Homophony |

Graecum omoponia - monophonia, curriculum, ab omos unum, idem, idem et ponn - sonus, vox.

Genus polyphoniae in principali et comitante divisione vocum insignitur. Hic G. a polyphonia fundamentali differt, vocum aequalitate innixa. G. et polyphonia cum monodio - monophonia sine comitante componuntur (ita est traditio terminorum stabilita; attamen alius usus vocabulorum etiam legitimus est: G. - ut monophonia, "unus-ton", monodia - sicut melodiae cum melo. comitante, "in una vocum cantare").

Notio "G." in Dr. Graecia orta est, ubi sonum ("singulum-tonum") melodii agendi significabat voce et instrumento comitante (nec non per choros mixtos vel in octavam duplicationem emissionem faciendam). Similia reperitur G. in Nar. music pl. terris usque ad praesens. tempus. Si unio periodice iterum fracta est ac restituta, oritur heterophonia, quae propria est antiquarum culturarum, pro usu nar. perficiendi.

Elementa scripturae homophonicae Europaeae inhaerebant. cultura musica iam in praematuro est in evolutione polyphoniae. In diversis aevis clarius vel minus distincte se manifestant (exempli gratia, in usu faubourdon ineunte saeculo XIV). Geographia maxime elaborata est per tempus transitus a Renaissance ad modernam aetatem (14th et XVII saeculi). Flos scripturae homophonicae saeculo XVII. evolutionem Europae paratam esse. musica XIV, XV et praesertim XVI saeculi. Praecipuae factores quae ad dominatum G. ducebant erant: conscientia gradalis chordae tamquam independens. sonus complexus (nec solum summa intervalla), quatenus vox superior ut principalis (in medio saeculo XVI regula erat: "modus per tenorem determinatur", in vertente 16th. Saeculis XVII substitutum est novum principium: modus determinatus in voce superiori), distributio harmonica homophonica. iuxta warehouse ital. frottall i villanelle, french. chori. carmina.

Musica pro cithara, commune instrumentum domesticum saeculi XV et XVI, praecipuum munus in Cithara confirmando egit. Editio G. etiam multis contulit. psalterium multorum capitum dispositiones. opera polyphonica. Ob limitationes polyphonicae possibilitates citharae cum transcribendis simpliciorem reddere debebant textura per imitationes omissis, nedum plura polyphonica implicata. coniunctiones. Ut quam maxime sonum pristinum operis conservaret, ordinator maximam illorum sonorum, qui in polyphonica voce superiori comitante erant, relinquere coactus est. lineae, sed suum munus mutant: ex sonis vocum, saepe cum superiori iure pares, in sonos sequebantur.

Similis consuetudo in fine saeculi XVI orta est. ac actores - organistae et citharistae qui cantum comitabantur. Sine score ante oculos (usque ad XVII saeculum, compositiones musicae solum in partes faciendos distributae sunt), comitatores instrumentales coacti sunt transcriptiones originalium operum peractarum componere. in forma sequentia inferioris soni musici. fabricae et facilior recordatio aliorum numerorum sonorum utens. Talis recordus in modum vocum melodiarum et bassarum vocis cum digitizatione consonantium, quae specialem distributionem ab initio accepit. 16th century, naz. bass generalis et exemplar scripturae homophonicae originalis repraesentat in musica moderna.

De Ecclesia Protestantium, quae studuit Ecclesiae apponere. omnes parochianos et non speciales cantantes. choristae docta, late etiam principium G. in cultu musicae adhibita, vox superior, sonorior facta principalis, aliae voces chordae proximae comitabantur. Haec inclinatio etiam musicae valuit. Praxis Catholica. ecclesias. Denique transitus polyphonicus. epistolas ad homophonicas, quae saeculo XVI et XVII fere acciderunt, ad polygonum ubiquitosum domum contulerunt. saltatio musica in globis et festivitatibus saeculi XVI lusit. From Nar. Eius cantus et melodiae "alta" genera Europae etiam intraverunt. musicam.

