatas per D. Scarlatti et CFE Bach perficiendas pergunt. D. Scarlatti plus quam 500 S. scripsit (saepe Essercizi vel fragmenta pro chordis dicta); distinguuntur subtilitate, perplexitate, varietate figurarum et generum; KFE Bach constituit classicum. structura cycli 3-partis S. (cf. Sonata-cyclica forma). In opere dominorum Italicorum, praesertim GB Sammartini, saepe cyclus 2-partitus invenitur: Allegro – Menuetto.

Sensus vocabuli "S." in veterum classicorum periodo non omnino stabilis fuit. Aliquando usurpatur pro nomine instr. fabularum (J. Carpani). In Anglia S. saepe agnoscitur cum Lectione (S. Arnold, op. 7) et solo sonata, id est S. melodica. instrumenti (violin, cello) cum basso continuo (P. Giardini, op. 16), in Gallia — cum obolo ad psalterium (JJC Mondonville, op. 3), Viennae cum divertissemento (GK Wagenseil, J. Haydn); in Milan - nocturno tempore (GB Sammartini, JK Bach). Interdum vox sonata da camera (KD Dittersdorf) adhibita est. Aliquando etiam S. ecclesiasticum suum significationem retinuit (17 sonatas ecclesiasticas a Mozart). Baroque traditiones etiam in copiosa melodiarum ornatu redduntur (Benda), et in prooemio virtuosorum locorum figuratorum (M. Clementi), in lineamentis cycli, exempli gratia. in sonatas de F. Durante, saepe prima fugue pars secundae, in charactere gigui scripta. Connexio cum schedula vetere etiam patet in usu minutorum pro partibus mediae seu ultimae S. (Wagenseil).

Veterum themata classica. S. Saepe lineamenta imitationis polyphoniae retinet. warehouse, e contra, exempli gratia, symphonia cum thematicismo homophonico proprio hoc tempore, ob alias influentias ad genus evolutionis (praesertim influentia operae musicae). Normae classicae. S. tandem effinguntur opera J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, M. Clementi. Pars cyclus 3-partitus cum maximis motibus ieiunii et mediae tarditatis, typicus fit pro S. (praeter symphoniam cum suo normativo 4-partis cycli). Haec cycli structura ad veterem redit C. da chiesa et solo instr. baroque concentus. Primus locus in cyclo occupatur a parte prima. Fere semper in sonata forma scribitur, maxime enucleata omnium classicorum instr. formae. Excipiuntur quoque: vt in fp. Mozart's sonata A-dur (K.-V. 1) prima pars in forma variationum scripta est, in sua C. Es-dur (K.-V. 331) prima pars est adagia. Secunda pars acriter opponit priori gradui lento, lyrico et contemplativo characteri. Haec pars maiorem libertatem in electione structurae permittit: uti potest forma 282-partita, forma sonata et variis eius modificationibus (sine evolutione, cum episodio) etc. Saepe minutum introducitur ut secunda pars (est enim. example, C. Es- dur, K.-V. 3, A-dur, K.-V. 282, Mozart, C-dur for Haydn). Tertius motus, plerumque in cyclo velocissimus (Presto, allegro vivace et prope tempos), ad primum motum cum sua indole activum accedit. Forma finalis typica est rondo et rondo sonata, rarius variationes (C. Es-dur pro violin et piano, K.-V. 331 Mozart; C. A-dur pro piano ab Haydn). Sunt autem etiam deviationes a tali cycli structura: ex 481 fp. Haydn's sonatas 52 quattuor partes sunt et 3 duae partes sunt. Similes cycli notantur etiam skr. sonatas by Mozart.

In classica periodo in centro attentionis est S. pro piano, quod ubique veteras figuras chordarum ponit. claviaturae. S. etiam late pro decomp. organa cum Xerxi fp., praesertim skr. S. (exempli gratia Mozart habet 47 skr. c).

