Vox ducens |
German Stimmführung, Anglus. part-scribo, vox prima (in USA), French conduite des voix
Motus unius vocis et omnium vocum simul in modulatione polyphonica in transitu ab uno sonorum compositione ad alterum, id est generale principium evolutionis melodiae. lineae (voces), ex quibus musica componitur. fabricae (textus) operis.
G. lineamenta a stili pendere. principia compositoris, integrae compositoris scholarum et foecunditatis. directionum, quam compositionis actores pro quibus hec compositio scripta est. G. lato sensu melodicis et harmonicis subest. exemplaria. Voces moderamine afficiunt locum in musis. textilia (summum, fundum, medium, etc.) et facere. facultates instrumenti, cui exsecutio committitur.
Secundum rationem vocum G. distinguitur directum, indirectum et oppositum. Motus directus (varians — parallelus) denotatur una directione motus ascendentis vel descendentis in omnibus vocibus, indirectis, una vel pluribus vocibus immutatis relictis. altitudo, oppositum - diff. directio vocum moventium (in pura forma nonnisi duplici voce, cum pluribus vocibus necessario coniungitur cum motu directo vel indirecto).
Quisque vox per gradus vel salit movere potest. Gradivus motus maximam lenitatem et consonantiam consonantium praebet; secundae omnium vocum vices possunt efficere naturales etiam successiones consonantium inter se distare. Praecipua lenitas fit in motu obliquo, dum communis chordarum sonus sustinetur, aliae voces in propinquo intervallo moventur. Secundum genus connexionis inter voces simul sonantiae, harmonicae, heterophonico-subvocales, voces polyphonicae distinguuntur.
harmonica g. coniungitur cum textura chordali, chorali (cf. chorale), quae unitas rhythmi omnium vocum distinguitur. Melior historicus numerus vocum quattuor est, qui respondet vocibus chori: soprano, alto, tenor et bass. Suffragia haec duplicari possunt. Coniunctio chordarum cum motu indirecto harmonia dicitur, directo et opposito, melodicis. hospites. Saepe concors. G. comitante melodiae primarii (plerumque in voce superiore) subest et ad sic dictam pertinet. harmonica homophonica. horreis (cf. Homophony).
Heterofonno-podgolosochnoe G. (vide heterophonia) motui directo (saepe parallelo) insignitur. In decomp. voces variantes ejusdem melodiae; gradus variationis pendet a stilo et nationali. primigenium operis. Vox heterophonico-vocalis propria est plurium phaenomenorum musicorum et stiliticorum, exempli gratia. ad Cantum Gregorianum (Europe 11-14 saecula), plures coniugationes. culturae musicae (praesertim, pro cantu russico ducto); inveniuntur in operibus compositorum, qui ad unum vel alterum gradum vocalibus traditionibus Nar. music (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky et alii).
AP Borodin. Chorus vicani ex opera "Princeps Igor".
polyphonicum g. (vide Polyphonia) eodem tempore associatur. plura tenens plus minusve sui iuris. melodiis.
R. Wagner. Overture to the opera "Magistrorum Nurembergensium".
Proprium notae polyphonicae G. est independentia rhythmi in singulis vocibus cum motu obliquo.
Hoc efficit ut bonum uniuscuiusque melodiae per aurem agnoscatur et permittat te sequi compositionem.
Musici et speculatores exercere inceperunt Citharam ab initio Medii Aevi operam dare. Sic contra Parallelis Guido Aretinus locutus est. Organum Hukbaldi et in theoria occursus regulas iungendi voces in clausulis ediderunt. Sequens progressus doctrinae G. evolutionem musarum directe refert. ars, eius stylus. Usque ad saeculum XVI G. praecepta ad decomp. voces diversae erant - in countertenore jungens tenorem ac triplum (pro instr. perficiendi), salit, trajicere cum aliis vocibus concessum est. Saeculo XVI propter vocalitatem musicorum. textilia et usus imitationum occurs significat. suffragiorum aequatio. Mn. contrapuncti regulae essentialiter erant regulae G. motuum oppositorum vocum ut basis, parallelarum vetitum. motus et transitus, potiores intervallis reductis in auctos (quia post saltum, motus melodicus in alteram partem naturalis videbatur), etc. (haec regulae quodammodo retinuerunt significationem suam in texture chorali homophonico). A saeculo XVII sic dicta differentia constituta est. stricti et liberi styli. Stricto stilo, inter alia, a non ism. numerus vocum in opere, libero stilo, constanter mutatur (una cum vocibus realibus sic dictis, vocibus complementariis et sonis apparentibus), multae "libertates" concessae sunt a G. In aetate bass generalis; G. paulatim se ab arcto contrapuncto regulas absolvit; simulque vox superior in maiorem modum evoluta fit, cetera subordinata occupant. Similis ratio late servatur etiam postquam Bassus generalis adhiberi desiit, praesertim in piano. et musica orchestralis (praesertim "implere" partes mediarum vocum), licet ab initio. Valor polyphonica G. saeculo 16. denuo aucta est.
References: Skrebkov S., Analysis Polyphonica, M., 1940; sua, Textus polyphoniae, M., 1965 ; eius, Harmonia in musica moderna, M., 1965; Mazel L., O melodia, M., 1952; Berkov V., Harmonia, text., pars I, M., 1, 1962 sub titulo: Textus harmoniae, M., 2; Protopopov Vl., historia polyphonia in phaenomenis maximis. Musica classica et Sovietica Russiae, M., 1970; eius, Historiae polyphoniae in maximis phaenomenis. Western European classics of the XVIII-XIX centuries, M., 1962; Sposobin I., Musica forma, M., 1965; Tyulin Yu. Privano N., Harmoniae theoricae fundationes, M., 1964; Stepanov A., Harmonia, M., 1965; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1971.
FG Arzamanov
