Sonorismus

Sonorismus, sonorica, sonoristica, technica sonoristica

from lat. sonorus - sonorus, sonorus, sonorus; German Klangmusic; Polonica sonorystyka

Genus compositionis recentioris artis utendi Ch. arr. coloratus soni altitudine indifferentiae percipiuntur.

S. Specificatio (sicut «musica sonoritatum») est ad soni colorem deducendum, necnon momenta transitus ab uno tono vel consonantia. Splendor quidam (phonismus) semper inhaeret in sono musicorum, tam polyphonica (coloratio chordarum, consonantium quae oriuntur cum comparantur et etiam pendet a situ, mandare, tympano, velocitate mutationum harmonicarum, structurarum notarum) ac monophonicarum. (coloratio intervallorum in nexu cum tabulario, rhythmo, structural notis), in decomp. styli, se manifestat (tantum autonomizat) non eo modo, quod pendet ab ideologicis et artibus generalibus. directio carminis. foecunditas, partim ex nat. elocutionis proprietatem. Elementa interpretationis sonoristicae harmoniae in musica a saeculo XIX ortae sunt. in nexu cum desiderio concretionis et certitudinis sensualis musarum. effigies, to music. figurative et Gallice clarissime se exhibuit. et musica slavica (quaedam necessariae pro S. inveniuntur in vulgares instr. musica multarum culturarum nationalium). Praeformationes historicae S. colorismi harmoniae sunt (vide, exempli gratia, episodium Des19> – Des a bar 7 in nocturni Chopini b-moll), recreatio quarundam notarum Nar. musicam (exempli gratia, imitatio instrumentorum soni Caucasiae vulgares in forma quintchordi g - d51 - a1 - e1 in "Lezginka" opera "Ruslan et Lyudmila"), lectio structurae chordarum homogenearum secundum phonicam. signa (exempli gratia chordarum eclipsium in opera "Princeps Igor"), varia figuratio locorum ac locorum clausula (exempli gratia in 2 reprehensione Chopin Des-dur nocturni; in Liszt's No. 2 nocturni No. 3), imagines rerum turbines, venti procellae, procellae (exempli gratia "Francesca da Rimini", "Tempestas", scena in castris ab "Regina Spadarum" Tchaikovsky, "Scheherazade" et "Kashchei Immortales" Rimsky-Korsakov. c. arr. cum tympanis tympanis inter se concurrentibus (exempli gratia tritonus in Leitmotif Leshy ex opera "The Snow Maiden"). Egregium exemplum proxime modernum. typus S., — scena campanae pulsantis opera "Boris Godunov" (introductio ad picturam 2nd).

S. in significatione accurata vocabuli enuntiari potest tantum relate ad musicam saeculi XX, quae normis canticorum quae in ea effectae sunt debentur. cogitans, praesertim concors. Lingua. Impossibile est prorsus et univoce distinguere inter exactam picem (musicam tonorum) et sonoritatem (musicam sonoritatum); saepe difficile est technicam sonoristicam ab aliis generibus (non sonoriis) componendi technicis separare. Igitur S. divisio est quodammodo conditionalis; solum praecipua puncta excipit atque transitum et iuncturas varietates significatarum induit. In systemate classificationis varietates S. in ordine remotionis gradatim ab initio dispositae sunt - phaenomena artis tonal ordinariae.

Logice primus gradus autonomizationis S. harmoniam sonoristice interpretatur, ubi notabilis mutatio est in attentione a perceptione sonorum piceorum differentium ad perceptionem sonorum picorum indifferentiatarum. Parallelismus technicam a C. Debussy evolutionem huius processus ostendit: chorda catena percipitur ut successio sonorum tympani dissonantium (similis est huic technicis technicis clausorum parallelo-dissonantium in jazz). Exempla sonorie coloratae harmoniae: cantiones Daphnis et Chloes Ravel (Aurora), Stravinsky Petrushka (initium 4 scenae), Prokofiev's Cinderella (Midnight), orchestrale fragmentum, op. 6 Non 4 Webern, canticum Seraphim apud Schoenberg.

