Chorale |

German Choral, Lat. cantus choralis - cantus choralis

Nomen generale traditum (canonizatum) cantus monophonicorum Ecclesiae Christianae occidentalis (nonnunquam etiam eorum dispositiones polyphonicae). Dissimiles varii generis canticorum spiritualium, X. in ecclesia peraguntur et magna pars est officii, quod aestheticum determinat. qualitate X. Sunt 2 principalis. typum X. – Gregorianum (vide cantum Gregorianum), qui primis saeculis exsistentiae catholicae figuravit. cantus gregorianus, cantus gregorianus anglice, cantus gregorianus, cantus planus, cantus planus, cantus gallicus gregorien, cantus planus, cantus gregorianus, hispanus canto piano), et cantus protestanticus in aetate Reformationi exculta (Chorus germanicus, anglicus chorale, hymnus. , Gallice chorale, corale italicum, corallium hispanicum protestante). Verbum "X." multo serius quam phaenomenorum species ea definita est. Initio (inde a saeculo 14 fere) hoc adiectivum solum patratorem indicans. compositio (choral - choralis). Terminus paulatim fit universalior et inde a saeculo XV. in Italia et Germania, vox cantus choralis invenitur, quod significat unum capitum. unmetrized music as opposed to polygonal. mensuralis (musica mensurabilis, cantus mensurabilis), etiam figuralis dicitur. Cum hac autem definitiones veteres etiam conservantur: musica plana, cantus planus, cantus gregorianus, cantus firmus. Ad processui polygonali Gregoriani X. dictio a saeculo XVI adhibita est. (eg, choralis Constantinus X. Isaac). Primae Reformationis duces cantus protestantes non nominaverunt X. (Luther eos korrekt canticum, psalmus, cantus germanicus; in aliis regionibus nomina cantus ecclesiastique, Calvini cantique, etc. communes fuerunt); relate ad cantus protestantes, adhibita est vox cum con. 15th century (Osiander, 16); with corr. Saeculo XVII X. dicitur polygonum. dispositiones modorum protestantium.

Munus historicum X. permagnum est: cum X. et in medio chorali dispositiones. minimum cum evolutione Europae coniungitur. ars compositoris, inter evolutionem modi, cessum et progressionem contrapuncti, harmoniae, musicae. formae. Gregorianus X. in curriculo chronologice prope et aesthetice phaenomenorum actis absorptus vel relegatus: cantus ambrosianus, mozarabicus (ante XI saeculum in Hispania acceptus; fons superstes — Leon antiphonarius saeculi X non potest ex musica explicari) et cantus gallicus. , pauca exempla recitata testantur maiorem musicae libertatem ex textu, quae quibusdam Liturgiae Gallicanae notis favebat. Gregorian X. distinguitur extrema obiectiva, indoles impersonalis (aeque pro tota communitate religiosa). Secundum catholicae Ecclesiae doctrinam, invisibilis « divina veritas » in « spirituali visione » manifestatur, quae absentiam in X. cuiuslibet subiectivitatis humanae individuitatem implicat; se manifestat in "verbo Dei", ergo melodia X. textui liturgico subiicitur, et X. stata est eodem modo ac « semel a Deo verbum semper prolatum ». X. - Causa monodica (« veritas una est »), hominem a rebus communibus segregare voluit, sensum energiae motus muscularis corrumpendi, numerose manifestatum. constantiam.

Melodia Gregoriani X. initio contradictoria est: fluiditas, continuitas totius melodiae in unitate cum relativo sunt. independentia sonorum melodiam faciunt; X. phaenomenon linearis est: sonus quisque (continuus, se contentus tempore) "superfluit" sine vestigio in aliud et officiario logico. dependentia inter eos nonnisi in toto melodico manifestatur; see Tenor (1), Tuba (4), Repercussion (2), Medianta (2), Finalis. Eodem tempore unitas discontinuitatis (melodiae consistit in sonis et continuum (instruere lineam "horizontaliter) est fundamentum naturale X. inclinatio ad polyphoniam, si inseparabilitas intelligatur. melodiae. excursus ("horizontales") et harmonicas. implens ( "vertical"). Sine origine polyphoniae ad culturam choralem redacto, argui potest X. esse substantiam prof. contrapunctum. Opus confirmandi, condensandi sonum X. non additis elementariis (exempli gratia, intensio dynamicorum), sed magis radicali - multiplicatione (duplicatione, trina in uno vel alio intervallo), ducit ad transcendendum limites monodiae. see Organum, Gimel, Faubourdon). Desiderium augendi spatium sanae voluminis X. melodicam strato necessariam facit. lineae (see counterpoint), inducere imitationes (similis to perspective in painting). Historice, perantiqua coniunctio X. et polyphoniae ars elaboravit, se manifestans non solum in variarum dispositionum choralium forma, sed etiam (multo latiore sensu) in speciali Musarum horreis. cogitando: in polyphony. formatio imaginis est processus renovationis quae ad novam qualitatem non ducit (phaenomenon idem ipsi manet, quia instruere interpretationem thesis implicat, non vero eius negationem. ). X. ex certa variatione constituitur quemadmodum. figurae melodicae, formae polyphonicae (inclusa posteriori fuga) etiam fundamentum variabile et variantium habent. Polyphonia stricti styli extra atmosphaeram X. cogitari non potuit, ad quam musica ducitur Zap. Gregorian X.