S. genus ad summum apicem pervenit apud Beethoven, qui creavit 32 fp., 10 scr. et 5 cello S. In Beethoven opere, figuralis argumentis locupletatus, dramata incorporantur. concursus, conflictus initium acuit. Multa de S. S. ejus monumentis attingunt proportiones. Cum elegantia formae et coniunctio locutionis, proprietas artis classicismi, sonatas Beethoven etiam ostendunt notas quae postea a compositoribus venereis adoptatae sunt et elaboratae. Beethoven saepe S. scribit in forma 4-partii cycli, quod sequitur partes symphoniae et quadripartitae: a sonata allegro lento lyrico est. motus – minuet (vel scherzo) – finale (eg S. for piano op. 2 No 1, 2, 3, op. 7, op. 28). Mediae partes interdum ordine retrogrado dispositae sunt, interdum lyrici leni. pars subrogatur a tempore magis mobili (allegretto). Talis cyclus radicarit in S. multorum compositorum venereorum. Beethoven etiam habet 2-partem S. (S. pro pianoforte op. 54, op. 90, op. 111), necnon a soloista cum libera partium serie (variatio motus - scherzo - funus iter - finale in piano. C op 26, op C. quasi una fantasia op, 27 No 1 and 2; C. op. 31 No 3 with a scherzo in 2nd place and a minuet in 3rd). In ultimo S. Beethoven tendentia ad proximam fusionem cycli ac maior libertas interpretationis eius augetur. Connexiones inter partes introducuntur, transitus continuae fiunt ab una parte in aliam, sectiones fugae in cyclo comprehenduntur (final of S. op. 101, 106, 110, fugato in 1st parte S. op. 111). Prima pars interdum principalem in cyclo locum amittit, ultima saepe fit centrum gravitatis. Reminiscentiam antecedentium argumentorum in decomp. partes cycli (S. op. 101, 102 No. 1); Nequaquam. In Beethoven's sonatas, lenti exordia ad primos motus etiam partes agere incipiunt (op. 13, 78, 111). Quaedam carmina Beethoven elementa programmatis sunt propria, quae in musica compositorum venereorum late explicata sunt. Exempli gratia 3 partes S. Benedicti pro piano. op. 81a appellantur. "Vale", "Discedere" et "Revertere".

Medius locus inter classicismum et romanticismum versatur sonatas F. Schubert et KM Weber. Ex parte Beethoven 4-parte (raro 3-parte) cycli sonatae, hi compositores quibusdam novis exprimendi modis in suis compositionibus utuntur. Ludi melodices magni sunt momenti. principia, elementa carminis vulgares (praesertim in tardis cyclorum partibus). Lyric. character clarissime apparet in fp. sonatas by Schubert.

In opere compositorum venereorum, ulterior progressio et transformatio musicae classicae locum habent. (praesertim Beethoven) typus S. illud novis imaginibus saturat. Characteristica maior est individuatio interpretationis generis, interpretatio in spiritu venereo. poetica. S. hoc periodo retinet positionem unius generis e primoribus instr. musica, licet aliquantulum abiectis formis parvis (exempli gratia, cantus sine verbis, nocturnus, praeludium, etudium, fragmentorum notarum). F. Mendelssohn, F. Chopin, R. Schumann, F. Liszt, J. Brahms, E. Grieg, aliique evolutionem seismicam multum adiuverunt. Earum seismicarum compositiones novas possibilitates generis ostendunt in phaenomenis vitae et contentionibus cogitando. Acuta est discrepantia imaginum S. tam intra partes quam in relatione inter se. Desiderium compositorum pro thematico magis etiam afficitur. unitas cycli, etsi generatim venerea classico adhaerent. 3-parte (exempli gratia S. pro pianoforte op. 6 et 105 a Mendelssohn, S. pro violin et pianoforte op. 78 et 100 ex Brahms) et 4-parte (exempli gratia S. pro pianoforte op. 4, 35; et 58 Chopin, S. pro Schumann) repetuntur. Pars sequentiarum pro FP magna in interpretatione partium cycli distinguuntur. Brahms (S. op. 2, quinque-pars S. op. 5). Venereum influentia. poesis cessum ducit ad unius partis S. (prima exempla – 2 S. pro pianoforte Liszt). Secundum scalam et independentiam, sectiones formae sonatae in eis accedunt partes cycli sic dictae formantes. cyclus pars una est cyclus evolutionis continuae cum lineis suffusis inter partes.

In fp. Una e factorum unitiva in Liszt sonatas est programmatica: cum imaginibus Divinae Comoediae Dantis, eius S. "Post lectionem Dantis" (libertas structurae eius nomine Fantasia quasi Sonata illustratur), cum imaginibus Goethei Fausti -. S. h-moll (1852 -53).

