Voice |

lat. vox, French vox, ital. vocis, lat. vox, German Stimme

1) Melodic. linea ut pars musicae polyphonicae. opera tua. Tota harum linearum musarum est. totum - textura musicae. opera tua. Vocum natura unum aut alterum genus vocis ducens. Stabilis numerus G. quos refert, aequalitas polyphonica est. Musica; in musicis homophonicis, fere, G., fere summa, princeps. In casibus in quibus primarius G., praesertim enucleatus et distinguitur, ab uno cantore vel instrumentali praestari intenditur, id est "solo". Omnia alia G. in musica homophonica comitantur. Sed etiam inaequales sunt. Saepe distinguunt principale (obligatum) G. (including princeps), quod pelagus transmittunt. elementa musica. cogitata, G. inde, completiva, implens, harmonica, to- zea auxilia conficere. munera. In praxi studium harmoniae in propositione chorali quadruplici vocis, harmoniae ut extrema (superior et inferior, soprano et bass) distinguuntur et media (alto et tenore).

2) Factio otd. instrumentum, orchestra, vel chorus. caterva, exscripta ex operis eruditione et effectu.

3) Motivum, cantus melodia (unde vox « cantare voci » noti carminis.

4) Varii soni ope instrumenti vocalis formati et inserviunt communicationi inter animantia. Apud homines haec communicatio praecipue exercetur per loquelam et cantionem.

Distinguuntur tres sectiones in apparatu vocali: organa respiratoria, quae suppeditant aerem glottide, laryngem, ubi ponuntur plicae vocales, et articulatio. apparatus cum systemate resonatorum cavitatum, quae vocales et consonantes formare inserviunt. In processu orationis et cantu omnes partes instrumentorum vocalium connexae laborant. Sanus agit anhelitus. In cantu solet varia genera respirationis distinguere: thorax cum praedominatione thoracis, abdominis (abdominis) cum praedominatione diaphragmatis et thoracodiaphragmatica (costo-abdominis mixta), in quibus pectus et diaphragma aequaliter participant. . Divisio conditionalis est, quia in facto spirandi semper mixtus est. plicarum vocalium indi- cata soni. Longitudo plicarum vocalium a specie vocis pendet. Tenae plicae longissimae — 24—25 mm. Bariton longitudo caularum 22-24 mm est, pro tenore – 18-21 mm, pro mezzo-soprano – 18-21 mm, pro soprano – 14-19 mm. Crassitudo plicarum vocalium in statu temporis 6—8 mm est. plicae vocales possunt claudere, aperire, obstringere et extendere. Cum fibris musculorum plicarum ad decomp i. partes, vocales musculi in partes singulas contrahere possunt. Quo fit ut variare figuram oscillationum ovili, id est compositionem supertonum soni primi soni. plicae vocalis ad libitum claudi possunt, in positione cistae vel falsettae soni positae, coacta quatenus necesse est ad sonum altitudinis desideratae obtinendum. Quaelibet tamen volutatio plicarum coerceri non potest et eorum vibratio automatice exercetur sicut processus sui moderandi.

Super laryngem est systema cavitatum quae "tubus extensio" appellatur: pharyngis cavitas, oralis, nasalis, narium cavitates adnexales. Ob hasce cavitates resonante, soni muta- tionis soni. Paranasales cavitates et cavitatis nasi figuram stabilem habent ideoque constantem resonant. Resonantia cavitatum oralis et pharyngis mutationes propter opus articulationum. natur, quae lingua, labra et palatum molle includit.

Apparatus vox utrumque sonos efficit altitudinem quandam habentis. - soni soni (vocales et consonantes inmissae), et strepitus (consonantes surdae) non habentium. Sonus et soni soni in mechanismo formationis differunt. Tonus formantur soni ex plicarum vibrationibus vocalium. Ob resonantia pharyngea et oralis cavitatum quaedam amplificatio fit. overtones, formatio formatorum, secundum quos auris vocalem ab alia distinguit. Consonae tacitae definitionem non habent. altitudo, et exprimunt sonum, qui fit cum aerem jet per diss transit. impedimenta quaedam per articulationem formata. apparatus. Vocis plicae formationem suam non participant. Consonantes inproba cum pronunciando, utraque machinationes exercent.