Nova phaenomena in campo X. Reformationi debebantur concursum, qui uno vel alio gradu omnes regiones occidentales obtexerunt. Europa. Postulata Protestantismi significanter diversa sunt a catholicis, et hoc directe refertur ad proprietates Protestantium X. linguae et consciam, activam assimilationem melodiae cantus vulgares (cf. Luther M.) motus et momentum personale immensum corroboravit in X. communitas directe, sine sacerdote intermedio, Deum orat. Syllabic. principium regiminis, in quo unus sonus per sillabam est, in conditionibus praedominantiae textuum poeticorum, metri regularitas et phrasis dissectionem determinavit. Sub impressione musicae cotidianae, ubi antea et magis active quam in musica professionali, soni homophonici-harmonici apparuerunt. propensiones, melodiam choralis simplici chorda designans accepit. X. a tota communitate ad instruendum peragendum, polyphonico complexu excluso. praesentatio, effectio huius potentiae favebat: praxis 4-finium late divulgabatur. harmonias X., quae ad homophoniae constitutionem contulerunt. Haec applicationem ad Protestantium X. magnae experientiae polyphonicae non exclusit. processus, in praecedenti aetate congesta, in formis musicae protestanticae effectis (praeludium chorale, cantata, "passiones". X. Protestantius factus est fundamentum nat. prof. art-va Germania, Res publica Bohemica (praenuntia Protestantium X. Hussitarum carmina) ad musicam evolutionem contulerunt. culturae Nederlandiae, Helvetiae, Galliae, Magnae Britanniae, Poloniae, Hungariae aliarumque nationum.

Proficiscens ab ser. Maiores saeculi duodequadraginta magistri fere non ad X. conversi sunt, et si in traditionibus regulariter adhibita est. genera (exempli gratia in Mozart requiem). Ratio (praeter notum quod JS Bach, artem processus X. ad summam perfectionem attulit) est quia aesthetica X. (per se, mundi sententia in X expressa) obsoleta est. Societates altas habentes. radices mutationis quae in musica media occurrit. Saeculum XVIII (cf. Baroque, Classicismus), in forma generalissima se manifestavit in dominatu ideae progressionis. Explicatio thematis tamquam integritatis eius violatio (id est symphonico-evolutionis, non chorali-variationalis), facultatem qualitatum. mutatio imaginis originalis (phaenomenon non manet idem ad se) - hae proprietates novam musicam distinguunt et eo modo negant modum cogitandi in arte superioris temporis inhaerentem et involvunt praesertim in contemplativa, metaphysica X. In musica. Saeculi XIX. Appellatio ad X., ut regula, propositum ("Reformation Symphonia" a Mendelssohn) vel argumento (opera "Huguenots" a Meyerbeer definita est. Cantiones chorales, praesertim Sequentia Dies irae Gregoriana, symbolum adhibitum est cum semanticis bene confirmatis; X. Saepius et variis modis ut obiectum stylizationis (initium actus primi operae The Nuremberg Masteringers by Wagner). Notio choralitatis evoluta est, quae genera notarum X. — horreis chordalis, festinationis, motus mensurae, et morum gravitatem generavit. Eodem tempore, specierum figurarum contentum late variavit: choralitas pro personificatione petrae (fantiae-fantasiae Romaeo-Iuliet" auctore Tchaikovsky, medium continendi sublimitatem (fp. praeludium, chorale et fugum a Frank. ) vel status elongatus et tristis (18 pars symphoniae No. 18 Bruckner), interdum, cum significatio spiritualis, sanctitatis, opponitur sensuali, peccatori, aliis modis recreati, venereum dilectum efformantes. antithesis (operarum Tannhäuser, Parsifal a Wagner), interdum basis imaginum deridiculorum facta est - symphonia venerea (ultima symphonia fantastica Berlioz) seu satirica (cantus Jesuitarum in "sceno sub Kromy" a Mussorgsky scriptoris "Boris Godunov"). . Magnas possibilitates expressivas in compositionibus X. cum signis decomp romanticismus patefecit. genres (X. and fanfare in the side part of Liszt's sonata in h-moll, X. and lullaby in g-moll nocturne op. 19 No 1 by Chopin, etc.).

In musica saeculi X. et choralitas pergit esse medium vertendi Ch. arr. vehemens asceticismus (spiritus gregorianus, primus motus Stravinsky symphoniae psalmorum), spiritualitas (specialiter sublimis chorus concludens ex 20 symphonia Mahler) et contemplationis ("Es sungen drei Engel" in primo motu et "Lauda Sion Salvatorem" in finale symphoniae hindemith "Pictor Mathis". Ambiguitas X., quam secta venereorum delineata, in XX saeculum vertit. (fp. praeludium "Cathedralis Sunken" by Debussy), X. ut fundamentum musicae, imago exprimens crudelitatem, crudelitatem (" Peregrinus in Pskov" ex cantata "Alexandri Nevsky" a Prokofiev.) X. fieri potest. object of parody (1th variation from the symphonic poem "Don Quixote" by R. Strauss; "The Story of a Soldier" by Stravinsky), included in Op. gefällt" from Bach's Cantata No. 8 in ultimo Berg's Violin Concert. o).

References: vide ad num. Cantus ambrosianus, cantus gregorianus, cantus protestantes.

TS Kyuregyan