Shura Cherkassky |

Shura Cherkassky

In concentu artificis huius auscultatores saepe mirabilem sensum habent: non peritus artifex, qui ante te fungitur, sed infantis ostentui videtur. Quod in scaena in piano est homo parvus cum puerili nomine, diminutivo, paene puerili altitudine, brevibus brachiis et minimis digitis, — haec tantum consociationem insinuat, sed ab ipso dicendi artificio nascitur; notata non solum iuvenili spontanea, sed plane puerili simplicitate. Imo lusus negari non potest unica quadam perfectione, vel amoenitate, etiam fascinatione. Sed etiam si auferas, difficile est opinionem deponere mundum affectuum, in quem te immergit artifex, non convenire homini perfecto, honesto.

Interea semita artis Cherkassky multis decenniis computatur. Odessa oriundus ab infantia musica inseparabilis fuit: quinque annos magnum opus composuit, decem orchestra amateur deduxit et per multas diei horas clavichordum cantavit. Primas lectiones musicae in familia accepit, Lidia Cherkasskaya musicus fuit et in St. Petersburg egit, musicam docuit, inter discipulos suos musicus est Raymond Leventhal. Anno 1923, familia Cherkassky post longas peregrinationes in Civitatibus Foederatis Americae, in urbe Baltimore consedit. Hic iuvenis virtuoso mox officio suo ante publicum processit et procellosum habuit: tesserae omnes in re horarum sequentium concentus venundatae sunt. Stupet puer auditores non solum arte technica, sed etiam sensu poetico, eoque tempore repertorium eius iam plus quam ducenta opera comprehendit (including concertos a Grieg, Liszt, Chopin). Post eius debut in New York (1925), acta diurna mundana observavit: "Cum diligenti educatione, potissimum in una e virentibus musicis, Shura Cherkassky paucis annis in piano suae generationis genium crescere potest". Sed nec postea nec postea Cherkassky alicubi systematice studuit, exceptis aliquot mensibus studiorum in Curtis Instituti sub ductu I. Hoffmanni. Et ab anno 1928 se totum ad concentus activitatem contulit, faventibus recognitionibus talium pianismi luminarium sicut Rachmaninov, Godovsky, Paderevsky.

Cum igitur, plusquam dimidium saeculum, in continuo mari "nando" in concentu fuit, iterum atque iterum auditores e diversis nationibus incutiens cum prima sui ludendi origine, inter eos calefacta disputatio, grandinem in se suscipiens. sagittas criticas, a quibus interdum tueri non potest, et arma audientium plausus. Fieri non potest, lusum suum omni tempore non mutatum: in quinquagenis paulatim magis ac pertinacius dominari incepit areas antea invias - sonatas et maiores cyclos Mozart, Beethoven, Brahms. Sed tamen in omni genere interpretationum suarum venustas eadem manent, et secura quaedam virtus, etiam temeritas, oberrat. Et hoc totum - "fit": non obstante brevibus digitis, non obstante quasi defectu virium.

Sed hoc necessario infert convicia, ad levitatem, voluntatem et ad exteriores effectus tendentes, neglectis omnibus et singulis traditionibus. Ioachimus Kaiser, exempli gratia, credit: “Virtus sicut diligens Shura Cherkassky, sane admirationem et applausum ab ingenuis auditoribus movere potest - sed simul ad quaestionem quomodo hodie canamus, an quomodo hodiernus cultura correlat cum magisteriis litterarum pianos, alacer Cherkassky diligentiae responsum dare abhorret.