HH Sidelnikov. fabulae Russicae, 4th part.

In aliis casibus, interpretatio sonoristica harmoniae operatur operationem cum consonantia consilii (« sonoras »). Haec est prima "chorda sonor" in Prometheo Scriabin, osn. chorda in Webern's piece op. 10 No 3 pro orchestra, polyharmonia discors ante reprimi introductio ad talarium Ritus vernalis.

Colores sonorantes plerumque habet botri consonantes (opera a G. Cowell et aliis). Non solum chordae sonorae esse possunt, sed etiam lineae (ex. gr., symphonia Shostakovich II usque ad numerum XIII). Coniungendo chordas sonoras et lineas stratas sonoras (saepe cum stratis timbrarum mutuo occurrentibus), exempli gratia. rivus 2 sonorum in ultimo 13nd symphoniae Prokofiev (12nd variation), in 2nd symphonia Lutoslavsky, in "Rings" pro orchestra Shchedrin. S. penitius coniungitur cum separatione a pice differentiatione et manifestatur, exempli gratia, in appellatione ad musicam instrumentorum percussionum (cf. Prokofiev's Noctes Aegyptiacae, Anxietas, intermissio II scaenae actus II operarum. Nasus » Shostakovich). In fine, S. sono sonoristice interpretatus ducit sonum sonoristice interpretatum (germanice: Gerdusch), et haec materia continet duas decomp. elementum – musica. strepitus (neoekmelika) et crepitus extra-musicus (ad campum musicum concretum sic dicti).

Ars operandi cum similibus elementis et multum in significatu eorum aut simillima sunt aut coincidunt. Exempli gratia, Penderecki "Tren" sonis sonis musicis incipit.

HH Sidelnikov. fabulae Russicae, 4th part.

K. Penderecki. « Lamentatio victimarum Hiroshimae ».

Ita S. utrumque agit cum instrumentis propriis sonis (sonitum musicorum, sonorum, sonorum, complexorum sonorum, sonorum sine quadam pice), et cum quibusdam aliis instrumentis technologicis (tonalibus, modalibus, serial, aleatorio, etc. ) . Comp. Ars S. inducit electionem cuiusdam s. integra materia (eius expressio in directo, non in nexu conditionali cum notione artificiosa operis), eius distributio per Dicasteria productionis. secundum electam evolutionis rationem, totius pervestigationis propositum. Musae. processus huiusmodi coniungitur cum desiderio ad sonoritatis progressum propositum, varios casus et varios formans, qui motum psychologicum subiacentem soni expressionis musici reflectunt.

S. Musica directius quam sono, omnes varios effectus varios creare potest, speciatim, ut sonum phaenomenorum externorum in musica involvat. Ita traditum russicum. musica classica, imago campanae pulsationis novam invenit incarnationem in S .

COMMODUS. Scopus S. — mus. opera in quibus effectus soni varios magni sunt momenti: "fluxus lavae caeruleae-aurantiacis, micare et ictu stellarum remotarum, micare gladiorum igneorum, cursus planetarum carbunculorum, umbrae purpureae et cyclus soni coloris" ( O. Messiaen, "ars musicae linguae meae"). Vide etiam Phonism.

AG Schnittke. pianissimo.

RK Shchedrin. "Vocat".

References: Asafiev, B. V., Musicae formae ac processus, (libri I-II), M.-L., 1-2, III (utriusque libri), L., 1930; Shaltuper Yu., De stilo Lutoslavsky in 47s, in: Problemata Musicae Scientiae, vol. 3, M., 1971; Nikolskaya I., Musica funebris a Witoldo Lutoslavsky et problemata picis organisationis in musica saeculi X, in: Musica et modernitas, 60, M., 3; Messiaen O., Technique de mon langage musicale, t. 1975-10, P., 1976; Choinski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "Muzyka", 1, rok 2, No 1944; eius, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1961; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 6, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 3 (Versio Russica — Kogoytek Ts., Compositio ars musicae saeculi X, M, 1968).

Yu. N. Kholopov