Transitus ad homophonicam scripturam novis aestheticis respondit. requisita sub influxu humanitatis. Ideae Europaeae. music Renaissance. Nova aesthetica incarnationem hominis tamquam suum mottum praedicavit. affectus et passiones. Musae omnes. media, ac alias artes (poetica, theatrum, chorea) vocati sunt ad inserviendum verae tradendae mundi spiritualis hominis. Melodia tamquam elementum musicae haberi coepit, maxime naturaliter et flexibiliter omnes divitias psychicae exprimens. humanarum civitatum. Hoc est maxime personale. melodia praecipue efficaciter percipitur cum reliquae voces ad figuras elementarias comitantias limitantur. Huic affinis est progressus bel canti Italici. In opera - nova musica. In genere, quod in vicem saeculorum XVI et XVII ortum est, scriptura homophonica late usus est. Id quoque nova quadam animi habitudine ad vocis expressionem, quae in aliis quoque generibus se manifestavit, faciliorem reddidit. Opera scor- pionis 16th century. solere testimonium pelagus. voces melodias a digitale . bass pro chordis comitantibus. Principium G. clare enituit in recitativo operativo;

C. Monteverdi. Orpheus.

Praecipuae partes vocis G. etiam ad musicam pro chordis pertinet. inclinato instrumento, principaliter pro violino.

G. in Europa ampla distributio. musicae initium celeris progressionis concordiae in recentioribus notatum est. quid huius vocis significatio novarum musarum instituatur. formae. Dominatio G. proprie intelligi non potest - ut completa obsessio polyphonica. litteris et formis polyphonicis. In 1. tabulato. Saeculum duodevicensimum reddit opera maximi polyphonistae in totius mundi historia – JS Bach. Sed G. adhuc definitiva scribendi ratio totius historicae est. era in Europa. prof. musica (18-1600).

G. progressio in 17th-19th saeculis sub condicione in duo tempora divisa. Prima harum (1600-1750) saepe definitur "epoch basilis generalis". Haec periodus formationis G. est, polyphoniam in omnibus fere fundamentalibus sensim postpositis. genera vocum et instrumentorum. musicam. Enucleans primum parallelis polyphonicis. genera et formae, G. paulatim dominatur. positus. Early samples of G. late 16th - early. Saeculo XVII (carmina cum cithara, primis operibus Italicis — G. Peri, G. Caccini, etc.), cum omni valore novi stili. Diabolus est adhuc inferior artibus suis. valores summae rerum gestarum contrapunctorum saeculi XV. Sed cum methodi scripturae homophonicae auctae et auctae sunt, ut novae formae homophonicae adoleverunt, gypsy paulatim illas artes retractavit et absorbuit. opes, to- zea polyphonica ab antiquis congesta erant. scholarum. Haec omnia paravi unum e climaxibus. tumultus mundi music. ars - formatio classicorum Viennensium. stilus, cuius flos incidit in finem 17th-principii. Saecula XIX, omnibus scriptis homophonicis optimis retentis, formas classicas Viennenses ditavit.

Evolvit et polyphonizavit voces "comitantes" in symphoniis et quadriciniis Mozart et Beethoven in eorum mobilitate et thematica. significatio saepe non inferior contra-punctuali. lineae veteris polyphonistae. Eodem tempore superiora sunt opera classica Viennensium quae polyphonica. cum era- vitate harmonia, flexibilitate, magnitudine ac Musarum integritate. formae, dynamica progressio. In Mozart et Beethoven magna exempla sunt synthesis homophonicae et polyphonicae. litteris homophonicis et polyphonicis. formae.

In principio. 20th century G. dominatus subruit. Progressio harmoniae, quae fundamentum solidum formarum homophonicarum erat, ad suum terminum pervenit, ultra quem, ut SI Taneev demonstravit, vis ligaturae harmonicae fuit. relationes suas aedificant. Itaque, cum continua progressionis polyphoniae (SS Prokofiev, M. Ravel), interest in possibilitatibus polyphoniae acriter augetur (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

Musica classicorum Viennensium compositorum gymnasii magni pretii gypsi notas quam maxime intenta est. simul cum oriuntur cogitationis socialis (Aevum Illuminationis) ac magna ex parte est eius expressio. Initialis Aesthetic. Notatio classicismi, quae directionem evolutionis geologiae determinavit, nova est hominis conceptio gratuita, activa individua, ratione ducta (notio contra uniuscuiusque suppressionem, propriae era feudalis) . et mundum ut cognoscibile totum, rationabiliter constitutum ab uno principio.