Critici loquuntur - nec sine ratione - de "gustus cabaret", de extremis subiectivismi, de libertate in auctoris textu tractandis, de stili iniquitate. Sed Cherkassky non curat puritatem orationis, integritatem conceptus - sicut ludit, agit modo sentit musicam, simpliciter et naturaliter. Quid ergo est lusus illecebra et fascinatio? Estne technica tantum facundia? Imo, sane, nemo hoc nunc miratur, et praeterea justos iuvenum virtuosos et velociores et clariores quam Cherkassky ludunt. Fortitudo denique, ipsa in sensuum spontaneo, soni pulchritudine, ac etiam in admirationis elemento quod semper ludit suum portat, in musici facultate "inter lineas legere". Nimirum in magnis ambitibus hoc saepe non sufficit – requirit scalam, profunditatem philosophicam, lectionem et mentem auctoris in tota sua multiplicitate traducens. Sed etiam hic in Cherkassky quandoque miratur momenta plena originis et pulchritudinis, repercussio repertorum, praesertim in sonatas Haydn et primo Mozart. Propius ad eius stylum musica est venereorum et hodiernorum auctorum. Haec plena levitatis et poeticae "Carnival" per Schumann, sonatas et phantasias per Mendelssohn, Schubert, Schumann, "Islamei" per Balakirev, ac denique a Prokofiev et "Petrushka" Stravinsky sonatas. Quod ad minimas pianos, hic Cherkassky semper est in suo elemento, et in hoc elemento pauci ei pares sunt. Sicut nullus alius, scit quomodo singula invenire interesting, voces elucidare, saltationem venustam ponere, incendiarium splendorem consequi in ludis Rachmaninoff et Rubinstein, Poulenc's Toccata et Mann-Zucca "Exercitatio Zuave", Albéniz "Tango" ac dozens of other spectacular "parva".

Nimirum hoc non est maximum in arte pianoforte; in hoc artificis magni non solet esse fama. Sed Cherkassky talis est - isque exceptio ius habet esse. Et cum ludere consuesti, nolens incipiunt aspectus speciosos in aliis eius interpretationibus invenire, incipis intellegere artificem habere suam, unicam et validam personalitatem. Eius autem ludificatio iam non rodit, eum identidem audire voles, etiam artificis limitibus conscius artificis. Tunc intelliges cur quidam gravissimi critici et connoisseri claviae eam tam altus posuerunt, ut R. vocant. Kammerer, "haeres pallio I. Hoffman". Hoc enim recte rationes sunt. Scripsit B. Cherkassky. Jacobs in recenti 70s talentis archetypis unus est, ille est genius primordialis et, sicut nonnulli alii in hac paucitate, multo propius ad id quod modo nunc sumus reaccipere verum animum magnarum classicarum et venereorum quam multae creationes " auctoris" saporis aridi medii saeculi XNUMXth sunt mensurae. Hic spiritus supponit eminentiam libertatis effectoris effectoris, quamvis haec libertas confundi debeat cum iure ad arbitrium. Multi alii periti concordant cum tali artificis aestimatione. Hic ponuntur duae opiniones principaliores. Musicologist K. AT. Kürten scribit: « Claviaturae stupendae eius genus non est quod magis ad aleas quam ad artem pertinet. Eius vis turbida, ars impeccabilis, ars piano artificio prorsus inserviunt musicis flexibilibus. Cantilena floret sub manibus domini Cherkassky. In sono phantastico colores partes lentis colorare potest, et multa de rhythmica subtilitate cognoscit, sicut pauca alia. At in maximis momentis, illud vitale splendoris piano posuere, quod admirationem auditoris admiratur: unde haec parva, fragilis, hominem tam eximiam industriam et intensam elasticitatem obtinet quae eum omnia virtutum culmina victorer expugnare sinit? Paganini Piano recte Cherkassky dicitur pro arte magica. Ictus imago artificis peculiaris ab E completur. Orga: “Per suum optimum, Cherkassky magister est consummatus piano, et affert interpretationes stilum et modum simpliciter indubitatum. Touché, pedalization, phrasis, sensus formae, expressio linearum secundarum, nobilitas gestuum, familiaritas poetica — haec omnia in eius potestate sunt. Hic cum piano, numquam illum vincat; voce otiosa loquitur. Controversiae aliquid facere numquam quaerit, tamen superficiem non labitur. Animi tranquillitas et librare conficere hanc facultatem XNUMX% ad magnam impressionem faciendam. Fortasse caret duro intellectualismo et absoluta potentia quam invenimus, inquam, Arrau; Horowitz incendiarium non habet. Sed ut artifex, linguam communem cum publico invenit ut etiam Kempf inaccessibilis sit. Et in summis rebus gestis idem habet quod Rubinstein. Exempli gratia, in frusta Tango Albéniz exempla ponit quae superari non possunt.

Saepe – tum in praevio bello tempore tum in 70-80s, artifex ad URSS venit, et auditores Russici suam sibi delectationem artificiosam experiri potuerunt, obiective aestimare quis locus sit huius musici insoliti in vario panorama musici. dierum nostrorum es.

Ab annis 1950 Cherkassky Londinii consedit, ubi anno 1995 mortuus est. Sepultus est apud Highgate Coemeterium Londinii.

Grigoriev L., Platek Ya.