In opere Brahms et Grieg, locus eminentissimus violin S. Ad optima exempla S. generis in venereo versatur. musica ad sonatam A-dur pro violin et piano pertinet. S. Frank nec non II S. pro cello et piano. Brahms. Instrumenta etiam alia instrumenta creantur.

in corr. 19 — obsecro. Saeculum XX S. in regionibus occidentalibus. Europa per notum discrimen eat. Sonatas of V. d'Andy, E. McDowell, K. Shimanovsky interesting sunt, cogitatione et lingua independentes.

S. pro decomp. instrumentis conscripta a M. Reg. Peculiaris interest eius 2 S. pro organo, in quo directio compositoris ad classicos manifestata est. traditiones. Reger etiam habet IIII S. pro cello et pianoforte, 4 S. pro pianoforte. Inclinatio ad programmandi McDowell operae sonatae proprium est. Omnes 11 S. pro fp. sunt programmata subscripta ("Tragici", 4; "Heroica", 1893, "Norvegiaca", 1895; "Celtica", 1900). Minus significantes sonatas K. Saint-Saens, JG Reinberger, K. Sinding et alii. In illis classicis reviviscere conatus est. principia non dant artificio persuadentia eventus.

Genus S. peculiares notas acquirit in principio. Saeculum XX in musica gallica. Ex Gallis G. Fauré, P. Duce, C. Debussy (S. pro violino et piano, S. pro cello et piano, S. pro tibia, viola et cithara) et M. Ravel (S. pro violino et pianoforte. S. pro violino et cello, sonata pro pianoforte). Hi compositores saturant S. novis, inclusis impressionisticis. figurativeness, methodi originalis expressionis (usus elementorum exoticorum, locupletatio mediorum modalium-concentuum).

In opere compositorum Russorum saeculi XVIII et XIX S. locum non occupavit. Genus S. hoc tempore singulis experimentis repraesentatur. Talia sunt instrumenta musica pro cembalo DS Bortnyansky, et IE Khandoshkin instrumentis musicis pro solo violino et bass, quae in suis stylisticae notae proxima sunt instrumentis musicis Europae occidentalis classicis primis. et viola (vel violina) MI Glinka (18), sustentata in classicis. spiritu, sed voce. partes iuncta cum Russiae. vulgare carmen elementum. Nationalis notae notabiles sunt in S. Glinka, praesertim AA Alyabyeva (S. violin cum piano, 19). Def. AG Rubinshtein, auctor 1828 S. pro piano, tributum pro genere S. persolvit (1834-4) et 1859 S. pro violino et piano. (71-3), S. pro viola et piano. (1851) et II p. pro cello et piano. (76-1855). Peculiaris momenti est ad sequentis generis in Russiae progressionem. musicam habuit S. pro Piano. op. 2 PL Tchaikovsky, nec non 1852 S. pro piano. AK Glazunov, gravitatis erga traditionem "magni" venerei S.

In vertente saeculo XIX et XX. cura in genere S. y rus. compositores signanter auxit. Splendida pagina in evolutione generis erant FP. sonatas ab AN Scriabin. Multis modis venereum continuato. traditiones (gravitas ad programmabilitatem, unitatem cycli), Scriabin eis dat expressionem independens, penitus originalem. Novitas et ratio creatrix Sonatae Scriabini tam in figurali structura quam in musica manifestantur. idioma, et interpretatio generis. Ratio grammatice scriabini sonatas est philosophica et symbolica. indoles. Forma eorum evolvit ex cyclo multi-partito tradito (19st – 20rd S.) ad unam partem (1th – 3th S.). Iam 5 sonata Scriabin, cuius partes utraeque inter se propinquae sunt, typum unius motus pianoforte accedit. poemata. Secus motus Liszt sonatas, sonatas Scriabini non habent lineamenta unius motus cyclicae formae.

S. signanter renovatum est in opere NK Medtner, to- rum ad 14 fp. S. et 3 S. pro violino et piano. Medtner fines generis dilatat, liniamenta aliorum generum trahens, maxime programma seu lyrico-characteristicum ("Sonata-elegia" op. 11, "Recordatio Sonata" op. , « Sonata-ballad » op. Locus proprius obtinet eius "Sona-vocalise" op. XLI.

SV Rachmaninov in 2 fp. S. Peculiare traditiones magni venerei. C. Res memorabilis in Russian. musicae vitae principium. 20th century steel 2 first S. pro fp. N. Ya. Myaskovsky, praesertim una pars 2 S. Glinkin Praemium adiudicavit.