Paphon classicus. Aesthetica - victoria rationis de viribus elementis, affirmatio idealis personae liberae, personae harmonice excultae. Hinc gaudium affirmandi rectas, rationabiles correlationes cum clara hierarchia et multi- gradatione gradationis principalis ac secundariae, superioris et inferioris, centralis et subordinati; efferat typicam tamquam expressionem generalem validitatis argumenti.

Generalis idea structuralis classicismi rationalistae centralis est, dictans necessitatem ad illustrandam principalem, optimalem, idealem et strictam subordinationem omnium aliorum elementorum ad eam structuram. Haec aesthetica, ut significatio inclinationis ad strictam ordinationem structuralem, formas musices funditus transformat, obiective eorum progressionem ad formas Mozart-Beethoven tamquam supremi generis musici classici dirigit. structurae. Principia aestheticorum classicismi determinatas vias determinant formationis et progressionis gypsy in epocha saeculi XVII et XVIII. Haec est imprimis stricta fixio textus optimalis musici, delectu cap. voces quasi tabellarius principalis. contenta aequalitati polyphonicae opponitur. suffragia instituens optimal classicorum. orc. compositio contra antiquam diversitatem et unsystematicam compositionem; adunationem et minimizationem musarum generum. formae libertati generum structurarum oppositae in musica superioris aetatis; principium tonici unitatis, non veteris musicae obligatorium. Haec principia includunt instaurationem generis argumenti (Ch. Thematis) tamquam concentratoris. expressionis cogitationis in forma initialis thesis, eius subsequenti evolutioni opposita (vetus musica non cognovit hoc genus thematis); illustrando trias ut principale genus simul. compositiones sonorum in polyphonia, modificationibus et compositionibus incertis oppositae (macula antiqua de compositionibus intervallis maxime tractantur); partes clausulae confirmandi pro supremis retrahitur proprietatibus modus; funiculus principalis illustrans; principalis sonus chordae illustrans (tono principali); quadrata erectio cum simplicissima constructione symmetriarum ad gradum structurae fundamentalis; delectu gravi mensura pro summa metrica. hierarchiae; in campo perficiendi — bel canto et creatio perfectae instrumentorum chordarum tamquam repercussio principalis. G. principium (melodiae in systemate resonatorum optimalium fundatum).

Enucleata G. certas habet. lineamenta in structuram elementorum totumque. Divisio vocum in principales et sequentes coniungitur cum antithesi, praesertim rhythmico et lineari. Conferatur Cap. in voce, bass est quasi melodia secunda (schoenbergae expressio), elementaris tamen et rudis. Compositum melodiae et bass semper polyphoniam continet. possibilitates ("duplices vocis fundamentales", secundum Hindemith. Attractio ad polyphoniam in quolibet rhythmico manifestatur. et animatio linearis vocum homophonicarum, et multo magis cum apparent contraria, implentes caesuras imitationum, etc. Polyphonizationem comitantium ducere potest ad quasi-polyphonicum. impletio formae homophonicae. Interpenetratio polyphoniae et grammaticae utraque scribendi genera locupletare potest; hinc natura. desiderium energiae melodiae individuatae enucleandi libere componendi. lineas cum ubertate chordarum homophonicarum & certitudine func. mutatio

SV Rakhmaninov. Symphonia 2. motus III.

Terminus separatus G. et polyphonia habitus considerari debet ad formam: si musica. cogitatio in una voce colligitur - hoc est G. (etiam cum comitante polyphonico, ut in Adagio 2 symphoniae Rachmaninov).

Si cogitatio musica in plures voces distribuitur — haec est polyphonia (etiam cum comitante homophonico, ut fit, exempli gratia in Bach; vide exemplum musicum).

Solet rhythmicus. explicatio vocum comitantium homophonicae (inclusa chorda figuratione) rhythmica opposita. ubertas et diversitas vocum melodiarum, ad unitatem comitantium sonorum in chordarum complexorum confert.