Duae sunt opiniones educationis G. in glottide: myoelastica et neurochronaxica. Secundum theoriam myoelasticam, pressio subglottica pellat clausa et tensa plicarum vocalium, aer per hiatum erumpit, unde pressionis guttae et ligamenta iterum ob elasticitatem claudunt. Tum cyclus repetit. Vibrat. fluctuationes considerantur consequenter "luctationis" pressionis subglotticae et elasticitatis temporis vocalium musculorum. Centum. systema nervosum, secundum hanc opinionem, solum vim pressionis et gradum tensionis musculi moderatur. Anno 1950 R. Yusson (R. Husson) theoretice et experimentis neurochronaxicis confirmatus. theoria formationis sanae, secundum incisam, vibrationes plicarum vocalium perficiuntur ex celeri, contractione activa fibrarum musculorum vocalium sub influxu impulsuum motuum cum sono frequentia per motoriam venientium. . nervus laryngis directe a centris cerebri. Adductius. opus plicarum est munus speciale laryngis. Frequentia ambigua eorum a respiratione non pendet. Secundum opinionem Yusson, genus G. ab excitabilitate motoris omnino determinatur. nervus laryngis non dependet a longi- tudine plicarum, ut ante sumptam. Mutatio in registris explicatur per mutationem conductionis nervi recurrentis. Neurochronax. Theoria generalem acceptationem non accepit. Utraque opinio non repugnat. Fieri potest ut processus myoelastici et neurochronaxici in apparatu vocali perficiantur. sanae machinationes producere.

G. Loqui potest, cantus et susurrus. Vox enim diversimode dicitur in oratione et cantu. Cum loquendo, G. in vocalibus sonum elabitur vel descendit, quandam melodiam orationis creans, et syllabae media celeritate secundae 0,2 sibi invicem succedunt. Mutationes in pice et vi sonorum faciunt orationem significantem, accentum creant et translationem significationis participant. In cantu ad summas syllabae cuiusque longitudo stricte figitur et motus evolutionis musarum logicae subiicitur. phrases. Loquela soni differt a locutione vulgari et cantu in eo, quod in eo funiculi vocales non volvunt, et sonus fons est sonus qui fit quando aer per plicas vocum et cartilaginem glottis transit.

G. Distingue cantus pone et non pone, Penates. Sub formula G. intelligitur processus adaptationis et evolutionis pro prof. uteris. Tra- ditur vox claritas, decor, robur, firmitas, soni, amplitudo, flexibilitas, infatigabilis; set vox a cantoribus, artificibus, loquentibus, &c cuique musis adhibetur. homo sic dictus cantare potest. domesticum G. Sed cantor. G. Raro conveniat. G. talis cantus charactere insignitur. qualitates: specific. sonum , idoneus , par , latitudo patens. Qualitates naturales ab anatomico et physiologica pendent. corporis lineamenta, praesertim a structura laryngis et constitutionis neuro-endocrinae. Cantor undelived. G. ad prof. usus necessario constituendus est, qui certa definitione occurrere debet. sphaera usui (opera, cantus cubiculi, cantus in stylo vulgares, variae artis, etc.). Ridiculum ad opera-conc. ritum prof. vox habeat formosam, cantoris bene formatam. tympanum, laeve, bi- batum teli, satis potentem. Cantor artem facundiae et cantilenae evolvere debet, naturalem ac expressivam verbi sonum consequi. In quibusdam individuis huiusmodi qualitates sunt naturales. Tales G. appellantur a natura.

Cantus vox est propria altitudine, magnitudine, vi et sono. Vocum partitio pix subest. Totum volumen vocum cantionum – circa octavas 4,5: ex do re maioris octave (inferioribus notis ad octavas bass – 64-72 Hz) ad F-sol octavae tertiae (1365-1536 Hz), interdum superius. (top notes for coloratura sopranos). G. Distat a physiologicis dependet. lineamenta vocalium apparatus. Potest et relative lata et angusta esse. Mediocris vagandi cantus undelivered. G. adultus est aequalis octavae et dimidiae. Nam prof. perficiendi requirit G. range of 2 octav. G. vis pendet ab energia partium aeris per glotidem rupta, id est. respective ad amplitudinem oscillationum partium aeris. Figura oropharyngearum cavitatum et oris gradus aperiendi magnam vim vocis habent. Quo plus patet os, eo melius radiat G. in exteriorem spatium. Operatic G. vim perveniunt ad spatium 120 decibels 1 metri ab ore. Virtus obiectiva vocis est satis idonea eius magnitudini ad aurem audientis. Sonus G. grandiore percipitur si plures altitudinis overtones ex ordine MMM Hz frequentiorum continet, ad quos auris praecipue sensibilis est. Sic enim non solum soni fortitudo, sed etiam soni magnitudo iungitur. Tympanum in compositione vocis overtone sonat. Overtones cum tono fundamentali in glottis oriuntur; forma vibrationum et clausurae vocalium caularum natura pendet. Ob resonantes cavitates arteriae, laryngis, pharyngis et oris, aliquae supertones ampliantur. Tonum ergo hoc mutat.