Sequentibus decenniis saeculi XX usus novi modi locutionis speciem generis immutat. Hic, 20 C. subjunctive pro decomp. instrumenta B. Bartok, originalia in rhythmis et lineamentis modalibus, significans inclinationem ad fovendos scaenicos. compositiones (S. pro 6 fp. et percussione). This latest trend is also followed by other composers (S. for tuba, cornu, et trombone, F. Poulenc and others). Conatus fiunt ad vivificandas aliquas formas praeclassicae. S. (2 organum sonatas a P. Hindemith, solo S. pro viola et pro violin ab E. Krenek et aliis operibus). Una ex primis exemplis interpretationis neoclassicae generis – 6nd S. pro piano. IF Stravinsky (2). Nequaquam. locus in Musica moderna a sonatas A. Honegger (1924 C. pro variis instrumentis), Hindemith (c. 6 C. pro omnibus fere instrumentis occupatis).

Praestantissima exempla recentiorum interpretationum generis ab bubonibus creata sunt. compositores, praesertim SS Prokofiev (9 pro piano, 2 pro violino, cello). Praecipuum munus in evolutione modernorum S. a FP egit. sonatas per Prokofiev. Omnino creativitas in eis clare relucet. itinerarium compositoris — ex nexu cum venereo. (1th C). Prokofiev nititur classico. normis cycli 3- et 8-partis (praeter unam partem I et III C). Orationis classicae. et preclassic. principia cogitandi redduntur in usu chororum antiquorum. genera 3th-4th saecula. (gavotte, minuet), toccatae formae, necnon in clara sectionum delineatione. Attamen lineamenta originalia dominantur, quae includunt theatralem concretionem dramaturgiae, novitas melodiae et harmoniae, et peculiarem indolem clavi. virtus. Una ex insignium iugis operis compositoris est "trias sonata" anni belli (1th – 3th pp., 17-18), quae drama coniungit. conflictus imaginum cum classicis. elegantiam formae.

Notabile adiumentum ad progressionem musicae piano facta a DD Shostakovich (2 pro piano, violino, viola, et cello) et AN Aleksandrov (14 piano pro piano). popularis quoque FP. sonatas and sonatas by DB Kabalevsky, sonata by AI Khachaturian.

In 50s - 60s. nova phaenomena characteristica in campo sonatae creativity apparent. S. apparent, non unam partem in cyclo in forma sonata continentem et solum quaedam principia sonatae exsequentia. Tales sunt S. pro FP. P. Boulez, Sonata et Interlude pro piano. J. Cage. Auctores horum operum S. interpretantur maxime ut instr. ludere. Exemplar typicum huius est C. pro cello et orchestra K. Penderecki. Similes inclinationes in opere noctuarum complures reflectebantur. compositores (piano sonatas BI Tishchenko, TE Mansuryan, etc.).

References: Gunet E., Decem sonatas Scriabin, RMG, 1914, No 47; Kotler N., Liszt's sonata h-moll, sub lumine aestheticorum, SM, 1939, n. 3; Kremlev Yu. A., Beethoven's piano sonatas, M., 1953; Druskin M., Clavier musica Hispaniae, Angliae, Belgii, Galliae, Italiae, Germaniae saeculis 1960-1961, L., 1962; Kholopova V., Kholopov Yu., Prokofiev's Piano Sonatas, M., 1962; Ordzhonikidze G., Prokofiev's Piano Sonatas, M., 1; Popova T., Sonata, M., 1966; Lavrentieva I., Beethoven's late sonatas, in Sat. In: Quaestiones formae musicae, vol. 1970, M., 2; Rabey V., Sonatas and partitas by JS Bach for violin solo, M., 1972; Pavchinsky, S., Figurative Content and Tempo Interpretation of Some of Beethoven's Sonatas, in: Beethoven, vol. 1972, M., 1973; Schnittke A., De quibusdam notis innovationis in cyclis Prokofiev piano sonatis, in: S. Prokofiev. Sonatas and researches, M., 13; Meskhishvili E., On the dramaturgy of Scriabin's sonatas, in collection: AN Skryabin, M., 1974; Petrash A., Solo arcu sonata et suite coram Bach et in operibus coaevorum, in: Quaestiones Theoriae et Aestheticae Musicae, vol. XXXVI L., 36; Sakharova G., Ad origines sonatae, in: Features formationis sonatae, Processiones GMPI im. Gnesius, vol. 1978, M., XNUMX.

Vide etiam lit. ad articulos Sonata forma, forma Sonata-cyclica, forma musica.

VB Valkova