JS Bach. Mass h-moll, Kyrie (Fugue)

Humilitas vocum comitantium mobilitas animum in commercio figit ut elementa unius soni — chordae. Hinc novum (in relatione ad polyphoniam) factor motus et evolutionis in compositione - mutatio chordarum complexorum. Simplicissimum, et ideo maxime naturale. via ad has sanas mutationes efficiendas uniformis alternatio est, quae simul admittit iustas accelerationes (accelerationes) et retardationes secundum necessitates musarum. progressus. Quam ob rem necessariae sunt necessariae ad specialem modum rhythmicae. antithesis – inter rithmos in melodiam et harmoniam mensuratam. adiuncta adiuncta (haec cum motu bass homophonicae rhythmice coincidere vel cum illis componi possunt). Aesthetica valor harmoniae "resonantis" supertonsi plenissime rhythmicis condicionibus declaratur. certa ratione comitatus. Sino sonos comitandi naturaliter in chordas mutabiles regulariter cohaerere, G. facile permittit incrementum specificitatis rapidum. (Actu harmonica) regularitates. Desiderium renovationis cum mutationibus sonorum ut significatio harmonicarum efficaciae. evolutionis et simul ad sonorum communium conservationem causa cohaerentiae conservandae praevia obiectiva creat ad usum quartae et quintae relationum inter chordas quae melius utrumque requiruntur satisfaciunt. Praesertim pretiosus estheticus. actio quam cochleae inferioris moventis (authenticae binomiae D-T) possidetur. Ab initio (usque in intimis formarum polyphonicarum prioris aevi saeculi XV-XVI) ut notae clausulae formulae, turnover D-T ad reliquam constructionem pervenit, systema modorum antiquorum in a. classicus unus. duplex systema maioris et minoris.

Mutationes magnae etiam fiunt in melodiis. In G., melodia supereminet voces comitantium et in se contrahit maxime essentiales, individuatas, c. pars materiae. Mutatio melodiae monophonicae munus in relatione ad totum cum interno coniungitur. ordinatio elementorum. Unius vocis thema polyphonicum est, quamquam thesis, sed perfecte sententiae significatio. Ut hanc cogitationem patefaciat, aliarum vocum participatio non requiritur, nullo comitatu opus est. Omnia tibi necessaria sunt ad sui ipsius sufficientiam. themata polyphonica exsistentia, in se posita — metrorhythm., tonal harmonica. et de syntaxi. structurae, lineae tractus, melodices. braccliia vero, polyphonica. melodiam etiam intendit uti sicut inter voces polyphonicas. duas, tres et quatuor voces. Una vel plures thematice liberae calculi ei adiungi possunt. lineae, alia polyphonica. thema vel eadem melodia quae ante vel serius intrat quam data vel cum aliquibus mutationibus. Eodem tempore melodiae polyphonicae inter se coniungunt structuras integras, enucleatas et clausas.

E contra, melodia homophonica unitatem efficit organicam cum comite. Succus et peculiaris generis soni plenitudo melodiae homophonicae, datur per rivum bassae supertonae homophonicae ab inferis ad eam ascendentem; melodia florere videtur sub impressione "radiationis". functiones chordae harmonicae accomitantiae sensum melodiae tonorum semanticum afficiunt et exprimunt. effectus melodiae homophonicae tribuitur, in def. gradus dependet a comitante. Haec non solum speciale melodiae genus est contrapunctum, sed etiam organicum. pars integralis thematis homophonici. Sed influentia harmoniae cordalis etiam aliis modis manifestatur. Sensus in mente compositoris novi homophonici-harmonici. modus cum suis extensionibus chordalibus praecedit creationem motivum specifici. Ergo melodia simul creatur cum harmonia inscii (vel scienter) praesentata. Id valet non solum melodiis homophonicis propriis (Papageno's prima aria a Mozart's Magica Flute), sed etiam in polyphonicis. melodias Bach, qui in aetate scripturae homophonicae ortum fecit; concordiae claritas. functiones polyphonicas fundamentaliter distinguit. Bachus lyrae polyphonicae. melodias, verbi gratia, Praenestina. Itaque, harmonia melodiae homophonicae quasi in se infixa, harmonia comitantis manifestat et complementa illa officiatis harmonica. quae melodiae elementa inhaerent. Hoc sensu harmonia est "ratio complexa melos resonantium"; "Homophonia nihil aliud est quam melodia cum reflexione ac fundamento acoustice complementario, melodia cum basibus fulcientibus et supertonationibus revelatis" (Asafiev).