Timbre est cantus definitiva qualitas. G. Tympanum boni cantoris. G. splendore, metallicitate insignitur, facultas in aulam irruendi et simul rotunditatis soni carnosi. Metallicitas et fuga praesentiae overtones auctae in 2600-3000 regionis Hz, sic dictae, debentur. princeps cantus. formantibus. "Metitia" et rotunditas cum auctis overtonibus coniunguntur in regione 500 Hz - sic dicta. humilis cantus. formantibus. Vespera cantoris. sonum dependet a facultate has formas conservandi in omnibus vocalibus, et per omne spatium. Cantus G. est grata auris cum pulsum pronuntiatum habet cum frequentia oscillationum 5-6 per secundam - vibrato sic dictae. Vibrato narrat G. indolem fluentem et ut pars soni percipitur.

Nam inexercitatus cantor, sonum G. mutat per sonum, quia. G. registri structuram habet. In registro accipitur numerus sonorum uniformiter sonorum, ut siligo facta est physiologica uniformi. ma- china. Si quis rogatur ut cantet soni orientis seriem, in quadam pice sentiet impossibilitatem extrahendi sonos eodem modo ulterius. Tantum modo mutando modos formandi in falsettam, id est fistulam, pauca superiora tecta sumere poterit. Masculinum G. habet 2 registra: pectus et falsetto, ac femina 3: pectus, centrale et caput. Ad confluentes tabularum incommoda soni, sic dicta. notarum transitus. Registra ex mutatione operis plicarum vocalium determinantur. Soni pectoris mandare magis in pectore sentiuntur, et soni capitis mandare sentiuntur in capite (unde eorum nomina). In registris G. cantoris magnum munus ludunt, dans sonum specificum. fuco. Conc. tympanum soni vocis per totam partem cantus requirit aequitatem. Hoc fit per evolutionem registri mixti. Formatur ad mixtum genus operis manipulorum, in Krom cista et falsetto motibus componuntur. Quod. tympanum creatur, in quo simul soni pectoris et capitis sentiuntur. G. Ad mulierum mixtum (mixtum) sonus naturalis est in centro range. Nam masculus maxime G. hoc est ars. mandare enucleatum ex etc. "tegmen" pars superior distributi. Voces mixta cum praedominantia thoracis sonantis adhibetur in partibus vocum femininorum humilium (ut aiunt notae thoracis). Mixta (mixta) vox cum praedominantia de falsetto (falstto sic dicto innixus) adhibetur in notis superioribus masculinis G.

per vitam G. per- sonam subit significat. mutationibus. Ab unius aetatis infante incipit eloquium, et ab annis 2-3 accipit facultatem canendi. Ante pubertatem voces puerorum et puellarum non differunt. G. discurrit ab 2 tonis in aetate 2 annorum, crescit per aetatem 13 ad octavam et dimidiam. Citharae puerorum peculiare "argentum" tympanum habent, mitem sonant, sed tympani vi ac divitiis distinguuntur. Pevch. G. liberi dicuntur a Ch. arr. ad chorum cantus. Pueri soliistae rarius occurrunt. G. - soprano (in puellis) et treble (in pueris). Humilis filiorum G. – viola (in pueris). Usque ad saeculum X, natorum harmonicae prorsus per totum ambitum sonant, et postea differentia soni superioris et inferioris notarum incipit sentiri, cum formandis regestis coniungitur. In pubertate, G. puerorum per octavam decrescit et masculum acquirit colorem. Hoc phaenomenon mutationis refertur ad notas secundas sexuales et causatur ex restauratione corporis sub influxu systematis endocrini. Si laryngis puellarum hoc tempore proportionaliter in omnes partes excrescat, laryngis puerorum plusquam unum et dimidium protenditur, pomum Adami efformans. Hoc obturbat picem et cantum mutat. Lucili, G. puer. Ut cantores praestantes servent. G. puerorum in Italia 10-17 centuriae. castratione usus est. Pevch. G. proprietates puellarum post mutationem manent. Tonus adulti fundamentaliter immutatus manet usque ad annum 18-50, cum ob aestionem corporis, debilitatem, timbrem extenuationem et detrimentum notarum superiorum teli in eo notantur.