G explicatio. in Europa musica ad novum mundum musarum formandum et florentem perduxit. formas, quarum una summa musarum est. res gestae nostrae humanitatis. AESTHETICA alta animatus. notiones classicismi, musicae homophonicae. formae in se unitae mirabuntur. concordia, magnitudine et integritate omnium rerum copia ac varietate, summa unitas cum dialecticis et progressionis dynamicis, summa simplicitas ac perspicuitas principii extraordinarii. flexibilitas eius exsequendi, fundamentalis uniformitas cum ingenti latitudine applicationis in diversissimis. genera, universalitas typica cum humanitate singularis. Dialectica evolutionis, quae importat transitum ab exhibito thesi initiali (thematis) per negationem vel antithesim (progressionem) approbationem Ch. cogitationes in novas qualitates. planities, multas formas homophonicas permeans, praesertim in amplissima earum forma sonata se revelans. Proprium argumentum thematis homophonici est multiplicitas et multi- compositio structurae eius (thema homophonicum non solum in periodo, sed etiam in forma simplex bipertita vel tria parte expansa). Hoc etiam manifestatur in eo quod in themate homophonico talis pars (motiva, motiva) eadem est quae in relatione ad thema agit, ac thema ipse agit in relatione ad formam secundum totum. Inter polyphonicos. et themata homophonica non est recta analogia, sed una est inter motivum vel principale. motivum coetus (potest esse prima sententia periodi vel pars sententiae) in themate homophonico et polyphonico. argumento. Similitudo in eo posita est, quod tam coetus motricis homophonicae quam plerumque brevis polyphonica. thema repraesentet ipsum primam constitutionem axis. materia motiva ante suam repetitionem (polyphonica counterpositio; sicut comitatus homophonicus, est gradus minor. materiam motiva). Differentiae fundamentales inter polyphoniam et g. duos modos ulterioris motivae materiae evolutionis definiunt: 1) repetitio principalis thematica. nucleus systematice ad alias voces transfertur, et in hoc unus gradus minor apparet. argumentum. materia (principium polyphonicum); 2) Repetitio principalis. argumentum. in eadem voce actae nuclei (ex quo fit principale), in aliis. voces secundae sonant. argumentum. materia (principium homophonicum). Imitatio (sicut "imitatio" etiam hic adest, sed una voce occurrere videtur et aliam formam sumit: non est proprium homophoniae melodicam inviolabilitatem conservare. lineae argumentum totum. Loco responsionis "tonalis" vel linearis "realis" apparet. responde», i.e repetitio motiva (vel coetus motiva) in alias harmonias secundum harmonicam. progressio formae homophonicae. Causa quae in repetitione motricis cognoscibilitatem praestat, saepe repetitio cantionum melodiarum non est. lineae (deformari potest), et lineamenta generales melodices sunt. tractio et metrorythm. repetitio. In forma homophonica valde exculta, evolutio motiva uti potest omnibus (inclusis multiplicissimis) formis repetitionis motricis (transversalis, incrementi, variationis rhythmicae).

Divitiarum, contentionum et intentionis intentionis. talis progressio a G. polyphonica complexa longe superare potest. formae. Sed in polyphonia non vertitur, quia lineamenta G. retinet.

L. Beethoven. 3. concerto for piano and orchestra, motus I.

Imprimis est intentio cogitationis in c. vox, genus evolutionis motivae (repetitiones rectae ex parte chordae, non autem ex parte lineae ductae), forma communis in musica homophonica (the 16-bar thema est periodus non- repetita constructione).

References: Asafiev B., Forma musicae processus, partes I-II, M., 1-2, L., 1930; Mazel L., Principium melodicae structurae thematis homophonici, M., 47 (Dissertatio, caput bibliothecae Conservatorii Moscoviae); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen ..., Braunschweig, 1963, Rus. trans., Petropoli, 1940; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1863, B.-Stuttg., 1875; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1, Rus. imper., M., MCMXXXI.

Yu. N. Kholopov