G. secundum soni soni et sonorum altitudinem designantur. Per saecula exsistentiae, Prof. cantus circa complicationem operis. factio partitio G. subiisse significat. mutationibus. Ex 4 principalibus generibus vocum adhuc in choris (vocibus femininis altis et infimis, altis et infimis vocibus masculinis), voces mediae (mezzo-soprano et baryton) prominebant, et deinde species pulchriores formatae sunt. Secundum recusandae in praesentium. In classificatione, hae voces femininae distinguuntur: alte - coloratura soprano, lyrico-coloratura soprano, lyrico. soprano, lyrico-dramatic soprano, scenico soprano; medius — mezzo-soprano et humilis — contralto. In hominibus, altae voces distinguuntur - altino tenor, lyricus tenor, lyrico-dramaticus tenor, et dramaticus tenor; medius G. — baryton lyricus, barytus lyrici-dramaticus et tragicus; humilis G. — bass est alta, vel cantante, et humilis. In choris, bass Octavae distinguuntur, capaces omnes sonos magnae Octavae. Sunt G., locum medium tenentes inter eos qui in hac systema classificatione recensentur. G. genus pendet a pluribus anatomicis et physiologicis. corporis indoles, in magnitudine et crassitudine funiculorum vocalium et aliarum partium apparatuum vocalium, in specie constitutionis neuro-endocrinae, cum complexione coniungitur. Re, genus G. pluribus notis constat, quarum praecipuae sunt: ​​tympani natura, extensionis, facultas sustinendi tessitura, situs notarum transeuntium et motus excitabilitas. . nervus laryngis (chronaxia), anatomica. signa.

Pevch. G. in sonis vocalibus plenissime sistitur, in quo cantus actu exercetur. Cantus autem ad sonum vocalium sine vocibus nonnisi in exercitiis, vocalibus et melodiis exercendis adhibetur. opere insignibus. opera tua. Pro regula musica et verba aequaliter in cantu iunguntur. Facultas «loqui» in cantu, id est, iuxta normas linguae, libere, pure et naturaliter poeticam pronuntiat. textus condicio necessaria est pro prof. cantus. Intelligibilitas textus in cantu definitur claritate et actione sonorum sonorum pronuntiandi, qui nonnisi momentum interrumpunt sonum G. Vowels, qui opus formant. melodia, cum unius cantus conservatione proferatur. tympanum, quod dat sonum vocis praecipuum par. Canorus G., eius facultas "fluere" a recta vocis formatione et vocis ducens dependet: facultas legato utendi technica, stabilis in singulis sonis servans naturam. vibrato.

Influentia determinans manifestationem et progressionem cantus. G. reddit sic dictam. vocum (commodo canendi) linguae et melodiae. materiam. Distingue inter linguas vocales et non vocales. For opere. linguae copia vocalium notantur, quae plene, clare, leviter, sine nasi, surdo, gutture vel altis sonantibus proferuntur; consonantes habere difficilem non tendunt, atque abundant, consonantes non habent gutturas. Lingua vocalis Italica est. Vocalis melodia per lenitatem, saltuum inopia, ab his tranquillitas, usus mediae partis, motus gradatim, progressus logice, perceptio auditorum facilitatem.

Pevch. G. reperiuntur in dec. catervae ethnicae non aeque communes sunt. De vocum distributione, excepta vocalitate linguae et nat. melodiae factores afficiuntur sicut amor musicae et exsistentia eius in populo, lineamenta nationalis. cantus mores, praesertim mentis. CELLA et complexio, vita, etc. Italia et Ucraina famosae sunt G. suo.

References: 1) Mazel L., O melodia, M., 1952; Skrebkov S., Textus polyphoniae, M., 1965; Tyulin Yu. and Rivano I., Fundationes theoricae Harmoniae, M., 1965; 4) Zhinkin, NN, Mechanismi sermonis, M., 1958; Fant G., Theoria orationis acusticae formationis, trans. from English, M., 1964; Morozov, VP, Secreta vocum vocalium, L., 1967; Dmitriev, LV, Fundamenta artis vocalium, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Pathophysiologia sermonis, vocis et auditus, trans. ex Polonica, Varsaw, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Rector phoniatrica, L., 1970; Tarneaud J., Seman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., MCMLX.

FG Arzamanov, LB Dmitriev